История Адели Г.

Терпеть не могу писать рецензии - это просто смешно. Точно так же смешно читать чьи-то рецензии и видеть, как кто-то мучается в потугах выдавить из себя хоть словечко, растекается по древу разными литературными приемами и заезженными фразами. Но бывают и таланты - это безусловно. Так вот: я просто не могу ничего не сказать, не оставить ни слова об этом фильме. Здесь. Где никто даже не удосужился ничего написать. Биографическая история об Адели Гюго, дочери великого французского мастера - Виктора Гюго. Главную роль исполняет прекрасная Изабель Аджани, в самом расцвете своей молодости и красоты, глаз просто не оторвать. Наверное только такая прекрасная девушка, как Изабель, могла сыграть эту роль. Прекрасная и лицом, и душой. Жаль очень Адель, потому что слепо влюблена в английского офицерчика - неотразимо прекрасного юношу, прожигающего свою жизнь с разными девицами. Английский офицер оказался не так богат на внутренний мир, как Адель Гюго. И, как это очень часто бывает, его внешняя безупречная красота была лишь прикрытием для жалкой зачерствевшей души и внутренней пустоты. Именно по этому персонажу главная героиня сходила с ума, в прямом смысле. Но по ходу фильма появляется еще один юноша - продавец книжной лавки, куда периодически захаживает Адель. Возможно, он не так красив, как ваш английский офицер, но зато он добрый, не самовлюбленный и явно настроен положительно по отношению к м-ль Гюго. Да, он влюблен в нее. Будьте уверены, она об этом так и не узнает...В общем, можно рассказывать еще очень долго. История Адели Г. захватывает. Нравятся очень Трюффо скрытные женские персонажи, свято преданные какой-то одной цели, готовые отдать жизнь ради ее достижения: Мюриэль из 'Две англичанки и континент', героини Жанны Моро в 'Невеста была в черном' и 'Жюль и Джим', Адель Гюго с ее трагической историей. Я всей душой люблю этот фильм. Есть в нем что-то очень близкое мне. Порой я даже нахожу какую-то схожесть с главной героиней, схожесть характеров: любовь к крайностям и неприязнь к компромиссам. Хорошо это или нет - не знаю. Но, посмотрев фильм, каждый может убедиться в том, что подобные чувства до добра не доведут.

Прекрасный и тяжелый фильм - жизнеописание безумия дочери Виктора Гюго Адели Гюго. Наша жизнь состоит из компромиссов - это общеизвестная истина. Более того, она их требует. И мы идем на здоровый компромисс с миром и с самими собой естественно, даже не замечая этого. Но встречаются и исключения. Посмотрев несколько фильмов Трюффо, я сделала вывод, что режиссеру то ли близки по духу, то ли очень интересны в качестве главной темы бескомпромиссные люди. Бескомпромиссные до конца, до последней капли крови и до последнего вздоха идущие навстречу своей идее, не оставляющие себе возможности других вариантов. Такова Адель Гюго и ее любовь-безумие. Однажды полюбив без взаимности английского офицера, она преследует его всю жизнь, теряя все, теряя саму себя. Дело не в том, что она не понимает, что он ее не любит - она просто не может по-другому, и эта любовь окончательно разрушает ее жизнь и ее личность. Кто-то при просмотре фильма полюбуется красотой и актерской игрой Изабель Аджани. Кто-то пожалеет главную героиню и недоуменно пожмет плечами: 'из-за чего загублена такая жизнь, красота и такое будущее'. А кто-то наверняка узнает в Адель саму себя. То, что произошло с дочерью Гюго - это не единичный случай и тем более не выдумка. Это вполне известное и довольно распространенное психическое отклонение, названное 'Наркоманической любовью', или же 'любовным безумием', неофициальное, но одно из признанных названий этого явления - 'синдром Адели' - как раз в честь вышеназванной личности. Им страдают чаще женщины и не всегда оно кончается так же плачевно, как в вышеописанном случае, но мучения приносит страшные и судьбы человеческие ломает. И до сих пор ищут и не могут найти верный способ лечения этого состояния. Среди психиатров бытует мнение, что проще вылечить алкоголика и наркомана, чем уничтожить чувство, возникшее в самой глубине человеческой души. Про 'вечную любовь', 'любовь на всю жизнь' пишут романтическую литературу и поют красивые песни. В этом фильме мы видим самую настоящую любовь на всю жизнь. Так может быть, не стоит так ее идеализировать? Очень жалко и очень горько видеть человеческую личность, которая гибнет, не осуществив себя. Желаю всем морального здоровья. 8 из 10

