История одной дыры в голове
Есть ровно две причины, из-за которых фильм Барбары Коппл 'Крэйзи' может в какой-то момент показаться не провальным. И, да, обе они ярко проявляются в те 2.5 раза, когда преисполненная энтузиазмом Энн Хэтэуэй остается топлесс. Все остальное время зрителю яростно пытаются рассказать про тех, кто прохавал правду жизни с самых верхов, но подавился. Коппл - не Коппола, но скуку героев так же старается изобразить с максимальным усердием, уже в первой четверти своего фильма добиваясь поставленной задачи - зритель начинает понимать персонажей и ему становится бесконечно скучно. Миссия выполнена, лавочку можно сворачивать, но нет. История, придуманная 16-летней девочкой (это не стёб над примитивностью всего происходящего, основа сценария действительно была написана в 1995 году 16-летней девочкой), должна мучать зрителя до самого конца. Не читали рубрику 'Вы с нами откровенничаете' в журнале 'Cool girl', написанную девичьими слезами и цитатками из такого мудрого, когда тебе пубертнадцать лет, Многоточия? Здешнее действо - всё то же самое, но еще и с карикатурными латиноамериканцами из гетто, крэком, да отходняками после afterparty, так что культурные пробелы восполнятся мгновенно. Когда золотой молодежи становится скучно, она едет за новыми ощущениями в опасные районы города, где и отгребает. Умные такой урок усваивают, глупые просят добавки. Вот примерно так Коппл видит обусловленную безумием гормонов скуку той юной поросли, у которой президентов на бумажках куча, а одного-единственного царя в голове нет. Если сделать глупыми персонажей-парней, то они приедут в латиноамериканский квартал еще раз, дадут-получат люлей или пулю в голову, титры. А вот не самые умные девушки - это уже совсем другое дело. Юные кокспериментаторши, традиционно ранжируемые на 'ведущую' (Хэтэуэй) и 'ведомую' (Филлипс) после первой поездки чувствуют жжение в мозжечке и желание вернуться к опасным парням лишний раз, а потом еще раз, и еще много-много раз, причем целей своих особо не скрывая (тут из сценарных кустов начинает выглядывать орущий медведь). А когда горячие парни по обоюдному согласию лишают себя штанов, а девиц чести, то это оказывается драмой, крушением надежд, Ватерлоо, декабрем 2012-го, концом! О, этот молодежный ангст, бессмысленный и неизбежный. Декларируемые синопсисом раскопки социальных проблем молодежи в этом случае подменяются слепящим очарованием дорожки кокаина и впечатляющей выпуклости в штанах испаноязычного самца, помноженным на бытовушный идиотизм. В тот момент, когда Коппл пытается изобразить протестный эскапизм молодости девичьими драками с порванными майками и бесстыдно оттягивающимися джинсами, петтингом с последующим 18+ сиквелом в машине бойфренда, она даже выглядит не смешно, такая себе заокеанская лайтовая Гай Германика. Но стоит в дело вступить желанию дерзких бунтарок отдаться шестерым за час лишь удовлетворения скуки ради, то речь уже идет не о саморазрушении, а о примитивной деградации мозга от кокаина. Дыре в голове, из которой сквозит арктическими холодами и дорогими парфюмами. Не воспринимается проблематика серьезно, когда даже самая простая вещь - воссоздание атмосферы 90-х выполнена в манере 'а девочка видит так'. Любить у неё будут обязательно под лирику Тупака, на вписке латиноамериканцев играет только винтажный Сайпресс Хилл, все говорят по огромным мобилам, девочки почти целуют друг друга и сердечно болтают. Да, здесь обязательно скажут 'Ты мне больше не подруга!', 'Ты меня совсем не знаешь', даже ложный суицид изобразить попытаются. Время розовых дневничков прошло, время Космо еще не пришло, а в демонстрируемом промежутке развития выглядит всё девочково. Не карикатурно, не остро и документально, не проникновенно и сочувствующе, а розово и ванильно, настойчиво вдалбливая в уши, что есть вещи на порядок выше, слышишь. Есть, но не здесь. 2 из 10
Не тот движок
