Револьвер

Буквальный смысл. «Первое правило бизнеса – защищайте свои инвестиции» Джейк Грин, отсидев в одиночной камере тюрьмы 7 лет, выходит на свободу, где вместе со своим братом Билли начинает участвовать в азартных играх. Благодаря опыту разводок и навыкам стратегического мышления, приобретённым во время отбывания наказания, ему всюду сопутствует удача, и он быстро выигрывает целое состояние. Теперь перед Джейком стоит задача отомстить своему главному врагу Дороти Мака – владельцу казино и главарю преступной группировки, из-за которого он и оказался в заключении. В результате неожиданного поворота событий Джейк вынужден начать сотрудничество с матёрыми аферистами Ави и Заком. Дальнейшее развитие событий носит динамический и психологический характер. Обилие перипетий, нестандартных ходов и смысловых подтекстов делает просмотр этого фильма очень увлекательным. Психологический смысл. «Величайший враг спрячется там, где вы меньше всего будете его искать» Револьвер нацелен на истребление внутреннего врага каждого ego – на инкорпорированные в него предрассудки. Такие предрассудки принимаются человеком некритически и делают его поведение стереотипным и предсказуемым. Это хорошо продемонстрировано в нескольких сценах фильма, например, когда Билли слово в слово повторяет за информатором, не подвергая критическому переосмыслению полученные знания. Также стереотипность мышления демонстрируется в параллельно смонтированных кадрах реакции преступных главарей Маки и Лорда Джона на неудачную сделку. Ну и конечно ещё одно подтверждение - знаменитый монолог главного героя о том, что все мы наркоманы, сидящие на игле одобрения, заставляющей действовать нас вопреки собственным интересам и в угоду социуму. Как справедливо замечено в фильме, эти предрассудки со временем настолько укореняются в психике человека, что он начинает отождествлять их со своим внутренним Я. Таким образом, психологическая траектория револьвера состоит в развитии самосознания, разтождествлении с ложными идентичностями, избавлении от непродуктивных и чужеродных предрассудков, обретении личностью самостоятельности и целостности. Религиозный смысл. «Войны нельзя избежать, её можно отсрочить к выгоде вашего противника» Все комментаторы заметили, что трое главных персонажей носят имена библейских патриархов: Ави (сокращенное от Авраама), Зак (сокращенное от Исаака) и Джейк (сокращенное от Иакова). Кстати, фамилия Джейка – Грин подразумевает неопытность, незрелость и принцип роста. Но стоит также обратить внимание и на главаря мафиозной группировки Сэма Голда. Итак, Сэм восходит к еврейскому имени Самуил, которое переводится как «имя Божье». Голд, очевидно, означает золото. Соответственно получается что «имя Бога золото». Исходя из этого, становится понятно, что Сэм Голд – это олицетворение идолопоклоннического служения богатству, алчность и заблуждение. Этот абстрактный принцип господствует над структурой всех персонажей фильма, кроме патриархов, которые после многолетней аскетической практики в уединённых кельях сумели обрести духовную свободу. Таким образом, религиозным смыслом Револьвера становится путь духовного очищения главного персонажа. Джейк проходит различные аскетические практики: учится смирению, милосердию, противостоит голосу дьявола, расстаётся с второстепенным материальным богатством и приобщается к истинному духовному богатству – вере и свободе. Буддийский смысл. «Единственный способ стать умнее – играть с более сильными соперниками» Можно посмотреть на Револьвер и со стороны восточных учений. В таком случае мир Револьвера можно рассматривать как метафору человеческого Мира в целом. Азартные игры, деньги и наркотики – это всё атрибуты Желания. Револьвер – это орудие несущее смерть, символизирует Страдание. Вращающийся барабан револьвера означает колесо Сансары. Соответственно весь мир револьвера – это иллюзия, Майя. Персонажи фильма погрязли в корысти, жестокости, гордыне и прочих заблуждениях. Когда Джейк принимает правила данные ему в виде письменного канона