Паства

Случайно наткнувшись на это мало кому известное кино, я посмотрел его исключительно из-за актеров и неожиданного участия канадской певицы. Трейлер и постер у этой кинокартины были загадочные, поэтому я приготовился увидеть напряженный триллер с двойным дном, что-нибудь немного похожее на фильм «Семь». Ждало же меня разочарование, картина вызвала двоякое мнение. Перед нами герой, который должен скоро уйти на пенсию, но нераскрытое дело об убийстве молодой девушки, не дает ему спать. Он решает довести его до конца за свой короткий срок и найти убийцу. Совсем еще юная помощница приставлена к герою, и они вместе опускаются на самое дно, допрашивают бывших убийц, насильников, все ближе и ближе подходя к шокирующей разгадке… Фильм показался мне суховат, а режиссура совсем очень вялая. При просмотре все время чего-то не хватало, хотелось большего. Сложно сказать, досмотрел я это кино бы до конца, если не участие актеров. Главные роли сыграли такие известные звезды Голливуда, как Ричард Гир и Клэр Дэйнс. Их дуэт сам по себе интересен, поэтому я и стал смотреть данное кино. Вместе с героем Гира мы идем по туманной и загадочной истории, которая вся пропитана безумием, жестокостью и кровью. История эта определенно жуткая и мрачная, но само кино в целом не вытягивает на хороший, содержательный триллер. Он недоработанный, во всем причина слабая режиссура Вэй Кеунг Лау. Фильм заслуживал другой обработки, более глубокой. Неожиданное участие Аврил Лавин не скрасило картину, ведь сцен с ее участием было катастрофически мало, хотелось больше ее участия. Одно сплошное разочарование. «Паства» - американский, детективный, криминальный триллер 2006 года. Я отношусь к этому фильму нейтрально между «да» и «нет», хотя второй раз его смотреть бы не стал. Этот триллер из-за слабой режиссуры остался в стороне, и его почти никто не заметил. Жаль.

Известный гонконгский оператор, в будущем ставший не менее известным режиссером и сценаристом, Эндрю Лау колоссальное количество собственных работ сделал именно в азиатских краях. Его “Двойную рокировку” цитируют, а последующий сиквел с триквелом, в отличии от типичных продолжений, вышли убедительно хорошими, почти не уступая оригиналу. Но Лау не сидел долго на месте, пошел гораздо дальше, начав снимать за океаном. При работе над “Паствой” для режиссера были сделаны все условия – большущий для триллера 35 –миллионный бюджет и целый букет в актерском составе: свои контракты согласились подписать Ричард Гир, Клэр Дэйнс, КаДи Стрикленд и Рэй Уайз. Казалось бы, у фильма все шансы стать успешный триллеров, встав в одни ряды с “Семь” и “Молчанием ягнят”, однако, как бы забавно это не звучало, “Паства” имеет слишком много общего с двумя классическими шедеврами прошедших лет. Карьера Эрролла Бэббиджа в департаменте общественной безопасности все ближе подходит к концу. До выхода на пенсию осталось каких – то 18 дней. А ведь он отдал не один десяток лет в работе с рецидивистами – насильниками, спас жизни многих жертв. Бывали моменты, когда спасение было невозможно, оставляя сильный осадок на душе. С тех пор одно дело не дает покоя старику. Прямо сейчас неизвестный устраивает последнюю игру Эрроллу, где главной победой может стать имя маньяка, нахождение около десятка жертв, чьи тела так и не нашли. Поражение же будет караться смертью. Тогда Бэббидж был один, однако сейчас на его должность уже нашли неопытную Эллисон Лоури. Паре нужно торопиться разгадать дело, ибо убийца похитил новую жертву. За те несколько дней, что Эрролл остается у дел, он обязан ввести свою приемнику в курс дела, показав всю жесткость работы. С каждым днем поиски убийцы превращаются в одержимость, а сам Бэббидж не уступит перед тем, что бы перейти слабую нить закона для достижения правосудия… После просмотра “Паствы”,появляется такое чувство, будто бы режиссер Эндрю Лау делал все возможное для полной схожести с культовым фильмом Дэвида Финчера, классикой жанра триллер, “Семь”. Но если, как говорят