Весь свет на убийцу

Бывают в кинематографе редкие случаи, когда вполне ординарный, развлекательный (если не сказать - посредственный) сюжетный материал на выходе превращается в подлинное произведение искусства. Жоржю Франжю этот фокус удался дважды - в 'Глазах без лица' и в 'Жюдексе'. Ещё реже случаи обратного характера, когда задумка и творцы предвещают куда больше, чем в итоге мы имеем. Пример подобного являет 'Убийца выходит из тени', снятый Франжю как раз в перерыве между двумя вышеупомянутыми фильмами. Список создателей этой ленты вызывает благоговейный трепет. Авторы сценария - ни много ни мало Буало-Нарсежак, признанные мэтры французского психологического детектива, чьи сюжеты использовали Клузо и Хичкок. Диалоги написал Робер Тома, мастер остроумнейшего комедийного детектива. В режиссёрском кресле - Жорж Франжю, чей кинематограф одновременно испытывает тягу к человеческим патологиям (а ведь любое преступление по сути патология) и к наследию прошлого, к символам, на выходе преобразуясь в истинно поэтическое и прекрасное визуально искусство. Как обычно нежную и хрустальную музыку создал Морис Жарр, традиционно сотрудничавший с Франжю. Песню в конце исполнил известный шансонье Жорж Брассанс. В главной роли ещё очень молодой, но уже уверенно идущий к славе Жан-Луи Трентиньян. Ещё в фильме участвует Пьер Брассёр, до этого игравший у Франжю пренеприятных медиков, но на сей раз от амплуа отошедший. Вызывает интерес и замысел картины. Это классический детектив в духе Агаты Кристи, герметичный, с убийствами в фамильном замке и строго очерченным кругом подозреваемых. При этом идея подаётся неординарно и иронично. Итак, престарелый и умирающий аристократ граф де Керлокен (именно его в неординарном гриме и изображает Брассёр) внезапно исчезает из фамильного замка незадолго до долгожданной своей кончины (впрочем, зрителю насмешливо намекают на подлинную суть вещей). С огорчением многочисленные наследники обнаруживают, что вступить в права наследства они не могут, поелику тело покойного не найдено, и, следственно, доказать факт смерти невозможно. Налоги же на замок платить надо. Выход найден быстро - замок музеефицируется, а потенциальные владельцы, помимо ретивых поисков тела дядюшки, не менее ретиво принимаются за устройство интерактивных экскурсий и театрализованных представлений из истории рода де Керлокенов. Однако одного за другим кто-то начинает выводить их из игры. Нет, не убивать, но способствовать их смерти разными замысловатыми способами. И почти очевидно, что этот кто-то - один из наследников. И, тем не менее, 'Убийца выходит из тени' - печальный пример того, как слишком много талантов помешали друг другу. Детектив а-ля Агата Кристи предполагает целую кучу характерных персонажей, социальных типажей. Буало-Нарсежак же, склонные к психологическим драмам с доскональной проработкой немногочисленных персонажей, предложив зрителю огромное количество потенциальных подозреваемых, утратили контроль за оными и не смогли оживить своих персонажей, каковых, за исключением пары-тройки, зрителю легко спутать между собой (а значит, затруднительно и подозревать кого-либо из них). Сюжет также перегружен событиями и регулярно разъезжается. Не смогли развернуться в строго заданных рамках классического детектива и Тома с Франжю, талант которых прорывается лишь в отдельных сценах. Предполагаемая авторами социальная сатира смешивается с классическим детективом, не позволяя по ходу сюжета выделить зрителю ни то, ни другое. В результате фильм, совершенно великолепно начавшись и не менее великолепно (хоть и несколько сумбурно) закончившись, в середине (пока детективный сюжет наконец не вспыхнул ярким пламенем) явил собой странную смесь всех вышеперечисленных компонентов, среди которых местами мелькают талантливейшие элементы психотриллера, остроумнейшие диалоги и прекрасные визуально, принадлежащие подлинному искусству сцены, где Буало-Нарсежак, Тома и Франжю соответственно сумели выйти вперёд и проявить всё своё мастерство. При всём при том 'Убийца выходит из тени' - очень неплохой фильм. Плохой фильм не мог бы тут получиться по определению. Смотришь его с интересом и не без удовольствия. И, тем не менее, эта вещь оказалась проходной для всех её создателей. И фильм, который мог бы совместить несколько тем и жанров, в итоге не достаёт окончательно ни до одной из них, а находится где-то между ними. Замечаю, что рецензия получается излишне критичной. Причина этого не в том, что 'Убийца выходит из тени' плох, но лишь в том, что у всех его создателей имелись запредельные шедевры. А 'Убийца выходит из тени' вполне позволяет приятно скоротать вечер за неглупым и, без сомнения, качественным старым кино. И потому фильму заслуженные 8 из 10

Уверен, что режиссер Жорж Франжю был мизантропом. Это видно по его фильмам, а также тяге к архивам, ведь он - один из основателей Французской синематеки. Франжю начинал как документалист, способный хладнокровно демонстрировать на экране уродство и жестокость. И стоит ли удивляться, что его черно-белые художественные фильмы, будучи, по сути, детективами, очень близки к фильмам ужасов. Черным-черна и история семи наследников, которые собираются в средневековом замке после смерти его последнего владельца, рыцаря Мальтийского ордена, графа Эрве де Керлогена. Вернее, загадочного исчезновения, так как тело старого графа обнаружить не удается. А это значит, что родственникам придется пять лет присматривать за замком, платить налоги, нести прочие расходы в ожидании момента законного вступления в наследство. Афиша фильма хороша. Сценарий написал тандем писателей-детективщиков Буало-Нарсежак вместе с детективщиком-драматургом Робером Тома. Актерская дуэль Брассёр-Трентиньян тоже выглядит заманчиво. Плюс – мрачные коридоры старинного замка. После стильного «Глаза без лица» (Les yeux sans visage, 1959) можно было рассчитывать на взятие очередной высоты. Но, увы. Главный недостаток истории кроется в сценарии. Характеры большинства героев одномерны, а потому их действия легко предсказуемы. Их исчезновения со сцены воспринимаются оставшимися персонажами с таким безразличием, что на это обращают внимание сами герои фильма. А Брассёр и Трентиньян в силу сценарных ходов на съемочной площадке так и не встретились. 6 из 10