во время его ретрита в заключении, то становится на аскетический путь избавления от страданий. Его формула успеха – это первые заповеди на благородном пути, избавления от страданий, а «разводки» - хитрости в борьбе с иллюзией. В таком случае Зак и Ави являются Бодхисаттвами, достигшими просветления существами, которые благодаря своему безграничному милосердию решили остаться в этом мире и помогать другим, обрести просветление. Очень характерно, что Зак неоднократно призывает Джейка к осознанности: «Проснись, мистер Грин!», в то время как Ави, играя с ним в шахматы, учит прохождению пути, а своими мудрыми советами и поручениями открывает глаза на иллюзию. Когда бодхисаттвы взимают с должников долги, то тем самым учат их ответственности и помогают избавиться от желаний, способствуя их духовному росту. Очевидно, что глава мафиозной группировки Сэм Голд в таком случае является Марой – демоном искушающем простых людей, приводящем к духовному самоубийству. Таким образом, Револьвер, несмотря на свою внешнюю простоту, оказывается глубоким многослойным фильмом, который несёт в себе целый пласт важных смыслов. 10 из 10

Всевозможные тренинги личностного роста, самоучители по диванной психологии, практики майндфулнесс и прочие лайфхаки успешного успеха можно заменить револьвером. «Револьвером» Гая Ричи. Нет, серьёзно, есть ли в этом мире что-то, что даёт настолько исчерпывающий ответ на вопрос «что не так с моей жизнью?» в настолько вычурно-изящной форме? Неиронично считаю это лучшей работой Ричи и одним из самых гениальных фильмов нашего века. Я понимаю, почему фильм в своё время провалился в прокате, и почему многими оказался не понят. «Револьвер» при первом просмотре реально очень тяжело укладывается в голову, на середине я просто поставил на паузу и вышел подышать свежим воздухом. Вряд ли, я бы смог высидеть до конца в кинотеатре. Но, чёрт подери, это того стоит! Фильм не балует зрителя удобным нарративом, а оглушает треском разлома его собственных шаблонов, захватывает внимание яркими образами, а затем бесцеремонно, даже как-то буднично, инжектирует ему основную идею прямо в разум. Ох, это неловкое чувство, когда вам будто изнасиловали мозг, и вам это понравилось. Философию данного кино не нужно «понять», её нужно просто пережить. «Револьвер» является хорошей почвой для киноэссеистов всех мастей, для желающих покопаться в глубине глубин, и найти тайные авторские замыслы. Можно долго рассуждать о теории цвета, о переплетениях с Библией, об отсылках к шахматным партиям, о том, как хорошо известные цитаты легли в эпиграфы частей фильма и прочих художественных экспериментах Гая Ричи, но нужно ли? Ведь в конце концов мы имеем достаточно простую, но грандиозную мысль: мой главный враг — это я сам. А чтобы решить внешние проблемы нужно сперва побороть своих внутренних демонов. Да, проделана потрясающая художественная работа, чем больше я пересматриваю фильм, тем сильнее убеждаюсь в том, что здесь нет ничего лишнего. Каждое слово и каждый кадр вносит свою лепту, и придаёт законченность этой картине, делая её именно такой, какой она является. Но, как я уже сказал, не всё из этого нужно для широкого зрителя. Широкому зрителю нужна идея, и её изложение. Идея здесь гениальна, а изложение — идеально. Даже без поиска глубинных смыслов. Нет, конечно, тут найдётся много вкусной пищи для размышлений желающим разобраться, например, в тонкостях образа Мистера Голда, или понять существуют ли Зак и Ави в реальности или только лишь в голове Грина. Но и для, так сказать, казуального зрителя основная идея находится в свободном доступе. В том числе этим «Револьвер» и прекрасен. Этот фильм не разделит вашу жизнь на «до» и «после», и не сделает вас лучше. Но он немножко поломает ваши внутренние психологические барьеры и посеет внутри семечко, из который вы однажды сможете вырастить новую усовершенствованную версию своей личности. Обязательно к просмотру всем! P.S. А ещё здесь есть старый добрый ричевский юмор про злоключения незадачливых криминальных авторитетов.