У дважды оскароносной документалистки Барбары Коппл была мечта — снять полнометражный художественный фильм. У дважды принцессы экранного мейнстрима Энн Хэтэуэй тоже была мечта — снять поистрепавшийся костюм глазастой пай-девочки, давно жмущий ей как минимум в области груди. Где, как не в Голливуде, могли претворить их мечты в жизнь?! Вот только Энн, видимо, не предупредили, что начинать работу в Серьёзных Лентах со сценария четырнадцатилетней хайлайфистки — не лучшее решение, а Барбаре, похоже, забыли объяснить, что в игровом кино реализм возникает не сам по себе — тут нужно слегка поработать талантом. И получилась смехотворная в своей «правдивости» директ-ту-видео история о золотой молодёжи, которой настолько скучно живётся, что после глотка текилы инстинкт самосохранения отключается даже у самой мнительной недотроги. Без малого полтора часа мальчики старательно исполняют ремейк клипа про белых ниггеров в белом гетто, а девочки лупашат кокс в клубных туалетах и бесстрашно ищут «риал лайф» в лос-анджелесских трущобах. В трущобах же обитают наркоторговцы-латиносы, которые внезапно оказываются милейшими и безобиднейшими созданиями — ну, разве что после партии в кости любят устроить дружеский гангбанг, но и то лишь если самка согласна. На удивительных в своей прогрессирующей нелогичности сюжетных поворотах ребята поочерёдно начинают осознавать сущность бытия, реальность, пропущенная сквозь сознание пубертатной сценаристки, становится всё более суровой, второстепенные персонажи принимаются пропадать неизвестно куда — короче, всё будет плохо, если только вовремя не выключить. Даже смирившись с тем, что эта абсолютно параллельная нам вселенная живёт по ну очень своим законам (вроде ночи, наступающей быстрее, чем в игре «Мафия»), из-за её тотальной одномерности не получается воспринимать всерьёз замашки режиссёра на чернушный психологизм. Всё окружение главной героини действует строго по заданным изначально лекалам. Если на старте проблемная семья символично обозначена записками на холодильнике, то максимум, во что она здесь эволюционирует, — это пара картонных дергунчиков, ничего не понимающих и фактически ко всему безразличных. Если «заменившая семью» банда представляет собой сборище кривляющихся придурков, то таковыми они и останутся — ну, вот потому что роль такая. Если усатый латиноамериканский дилер с ходу проявляет намёки на харизматичность, то он до конца будет тащить крест сермяжного правдоруба, исправно сдавать деньги на церковь и наверняка ходить на работу со сменкой. Карикатурность местного биоценоза вполне подошла бы для какой-нибудь сатирической комедии — но никак не для социальной драмы с претензией на жизненность. При этом основной посыл картины оказывается размытым из-за неопределённости авторской позиции. Стартуя высказыванием про то, что мажорам «охренительно скучно» и демонстрируя последствия этой скуки, Коппл вроде бы логично переключается на тему их воспитания и семейных ценностей, однако, после пары почти пародийных эпизодов со старшим поколением, предпочитает отказаться от каких-либо внятных выводов, вместо этого вернувшись к идее про всепоглощающий тинейджерский сплин. Да и способы преодоления этой тоски в интерпретации создателей «Опустошения» весьма странны. Центральный образ — старшеклассница Эллисон, способная влёгкую сымпровизировать афоризм про экономику или вывести мораль фильма, явно переросшая своё припонтованное окружение и жаждущая «реальной жизни», эдакая современная версия Лены из «Июльского дождя». Вот только там, где Лена устремлялась на светлую праздничную улицу, полную жизнерадостных людей, Эллисон, закинувшись порошком, раз за разом отправляется щекотать себе нервишки на гангстерскую тусовку, которая, к счастью для неё, воссоздана не особенно правдоподобно и потому безопасна. Иными словами, мятущаяся протагонистка попросту меняет декорации вокруг себя, оставляя суть своего существования прежней. Зачем это нужно вроде бы умной и в чём-то даже исполненной трагизма девушке? «Ей скучно». Nuff said. По сути, вся художественная ценность ленты сводится к эксплицитным попыткам Энн Хэтэуэй избавиться от прежнего имимимиджа. И тут она вполне преуспевает: на третьей минуте фильма начинает томно матюкаться, на пятой — уже кричит «хуюфакавыз» и засвечивает сопернице кулаком в тональник, на восьмой — устраивает дебютный топлесс и активно изучает область пупка у приятеля. К сожалению, за рамками откровенных сцен она выглядит гораздо менее убедительно, из-за чего просмотр превращается в томительное ожидание очередной отработки рейтинга «R» в её исполнении. В результате наиболее адекватной версией «Хэвока» оказывается пятиминутная нарезка с сайта «Mr. Skin», успех «Жестоких игр» и «Одиноких сердец» так и остаётся где-то за горизонтом, Барбара Коппл зарекается соваться в проекты с пометкой «х/ф», Энн для получения статуса серьёзной актрисы приходится ждать выхода «Горбатой горы», а «Нам охренительно скучно» становится лозунгом не только героев картины, но и её зрителей.
