Сёстры

Жуткий, болезненный и напряженный фильм, созданный с использованием множества хичкоковских приемов, искусно обыгранных ДеПальмой, без которых не обошлись последующие фильмы режиссера ('Кэрри', 'Прокол', 'Подставное тело', 'Одетый для убийства', 'Воспитание Каина'). Густая атмосфера ближе к финалу становится почти шизофренической, а сам фильм превращается в причудливую смесь из патологических фантазий Дэвида Кроненберга, хичкоковского саспенса и кровавых джалло Дарио Ардженто. ДеПальма особое внимание уделяет ударным сценам (особенно хотелось бы выделить отменно страшную сцену убийства в начале), намеренно отказываясь подробно разжевывать сценарные ходы (о чем свидетельствует намеренно 'зарубленный' финал). Обратил внимание, что его больше интересует смакование напряжения, игра со зрителем, нежели банальная развязка с точным определением ролей 'виновный-невиновный'. Конечно, кому-то финал может показаться невнятным, а на мой взгляд очень нетривиальный ход. Особенно хотелось бы отметить блестящую игру Марго Киддер ('Супермен'), которая впоследствии действительно страдала от тяжелого психического заболевания, и великолепный саундтрек хичкоковского композитора Бернарда Херрмана. 9 из 10

Брайан де Пальма никогда не стеснялся быть похожим на Альфреда Хичкока. Он просто добавил его темам современности. К примеру, в 'Сестрах' героиня фильма вполне может выдать весьма предсказуемцю для начала 70-х в США фразу - 'Пока это еще не полицейское государство'. Или, например, де Пальма может откровенно провоцировать публику, подразумевая заигрывания и сексуальную связь между афро-американцем и белой девушкой. Это жизнь и я совсем не вижу тут ничего, предосудительного. Но, мы говорим об американском кинематографе начала 70-х. О сюжете картины много рассказывать не стану. Достаточно упомянуть, что это очень 'сочная' интерпретация 'Окна во двор' Хичкока, приправленная темой разлученных сиамских близнецов. Однажды молодая журналистка с активной гражданской позицией увидела в окне как убивают человека. Полиция ей не помогла и она решила провести собственное расследование. Известно, что завязкой картины Брайан де Пальма вдохновился по небольшой статье о сестрах Кривошляповых. Но, сама история Кривошляповых кажется мне куда более интересной. Достаточно лишь упомянуть, что они родились в семье водителя Берии. Впрочем, это тема для совсем другого разговора. Фильм де Пальма хорош тем, что режиссер объединил три модных в то время направления - хичкоковский саспенс, 'свободные' фильмы о Нью-Йорке и giallo. Именно тут и проявился стиль Брайана де Пальма. Приятно, что режиссер не стал приглашать в картину звезд 60-х. Это 'новое' американское кино, в котором играли молодые актеры: Марго Киддер и Дженнифер Солт. Марго была очень точна в роли эмоционально неуравновешенной женщины. Ирония судьбы, но она впоследствии страдали от психических расстройств. Дженнифер Солт, в сущности, солировала. Она играла роль здравой и рассудительной женщины. На мой взгляд, вышло потрясающе. Жаль, что впоследствии актриса затерялась. Однако, самых высоких оценок заслужил Уильям Финлей, сыгравший бывшего мужа и доктора Марго Киддер. Жестокая холодность и цинизм, который он вложил в роль получились очень естественными и реалистичными. Настоящий злодей. В итоге: сейчас в кино тема сиамских близнецов уже более чем раскрыта. В 1973 году Брайан де Пальма стал одним из первых, кто поднял эту тему. Кстати, концовка мне очень понравилась - ярко, иронично и нестандартно. Однако, несмотря на все достоинства, до успешных giallo, пользующихся успехом в те годы по другую сторону Атлантического океана - в Европе, картина 'Сестры' не дотягивает 7 из 10

