Кулаки в кармане … и скелеты в шкафу
«Кулаки в кармане» - полнометражный дебют замечательного итальянского режиссёра Марко Беллоччио. Уже в своей первой картине режиссёр предстаёт жёстким обличителем, применивший по-настоящему революционный подход к съёмкам. Фильм с первых кадров начинает провоцировать зрителя. Смотреть 'Кулаки в кармане' мне было по-настоящему тяжко. Очень сложно охарактеризовать жанр 'Кулаков в кармане'. Это и комедия, и драма и триллер. По ощущениям же он ближе всего к фильму ужасов. Здесь нет ни единого приёма лент жанра хоррор, но картина эта по-настоящему пугающая, потому что происходящее в фильме чертовски смахивает на реальность, скорее даже неотделимо от реальности. Конечно, такой впечатляющий фильм не получился бы без хорошей актёрской игры. Лу Кастель необычайно достоверно изобразил приступы сумасшествия и постепенно прогрессирующее сумасшествие своего героя, Сандро. Не только восхитительной игрой, но и удивительной красотой меня поразила Паола Питагора, сыгравшая сестру Сандро. Пересказывать синопсис не вижу смысла, всё-таки подходя к этому фильму предпочтительнее не знать всех сюжетных перипетий, ибо так фильм покажется вам ещё прекраснее. Конечно, «Кулаки в кармане» не для массового просмотра. Столь радикальный взгляд на семью может не только смутить зрителя, но и отвратить от дальнейшего просмотра, что тоже будет верно. Просто это очень пессимистичный фильм, открывающий глаза на истинное положение вещей. Семья. Так ли это красиво звучит? В картине Марко Беллочио человек человеку волк, общепринятые семейные ценности существуют где-то в воображении, в реальности же - одна жестокость. Интересно то, что спустя столько лет после выхода ленты на экраны смотрится она по-прежнему захватывающе и по-прежнему остаётся актуальной. 10 из 10
АП
Александр Попов
Кинокритик
Позитивный отзыв
Рассвет маргинального героя (часть 2)
В ленте «Кулаки в карманах» образ слепой матери, стремящейся руками своих детей поддерживать традиционный домашний уклад и максимально стеснить их свободу, приобретает черты метафоры Родины, слепой и беспомощной, продолжающей верить в уже давно дискредитировавшие себя идеалы и не замечающей, что среди детей зреет бунт против нее. Вынужденные ухаживать за матерью и умственно отсталым младшим братом (символизирующим, скорее всего, обывательское сознание, инфантилизированное массовой культурой) два брата не могут покинуть родительский дом и начать самостоятельную жизнь. Здесь у фильма возникают очертания почти ницшеанской притчи о бремени некоего общественного долга каждого индивида, который вынужден выполнять свои функции поддержания жизнедеятельности дряхлого социального организма, девальвировавшего свои ценности в годы Второй Мировой, но все еще требующего служения им. Один из братьев олицетворяет мечту о самостоятельной жизни, свободной от устаревших ценностей, другой – нигилистический импульс разрушения традиционной этики. Первый – мечтатель, второй – практик, который сделает все, чтобы мечта эта осуществилась, понимая, что у него самого как революционера нет будущего. Ради освобождения другого он идет на убийство матери и слабоумного младшего брата – Беллоккио снимает эти сцены в максимально обобщенном виде, стремясь лишить их конкретики и шокового эффекта, это всего лишь метафора бунта. Герой подводит слепую мать к пропасти, чтобы она сама сделала роковой шаг – так и молодые комбатанты провоцировали общество совершать компрометирующие поступки, чтобы раздразнить, выманить его латентный фашизм наружу, прыгнув в пропасть авторитаризма, социум уничтожит себя сам, ибо количество несогласных будет расти в прямом соответствии с уровнем репрессий. В уже фильме «Кулаки в карманах» или ленте Бертолуччи «Перед революцией» (обе ленты сняты в середине 1960-х гг.) отражена общественная ситуация, когда противостояние маргинального индивида и социального организма впервые потеряло криминальный акцент – конфронтация была переведена в плоскости морали и эстетики, лишь к концу десятилетия приобретя политический характер.