Где бы я ни был, ты знаешь, все танцуют локтями, все танцуют локтями
Живущая в тональности ля-мажор старшеклассница Эллисон однажды решает, что и ей когда-нибудь захочется узнать, где ее 17 лет, лихо перелезает через Великую социальную стену и отправляется тусоваться своей элитной компашкой даже не на Большой Каретный, а прямиком в латиноамериканское гетто. Там ее бойфренда, уверовавшего, что спущенной до колен мотни штанов и звездно-полосатой банданы достаточно для заданного уровня крутости, безжалостно опускает, доводя до непроизвольного мочеиспускания, какой-то мелкий дилер Гектор. Определив на глазок, что именно в его жилах течет настоящая горячая южная кровь, почти как у Мцыри, Эллисон назначает парнишу в свои проводники по тругангста миру, безрезультатно стараясь разогнать тоску, вызванную новеньким Мерседесом, профессионально наложенным макияжем и брендовыми солнцезащитными очками. Так заслуженная пенсионерка документалистики Барбара Коппл пробует силы в игровом кино, заставляя угрюмо мечтать о том, чтобы она поступила как настоящая женщина, то есть наоборот. Открывающийся сценами псевдохипхоповской тусовочки и массовой драки в лучших традициях клипов Джастина Бибера и заключительной части сумеречной саги соответственно «Крэйзи» так и не предлагает зрителю ничего лучше этого вангоподобного постмодернизма вплоть до финальных кадров, которые и то понравятся лишь самым упоротым поклонникам слоу-мо и специалистам по спецэффектам из «Обитаемого острова». Все происходящее на экране в промежутке напоминает сериал молодежного канала CW, невесть каким образом затесавшийся на HBO в тайм-слот между повторами криминальной драмы «Клан Сопрано» и угарного трэша в духе «Настоящей крови». Главная героиня так же наивно влезает остро заточенными каблуками в субстанцию преступного оттенка, не оставляя на теле живого или чистого места от щиколоток до начеса. Удивительно, но то ли втягиваясь в групповушку, то ли создавая группировку «Дилеры без границ», Эллисон успевает к тому же перманентно пострадать от подросткового кризиса, напоминающего какое-то иностранное слово, то ли «havoc», то ли «uzak». Правда, снятые в псевдодокументальном стиле, эти сцены лишь вызывают ощущение, что Барбара так и не смогла определиться со своими предпочтениями (и это не то, о чем вы могли подумать) или просто развела продюсеров на бабки, пообещав им забацать очередную оскароносную вещь и умело впарив на скрининге кадры с назойливым таймкодом в углу, сбитым фокусом и тогда еще мало кому нужной или известной, бесконечно становящейся принцессой Энн. Однако, к сожалению, фильм не спасают ни претензии на душевность, ни тщетные попытки заглянуть в темную тинейджерскую психею. Конечно, если бы Коппл в кульминационный момент трансформации латиноамериканской похоти в групповое изнасилование заставила бы Хэтэуэй что-то трагично спеть или хотя бы побриться налысо, отношение зрителей могло бы кардинально измениться, а актрисе не пришлось бы проходить через конфирмацию Мерил Стрип для обретения желанного статуса звезды. Но создатели предпочли сделать самое ужасное, что можно ожидать от режиссера фильма про тяготы подростков, пусть и зажравшихся – решить, что они на этой гулянке свои и могут разговаривать с героями на одном языке, при этом понятия не имея какой он на самом деле, выдавая на выходе мертвое, вымученное эсперанто. Итог же чудовищно напоминает маму-выпускницу филфака и бабушку-победителя конкурса «Миссис Бурановское», ворвавшихся на вечеринку по случаю совершеннолетия собственного ребенка с криками «Пати фор еврибади. Кам он энд данс». Естественно, за их поведение становится безумно стыдно, но и закатить истерику как-то неловко из-за зашкаливающей милоты поступка. Однако, несмотря на всю несуразность получившегося материала, Коппл совершенно случайно удалось захватить в объектив кинокамеры главную примету даже не настоящего, а скорее будущего времени. Хотя, наверное, именно это достоинство ленты стоит поставить в пользу не режиссеру, а автору первоисточника Джессике Каплан, которая в свои 16 уж точно знала, что интересоваться в старшей школе не чураются и первым «снегом». Практически недосягаемые по шкале тупости поступки Эллисон превращают «Крэйзи» не столько в кино о пустоте чувств подростков, сколько в наглядную иллюстрацию современной извращенной вариации женского феминизма. Того самого феминизма, по которому девушка уже не считает, что должна что-то кому-то доказывать, а хочет лишь бухать, грязно и неумело материться и всенепременно постоянно трахаться, в общем непринужденно и весело проматывать свою жизнь и желательно, чтобы ей за это ничего не было. Правда, до мысли, что можно безнаказанно сносить бошки из гранатомета всем неугодным, девять лет назад светлые сценарные головы еще не додумались, заставляя героев в ключевые моменты идти на попятный, каждый раз лишая персонажей катарсиса, а, следовательно, и фильм - сильной драматургической составляющей. Впрочем, быть может, именно благодаря «Крэйзи» вообще стали возможны картины с игривыми языками всяких Уотсон в трейлерах, а зрителю остается надеяться, что когда-нибудь на тему молодого и только просыпающегося женского «Я» снимут хоть что-то, окруженное шепотом недосказанностей, колкостями странных монтажных ритмов и сумасшедшей сексуальностью в этом торжестве тотального свэга. Посвящается s_pumpkin