Необычная смесь патологической драмы в духе Кроненберга и саспенс-триллера с нетривиальным финалом, оставляющем зрителя в легком замешательстве. Интересно, как до поры до времени размеренное повествование, не предвещающее ничего, что выходило бы за пределы классических канонов жанра, вдруг делает резкий поворот, приобретая поистине жуткую и болезненную, едва ли не шизофреническую окраску. Видимый недостаток, как фильма, так и той эпохи в целом - излишне густая, похожая на краску кровь, которая зачастую смазывает впечатление от 'убийственных' сцен, как будто свидетельствуя всем своим искусственным видом, что это всего лишь кино и все в нем происходит понарошку. 8 из 10

Чуть более ранний аналог 'Бритвы' в фильмографии Де Пальмы. Это говоря про его 'хичкокоманию', желание режиссера быть если не похожим, то таким же страстным киноделом. В общем-то малобюджетная, но совершенно удивительная картина. Такая себе бэха (фильм категории В) с претензией, с художественным вкусом. Устаревшая, с кровью-гуашью. Но со страстью сделанная. У фильма есть две замечательные героини-актрисы: Марго Киддер (девушка Супермена из 'Супермена') и Дженнифер Солт (девушка из снов 'Полуночного ковбоя'). Также в запасе черно-белая галлюцинация в стиле Гая Мэддина и парочка шизофреничных сюжетных ходов. В целом, конечно, попроще Хичкока будет, да попошлее. Ну вот Хичкок, например, в разговоре с Трюффо говорил, что никогда не следует снимать 'из холодильника', т. к. зритель в холодильнике сидеть не может. Хичкок большое внимание уделял именно его точке зрения - зрителя, находящегося в зале. И чего делает Де Пальма? А Де Пальма сует зрителя в холодильник и появляется эффектная сценка внутри него, где лежит злополучный торт. А потом как в каком-то дешевом (цитирую героиню фильма: полицейском) сериале - торт оказывается на полу. Фильм пытается быть более сюжетно-замороченным, чем та же депальмовская 'Бритва'. Тут уже присутствует какое-то особое желание не только эстетствовать и играть, но и что-то усиленно 'интрюжить'. Музыка Херрманна мне тут показалась интересной, за вычетом того, Хичкоку он писал точнее и изощренней, такой как в 'Сестрах' саундтрек - мог, скорее, появиться у Хичкока в фильме уровня 'Топаза'. Если рассматривать в отрыве от Хичкока, не пытаясь связывать его с Херрманном - муз. сопровождение 'Сестер' более чем удачное для фильма студии 'American International Pictures'. Хорошо.

Двухлицему из комиксов про Бэтмена фильм раннего Де Пальмы понравился бы. В нём всё очень двойственно. С Марго Киддер, в принципе, с самого начала всё ясно - изначально хмельная, простецкая дамочка (этот образ, кстати, с некоторой долей язвительности годом позже она преподнесёт и в 'Чёрном рождестве') окажется обременена своим тёмным альтер-эго в виде сестры, которая если я буду объяснять, то заспойлерю всё, а ведь ДеПальма вряд ли этого хотел бы, так что разглагольствовать не буду. Так вот, если Киддер сразу раскроет свою тёмную фишку, то остальные будут переворачивать свои монеты постепенно, ближе к финалу не оставляя и камня на камне от тех образов, что были в начале. Что, думаете, бывший муж Киддер кажется тощим невротиком, который дотянет максимум до середины фильма, а потом благо если просто пропадёт, хотя всё идёт к тому, что его, как самого надоедливого, пустят в расход? Ну думайте, думайте. Излишне феминистичная журналистка будет злить своей гротескной дотошностью? Потом забудете о всякой злобе. Потому что не до этого будет. Ибо фильм тоже подсоберётся, поднимется - да перевернётся невзначай на другой бок. Пришли за детективом? Да, мы помним - сейчас, мы принесём вам... Триллер с хорошей долей психодела (я сказал с 'хорошей', а не с 'изрядной' - не надо тут всё списывать на те самые семидесятые и сопутствующее, дети цветов вы мои). Чёрт, хороший