Garpastum

Этот фильм о начале. О юности, когда все только должно начаться. Игра в футбол здесь символ. Символ юношеской мечты - построить свое футбольное поле (свою судьбу) на фоне событий, которые разворачиваются между двумя эпохами. То же самое и с главными героями. Детство закончилось, а взрослая жизнь еще не началась, эмоции захлестывают, повсюду трагизм, разруха и отчаяние прошлого, при том что будущие еще более туманно. И все что хочется, это создать свой островок - оазис посреди океана сплошного хаоса. Главная заслуга Германа мл. это то что он снял не историческое кино, а универсальное кино в историческом антураже, где главное идея, а не форма. 10 из 10.

«Garpastum» Алексея Германа-младшего не сыскал бы большого внимания у зрителей, а тем более, у критиков (как отечественных, так и международных), если бы это был просто фильм о футболе. Но нет. В основе сюжета лежит временной отрезок, в котором жила Россия. Это время – Серебряный век. Время, принесшее много громких имен и потрясений. И если в рязановском «Ключе от спальни» события преподносятся в комедийном цвете, то здесь все иначе. Все жестко, глухо и неумолимо. Шусту (Сашке) нужно было отдать деньги Торгашу за земельный участок для стадиона. Но во время разборок с конкурентами гибнут и Торгаш, и Шуст. Они зверски убиты. А ужасающий крик старого деда (бежавшего увидеть в последний раз своего внука), для которого Сашка был самым любимым человеком и будущей опорой, долго не давал мне покоя. Кроме тяжелого междусобойства, в картине раскрываются весьма натянутые межнациональные отношения. Убийство принца Франца-Фердинанда (из-за гибели которого началась Первая мировая война) Гаврилой принципом переплетено, хоть и косвенно, но с Россией (чистой воды это правда или нет, - это в сей ситуации не имеет особого значения). Судьба двух братьев и их друзей оказываются связанными с английским футболом. Несмотря на некоторые весьма сомнительные ситуации, в картине превалируют, прежде всего, настоящие исторические факты. И, конечно же, некоторые реально существовавшие личности. Например, поэт Александр Блок (его вполне тактично сыграл Гоша Куценко) и революционер Гаврило Принцип. Да и братья Андрей и Николай тоже косвенно имели место в отечественной истории. Мне кажется, что прототипами братьев послужили другие братья-футболисты – Старостины. Хотя Старостины в 1914 году (в коем происходит действие фильма) были еще подростками. Но это лишь предположение. Удивительно, что братья, пережившие военные и революционные трудности (и это еще мягко сказано!), сумели удержать на первом месте в своих душах футбол. Или, как еще называл эту игру Николай, - Garpastum («'Harpastum' (лат.) - античная игра в мяч.» - логин фильма). Футбол, ради которого братья с их друзьями (Толстым и Шустом) собирали деньги на постройку стадиона, играя с попами и рабочими, с дворовыми пацанами и с гимназистами. Футбол стал их мечтой и опорой. Футбол – как духовное вожделение, ради которого Шуст поставил на кон свою жизнь. Драма Германа-младшего – история, одна большая история. История страны. История любви. История футбола (вида спорта, ставшего у нас с годами всеми любимым и всеми критикуемым, как с позитивной, так и с негативных сторон). Что же касается актеров, то все они отлично справились со своими спокойными, но в то же время эмоциональными и грустными партиями. Ребята, сыгравшие братьев – очень хорошие перспективные актеры. Чуплан Хаматову за ее Аницу вполне справедливо номинировали на Золотого Орла и Нику. Она то «никакая», то раз – взгляд кошки, и… хлоп – пощечину Андрею. Раз! Второй! Но и большим не удивила (поэтому и осталась только в номинантах). Не менее интересно, что фильм снят в стиле, так сказать, - старинной фотографии. То есть, изображение – бело-коричнивое (хотя и с некоторыми цветовыми гаммами). Уж если философствовать – то по полной. Смотрите хорошее кино! 10 из 10