ДА
Денис Антропов
Кинокритик
Негативный отзыв
Апофеоз человеческой тупости
На КиноПоиске давно и фильмов пересмотрел множество, но рецензию пишу впервые, настолько был поражён (в плохо смысле) увиденным. Герои фильма 'Золотая Молодёжь', которым скучно и они лезут на рожон раз за разом, с полным отсутствием малейшей логики и здравого смысла. Все персонажи до единого пусты, убоги и не вызывают никаких эмоций, кроме как ненависти и негодования их поступками и поведением. Мысль фильма вроде бы ясна, но как же нелепо это всё выглядит, рука не отлипала от моего лица весь фильм, и не из-за обилия беспредельных обнажённых сцен, а от мракобесия творящегося на экране. Режиссёр хочет чтобы мы сочувствовали главным персонажам, и не повторяли их ошибок, но вышло ровно наоборот, весь фильм ждал когда их в конце концов замочат, ведь наблюдать за их 'приключениями' сил уже попросту не было. Этот фильм можно показывать в школах как пример, кем ни в коем случае нельзя становиться. Речь идёт о главной героине(вечно скучающей мажорке, которую так и тянет в неблагополучные районы раз за разом ради адреналина),её подругах (конченых профурсеток), её друзьях ('крутых' парнях с одной извилиной, и то прямой). Самые адекватные персонажи этого фильма, это как ни странно, ребята из банды. Их поведение и поступки понять вполне можно. Не могу не упомянуть вишенки на торте, это лучшая подруга, то ли любовница главной героини. Экая 'Шурыгина' с Запада. Просто жесть.. Вообщем ни кому не советую это смотреть, кроме фэйспалма и недоумения, этот фильм ничего вам не даст. Просто дно. 2 из 10. И то, только из-за актёрского состава.
Золотая молодёжь играет в игры
С этим фильмом связана трагическая история: Джессика Каплан написала сценарий к 'Havoc' ещё в возрасте шестнадцати лет, семь лет он пылился в фонде студии пока на него не обратили внимания, а когда уже шёл пост-продакшн Джессика разбилась в авиакатастрофе, так и не увидев выхода картины по своему сценарию. Надо сказать, что и сценарий этот был глубоко драматическим, написанный пером человека, который в силу своего возраста, видимо, знала о чём хочет поведать зрителю. Молодёжная драма, получившая у нас прокатное название 'Крэйзи', была основана на мотивах действий молодых людей из фешенебельного квартала, столкнувшимися с криминальными районами города. Джессика Каплан, а вместе с ней Стивен Гэган, обработавший сценарий, пытались передать растущему поколению где заканчиваются игры и где начинается опасность. Можно долго рассуждать на тему того, как подростки, выросшие в особняках в несколько этажей, пытаются показывать из себя 'крутых', как они стремятся к лидерству в школах, как с помощью дорогой одежды спорят между собой, как они пытаются выделиться, сделав себя кем-то на подобие рэпера, пользуются их сленгом, как происходит их первое знакомство с алкоголем, наркотиками и сексом. Многие родители со стороны моугт рассказать, как же это происходит, а повзрослевшие бывшие тинейджеры и сами могут многое поведать младшим. Вот на такой основе, с чисто американским менталитетом и строится фильм 'Крэйзи'. Слышали ли Вы про режиссёра Барбару Коппл? Немногие слышали о ней, хотя она - дважды лауреат премии 'Оскар' за лучшую режиссуру. Правда, странно, что так мало о ней знают? Дело в том, что полученные у неё награды обе из категории документального кино. И вот Барбара Коппл берётся за постановку 'Крэйзи'. Исходя из её амплуа можно было подумать, что картина будет построена циклом дрожащей камеры, будто всё происходит в онлайн-режиме. Барбара Коппл решила этого не делать, а сняла свой фильм и 'Крэйзи' имеет свой поведенческий характер. Причём подобрала Коппл нестандартный световой режим: мы как-то привыкли, что тихих кварталах с лужайками близ дома всё озаряется солнечным светом, а асфальтные дороги аж блестят, однако в 'Крэйзи' превалируют тягучие цвета из сиреневого и тёмно-синего, как в предрассветный час летнего утра близ моря. Такой цвет не пугает, не настраивает на тоску, но атмосферу отлаживает: таким образом погружаешься в бытие 'золотой молодёжи', которая ранними утрами устраивает автопати после вечеринки с алкоголем, лёгкими наркотиками и сексом. Коппл не показывает как они швыряются деньгами, но когда молодёжь оказывается в опасном квартале, то на лицо становится контраст между уже устроенными в жизни подростками и жизнью в криминальных районах. Основательно доказывается, как безмерна расщелина между двумя сословиями. 