такой реверс. Я вспомнил, чем открывалась картина - типично американским развлекательным шоу наподобие 'Голых и смешных', только, ясное дело, в облагороженном, семидесятническо-телевизионном варианте. А чем закончилось всё? Такое чувство, будто бы начал глядеть один фильм - а заканчиваешь уже другой. Нет, я бы преувеличил, назвав сюжет изобретательным а ходы гениальными - всё, так с кажем, в меру компетентно, не более того. Но мне действительно понравилось. Я не знаю изначальных замыслов ДеПальмы - но если он хотел поиграть с двойственностью как таковой - то в моих глазах он выполнил это с блеском. И плевать, что кровь здесь - как уже успели заметить чёртову тучу раз до меня - выглядит излишне бутафорской - я лично забыл о ней, когда появился козырной ДеПальмовский (ну, может и не такой уж козырной - все фильмы Брайана пока не видел, но потрясающую 'Кэрри' смотрел, и он там был) разделённый (и, как мы понимаем, уместный здесь как никогда) экран. Вот ужо значит потешили старого доброго Раптора, порадовали - серьёзно, мне весьма понравилось. Опять же - не значит, что 'Сёстры' переворачивают какие-либо кинематографические устои с ног на голову, козыряя действительно потрясающими сюжетными поворотами - но и того, что я увидел, мне с лихвой хватило для того, чтобы один из моих долгих и бессмысленных вечеров оказался действительно потрачен не зря. 8 из 10

«Сестры» очередной прекрасный фильм, вращающийся около тематики «психоза» и загадочных переплетений сюжета. Действия в фильме разворачиваются на удивление молниеносно, Вы только привыкаете к героям, как тут же погружаетесь в пучину загадочных событий, которые продлеваются практически до победного конца! Саспенс и напряжение показалось, наплывисто овладевают зрителем… Переживания, как бы моментами захватывают, моментами – дают задуматься, делая сюжетные «паузы». Плюсы фильма: 1) блестящий сюжет, построенный на классике фильмов ужасов, тематике психического давления, тобишь фильмов, где очевидное становится ясным и понятным лишь по истечению загадочных событий. Его сложно предугадать, за ним можно только внимательно наблюдать, получая удовольствие и переживая от показанных событий! 2) прекрасная игра актеров, как первого, так и второго плана. Все задействованы, все со своими чертами характера, не зависимо от временных рамок отведенной роли. 3) нельзя не отметить великолепный музыкальный ряд, от хичкоковского композитора Бернарда Хёррманна, которого Де Пальма специально попросил принять участие в написании музыки к фильму. Именно музыка, в большей мере, была решающим фактором в восприятии ключевых сюжетных развязок картины, прекрасно дополняя происходящее! 4)главная героиня – Даниель (актриса Марго Киддер) отлично вошла в роль, и все переживания, победы и безумия прекрасно воплотила в фильме! Также отмечу игру мужа Даниель по фильму – Емиль Бретон (актер Уильям Финли), по началу кажущийся совершенно второстепенным персонажем, но к концу просто шокирует и раскрывается на полную! Репортёр Грейс (актриса Дженнифер Солт) – так же отлично сыграла принципиальную занятую девушку, которую мало интересует собственная жизнь, и которая готова с головой погрузится в пучину работы и «сюжетного» безумия! Из минусов лишь отмечу - опять же свойственную для этого времени кино - бутафорскую кровь, которая кидается в глаза своей «гуашьной» густотой, и не естественно алым цветом : ) …Кстати где то читал или смотрел, что делалось это специально! Такого рода «кровь» создавалась и показывалась лишь для того что бы убедить зрителя, что Вы смотрите всего лишь художественный фильм, и все происходящее в нем - естественно не по настоящему, наверно это и правильный акцент, сложно судить… Итак, Вас ждет напряженный и динамический триллер, в лучших традициях жанра, сюжет которого просто не повторим и уникален! Не факт, что концовка сразу же не покажется вам ясной и прозрачной, Брайан Де Пальма решил дать зрителю расставить все точки над «і»… Однозначно рекомендую к просмотру! 9 из 10