Несомненно, это один из лучших фильмов в российском кино двадцать первого века. Я хочу лишь высказать восхищение талантом режиссера Алексея Германа младшего, атмосферу фильма можно прочувствовать, постоянный дождь в кадрах и серые тона заставляют задуматься о судьбе России в то время, о судьбе каждого человека в этой стране, и с ужасом понять, что жизни их и не стоят ничего, что нет у ней ценности. Каждый понимает в глубине души, что повсюду разруха, что война уже совсем рядом, но не хотят принять это. Монохромность - это выражение идеи режиссера, его взгляд. Фильм рассчитан на понимающую, чувствующую аудиторию, для тех, кто ищет в кино духовный рост и хочет приблизится к искусству

События развиваются в Петербурге в период с 1914-го по 1918-й год. Братья Николай и Андрей, а также два их малолетних напарника любят играть в футбол и мечтают построить свой стадион, чтобы тренироваться и попасть в лигу. Но для этого нужны немалые средства, и компания пытается их раздобыть, главным образом играя в футбол на деньги. Одновременно у обоих братьев завязываются первые любовные романы… Пока Герман-старший пребывает в очередной творческой мега-паузе, на авансцену российского кино как-то незаметно, но в то же время стремительно, вышел его сын - Алексей. Два первых фильма младшего Германа способствовали укреплению реноме нашего авторского кино на международной арене. Зарубежные фестивали (включая Венецианский) оказались к ним куда более благосклонны, нежели отечественные. В пику автору сценария Вайнштейну, Герман-Jr. снял фильм вовсе не о «зарождении футбола в России», а о прощании с юностью. Картина, может, где-то и провисает в части «философского посыла», но восхищает и завораживает на уровне мастерства и погружения в эпоху. Хотя кому-то может показаться, что второй фильм сына, начиная уже с названия, – это кино профессиональных «понтов». Ну, кто бы знал, что garpastum называлась игра с мячом в древнем Риме. Нет бы без претензий назвать по-простому - «Футбол» (сейчас, кстати, футбольная тема в моде – кино небезуспешно вампирит самую популярную игру современности), так ведь нет – на латыни. В фильме есть любопытная, но, скорее всего, случайная перекличка с нашим современным футболом: Данила Козловский, играющий Николая, сильно смахивает на «железнодорожника» Дмитрия Лоськова, который в дни премьерных показов «Гарпастума» вновь удивил мир, буквально вытащив «Локомотив» в следующий раунд кубка УЕФА. Видно, что Герман-младший слишком озабочен тем, чтобы соответствовать уровню отца. «Фрейдистская» полемика с отцом особенно хорошо видна в сцене с блатными. В свое время Герман-старший опустил всё наше «бандитское» кино одной только сценой зачистки воровской малины, предпринятой бригадой Лапшина. Помните, там в финале субтильный мужичок так убедительно режет Миронова (после этого сразу становится понятно – Андрюша не жилец на этом свете). Для младшего прокол в эпизоде с блатными был равноценен несданному экзамену, даже не столько на профессиональную состоятельность, сколько на «мужскую». У него получилось: германовский «уркаган» - это метафизическая жуть и иррациональный ужас, где над всем властвуют животные инстинкты. При этом сын ухитрился соединить на пленке фирменный гиперреализм отца и салонное эстетство. Во втором фильме, как и в дебюте, он явно озабочен поиском ключевого образа. Но как только он его нашел, то тут же начинает эксплуатировать «в хвост и в гриву». Если в «Последнем поезде» (2003) у него все без исключения персонажи беспрерывно кашляли, передавая тем самым «дискомфорт» зимней русской стужи, заставшей врасплох немецких «отступантов» (там в качестве фильма-оппонента выступает не сколько папина «Проверка на дорогах», 1971, сколько отцовский же дебют «Седьмой спутник», 1967). В новом фильме у сына оказалось слишком много футбола: несмотря на то, что кино-то, повторюсь, не про футбол. Однако Герман-Jr, как завороженный, заставляет своих актеров вновь и вновь месить дорожную грязь, перекатывая мячик из одной лужи в другую. Во втором фильме особенно ясно видна главная проблема сына – те смертельно узкие рамки, в которые он себя загнал: необходимость стыковать холодный эстетизм и чувство правды, которых с кровью и потом добивался его отец, - когда любая неточная интонация или жест способны перечеркнуть все старания. Принуждая героев подолгу бегать по петербургской слякоти, сын наряду с игрой делает эту самую грязь вторым ключевым образом. Вот снимает, например, Шахназаров фильм про всадника по имени Смерть, так там в каждом кадре видно – «енто всё декорации»: и булыжники на мостовой, и грязь там какая-то неестественная – слишком чистая. Отсюда ощущение труднопереносимой фальши, и нет уже никакой веры происходящему (такие вот «нюансы» и рушат иные честолюбивые авторские замыслы). У Германов же особо тонкое чутье на фальшь, но для младшего это не становится камнем преткновения или, в отличие от отца он еще незаконченный перфекционист, поэтому не зацикливается на каждой мелочи - снимает быстро, но при этом очень качественно. Здесь джюниор ещё и нарушает неписаный закон современного шоу-бизнеса, который гласит: чем меньше режиссеру есть, что сказать, тем больше он прибегает к спецэффектам. Благодаря тотальной цифровой обработке (картина пропущена через цифру) фильм приобрел монохромный оттенок «под старину». По идее, этой ленте куда больше подошел бы какой-нибудь более экзотичный русифицированный вид спорта. Например – городки, как прообраз боулинга, или ещё лучше - лапта, как предтеча американского бейсбола (куда ни копни – русские везде успели наследить). Но то ли сценария у Германа не было подходящего, то ли не знал он ничего про эти классические российские забавы, но в итоге взял за основу самый что ни на есть популярнейший вид спорта. Может поэтому, собственно игра в фильме (даже при всех скидках на художественную условность) производит гнетущее впечатление на тех, кто футбол любит и смотрит, и, наоборот, очаровывает тех, кто никогда не смотрел ни оного матча (режиссер, кстати, относит себя именно к последним). То, что он мало что в футболе понимает и явно не затруднял себя просмотром хроники, в полной мере отражает поединок петербургских любителей с англичанами. Обе команды играют уже с учетом современных тактических схем – именно в «пассивный» (от слова «пас») футбол, в то время как в начале века игроки преимущественно бегали за мячом стаей - такое решение могло бы оживить игру, однако не случилось…