некоторые лица, картина Лау “ни в коем случае не похожа” ( данное утверждение ложное), то можно перечислить еще несколько примеров. Самыми видимыми по стилю проектами, можно смело назвать “Молчание ягнят” и детектив Джоэла Шумахера “8 миллиметров”. Приобщить к материалу дело можно криминальную драму “Поля”, только вот вышла она чуть позднее. В первые минуты все у Лау идет хорошо, качественно, только вот хорошенько проседает середина, выглядя утомительно скучной, концовка же отдельный недочет. Вина здесь не режиссера, а сценаристов. Сценарий Крэйга Митчелла и Ганса Бауэра начинается смело, интригующе и интересно, однако очень рано, слишком рано, сценарий раскрывает все свои карты, оставляя больше половины моментов в виде наполнения хронометража, не понимая простой вещи – от этого становится только скучнее. Из недочетов можно выделить следующее: если главные герои не работают в полиции, что подчеркивают неоднократно, какой смысл тогда играть в детективов? Узнав все необходимое об убийце, Эррол и Элисон могли спокойно позвонить в полицию, указав имя убийцы и предполагаемое расположение логова. Итогом бы послужила куда быстрое раскрытие дела, чем заторможенные действия героев. Концовка сделана очень мощно, однако и тут огромная отсылка к шедевру Финчера. Хочется спросить: неужели нельзя было придумать что- то самостоятельное, чем черпать цитаты из классики, выдавая за собственный фильм? Из плюсов творчества Митчелла и Бауэра, помимо начала, выделаются герои – хорошо показана одержимость Эрролла и наивную зеленость Элисон. Сам сценарий сделан не плохо, только подчеркнутые недочеты стремительно тянут картину вниз. Операторская работа Энрике Чедьяка схода все с тем же “Семь”, как по неспешной, вдумчивой съемке, так и по пустынному стилю картинки, преследующий зрителя почти всегда, кроме, разве что темных, мрачных ночных сцен. Даже дневные пейзажи наполнены той самой темной цветовой гаммой. Музыка Гая Фарли почти вся остается за бортом, кроме финальной. Финальная композиция соответствует нужному моменту, подтачивая драматизм и интерес. Очень жаль, что вся оставшаяся музыка звучит не так бойко, просто звуча. Актерский состав не просто подобран здорово, он делает картину более натуральной. Ричард Гир хорошо вошел в образ своего персонажа, показав его одержимым человеком, разбирающимся в этом мире лучше всех. Для героя Бэббиджа есть только два мира – до черты и за чертой. Те, кто не нарушил закон, не перешел его границы, Эрроллу безразличны. Если же человек относится ко второму типу, то герой Гира знает о нем все и поперек. В его глазах нет сочувствия, ибо он понимает невозможность перевоспитаться, путь они отвечают обратное. Если героиня Клэр Дэйнс относится к насильникам с пониманием, сочувствием, верит в их раскаяние, то для Эрролла это подобно бреду сумасшедшего. Актерская игра дуэта Гир – Дэйнс очень не плоха, достойна внимания. Рэю Уайзу и КаДи Стрикленд почти не дали время для раскрытия их персонажей. Интересным камео, не иначе как, можно назвать участие канадской певицы Аврил Лавин – ей уготована роль в один эпизод, почти без слов. Актерский состав подобран на славу, он чуть сглаживает впечатление от фильма уверенной игрой. Итого: Если забыть про “Семь”, “Молчание ягнят” и “8 миллиметров”, то “Паству” можно назвать привлекательным триллером, несущим в себе умные идеи, хороший, вдумчивый сценарий. Но “Семь”, “Молчание ягнят” и “8 миллиметров” не так просто забыть, поэтому “Паства” оказывается не плохим проектом, отравленным множеством заимствований, но спасаемым разве что игрой актеров. Посмотреть фильм Лау можно при желании, если не боитесь разочароваться. Отвечая на вопрос “Похож ли этот проект на “Семь?”, можно смело ответить – да. Абсолютно похож. При выработке особого интереса к проекту, если Вы являетесь фанатом актерского состава, то отговорки бесполезны, смотрите. Спасибо за внимание! P.S. Куда ушли 35 миллионов, потраченных на производство, до сих пор остается большой загадкой.