Телевизионное шоу «Peeping Tom» (отсылка к одноименному фильму Майкла Пауэлла). Актриса и модель Даниэлла играет слепую девушку, по ошибке зашедшую в мужскую раздевалку, где находится темнокожий мужчина Филлип. Зритель в зале должен угадать, как поведет себя Филлип в этой ситуации. После выступления, Даниэлла и Филлип знакомятся ближе и оказываются у нее дома. Через какое-то время Филлип слышит словесную перепалку Даниэллы и какой-то девушки. Выясняется, что у Даниэллы есть сестра-близнец. Позже Филлип будет жестоко убит и это убийство из окна напротив видела журналистка Грейс. Грейс вызывает полицию, но полицейские ей не верят по той причине, что она у них на дурном счету. Тогда Грейс берет инициативу в свои руки и начинает собственное расследование убийства в квартире напротив. Американский режиссер Брайан Де Пальма по праву считается верным продолжателем традиций Альфреда Хичкока, головокружительная карьера которого в 70-е годы встречала свой закат. Первая в карьере Де Пальмы лента «Сестры», которая была снята полностью в хичкоковском духе, заложила основы искусно подражательного стиля (но ни в коей мере не плагиаторского!), внеся в него кое-какие другие «фирменные» приемы, например, деление экрана надвое в некоторых сценах, что, во-первых, заставляет зрителя дополнительно напрячься, а во-вторых, само по себе смотрится стильно и изобретательно. В подобном ключе он снимет целый ряд успешных и запоминающихся работ, среди которых «Кэрри» (1972), «Прокол» (1981), и многие другие. Самое интересное, что снять эту ленту режиссера вдохновила статья об успешном разделении сиамских сестер Кривошляповых в СССР, где на фотографии к статье одна из сестер выглядела радостно, а вторая – хмуро, и в самой статье также говорилось о трудностях с психикой, которые испытывали близнецы после разделения. Фильм держит зрителя в постоянном напряжении за счет ловко перетасовываемых сценарных карт, где будут следовать обманка за обманкой с неожиданным раскладом, а также важнейшим элементом выступает нагнетающее тот знаменитый хичкоковский саспенс музыкальное сопровождение композитора Бернарда Херрманна, который работал с самим маэстро Хичкоком. Конечно, в главной сцене убийства не может не броситься в глаза явно бутафорская кровь, подобная той, что использовал Дарио Ардженто в своих театрализованных джалло, это с лихвой компенсируется всеобщей напряженной и интригующей атмосферой остальных полутора часов ленты. Также большим плюсом выступает тонкое чувство юмора постановщика, как неотъемлемый ингредиент, иногда разбавляющий обилие напряженности. То, что Брайан Де Пальма цитирует, а иногда и вовсе подтрунивает над Хичкоком, вовсе не значит, что его работы будут непонятны без просмотра особенно часто цитируемых хитов «Окно во двор» (1954), «Головокружение» (1958), и «Психо» (1960). «Сестры», например, способны доставить зрителю удовольствие и без привязки к вышеупомянутой классике. Хотя, при наличии подобного багажа, такие работы Брайана Де Пальмы, как, например, те же «Сестры» (1973), «Наваждение» (1976), «Одета для убийства» (1980) и «Подставное тело» (1984) раскрывают зрителю свой букет в полной мере. 8,5 из 10