'Золотые' тинейджеры, привыкшие, что всё будет нормально, а риск только поднимет их в глазах друзей, порываются в те места, где они поймут, что комфорт за его пределами не является защитником. Там происходит многое: оружие, драки, изнасилования... Адреналина захотелось богатеньким? Так он совсем не далеко... Фильм 'Крэйзи' ещё примечателен тем, что помимо Энн Хэтэуэй, сыгравшей главную роль, в нём сыграли Джозеф Гордон-Левитт и Чэннинг Татум, да только двух последних можно заметить, если пристально присмотреться. Больше замечаются такие актёры, как Бижу Филлипс, Фредди Родригес, Шири Эпплби и Майк Фогель, ну и Хэтэуэй, разумеется. Последняя после одухотворённых 'Дневников принцессы' вовсе не кажется милой школьницей, в этом фильме Хэтэуэй позволяет впервые себе обнажиться и ведёт себя вовсе не как серая мышка. Как для будущей владелицы 'Оскара' этот фильм поспособствовал её росту её актёрской разносторонности. Бежу Филлипс не стала столь знаменитой, как её партнёрша, но в этом фильма она ни в чём не уступала Энн, просто у последней было всё в картине, а у Бижу только подыгрыш. Фредди Родригес отчётливо сыграл преступника, немного, правда, переигрывал, но на общем впечатлении от его игры это сказалось в меньшей степени. А Майк Фогель мог бы пойти очень далеко, у парня явно есть потенциал. 'Крэйзи' - фильм без преукрас: жёсткий, тяжёлый, мрачный. Богатые детки и подростки, вынужденно зарабатывающие торговлей наркотиками. Дорогие телефоны в противовес заряженным пистолетам. Духи против наркотического дурмана. Чувство безнаказанности и собственной 'крутости' против обмоченных штанов от испуга. Всё это и есть фильм 'Крэйзи'. Молодёжи советуется. 8 из 10
Не обжёгшись, нельзя почувствовать боль от огня, но уже можно понять, что он обжигает.
Один из лучших фильмов, что я видел. Мне понравился занимательный сюжет, красивые актрисы и заключённая в нём идея. Что мы видим в этом фильме? Молодые парни и девушки страдают от перенасыщения удовольствием в жизни, становящейся со временем похожей на чашку чая, в которою положили слишком много сахара. И тогда парни начинают играть в гангстеров, а их подруги - в девушек лёгкого поведения. А когда им снова становится скучно, они идут ещё дальше, пока их игры не становятся реальностью, а их новая жизнь, о которой они мечтали, внезапно не начинает пугать их. Этот фильм перекликается с другим, не менее замечательным фильмом 'Побег из Шоушенка'. 'Занимайся жизнью или занимайся смертью' - сказал Энди Дюфрейн, прежде чем сбежать из тюрьмы. Это наводит на вопросы, например 'Какая конечная цель занятия смертью?'. Если ответом будет 'смерть', то возникает следующий вопрос: 'Зачем жить, если ты пытаешься умереть?'. Возвращаясь к фильму 'Havoc', можно заметить, что ребята в определённый момент как раз таки и начали заниматься смертью. Но они не хотели умирать. Зачем тогда браться за что-то, если ты не собираешься доводить это до конца? В этом и заключается главная идея фильма. 8 из 10
Юношеский максимализм. Подтип — Крэйзи.
Сегодня мы погружаемся в атмосферу жизни избалованной буржуазии. А именно получаем возможность прочувствовать всю мощь юношеского максимализма с режиссерской подачи неподражаемой Барбары Коппл. Богатый ты или бедный, темного оттенка твоя кожа или светлого, именно в этом возрасте все эти нюансы приобретают более провокационное значение и экспрессивные впечатления. Юношество богато действующими противоречиями, а тем более в рамках социального превосходства. Когда в сюжетную игру вступают такие успешные актеры как Фредди Родригес, Энн Хэтэуэй, Бижу Филлипс и Джозеф Гордон-Левитт, то уровень превзойти ожидания зрительских симпатий становится многообещающим. Краткое содержание фильма: Путешествие двух приятельниц Эмили и Эллисон из буржуазного района в Восточный райончик Лос-Анджелеса, сплошь и рядом населенный гангстерами и наркодиллерами. Бесспорно, Барбара Коппл представляет нашему вниманию краткое пособие о формах воспитания подростков, обрисовывая причинно-следственные связи и вариации деструктивных последствий в формировании личности человека, причем как для родителей, так и для самих тинейджеров, независимо от социального статуса и этнических особенностей. Фильм 'Крэйзи' является однозначным примером подражания в призме направленности общей тенденции родительского воспитания, обрисовывая базовые пробелы детско-родительских отношений. Эмили и Эллисон мало представляют реальное значение центрального слогана 'Некоторые границы лучше не переступать', для девушек таких границ, якобы, вообще не существует, исходя из их сценических представлений, обрисованных в данной киноленте. На самом же деле, показательным становится последовательное обнажение их детской наивности, капризности, приземленности, лени, эмоциональной нестабильности и отсутствие чувствования контроля над ходом происходящего. В итоге, хаотичность приводит к глубоким разочарованиям, болевым ощущениям и обидам, крушению стереотипов, погружению в пустошь. Образ Гектора, который виртуозно удалось воссоздать Фредди Родригесу, скорее всего в механизме общей событийности, занимает роль проводника тех импульсов, фантазий, эмоций, чувств и желаний, которые поступательно оказываются в диаметре его личного пространства. Фильм 'Крэйзи' имеет все шансы, чтобы быть включенным материалом для пополнения фильмографии общеобразовательного воспитания.
