«Джейн Б. глазами Аньес В.»: портрет музы и женщины
Документальный фильм «Джейн Б. глазами Аньес В.» (Jane B. par Agnès V., 1987) — это не просто биографическая лента, а тонкое, игривое и глубокое исследование личности актрисы и иконы стиля Джейн Биркин, созданное режиссёром Аньес Варда. Варда, одна из ключевых фигур французской новой волны, предлагает зрителю не хронологический пересказ жизни, а серию эпизодов, интервью, реконструкций и фантазий, которые складываются в многогранный портрет. Фильм балансирует между документальным и игровым кино, где Биркин предстаёт то в образе себя, то в вымышленных ролях — от королевы до проститутки. Это размышление о природе актёрства, женственности, возрасте и творчестве.
Фильм начинается с того, что Аньес Варда объясняет свой замысел: она хочет снять портрет Джейн Биркин, но не обычный, а «как если бы я рисовала её». Варда признаётся, что не знает, какой получится картина, и предлагает Биркин самой участвовать в создании образа. Джейн соглашается, и начинается игра.
Первая часть фильма — это откровенные беседы. Джейн рассказывает о своём детстве в Англии, о матери, которая была актрисой, о раннем замужестве с композитором Джоном Барри (автором музыки к Джеймсу Бонду) и рождении дочери Кейт. Она вспоминает переезд во Францию, встречу с Сержем Генсбуром, их бурный роман и творческое сотрудничество. Биркин говорит о своей застенчивости, о том, как она всегда чувствовала себя некрасивой, и о том, как Генсбур помог ей раскрепоститься. Варда задаёт провокационные вопросы, и Джейн отвечает с присущей ей искренностью.
Затем Варда предлагает Джейн сыграть несколько ролей, которые та никогда не играла в кино. В первой сцене Биркин предстаёт в образе королевы — она восседает на троне в роскошном платье, но при этом курит и ведёт себя не по-королевски. Во второй — она играет проститутку на улице, торгующуюся с клиентом. В третьей — она становится археологом, раскапывающим древние статуи. Каждая сцена — это мини-спектакль, где Джейн перевоплощается, но остаётся узнаваемой.
Особое место занимает эпизод, где Биркин играет саму себя в будущем — старую женщину, которая смотрит на свою молодость. Варда использует грим, чтобы состарить Джейн, и та произносит монолог о времени, утрате красоты и принятии возраста. Этот фрагмент снят с большой нежностью и грустью.
Фильм также включает архивные кадры: Джейн с Генсбуром на съёмках, их совместные выступления, домашнее видео. Варда вставляет фрагменты из фильмов с участием Биркин, например, из «Увеличения» Антониони и «Смерти в Венеции» Висконти (хотя на самом деле Биркин снималась у Висконти в «Невинном», но Варда использует метафоры).
Кульминацией становится сцена, где Джейн и Аньес вместе смотрят на море. Варда спрашивает: «Кто ты, Джейн?» И Джейн отвечает: «Я не знаю. Я просто женщина, которая пытается быть собой». Финал фильма — это танец Джейн под музыку Генсбура, она кружится в пустом зале, и камера медленно отдаляется, оставляя её одну в кадре.
«Джейн Б. глазами Аньес В.» — это не биография, а диалог двух художниц. Варда не стремится дать ответы, она задаёт вопросы, и главный из них: можно ли вообще запечатлеть человека на плёнке? Фильм остаётся одним из самых пронзительных портретов в истории документального кино.
КОММЕНТАРИИ