На протяжении шести лет, с конца 1960-х годов, Трюффо вел подготовку к осуществлению одного из самых лелеемый им проектов - экранизации 'Дневника Адели Гюго', написанного Франсес Вернор Гийе на основе биографии дочери Виктора Гюго. Эта книга давала ему возможность вновь обратиться к персонажу, не чуждому крайностей и позволяла 'окунуться в пучину' подлинной страсти, поскольку предлагала историю об отшельнице, одержимой поглотившим её чувством. Фильм начинается с того, как в 1863-м году юная Адель Гюго прибывает в Канаду, чтобы отыскать своего возлюбленного - английского офицера, лейтенанта Альберта Пинсона, который некогда собирался на ней жениться, но затем стал к ней абсолютно равнодушен. Однако нежелание верить в это заставляет Адель преследовать своего недавнего любовника буквально по пятам, всячески унижаться перед ним и с какого-то момента потерять контроль над своими действиями. Проявив такт и сдержанность в описании процесса тихого помешательства Адели, Трюффо решил говорить именно о чувствах, сохраняя при этом интимность тона и лиричность сопереживания. В его интерпретации 'музыкальная пьеса для одного инструмента' превращается в 'тихое описание яростных волнений'. И если режиссёр выносит здесь кому-то приговор, так разве что 'совести человечества' - так соотечественники именовали в своё время Виктора Гюго. Жизненные принципы патриарха национальной литературы долго не позволяли смириться с поведением едва не погибшей в беспамятстве и нищете дочери, которую воплотила на экране 20-летняя актриса-самородок Изабель Аджани. Именно эта роль стала для неё первой по-настоящему значительной работой.

Трагическая история жизни дочери великого французского писателя Виктора Гюго. Адель была очень красивой женщиной и одарённой пианисткой. Но за большинством творческих людей нужен глаз да глаз. Своими эмоциями они способны довести себя до сумасшествия. Что и сделала наша принцесса, но это не помешало ей пережить всех родных и умереть на 85-м году. В 1843-м году, когда Адели было 13 лет, катаясь на яхте, утонула её старшая сестра Леопольдина. Девочке начали сниться страшные сны, в которых она захлёбывалась водой. Это было время расцвета спиритических сеансов и наша героиня думала, что сестра поддерживает с ней духовную связь. В 31 год женщина встретила бравого военного офицера Альберта Пинсона. Он настолько поразил её воображение и удовлетворил в постели, что она метнулась за ним через Атлантический океан, поселившись в городке, куда его отправили на службу. Но парень оказался с норовом, весь из себя такой нарцисс, и не захотел продолжать связь. А девочка накрутила себя так, что помешалась. У многих из нас была страсть, которая сводила с ума. Но она проходила. Все эти истории со страниц романов о безумной любви на всю жизнь – красивые сказки. В реальности все сильные переживания, которые не отпускают в течение длительного времени, становятся психическими расстройствами. Зацикленность на прошлом прекращается в затяжную депрессию, на будущем – в тревожность и стресс. И пользы это не приносит ни себе, ни окружению. Только рассудок, логичные выводы, мудрость и опыт наших близких способны вытащить нас из этого колодца. При условии, что мы сами захотим. Адель Гюго стала одной из первых известных сталкеров, преследующих предмет своего обожания. И дело даже не в потрясающем мужчине, которого она себе нарисовала в воображении. Альберт Пинсон оказался простым недалёким военным, любящим карточные игры и хорошеньких женщин. Суть в том, как мы можем найти какой-то предмет, религию или человека и фанатично посвятить поклонению этому всю жизнь. Направленность внимания. И важность его переключения в мирное русло. Но с этим творческий, психически нестабильный человек справиться в одиночку не сможет. Вопрос к родителям девочки. Почему одна из богатейших семей Франции не отправила за любимой дочечкой никого, а позволила ей болтаться по городам и весям другого континента одиннадцать лет? Без семьи и друзей, в нищете? В XIX веке, когда женщины не были ещё настолько эмансипированы, чтобы шляться в одиночку по портовым городам. Понятно, у всех были свои причины. Но девочку упустили. На Изабель Аджани в этом фильме можно смотреть бесконечно. Рекомендую.

