Помешательство

Вот смотрю я на этих актеров - и думаю: 'понимали ли они тогда - в 55-ом мохнатом - на что подписывались сниматьси?'. Фильм-то живее всех живых, курилка. Уже 60 с лишним лет, а по-прежнему волнует, по-прежнему интересен. Для тех, кто хочет узнать как бы выглядело 'Отвращение' Поланского в авторской переработке Эда Вуда - welcome. [и ведь вышел фильм за десяток лет до первого и ненамного после второго] В кадре чистая жуть и безумие. В кадре сигаретные ожоги, фальшивое кладбище и крупным планом лицо главной героини, напоминающее хулигана из советского худ. фильма, такого себе малыша-плохиша. В кадре анархия и трэш. Это прекрасно; без дураков. Местами оператор выдает Орсона Уэллса (* кстати говоря - грузного мужчину, павшего жертвой нашей бравой героини играет актер дюже на него (Орсона) похожий), местами что-то вроде 'Ночи живых мертвецов'. Я в удивлении: почему этот фильм так упорно игнорируется жанровыми списками 'лучшие из лучших'?.. Главная героиня - страдает [до конца невыясненным] психологическим недугом, что заставляет ее по ночам выходить на улицы города, рыскать по трущобам в поисках грузных двойников Орсона Уэллса (и судя по всему - не только их), а затем мучительно убивать при помощи выкидного лезвия. Фильм не так серьезен, как ему хотелось бы. А между делом появляются и исчезают мысли-скакуны про эмансипацию, феминисток и соц. роли - к чему бы в бессловесном трэш-эксперименте? Концовка прелестна. Всегда считал, что лучшие фильмы похожи на самые интересные сны. Или на самые волнующие. Или на самые пугающие. А кто укажет стрелку на exit из такого 'волнующего'? Рука укажет. Отрубленная. С тем самым зажатым медальоном. Бежать некуда. Да и от кого бежать? Да и куда. Да и не получится. Повествование тем временем закольцевалось змейкой.

Ее сон был на сей раз беспокоен и тревожен. Длинные влажные щупальца ночных кошмаров вонзались своими красными присосками ей в мозг и насылали не просто сны, а видения, в которых луна была слепой бродяжкой-калекой, с ненавистью взирающей на мир ее окружающий, а повсюду, в мороке тьмы, таилось нечто, желающее сожрать ее душу. Но, когда она очнется от странных снов, ей предстоит еще больший кошмар, уготованный ей реальностью бытия, сотканного из паутины шизофрении, насилия и нечеловеческих страданий. Одним из предпоследних и фактически предсмертных вздохов жанра нуар на самом излете 50-х годов ХХ века, наравне с такими классическими образцами жанра, как «Целуй меня насмерть» Олдрича и «Печать зла» Уэллса, стал фильм, к этому жанру относящийся лишь очень условно, косвенно и скорее — по касательной. Единственная в карьере режиссерская работа так и оставшегося не у дел в голливудском серпентарии дебютанта Джона Паркера, фильм «Помешательство» 1955 года, в момент его выхода в прокат вызвал ряд громких скандалов, вызванных чрезвычайной неординарностью и своеобразной аберрантной нестандартностью данной картины, которую никак не удавалось втиснуть в жесткие рамки «кодекса Хейса», а потому в США фильм прошел вторым-третьим экраном, а в ряде стран и вовсе не был допущен к прокату. Собственно, нуаром как таковым в фильме «Помешательство» и не пахнет, а если и имеется какой-нибудь специфический аромат «черного кино» — аромат дешевых баров и дорогих сигар, вкусных духов, одетых на роковых дам, аромат адреналина и риска — то он в ленте Джона Паркера ощутим мало. Фильм всего лишь выдержан в стилистической манере нуара, однако на самом деле «Помешательство» является чистым киноэкспериментом, авангардно-сюрреалистической притчей о человеческом безумии, о погружении в болезненное и расколотое сознание; эдакий эффектный и смелый для своего времени, раненного червоточиной чертового Кодекса Хейса, в сущности полнокровный и до сей поры самобытный оммаж немым образцам немецкого экспрессионизма и фильм, который по сути своей вдохновил и Дэвида Линча, и Энди Уорхола, и еще очень многих режиссеров и художников авангардного порядка. Ждать от фильма закрученной детективной интриги в принципе и не следует вовсе, ибо режиссера волнует лишь мир потусторонних видений и чудовищных кошмаров главной героини, мир иррациональный и силлогичный, мир, в котором состояние нормальности неуловимо и эфемерно. Эта картина стала лишь ступенькой к появлению «Отвращения» Романа Полански и, хоть «Помешательство» едва ли даже является предметом культа, в картине скрыт огромный художественный потенциал и масса изобразительных и сценарных находок, упакованных в лапидарный хронометраж при очевидной упоительной многогранности применённого киноязыка. Главные герои данного фильма лишены имен и за ними закреплена лишь определенная функция — социально-общественная или глубоко метафорическая, будь то Богач, Отец, Мать, Цветочница или Злая Сущность. И ключом к истинному пониманию сути происходящего становится образ Георгия Победоносца, который, как известно, победил змия-искусителя, самого Дьявола. Является Георгий Победоносец также и покровителем путешественников, потому фильм «Помешательство» кажется в большей степени духовным путешествием главной героини к собственному самопознанию, и победе силой разума сил Зла, преследующих ее на всем протяжении картины, хотя и при определенной трактовке фильм Джона Паркера можно воспринять и как кислотный трип, много позже ставший источником вдохновения для изысканий Роджера Кормана. «Помешательство» — самый неоднозначный и сложный для восприятия фильм-нуар его позднего времени развития. Странный, мрачный и завораживающий фильм, который по ряду причин остался абсолютно неизвестным широкому кругу зрителей. Авторское и неординарное кино для всех сюрреалистов, авангардистов и синефилов.