Первый заметный триллер Де Пальмы балансирует на грани, отделяющей его от хоррора: слишком велико психологическое напряжение, охватывающее и героев и зрителя, слишком жестоки изображаемые убийства (правда, к чести режиссера, их всего два и они не самые кровавые в истории жанра в сравнении со сценами насилия того же Ардженто). «Сестры» - не только триллер, но и синефильская медитация о психиатрических фильмах Хичкока («Окно во двор», «Психо», «Марни»), вместе с тем это и вполне самостоятельное кино, несущее на себе весь груз фобий и навязчивых идей Де Пальмы как киноавтора. Прежде всего, это размышление о специфике мужского взгляда на женщину, всегда имеющего, по мнению постановщика, насильственный, садистский аспект. Во-вторых, это продолжающееся со времен «Приветствий» и «Привет, мамаша» рассуждение о вуайеристской сути кинематографа. В-третьих, это тема двойничества, психологического вытеснения темной стороны человеческой жизни. Несмотря на вроде бы примитивную жанровую упаковку «Сестры» - кино многослойное, это фильм о почти феминистском ответе на мужское насилие взгляда. Кроме того чрезвычайно важно, что расследование ведет также женщина, эмансипированная и самодостаточная (ее играет та же актриса, что была напарницей Де Ниро в «Привет, мамаша»). Большую часть экранного времени занимает именно расследование, крови и насилия довольно мало, однако, это не детектив, а постепенное погружение зрителя и героев в трясину психологических фобий и навязчивых идей. В двух-трех эпизодах Де Пальмы впервые в своем кино применяет полиэкран (то есть разделяет его надвое), чтобы усилить саспенс и продемонстрировать происходящее с разных ракурсов. Вместе с тем перед нами – один из первых наряду с хичкоковскими психиатрических триллеров задолго до «Острова проклятых», «Готики» и «Палаты». Здесь зрителю, обычно комфортно себя чувствующего в кресле кинотеатра, предлагается если и не сойти с ума вместе с героями, то пережить серьезное психическое потрясение. Бывалого синефила в «Сестрах», однако, удивит не это, а некая режиссерская настойчивость в показе насильственности вторжения психоанализа в частную жизнь (в этом плане образ доктора Бретона по-настоящему монструозен). Сложность сюжетной головоломки, намеренно запутывающей зрителя, а к финалу раскрывающей себя дотошно и предельно детально, в эру «Бойцовского клуба», реанимировавшего тему «доктора Джекилла и мистера Хайда», уже никого не удивит. Важно другое, как профессионально и с каким уважением к зрителю Де Пальма разворачивает перед нами свой постмодернистский, полный кинематографических и литературных цитат триллер. Режиссер полностью уверен в том, что насмотренное синефильское око считает все разбросанные по фильму аллюзии и отсылки, не только к Хичкоку, но и к Стивенсону, Шамиссо, Фрейду. Не стоило, конечно, все так разжевывать ближе к финалу, однако, большое спасибо постановщику, что он разбавил хеппи-энд трудно формулируемой иррациональностью. Ведь не будем забывать, перед нами – не Хичкок с его тотальностью разумного объяснения всего и вся, а постмодернист, а значит и иррационалист, уже не верящий в стопроцентность рентгена разумом темных областей человеческой жизни. «Сестры» - это еще и замечательные, хоть и типажные работы исполнителей и исполнительниц, это кино о феминистском ответе на мужской шовинизм, психологической головоломке женского сознания, которую под силу разобрать лишь женщине. По этой причине и Марго Киддер, и Дженнифер Солт, и Уильям Финли создают свои образы в некоем параллельном психологическом измерении: их герои живут в чрезвычайных ситуациях, на краю экзистенциальной бездны (потому так страшны и подробны сны Грейс). При всем при том, помимо всего прочего «Сестры» - это еще и кино о подвижности психической нормы, о сложности и неравновесности такой системы, как человеческая психика, лабильность которой подчеркивается еще и музыкой Бернарда Херрманна, автора саундтрека к «Психо» Хичкока, очень уместного дополнения в создаваемом Де Пальмой и его съемочной группой кинематографическом контексте.