Пожалуй в творчестве многих режиссеров наступает момент, когда хочется попробовать себя в непривычном для себя кинематографическом жанре или снять нечто нетипичное для своего творчества. Не стал исключением и Гай Ричи, который решил отойти от своих криминальных комедийных драм про бандитов. Первая попытка Ричи в Ричи в лице романтической мелодрамы 'Унесенные' мягко говоря не удалась. Какой же получился неожиданный омадж Ричи в сторону творчества Дэвида Линча? Давайте разбираться. Сюжет данной ленты развивается вокруг Джейка Грина, который попадает в неприятную ситуацию. Грин решает принять участие в карточной игре с преступным боссом Маком и выигрывает крупную сумму. Мако решает отомстить Джейку за оскорбление. Но это оказывается лишь малой долей неприятностей, которые падают на плечи Джейка. Ведь он уже обратил внимание таинственного и могущественного Мистера Голда. Стоит признать, что Гай Ричи написал очень сложный и одновременно с этим захватывающий сценарий, который к счастью не испортил примкнувший в качестве соавтора на последней стадии производства Люк Бессон. Словно в противовес своим предыдущим работам, истории которых развивались слишком буквально и как бы в лоб. Что отлично играло на криминальный сеттинг историй и хулиганский нрав истории. В данном же случае, Ричи удалось рассказать крайне сложную, запутанную и глубокую историю, основная суть которой держится именно 'между строк'. Но и даже при этом, разглядеть основной смысл данной истории очень сложно. Подобно первым ходам в шахматной партии. Когда еще не осознаешь к каким последствиям приведет твой очередной ход и наглядно отражая это уже в том, что шахматы имеют очень важную роль в развитии данной истории. Сердцем всей истории безусловно является главный герой ленты Джейк Грин и таинственный Мистер Голд, вокруг связи и идентификации которых и держится главный смысловой пласт данной ленты о борьбе добра и зла, ангелов и демонов, черного и белого, которая развивается в каждом из нас каждое мгновение нашей жизни. Охотно проявляясь в наших поступках, решениях и даже тех, на совершение которых мы не решились. При этом, вместе с осознанием главным героем данной ленты 'правды', невольно начинаешь задумываться о том, кто же я на самом деле и кто живет внутри меня. Второй по счету эксперимент Гая Ричи в неожиданном для себя жанре и формате безусловно можно назвать удачным. Ричи удалось создать очень сложный, грузный и запутанный, но одновременно с этим очень захватывающий и практически завораживающий фильм. Невооруженным взглядом видно влияние ранних работ Джо Карнахана и Дэвида Линча. Но обвинить Ричи в плагиате, а саму картину во вторичности никак нельзя. Особенно учитывая то, что многие режиссерские элементы данной ленты позже будут использованы им в 'Рокнрольщике' и 'Джентльменах'. В совокупности создавая впечатление крайне причудливого симбиоза привычного для Ричи жанра криминальной драмы и чуть ли не арт-хаусного нуарного триллера. Джейсон Стэйтем уже давно превратился в заложника одного образа, который он отыгрывает в большинстве своих картин. Однако в данной ленте, Стэйтему удалось выйти из зоны своего комфорта и максимально абстрагироваться от привычного для себя образа. Однозначно сыграв одну из лучших и сильнейших ролей в своей карьере. Чертовски хорош и Рэй Лиотта, который создал очередной запоминающийся и характерный отрицательный образ. Но лишь усилив впечатление от своей игры некой театральностью, которая сделала образ ярче и интересней. Также подарив зрителям одну из лучших работ актера. Да и стоит признать, что каждый член актерской команды проявил себя более, чем достойно. В том числе и не являющийся «толком актером» Андре Бенджамин. 9 из 10 Револьвер - это второй по счету эксперимент Гая Ричи по освоению непривычного для себя жанра и формата, который состоялся в качестве одной из лучших и сильнейших работ в его творчестве. Ричи проявил в данной ленте себя не только с непривычной стороны, но и сделал это очень сильно. Создав на экране очень тяжелый, грузный, запутанный и сложный, но одновременно с этим очень захватывающий и завораживающий фильм, оторваться от которого просто невозможно и в события которого погружаешься с головы до пят. Посвящается светлой памяти Рэя Лиотта, жизнь которого сегодня неожиданно оборвалась. Рэй был талантливым актером и обладателем мощнейшей харизмы, которая позволяла всегда любоваться его персонажами с особым интересом и восторгом. Покойся с миром Рэй и большое спасибо за твой труд, который останется с нами всегда. В том числе и потрясающая озвучка Grand Theft Auto: Vice City, играя которую выросло целое поколение.