Ее сон был на сей раз беспокоен и тревожен. Длинные влажные щупальца ночных кошмаров вонзались своими красными присосками ей в мозг и насылали не просто сны, а видения, в которых луна была слепой бродяжкой-калекой, с ненавистью взирающей на мир ее окружающий, а повсюду, в мороке тьмы, таилось нечто, желающее сожрать ее душу. Но, когда она очнется от странных снов, ей предстоит еще больший кошмар, уготованный ей реальностью бытия, сотканного из паутины шизофрении, насилия и нечеловеческих страданий. Одним из предпоследних и фактически предсмертных вздохов жанра нуар на самом излете 50-х годов ХХ века, наравне с такими классическими образцами жанра, как 'Целуй меня насмерть' Олдрича и 'Печать зла' Уэллса, стал фильм, к этому жанру относящийся лишь очень условно, косвенно и скорее - по касательной. Единственная в карьере режиссерская работа так и оставшегося не у дел в голливудском серпентарии дебютанта Джона Паркера, фильм 'Помешательство' 1955 года, в момент его выхода в прокат вызвал ряд громких скандалов, вызванных чрезвычайной неординарностью и своеобразной аберрантной нестандартностью данной картины, которую никак не удавалось втиснуть в жесткие рамки 'кодекса Хейса', а потому в США фильм прошел вторым-третьим экраном, а в ряде стран и вовсе не был допущен к прокату. Собственно, нуаром как таковым в фильме 'Помешательство' и не пахнет, а если и имеется какой-нибудь специфический аромат 'черного кино' - аромат дешевых баров и дорогих сигар, вкусных духов, одетых на роковых дам, аромат адреналина и риска - то он в ленте Джона Паркера ощутим мало. Фильм всего лишь выдержан в стилистической манере нуара, однако на самом деле 'Помешательство' является чистым киноэкспериментом, авангардно-сюрреалистической притчей о человеческом безумии, о погружении в болезненное и расколотое сознание, эдакий эффектный и смелый для своего времени оммаж немым образцам немецкого экспрессионизма и фильм, который по сути своей вдохновил и Дэвида Линча, и Энди Уорхола, и еще очень многих режиссеров и художников авангардного порядка. Ждать от фильма закрученной детективной интриги в принципе и не следует вовсе, ибо режиссера волнует лишь мир потусторонних видений и чудовищных кошмаров главной героини, мир иррациональный и силлогичный, мир, в котором состояние нормальности неуловимо и эфемерно. Эта картина стала лишь ступенькой к появлению 'Отвращения' Романа Полански и, хоть 'Помешательство' совсем не шедевр, в картине скрыт огромный художественный потенциал и масса изобразительных и сценарных находок. Главные герои данного фильма лишены имен и за ними закреплена лишь определенная функция - социально-общественная или глубоко метафорическая, будь то Богач, Отец, Мать, Цветочница или Злая Сущность. И ключом к истинному пониманию сути происходящего становится образ Георгия Победоносца, который, как известно, победил змия-искусителя, самого Дьявола. Является Георгий Победоносец также и покровителем путешественников, а фильм 'Помешательство' кажется в большей степени духовным путешествием главной героини к собственному самопознанию, хотя и при определенной трактовке фильм Джона Паркера можно воспринять и как кислотный трип, много позже ставший источником вдохновения для изысканий Роджера Кормана. 'Помешательство' - самый неоднозначный и сложный для восприятия фильм-нуар его позднего времени развития. Странный, мрачный и завораживающий фильм, который по ряду причин остался абсолютно неизвестным широкому кругу зрителей. Авторское и неординарное кино для всех сюрреалистов, авангардистов и синефилов. 10 из 10