Первая и пока последняя работа Вая Кьёнга Лау, гонконгского режиссёра, прославившегося трилогией 'Двойная рокировка', в США. К сожалению, не особо удачная. Он подобрал себе тему фильма про маньяков и про их розыск. Тем несколько банальная, подобного кино выходит не мало, но всё-таки интерес со стороны зрителей не увядает. Не было особой рекламы к 'Пастве', но зато в главной роли был Ричард Гир, который сам по себе ходячая реклама. Правда, середина 2000-х годов немного выпала из его кинобиографии, картины с его участием выходили, а вот ажиотажа на них не было. Наверное, 'Паства' была взята как один из способов вернуть к себе интерес. Но Вай Кьёнг Лау не сделал того, чего следовало бы ожидать. Основная неожиданность, или, возможно, небольшая оригинальность была в манере подачи съёмки. Она казалось рваной, были частые вставки, которые должны были соединить как бы воспоминания героев с настоящим. Всё это неплохо, задумка присутствует, но в этой ленте это больше отвлекало от самого действия, что, само собой, раздражало. Догадаться и провести параллели во многих моментах можно было и так, а так не оставляло чувство, что режиссёр решил, что зрителю обязательно нужно досказать. Не нужно было. Затем, это жёлто-грязная цветовая гамма. Чересчур много, на осень не похоже, похоже больше на приграничные городки, когда пыль с прерий идёт. Не очень приятный фон, уж как-то сильно он удручал, жанру фильма однозначно лучше дождь, более нагнетённое состояние получается, а тут возникало желание быстрее отвернуться, иначе какой-то негатив накладывался. Другой момент с игрой актёров. Неожиданный подход к построению фильма, значит и Ричарду Гиру надо что-то новенькое придумать. Получилось. Это не вершина его мастерства, бывали более яркие роли, но то, что в 'Пастве' он не похож был на себя, не занимался самоплагиатом - это факт. С битой или с пистолетом, дающий пощёчину и ненавидящий своих подопечных - такого мы ещё не видели, а Гир, во многом благодаря своему исполнению, вытянул фильм. Уступала ему партнёрша Клэйр Дэйнс, но здесь есть свой плюс - опыт она приобрела отличный. Нестандартная для неё героиня, с внутренним надломом и надлом этот продолжается. Не вытянула немного. Если честно, то больше понравилась КаДи Стриклэнд. Нам показали её одну, жертвой, затем заставили в этом усомниться, этакая 'серая кардинальша', но с последней сценой со странным смехом или историческим плачем всё оказалось сильно омрачено. Хотя, уверен, что это так требовал постановщик, а она играла. Итак, имея будоражащий жанр, 'Паства' затерялась в загадочных шагах режиссёра. Для единоразового просмотра вполне подойдёт, но я совсем не уверен, что Вам не захочется его выключить уже после первых 20 минут просмотра. 5 из 10

Неординарный криминальный триллер. Социальному работнику Эрролу осталось всего 18 дней до ухода. 18 лет он вёл учёт всех насильников и маньяков региона, повидал много, и давно уже сам съехал с катушек. Он уже давно не верит в то что маньяк может исправиться и обращается с ними совсем уж ни как с обычными обывателями, а иногда и вовсе применяет физическую силу в качестве профилактики. Для начальства он - заноза в заднице, и уход его со службы будет означать прекращение бесконечной череды жалоб как от маньяков, так и от простых граждан, которых Эррол потревожил... Каждое дело попавшее к нему в руки он пропускает через себя и в глубине души мечтает пустить всем винованикам пулю в лоб. На его место уже подобрали замену и за эти 18 дней он должен передать ей свой пост. Но вот, на следующий день исчезает молодая девушка и Эррол понимает, что это дело рук одного из его 'клиентов'. Не знаю... вроде средненький триллер. Актёрская игра на уровне. Но мрачно как-то... Полтора часа смотреть на кучу маньяков, вонючих извращенцев и просто придурков. Уже в конце создаётся впечатление что этот мир только из них и состоит. Постоянно срывающийся герой Ричарда Гира, истерики его напарницы добавляют фильму нервозности. Смотришь, вроде и интересно, а вроде уже и сам думаешь либо кому-то шею свернуть, либо кого-то изнасиловать. Я даже не удивлён что в Америке фильм в кино не пустили. В таком свете выставить Америку и американцев надо ещё постараться. Сюжет построен в основном на стенаниях и беготне Эролла. Детективной линии крайне мало... Ходили ходили Эрол и Элисон от маньяка к маньяку и привели их поиски как вы думаете куда? Правильно, в рассадник разврата и извращений. А я то думал что появится в фильме хоть один, что прикидывается порядочным человеком. Так нет же, даже не интересно. Осталась также парочка вопросов к сценаристам. Зачем нужен был этот ручной волк, куда он исчез? Зачем герою Ричарда Гира пистолет? Выстрелить в убегающего подозреваемого нельзя, а вот продырявить стул или окно в своей же машине - пожалуйста. Ну, это оставим на совести авторов. Сюжет в общем ровный без особых неожиданных поворотов. Маньяк на маньяке сидит, маньяком погоняет. Тут - один маньяк вывел на другого, а там - два маньяка в паре работают, тут маньяк в магазине, а там перед кинотеатром, и все - 'клиенты' сами знаете кого. Актёры постарались на славу. Ричард Гир особенно на высоте. Клэр Дэйнс старалась, но мне сама актриса не особо нравится. Про вонючих извращенцев и придурков вообще молчу, ну очень натурально сыграли, аж тошно было. Появление в кадре Аврил Лавин убило наповал. Вот уж кого я точно тут не ожидал увидеть. Вобщем: ровный, средний драматический триллер. Один раз вечер убить можно. Но если не посмотрите - ничего не потеряете. 6 из 10