Фильм Алексея Германа-младшего 'Garpastum', как и любое другое произведение искусства, многопланово. Можно говорить о характерах героев, можно говорить об атмосфере начала XX века в Российской империи... Автор рецензии предлагает свое видение фильма, которое может стать 'пояснительной запиской' к киноленте. Качество игры актеров, работа оператора, звукорежиссура - все это не уйдет от внимания зрителя, поэтому особого смысла зацикливать внимание на этом нет. Автор рецензии глубоко убежден, что любое творение в сфере искусства несет в себе какую-то определенную идею. Эта идея - не знакомое со школьных времен 'автор хотел сказать...', скорее это некая проблема, на которой автор заостряет свое внимание и предлагает некое решение проблемы (или не предлагает никакого). Зачастую основная идея (проблема) ускользает от внимания зрителей, поскольку фильм получается настолько красивым и качественным, что ни о чем думать не хочется - хочется просто смотреть и наслаждаться. 'Garpastum' - именно такой фильм. При просмотре ленты, кажется, что сам ты растворяешься в атмосфере России начала XX века - настолько хорошим оказался фильм. Тем не менее, когда эйфория от первого просмотра сходит на нет, невольно хочется спросить 'ну и что?' Действительно, ну и что? Как выразилась героиня Чулпан Хаматовой: 'Как вы мальчики быстро взрослеете...' Действительно, сюжет фильма, по сути - взросление двух братьев, не отринувших своей мечты стать футболистами и построить стадион... И все же, наверное, это не главное. Главное то, что Андрей (Евгений Пронин) и Николай (Данила Козловский), братья, пережили самые грандиозные (хотя подчас и трагичные) события начала XX века... Олимпиада в Стокгольме, эпоха Серебряного века в литературе (в лице А. Блока), Первая Мировая война... Все это проходит мимо главных героев. И Александр Блок - это 'какой-то мужик', как сказал один из братьев, и Первая Мировая война - это нечто такое, в чем герои поучаствовали... В конце фильма Александр Блок (Гоша Куценко), голодный и измученный, говорит что-то вроде того, что эти братья нас и вспомнят после смерти. Нет, не вспомнят! Для Андрея (Е. Пронин) Блок - это мужик, приходивший в гости к женщине, с которой он лишился девственности (Чулпан Хаматова)... Для них истории не было. Для этих братьев есть мечта о стадионе, а то, что происходит вокруг - это нечто странное и совершенно неинтересное. Человек живет не только личной памятью, он живет еще и памятью коллективной (исторической). Тогда, когда остается лишь память личная, человек просто-напросто выпадает из реальности куда-то в свой мир, в мир футбола. Сложно сказать, является ли проблема исторического беспамятства и культурного абсентеизма проблемой мирового масштаба. Только то, что к нам, русским людям, это относится в полной мере - несомненно. Режиссер ни к чему не призывает и не предлагает никакого своего решения проблемы. Именно в этом его художественная заслуга - не рвать глотку голосами героев, а заставить нас самих подумать над этим. Алексей Алексеевич поставил проблему, а что с ней делать - решать нам с вами. 10 из 10