С античных времен есть общеизвестное выражение: ««Когда божество готовит человеку несчастье, то прежде всего отнимает у него ум, которым он рассуждает». Это выражение относится и к неразделенной любви. Данный тезис иллюстрируется историей безнадежной любви Адели Гюго. Франсуа Трюффо хотел экранизировать дневники Адели Гюго в течение семи лет. Он постоянно менял кандидаток на главную роль, пока не увидел юную Изабель Аджани в «Пощечине» и режиссер незамедлительно утвердил ее на роль Адели Гюго, невзирая на то, что 19-летняя актриса должна была играть 30-летнюю женщину. «Историю Адели Г.» можно назвать, по некой аналогии с театром, фильмом одной актрисы. Несмотря на то, что в фильмы есть другие актеры, хорошо справившиеся со своими ролями, взгляд зрителя прикован только к игре Изабель Аджани. Изабель Аджани полностью растворяется в своем персонаже, мастерски показывая каждый маленький нюанс постепенного помутнения рассудка Адели Гюго. Актриса мастерски показывает весь спектр эмоций, пережитый героиней. Героиня Аджани не переживает, а буквально «захлебывается» чувствами. Режиссер и оператор делают упор на крупные планы лица актрисы, что позволяет показать ее потрясающую мимику, в особенности в финале, когда героиня бродит по Барбадосу с полностью отрешенным лицом и отсутствующим лицом. Практически каждый кадр с крупным планом лица героини можно использовать на занятиях по психиатрии или актерскому мастерству. Автор подобрал идеальную метафору постепенного помутнения рассудка героини – ухудшение зрения. Первоначально у Адели Гюго нормальное зрение, но по мере прогрессирования ее одержимости она видит все меньше и меньше и в буквальном, и в переносном значении этого слова. Режиссер мастерски использует мотив противопоставления для иллюстрации безумия Адель. Прежде всего это касается объекта любви Адели Гюго – лейтенанта Пинсона, показанного бабником, кутилой и заядлым игроком. А антиподом Пинсона служит продавец книжного магазина, в который Адель ходит за бумагой, показанный порядочным человеком и который мог бы стать достойным мужем героини. В какой-то степени мотиву противопоставления служит и выбор Изабель Аджани на главную роль, а точнее ее красота, делающая еще более парадоксальной одержимость лейтенантом, который явно не достоин ее. Фильм имеет соответствующую атмосферу, сильно отличающуюся от оптимистичного настроя «Американской ночи». Серые тона города, постоянное «утопание» главной героини во сне, вечная темнота Галифакса и нищета Барбадоса – все это еще более подчеркивает безысходность положения Адель. Благодаря этому данный фильм не вызывает ощущения фальши, как большинство других историй о неразделенной любви. При просмотре «Истории Адели Г.» зритель переживает весь спектр эмоций с героиней, и сцена, когда разбитая Адели горько плачет в карете невольно вызывает слезы или сжимает сердце. Все, кто когда-то любил, найдут что-то свое в этом фильме. Подводя итог, хочется поблагодарить Франсуа Трюффо за то, что он открыл Изабель Аджани для мирового кинематографа. И я считаю, что после «Истории Адели Г.» она могла больше не сниматься и ее бы помнили только за эту роль. Однако, она продолжила сниматься и подарила миру множество потрясающих образов. Очень жаль, что в 1976 году Изабель Аджани не получила Оскар за лучшую женскую роль, но ее уже ждут пять заслуженных Сезаров, двойная премия Каннского кинофестиваля 1981 года и много других наград. 10 из 10

Этот фильм история любви, любви, которая поглощает, подчиняет себе и разрушает тебя. История разрушительной любви, безумной любви. Кто как не Аджани мог бы сыграть это? Кто как ни она смог бы показать все что чувствует ее героиня, она идеальна на эту роль. Я люблю биографические фильмы, так что с большим интересном отнеслась к фильму, который нам расскажет историю дочери самого Виктора Гюго. Это девушка на которой всю ее жизнь лежит 'печать' величия ее отца. Это девушка, которая мечтает написать что-то достойное дочери подобного отца. Пусть все это подсознательно, но это есть. Ей важно, чтобы ее ценили, ее саму. Но, это все не так важно по сравнению с тем, какие чувства бушуют внутри нее. Молодой офицер стал для нее центром всего мира, смыслом жизни стала идея быть его женой. Он разлюбил ее, а может вовсе и не любил никогда, для него это было мимолетной интрижкой. Адель не способна перенести это. Она не хочет смиряться с этим, она ищет встреч с ним. Расстраивает его брак, дает ему деньги. Это все лишь для того чтобы быть хоть как-то причастной к его жизни. Жизни в которой ей нет места. Ее любовь настолько сильна, что разум не способен с ней справиться. Она следует за ним повсюду, называется его женой, но уже даже не помнит как выглядит ее любимый. Аджани прекрасна, а это несомненно ее роль, так что всем поклонникам ее таланта стоит непременно посмотреть этот фильм. 9 из 10