Вы тоже можете вырастить крэйзи.
Зарегистрировалась на Кинопоиске и тут же, поддалась искушению познакомиться с его ресурсами. Когда начинаешь вспоминать какие фильмы и сериалы приходилось смотреть, сразу же всплывают в памяти образы персонажей и знакомые лица актерского состава, исполняющие те или иные роли. Просматриваю биографии, знакомлюсь с фильмографией и режиссурой. Кинопоиск отличный сайт, на котором есть возможность накопления архива, посвященного кинематографу, а структурная организация собственного пользования информацией делает онлайн увлекательным и в то же время образовательным. Причем, временами, появляется интерес к актерскому творчеству - и желание расширить грани осведомленности жизнью киногероя на экране и обычного человека в реальности. Зарождается надежда увидеть то мастерство, которое оставит в голове зерно для дальнейших плодородных всходов, т.е. для размышлений и эффективности в заключительных выводах. Такому конструктивному анализу и критике подвергается каждая просмотренная мной экранизация (да и каждая прочитанная книга тоже!) и общая тенденция сюжетной проблематики, к счастью или к сожалению, для меня это предположение, пока, остается риторическим вопросом, но отнюдь отличающимся от того подлинного смысла, на котором смыкаются причинно-следственные связи и основные моменты общего содержания. В принципе, режиссеры, как и музыканты, всегда допускают погрешности в своей работе, которые стараются замаскировать посредством, импровизации со звуком, декорациями и монтажа. Именно это и нравится зрителям, нравится быть обманутыми и мало того, нравится заимствовать что-то и в свою собственную жизнь - им нравится упускать самое важное, упускать то, что имеет вероятность быть сосредоточенным в мельчайших нюансах актерского сценария, или посредством невербальных отношений, на уровне рефлексов и инстинктов. Человек остается человеком, а особенно сейчас, когда субъективизм расширил свою власть и люди впустили его в себя, люди стали его заложниками, без которого их жизнь становится черствой и блеклой. То, о чем я собственно хочу сказать, вполне можно рассмотреть на примере, одного из просмотренных мною фильмов, основанных на любопытстве к персонажам Энн Хэтэуэй и составивший ей кампанию экспрессивный Фредди Родригеса. С самого начала экранизации, наблюдаю многократные попытки персонажей в установлении концентрации внимания зрителей, причем, именно на тех моментах сюжетной линии фильма, которые представляют наибольшую выгоду в задумке самого сценариста и режиссера. Посредством основных героев, на которых (как на трех китах!) будет развиваться дальнейшее действие картины, происходит буквальное навязывание идеи поверхностной, умалчивая о внутренней подоплеке. Повествование о современной молодежи - детишках богатеньких родителей, запутавшихся в тине одинокого существования (встретились одиночества!), упирающегося в стены частной школы и временами балующие себя кулачными 'стрелками' за честь и достоинства цыпочек. По сюжету, секс представляется как обыденное примитивное явление, дешевое, временами даже низменное и губительное (и это уже школьники, отрицающие всю прелесть настоящего секса!). Ощущение внешнего безразличия, при отсутствии должного родительского воспитания в призме ценностных ориентаций, сексуальной чистоплотности, моральных ценностей и принятие самоидентификации - подростки оказываются приемниками уличного хаотичного движения. Как загнанные в угол испуганные зверьки, девушки и парни скрывают свои настоящие лица, убеждения и переживания за натянутыми масками деструктивного поведения. Каждый из них оказывается на тропе внегласного боя с самим собой, одновременно становясь свидетелем душевного разложения и проявления слабости в лице друг друга. Агрессивные парняги, которые машут кулаками и балуются наркотой, на самом деле, жертвы незавершенного гештальта, как последствие формы материнской любви, превосходящей гармоничное управление опекой, требовательностью и поиском компромисса, а в целом - затмение в сторону субъективности. Демонстрационное поведение и жажда публичности становится основным двигателем их ежедневной активности. Маскулинное проявление появившихся латинцев с противоположного района (а проще выразиться, скопление всех витальных потребностей обычного человека, пониженных до деструктивного поведения) определяется механизмом компенсации детско-родительских отношений (в частности, взаимоотношения девочек с отцом, при участии матери). Проявление самцового поведения и животных инстинктов доминирования притягивает девушек, почувствовавших силу, свободу моральных принципов и убеждений. А опасность и случайность становятся ведущими мотивами взросления и понимания собственной взрослости. Происходит разрушение заурядной детской