Даже зная, о чем фильм, вы все равно получите удовольствие от просмотра. Фильм о борьбе с внутренним 'я', это показано через внутреннее раздвоение личности. Фильм, с одной стороны, демонстрирует взаимодействие со своими мыслями, эмоциями и ощущениями, которые ты должен преодолевать, правильно взаимодействуя и сокращая их возможное негативное влияние на свою жизнь. Вторая история тонко показывает некое вмешательство, исходя из того, что ты начинаешь думать более позитивно и правильно (то тебя не сбивает машина, когда ты наклоняешься за запиской, якобы случайно и т.д.). Если ты живешь в гармонии с объективной реальностью, то в твоей жизни 'случайно' начинают происходить вещи, которые тебе на руку. Ты оказываешься в нужном месте в нужное время, 'случайно' у тебя что-то получается, и тебе 'везет'. Ты начинаешь задумываться, как же повезло, однако твой совокупный положительный объем действий начинает увеличиваться, ты начинаешь жить правильно (и вдруг ты излечиваешься от очень тяжелой болезни), хотя сделал всего ничего. На мой взгляд, это очень интересная и взрослая история, суть фильма напрямую затрагивает жизненные принципы в кинематографичной манере. 9 из 10

Что будет, если скрестить картины «Джон Уик» и «Малхолланд Драйв»? Ну, наверное, «Револьвер». Конечно, всё это условности. Криминальный «… Уик» так вообще вышел позже «Револьвера» и ни о каком скрещивании и речи не могло быть на момент выхода ленты Гая Ричи. На самом деле, мне просто вспомнились те два фильма при просмотре «Револьвера». Если взяться и смотреть сей фильм просто как нечто развлекательное, то мы можем увидеть историю о том, как один в прошлом игрок выходит из тюрьмы после семилетнего заключения и хочет отомстить. Повествуется обо всём, что было в многочисленных флэшбэках. Причём всё идёт настолько хаотично, что становится сначала сложно, а потом и вовсе невозможно проследить что за чем шло. Но потом всё это теряет вообще всякий смысл. Ибо лента перестаёт быть стандартщиной. Когда героя в одно и то же время сбивает машина и не сбивает – я почуял «неладное». Тут «Револьвер» перестаёт быть «Джоном Уиком» и становится истоирей про совсем другое. Он становится набит метафорами донельзя. Как тот артхаус. Причём всё пошло по таким рельсам, что я ломал себе голову до тех пор, покуда она у меня не пошла кругом. В конечном счёте, после всего просмотра, пришлось признать, что фильм я понял процентов на 35%. Но меня это даже не задело. Всегда ж есть подсказки. На то он и интернет. Например, «Малхолланд Драйв» Линча я вообще не понял последние минут сорок. Так что приём сердцем «Револьвера» оказался радушнее. Всё это в итоге про познание самого себя. Про путь и терния и волчцы, через что мы проходим в этом мире большом и враждебном. Цитаты, действия, персонажи, фигуры и силуэты – всё здесь что-то да выражает. А игра с цветовой гаммой наполняет картину дополнительным смыслом. Вся полнота повествования как бы проходит через зрителя. Будто мы и есть мистер Грин. А Ави и Зак наши побудители к действию. Но само собой всё как бы на Грине не акцентируется. Эго того же Маки играет со своим «подопытным» другую шутку… Так и получилось, что перед нами не просто жанр криминал, но скорее психологический триллер. Символизм повсюду. И, мне кажется, что даже если чего-то мы не поняли разумом, то душой что-то поняли без лишних объяснений. Те же цифры, выражающие что-то библейское, допустим… А шахматы и вовсе переплетаются с названием (но как раз об этом я узнал из блогерских обзоров). Джейсон Стэйетем в главной роли. Зак и Ави – это Винсент Пасторе и Андре Бенджамин соответственно. Мака – это Рэй Лиотта. Но и Марк Стронг в роли Утилизатора не может остаться незамеченным, его герой тоже проходит через мытарства очищения (пожалуй). Кому рекомендовать этот фильм? «Высоколобым» ценителям «думающего» кино. Вот что до себя, то я оценил картину по достоинству и признал её значимость. Но определённо есть и иные ленты про подобное, которые превосходят «Револьвер на порядок. Но… о них в другой раз… 7 из 10

Гай Ричи известен своими динамичными, саркастичными и хлёсткими криминальными драмами, такими как «Карты, деньги, два ствола» и «Большой куш». Однако фильм «Револьвер» — это нечто иное. Это попытка выйти за рамки жанровой криминальной истории и создать философский трактат в декорациях гангстерского мира. Удалось ли это? Вопрос спорный, но точно можно сказать — «Револьвер» не оставляет зрителя равнодушным. Визуально фильм выполнен на высочайшем уровне: фирменный стиль Гая Ричи — резкая динамика, нестандартный монтаж, напряжённые ракурсы — всё на месте, но подано с большей философской тяжестью. Музыкальное сопровождение подчеркивает тревожную, почти шизофреническую атмосферу внутренней борьбы героя. Игра Джейсона Стэйтема — неожиданно глубокая. В отличие от своих привычных брутальных ролей, здесь он погружает зрителя в тонкую психодраму, показывая внутренний раздрай и метафизический поиск. Слабые стороны Главная претензия к фильму — это его избыточная сложность и перегруженность философскими вставками. Для зрителей, ожидавших классический криминальный триллер, фильм может показаться тягомотным и даже претенциозным. Многие сцены требуют вдумчивого анализа и повторного просмотра, что делает фильм почти недоступным для «потребления на раз». Гай Ричи, вдохновлённый каббалистическими учениями и работами по психологии эго, словно намеренно усложняет структуру, размывая границы между реальностью и иллюзией. Основной посыл Фильм не про месть. Фильм — о победе над собственным Эго, о том, как человек является рабом своих страхов, привычек, гордыни и иллюзий. Настоящий враг — не внешний, а тот, кто сидит внутри. Это попытка Гая Ричи выйти на уровень экзистенциальной философии, используя криминальный жанр как оболочку для передачи гораздо более глубоких идей.