«Историю Адель Г.» автор этих строк долгое время считал лучшей картиной в фильмографии Трюффо и одной из самых любимых для себя лично. Однако, спустя годы фильм уже не производит столь ошеломляющего впечатления, быть может, потому, что как и многие иные ленты Трюффо, это возрастное кино. Трагедия любовной страсти, одержимости, превращающая жизнь в некую ее бледную тень, - одна из излюбленных тем в творчестве этого режиссера, отзывающаяся во многих его поздних фильмах. Вообще чем ближе к концу (возможно, сам режиссер предчувствовал свою скорую смерть), тем интенсивнее фильмография Трюффо эволюционирует в сторону все более трагического пессимизма в понимании жизни. Апофеозом такого подхода к жизни и искусству стала «Зеленая комната», - быть может, самый личный фильм Трюффо, в котором он не случайно снялся в главной роли сам. В этом смысле «История Адель Г.» - некая подготовка к «Зеленой комнате». Для понимания этой картины очень важна одна из финальных сцен, в которой Адель не узнает Пинсона: любовь столь ее ослепила, что она провалилась в бездну собственного «Я», закрывшись от мира. Несколько жутковато то, что все в этом фильме не выдумано и имело место в реальной жизни (кто-то писал, что фигура Виктора Гюго, отца несчастной героини, предстает в ленте Трюффо в не самом положительном освещении). История страсти, оборачивающаяся постепенным сползанием в безумие, построена режиссером на контрастах: так горячая увлеченность Адель молодым офицером вступает в резкое противоречие с холодным донжуанизмом Пинсона. В одной из сцен мы узнаем, что Пинсон соблазнил и бросил Адель, в то время как та отдала ему всю себя. Без ума влюбленная женщина очень опасна, она может решиться на самые опрометчивые поступки, тем более после интимной близости, если она имела место. Насколько бы непривлекательной не выглядела Адель в своей любовной одержимости, ответственным за ее безумие является именно Пинсон, а не она сама. Печальным акцентом во всей этой истории является молодой книготорговец, видимо, влюбленный в Адель, но она в своей ослепленности страстью попросту не замечает его ухаживаний, а они могли бы стать для нее освобождением от болезненной зависимости. На тот момент ярко дебютировавшая в «Пощечине» Клода Пиното, Изабель Аджани, тогда еще совсем молодая актриса, совершает в «Истории Адель Г.» столь головокружительное перевоплощение, что впору вспомнить Джину Роулендс в «Премьере» и «Женщине не в себе» Кассаветеса. Однако, Роулендс старше, для Аджани же подобная роль сама по себе могла обернуться лечебницей, столь она убедительна в ней, особенно в финале. Видимо, впечатлившись именно «Историей Адель Г.», Анджей Жулавски пригласит Аджани в свой шокирующий фильм «Одержимая», еще одно испытание для психики молодой актрисы. Фильм Трюффо во многом монологичен: он сконцентрирован исключительно на фигуре главной героини, остальные исполнители здесь чисто функциональны, в том числе и Брюс Робинсон в роли злополучного Пинсона (как драматична в частности сцена, когда Адель приводит к Пинсону проститутку). Вместе с тем это болезненное и в чем-то даже психоаналитическое кино: чего стоят одни лишь кошмары Адель, в которых ей снится, что она тонет, как ее сестра, потом в одной из сцен она называет себя ее именем. Видимо, здесь постановщик хотел символически продемонстрировать, как героиня тонет в пучине чувств, теряя разум. Также для наибольшего погружения в болезненную психику Адель использовано озвучивание актрисой писем своей героини к родителям и Пинсону. Это действительно очень трагичная картина, не уступающая по степени экзистенциального пессимизма ни «Зеленой комнтате», ни «Соседке» - ленте, где вновь Трюффо, говоря словами Бориса Пастернака, лаконично пишет свои «восемь строк о свойствах страсти».