игры, зафиксированной на видеокамеру одного из однокурсников - взрослая жизнь решает внести изменения в правила на свое усмотрение. Борьба мотивов пронизывает каждый выдох и вдох персонажей из элиты, в то время как грешники определенно заявляют о своей устойчивости к меняющимся условиям и убедительно открывают нам искусство сохранения коллективной ответственности и четкого виденья реального мира. Они повзрослели намного раньше - и им приходится выживать каждый день. У каждого из смотревших эту экранизацию, конечно же, сложится своё определенное мнение, благодаря фиксированной призме восприятия. Но смею предположить, что все-таки, влияние на толпу строго подчинено пагубному воздействию на психику - посредством обличения жалкости, порочности и слабости этого мира людей, а в частности, подростков, которые взрослея и приближаясь к пониманию своих погрешностей (которые, увы, возобновить и исправить весьма сомнительно!), тем самым, основательно двигаются к болезненному разочарованию и к саморазрушению. А все почему? Родители. Ребенка можно научить жить, чтобы он был подготовлен к встрече с собственным взрослением. В этом ему могут помочь только отец и мать.
ММ
МыНиколайВторый
Кинокритик
Нейтральный отзыв
Неплохо, но…
Давешний просмотр «Дьявол носит Prada 2» дал стимул заинтересоваться ранними актёрскими работами Энн Хэтэуэй. За год до первой части этой дилогии Энн снялась в молодёжной драме «Havoc», истории про обеспеченную старшеклассницу, проводящую время в дурной компании. До этой работы режиссёр Барбара Коппл уже зарекомендовала себя такими известными мне недурными работами как «Округ Харлан» (документалка) и «Тюрьма OZ» (крутой криминальный сериал). При этом, сценарной основой «Крэйзи» послужила работа безвременно ушедшей Джессики Каплан, написанная ею аж в 16 лет и доработанная Стивеном Гейганом. Сразу скажем, что фильм звёзд с неба не хватает. Однако, стремясь быть справедливым, я констатирую не самый слабый сюжет, созданный неопытной сценаристкой, и нормальную режиссуру опытной режиссёрки. Хоть сюжет фильма и имеет недосказанности, но зато ритм картины не провисает. Кроме этого, постановщице местами удалось добиться и неплохой актёрской игры. Вместе с тем, фильм не доведён до кондиции. Особенно это касается персонажей. Они получились недостаточно прорисованными и каким-то однобокими. Лучше всех удался мексиканский бандит Хектор (герой Фредди Родригеза), а хуже всех - приятель главной героини Тоби (Майк Фогель). Персонаж Фогеля получился чересчур карикатурным в его подростковом стремлении казаться «крутым». Такого обилия «распальцовки» и прочих жестов «крутизны» на минуту хронометража, которые демонстрирует ссыкун Тоби, не в каждом «ниггерском» боевике увидишь. Сама же 22-летняя Энн Хэтэуэй играет в силу своего юного дарования и небогатого на тот момент опыта: не провально, но и не блестяще. Мне почему-то подумалось, что такие актрисы как Изабель Аджани и Джина Гершон, играя в том же возрасте её героиню, смотрелись бы в её роли намного уместней, потому что смогли бы сыграть на два порядка убедительней. Особенно, фактурная Джина, словно созданная для ролей «плохих девочек». Ну, а для Изабель вообще не существовало пределов в создании характеров. Так что, яркой красоты Энн оказалось недостаточно, чтобы по-настоящему украсить собой потенциально сильный фильм. Для лучшего раскрытия персонажей хронометраж фильма можно было бы и удлинить. В целом же, своего оригинального названия, указывающего на «опустошение» его героев, фильм не оправдывает. Его российское прокатное название, как ни странно, идёт ему больше. 4 из 10
ы тоже можете вырастить Крэйзи
Зарегистрировалась на кинопоиске и тут же, поддалась искушению познакомиться с его ресурсами. Когда начинаешь вспоминать какие фильмы и сериалы приходилось смотреть, сразу же всплывают в памяти образы персонажей и знакомые лица актерского состава, исполняющие те или иные роли. Просматриваю биографии, знакомлюсь с фильмографией и режиссурой. Кинопоиск отличный сайт, на котором есть возможность накопления архива, посвященного кинематографу, а структурная организация собственного пользования информацией делает онлайн увлекательным и в то же время образовательным. Причем, временами, появляется интерес к актерскому творчеству - и желание расширить грани осведомленности жизнью киногероя на экране и обычного человека в реальности. Зарождается надежда увидеть то мастерство, которое оставит в голове зерно для дальнейших плодородных всходов, т.