Фильм не столько о футболе, сколько о мечте... В далеком 1914, что любовь, что смерть... преподносились с достоинством, с покаянием, и если хотите, то с невероятной душевностью. Эти два часа... и рядом с талантливыми все кажется проще. Яркие краски на практически черно-белой ленте, радуга после проливного дождя, в Питере так всегда, что-то додумываешь, что-то угадываешь. Главный вопрос, кто же главный (герой), наугад - пальцем в небо. А нет, в моем случае будет Николай, уж больно мужественно он отмалчивается, а для 'молодого Есенина' еще найдутся горшки с петуньями и овации. Вспомнился некогда известный фильм, и в голове... уже на последних минутах за кадром услышала: Ты где, июль? Ты где, июль? Какая даль, какая сказка! Не занесёт февраль, Не занесёт февраль Твой буйный зной И бешеные краски...

Потрясающий, замечательный фильм Германа-младшего. Полноценный исторический русский артхаус на тему чаяний молодежи накануне Первой мировой. Ведь фильм-то, собственно, не о футболе, а о той атмосфере, которая царила накануне катастрофы. Тяжелое гнетущее чувство под ложечкой не покидает тебя во время всего просмотра. Именно таким я себе представляю предчувствие великих потрясений. Особо хочу отметить способ съемки фильма и пленку, на которую все заснято - получилось идеально, живо, зримо. Этот метод придал фильму историчности и помог избежать главной проблемы современного исторического кинематографа в России - глянцевости и осовременивания. Странно, что у фильма такой небольшой рейтинг - фильм не претендует на строгую историчность, он демонстрирует чувства простого маленького гоголевского человека. Герман-младший здесь как художник, набрасывает филигранные мазки кистью кинокамер, игрой актеров. Музыка в фильме соответствующая, не мешает просмотру и идеально вписана в сюжет. В котором, к слову, отлично переданы человеческие взаимоотношения: любовь, общение, юношеские мечты. Несмотря на наличие любовных сцен фильм получился искренним и непошлым; тут стоит сказать спасибо Чулпан Хаматовой, которая сыграла профессионально и на высоте, впрочем как и всегда. Козловский в роли лидера дворовой команды бесподобен. В лице этой команды ты вспоминаешь и свое детство, дворовый футбол и мечты стать лучшим футболистом. В каждой команде толстый был на воротах, был заводила, был юркий и подвижный игрок... Фильм является связующим звеном между прошлым и настоящим, чувствуешь, что происходило в то время, и как это выглядит сейчас. Персонажи узнаются в реальной жизни. Фильм отчасти напомнил немые фильмы начала прошлого века и первый русский артхаус 1991 года - 'Счастливые дни'. Те же самые последние 'счастливые дни' доживала Российская имеприя перед войной, те же самые последние дни доживал Союз перед развалом. Просто шикарно показана встреча в 'Бродячей собаке' с ее литераторами и декадентствующей интеллигенцией. Особо стоит отметить семейную трагедию, антагонизм братьев. Пожар на барже, болезнь дяди, показательный арест Чуры - все слилось в единый водоворот, который вскоре закрутит братьев, семью, империю и весь мир. Жизнь человека в довоенное время стоила очень мало (сцена убийства в конце фильма), кожей ощущаешь всеобщее безразличие к ближнему. Но, несмотря на достаточно тяжелую атмосферу, впечатления от фильма самые радостные. Он внушает надежду, веру в добро, что удивительно. Сложно объяснить причины тому, но, насколько я понял, главное, что братья встретились и остались живы после всех передряг. Бог с ним, с футболом, войной и революцией - пока мы живы, мы можем все! Спасибо Герману-младшему. Ставлю высший балл. 10 из 10