Тем, кто держит свой камень или в данном случае кулак за пазухой…
Сложно подобрать слова, чтобы выразить впечатление касательно фильма 'Кулаки в кармане'. Сложно, но я всё же попробую. Если вы хотите погрузиться в атмосферу грязи и людских пороков, то это кино, как нельзя лучше продемонстрирует и проиллюстрирует человеческую суть. Да, мы знаем, что в мире есть больные, психические нездоровые люди, но если вот в такой форме, каждый начнёт повергать зрителя в состояние депрессии и безнадёги, то последствия могут быть самые печальные. Это я к тому, что после просмотра фильма Марко Белоккьо 'Кулаки в кармане', я не то, что катарсиса не испытал, а с нетерпением ждал, когда же закончится эта картина. Спрашивается, для чего такое снимать ? А теперь немного подробнее, об увиденном. Итак, перед нами типичная, ну может не совсем типичная или совсем не типичная итальянская семья, состоящая из слепой матери, трёх братьев и сестры. Один из братьев, тот что Леоне, страдает эпилепсией. Режиссёр не будет заострять внимание на этом персонаже и его недуге, но пару моментов мы увидим. Второй брат Сандро или как его ещё называют домочадцы Али, на первый взгляд вполне здоровый человек. Однажды его прихватило с головной болью, но сестрица Джулия взяла его головушку в свои руки и боль прошла. То есть факт припадка и буйства был, к слову в конце, а впрочем...Этот самый Сандро не на шутку не дружит с головой. Ходит, мило улыбается, говорит, а у самого мыслишки такие, что врагу не пожалеешь. Нет, этот малый определённо вынашивает дурные планы. Его сестра Джулия, симпатичная особа ничем не занимается. У неё нет ни работы, ни личной жизни, что также нет-нет, да сказывается на её психике. И лишь Аугусто не безнадёжен Он работает и в скором времени хочет жениться на Лючии. Но нездоровые родственники, ему как кость в горле. И, наконец, не будем забывать о слепой матери, на содержание которой требуется 3 миллиона лир в год. Такие вот образы и персонажи. Герои фильма ведут себя, мягко говоря не адекватно и нет даже повода улыбнуться или посочувствовать им. То Сандро устроит сцену, то Джулия выкинет фортель, а то бедняга Леоне напортачит. Но вот смеяться не хочется, равно как и плакать. А когда Сандро обманет брата, сказав, что сдал на права и может водить машину, вот тут начнётся по настоящему жесть и чернуха. С первой попытки отправить сестру и мать к праотцам ему не удастся, но, как говорится лиха беда начала. И сцена, в которой безумец Сандро подвозит свою слепую мать к пропасти, а затем...В общем такое смотреть противопоказано. А что он сделал со своим братом Леоне ? И ведь всё это выдаётся под таким соусом, что якобы он хочет освободить своего здорового брата Аугусто от семейного бремени, то есть от родственников. Где мораль ? Одно сплошное безумие. Единственным светлым пятном в этой картине выделяется музыка Эннио Морриконе. В её звуках ещё нет тех нот, что будут в 'Профессионале' с Жан-Полем Бельмондо, но своя мелодика и изюминка уже присутствует. Как итог, очень тяжёлое кино, которое я бы не посмел порекомендовать к просмотру, разве что любителям чего-то неординарного, не совсем нормального, возможно тем, кому близок арт-хаус. Возможно. Всем остальным, включая детей, не смотреть. 3 из 10
Сказание о Смердякове
В последнее время мне тяжеловато смотреть старые фильмы, даже ранее столь любимого Бергмана. По-видимому, уж сильно изменился киноязык. Поэтому 'Кулаки в кармане' поначалу вызвали даже озлобление не только языком, но и патологическим поведением героев. Мне это было абсолютно неинтересно. Потом дошло, что это просто необходимые условия для развёртывания действия. А, по сути, перед нами пара Иван Карамазов - Смердяков, но увиденная со стороны последнего. Сандро - истинное воплощение Смердякова по мотивам своего поведения. Конечно, его 'откровенное' объяснение с Андреа хитрая игра, крючок, на который обычный человек среди идиотов, сидящих у него на шее, то ли попался, то ли очень хотел попасться. Это ясно по тому, что интересы Андреа удовлетворены уже в середине фильма: он может жениться и жить отдельно в городе. Интрига же только набирает обороты. Каковы же мотивы поведения Сандро? Во-первых, самоутверждение: ему нужно доказать своё превосходство и себе, и сестре. Во-вторых, зависть. Он завидует открытому стилю жизни Андреа, обилию друзей, предстоящей женитьбе (вспомните поцелуй). Он понимает, что всё это легко достижимо: Андреа особыми талантами не блещет. Поэтому Сандро сразу начинает разоблачать брата, объясняя сестре, как Андреа воспользуется его злодейством. Деньги на будущее тратит, чтобы переспать с проституткой, чьими услугами пользуется Андреа, и даже показывает её сестре. В-третьих, он хочет воспользоваться всеми удовольствями и возможностями, которые предоставляет город, жадно учится умению наслаждаться. Но, зная, насколько свойственны эпилептикам стремительные переходы от упоения собой к слабости, упадку духа, держит при себе сестру, как пираты священника, чтоб она его всегда прощала и вдохновляла. Почему он абсолютно циничен? Почему не знает мук совести? Оправдание: обижен судьбой, природой, вырос в такой среде. Это не столь важно для автора. Он таков и точка. А Андреа всеми его подлостями воспользуется, перед сестрой изображая попранную добродетель, но ведь он знает, для чего Сандро взялся вести машину, это была проверка, а осуществлять план он и не собиралсчя: зачем ему умирать. Вывод? Как и в 19-ом веке Смердякова никто не остановит. А вот с нравоучительным финалом я бы поспорил, но ведь надо как-то завершить сюжет, в другом варианте точки не предвидится. Хочу отдельно сказать об атмосфере фильма. Чем дальше, тем более она пропитана духом Достоевского, и в этом главный успех фильма. Он вобрал стиль мышления, сюжетосложения, создания внутреннего напряжения, атмосферы действия, свойственные гению, он хорошо учился. 9 из 10
КОММЕНТАРИИ