е. для размышлений и эффективности в заключительных выводах. Такому конструктивному анализу и критике подвергается каждая просмотренная мной экранизация (да и каждая прочитанная книга тоже!) и общая тенденция сюжетной проблематики, к счастью или к сожалению, для меня это предположение, пока, остается риторическим вопросом, но отнюдь отличающимся от того подлинного смысла, на котором смыкаются причинно-следственные связи и основные моменты общего содержания. В принципе, режиссеры, как и музыканты, всегда допускают погрешности в своей работе, которые стараются замаскировать посредством, импровизации со звуком, декорациями и монтажа. Именно это и нравится зрителям, нравится быть обманутыми и мало того, нравится заимствовать что-то и в свою собственную жизнь - им нравится упускать самое важное, упускать то, что имеет вероятность быть сосредоточенным в мельчайших нюансах актерского сценария, или посредством невербальных отношений, на уровне рефлексов и инстинктов. Человек остается человеком, а особенно сейчас, когда субъективизм расширил свою власть и люди впустили его в себя, люди стали его заложниками, без которого их жизнь становится черствой и блеклой. То, о чем я собственно хочу сказать, вполне можно рассмотреть на примере, одного из просмотренных мною фильмов, основанных на любопытстве к персонажам Энн Хэтэуэй и составивший ей кампанию экспрессивный Фредди Родригеса. С самого начала экранизации, наблюдаю многократные попытки персонажей в установлении концентрации внимания зрителей, причем, именно на тех моментах сюжетной линии фильма, которые представляют наибольшую выгоду в задумке самого сценариста и режиссера. Посредством основных героев, на которых (как на трех китах!) будет развиваться дальнейшее действие картины, происходит буквальное навязывание идеи поверхностной, умалчивая о внутренней подоплеке. Повествование о современной молодежи - детишках богатеньких родителей, запутавшихся в тине одинокого существования (встретились одиночества!), упирающегося в стены частной школы и временами балующие себя кулачными 'стрелками' за честь и достоинства цыпочек. По сюжету, секс представляется как обыденное примитивное явление, дешевое, временами даже низменное и губительное (и это уже школьники, отрицающие всю прелесть настоящего секса!). Ощущение внешнего безразличия, при отсутствии должного родительского воспитания в призме ценностных ориентаций, сексуальной чистоплотности, моральных ценностей и принятие самоидентификации - подростки оказываются приемниками уличного хаотичного движения. Как загнанные в угол испуганные зверьки, девушки и парни скрывают свои настоящие лица, убеждения и переживания за натянутыми масками деструктивного поведения. Каждый из них оказывается на тропе внегласного боя с самим собой, одновременно становясь свидетелем душевного разложения и проявления слабости в лице друг друга. Агрессивные парняги, которые машут кулаками и балуются наркотой, на самом деле, жертвы незавершенного гештальта, как последствие формы материнской любви, превосходящей гармоничное управление опекой, требовательностью и поиском компромисса, а в целом - затмение в сторону субъективности. Демонстрационное поведение и жажда публичности становится основным двигателем их ежедневной активности. Маскулинное проявление появившихся латинцев с противоположного района (а проще выразиться, скопление всех витальных потребностей обычного человека, пониженных до деструктивного поведения) определяется механизмом компенсации детско-родительских отношений (в частности, взаимоотношения девочек с отцом, при участии матери). Проявление самцового поведения и животных инстинктов доминирования притягивает девушек, почувствовавших силу, свободу моральных принципов и убеждений. А опасность и случайность становятся ведущими мотивами взросления и понимания собственной взрослости. Происходит разрушение заурядной детской игры, зафиксированной на видеокамеру одного из однокурсников - взрослая жизнь решает внести изменения в правила на свое усмотрение. Борьба мотивов пронизывает каждый выдох и вдох персонажей из элиты, в то время как грешники определенно заявляют о своей устойчивости к меняющимся условиям и убедительно открывают нам искусство сохранения коллективной ответственности и четкого виденья реального мира. Они повзрослели намного раньше - и им приходится выживать каждый день. У каждого из смотревших эту экранизацию, конечно же, сложится своё определенное мнение, благодаря фиксированной призме восприятия. Но смею предположить, что все-таки, влияние на толпу строго подчинено пагубному воздействию на психику - посредством обличения жалкости, порочности и слабости этого мира людей, а в частности, подростков, которые взрослея и приближаясь к пониманию своих погрешностей (которые, увы, возобновить и исправить весьма сомнительно!), тем самым, основательно двигаются к болезненному разочарованию и к саморазрушению. А все почему? Родители. Ребенка можно научить жить, чтобы он был подготовлен к встрече с собственным взрослением. В этом ему могут помочь только отец и мать.
КОММЕНТАРИИ