Этот фильм вызывает смешанные чувства. Сложный и загадочный, он предлагает нестандартные идеи и переворачивает привычные представления о криминальной драме. В центре сюжета находится Джейк Грин, которого исполняет Джейсон Стэйтем, уличный игрок, который после службы в тюрьме понимает, что еще ничего не знает о настоящей игре в жизни. Он вступает в смертельную игру с двумя зловещими карточными дилерами, чтобы отомстить за унижения и потери, которые ему нанесли. Одна из основных тем фильма - сила психологии, преодоление собственных страхов и уничтожение своего эго. Режиссер использует множество символов и метафор, чтобы передать эти идеи. Некоторые сцены могут показаться запутанными и непонятными, но это лишь усиливает загадочность и интригу фильма. Актерская игра в 'Револьвере' достойна похвалы. Джейсон Стэйтем великолепно справляется с ролью Джейка Грина, полностью погружаясь в образ и передавая его эмоции. Также заметна отличная работа актеров Рэя Лиотта и Андреа Райзборо. Оформление фильма заслуживает особого внимания. Мрачные и холодные оттенки, качественная съемка и атмосфера непредсказуемости создают впечатления от фильма, которые запомнятся на долгое время. Однако фильм также имеет некоторые недостатки. Сюжет иногда запутанный и сложный для восприятия. Некоторые зрители могут потерять нить истории и остаться разочарованными. Также некоторые диалоги звучат отрывисто и не всегда ясно передают смысл. В целом, 'Револьвер' - фильм, который истолковывается индивидуально каждым зрителем. Это нестандартная и одновременно привлекательная идея, смешанная со сложным сюжетом и отличными актерскими работами. Если вы готовы к необычному кинематографическому опыту, то этот фильм стоит посмотреть.

Данный фильм Ричи снял после неудачного ремейка 'Унесённые' с Мадонной и в своё время не полюбился публике. Это пусть не его лучшая работа, но хорошая. 1. Сюжет хорош. Он типичный для Ричи, но и не менее интересный. Опять сражение криминальных шишек, персонажи, которые могут умереть в любой момент. И это сделано напряжённо и здесь поднимается тема Эго. То как его нужно отпускать и не зацикливаться на одной вещи, не быть упрямым. Сцена в лифте пусть и появляется неожиданно, но очень хорошо передаёт данную идею. А концовка остаётся открытой. 2. Персонажи. Они у Ричи всегда выходят харизматичными. Умный и Харизматичный И это благодаря актёрам, смотреть на них одно удовольствие. 3. Экшн. Он хороший. Достаточно напряжённый и снят стильно. 4. Странные моменты. Их в пред остатке. В фильме может ни с того, ни с сего выйти на полный экран цитата какой-то исторической личности, а также был странный момент, где всё стало мультиком (почему? Да кто его знает.) 5.Фильм стильный. То как он снят, выглядит это просто прекрасно. Этот приглушённый цветокор, эти костюмы. Как вкусно. Итого это хороший фильм. Ему не хватает юмора Ричи, но стильный, интересный, напряжённый, а актёры играют очень хорошо. Я рекомендую данный фильм. До следующей рецензии.