Прощай, Филиппина

Отличное кино, легкое и приятное глазу и слуху (в фильме звучит много замечательной музыки) о прекрасных и беззаботных днях юности. Фильм - яркий представитель 'новой волны'. Напоминает раннего Шаброля и Трюффо. Главному герою - Мишелю - через два месяца предстоит отправиться на военную службу, а пока он временно работает одним из техников на съемочной площадке телефильмов и знакомится с двумя молоденькими девушками Жюльет и Лилиан. Девушкам он представляется оператором. Те же, то ли в шутку, то ли всерьез, заключают между собой пари, кому из них он первым признается в любви. Кто утром первым скажет «прощай, Филиппина» – решают они – тому он и достанется. Но, проснувшись, выкрикивают эту фразу одновременно Перед нами дебют режиссера Жака Розье, который к сожалению забыт и не оценен по заслугам, а меж тем фильм, снятый на улицах и пляжах Франции, берет, в первую очередь, своей непосредственностью, искренностью и свежестью. Мне он своим стилем, атмосферой, духом молодости и авантюризма чем-то напомнил горячо мной любимый наш фильм - Мой младший брат. Рекомендую к просмотру.

Это яркий и, к сожалению, недооценённый пример новаторства французской Новой волны. Этот фильм, снятый с лёгкостью, импровизацией и бунтарским духом, глубоко передаёт сущность движения, исследуя свободу и отчуждение так же смело, как это делали Годар и Трюффо, но привнося уникальную документальность Розье. Фильм буквально дышит импровизацией, что идеально отражает бунтарский дух всего движения. Розье сознательно отказался от павильонных съёмок, используя подлинные улицы Парижа и пейзажи Корсики как живые декорации. Это не только придавало фильму документальную достоверность, но и позволяло персонажам органично взаимодействовать с реальным пространством. Работа со звуком также была революционной: вместо студийной доводки, Розье отдавал предпочтение естественным шумам и диалогам, что усиливало эффект присутствия и непосредственности, вовлекая зрителя в повседневную жизнь героев. В центре сюжета - молодой телеоператор Мишель, который оказывается в водовороте чувств между двумя девушками, Лили и Иветтой, и отправляется с ними на Корсику. Это путешествие становится исследованием тем свободы, любви и отчуждения, что является прямым откликом на ключевые интересы Новой волны к молодёжной культуре и городскому пространству. Розье мастерски передаёт настроение французской молодёжи 60-х: их бунт против буржуазии и отчаянный поиск собственной идентичности, что делает фильм по-настоящему центральным для движения. Несмотря на то что фильм часто остаётся в тени более известных работ Годара, Трюффо и Рене, это ни в коей мере не умаляет его значимости. 'Прощай, Филиппина' - это действительно недооценённый шедевр, который точно передаёт экспериментальный и бунтарский дух движения. Его стиль, близкий к документалистике Жана Руша, но с ярко выраженным акцентом на молодёжь, делает фильм важным для глубокого понимания Новой волны, даже несмотря на его меньшую известность по сравнению с 'На последнем дыхании' или '400 ударами'. Наряду с Розье, другие самобытные авторы, такие как Аньес Варда с её глубоким гуманизмом и исследованием повседневности или Эрик Ромер с его фокусом на диалогах и тонких психологических нюансах, также формировали многоликий ландшафт Новой волны, но не всегда получали должное признание. В этом контексте 'Прощай, Филиппина' становится важным звеном, демонстрирующим широкий спектр экспериментов внутри движения. Розье, как и другие 'нововолнисты', решительно отвергал 'Традицию качества' французского кино — коммерческие и предсказуемые фильмы 50-х. 'Прощай, Филиппина' с его любительскими актёрами, найденными на улицах Парижа, и лёгкой, подвижной камерой - это прямой вызов устаревшим методам. Как и в работах Шаброля или Риветта, здесь ощущается свежее дыхание перемен. Это стилистически смелый и значимый фильм, который заслуживает гораздо большего внимания и подробного анализа. Это не просто часть истории Новой волны, а её живое воплощение, обязательное к просмотру для всех, кто хочет понять истинный дух этого революционного направления в кинематографе и оценить вклад его менее известных, но не менее талантливых фигур.