Monamour: Любовь моя

Я должна взять в гостинице пару трусиков. Если там будет твой муж, ты уже не придешь. Приду, приду. ВОТ УВИДИШЬ… Я люблю смотреть фильмографии разных режиссеров, актеров, актрис и т.д. С чего они начинали и чем заканчивали. Это очень интересно, но в тоже время это очень грустно. Почему? Я сейчас попробую объяснить. Я посмотрел пару часов назад фильм Тинто Брасса… ЛЮБОВЬ МОЯ (я люблю этот фильм) Он мне очень сильно понравился. Я его советую всем посмотреть. Один из лучших фильмов старика Тинто. На главную роль он взял очень красивую девушку Анну Жимскую. Наверно это самый главный плюс фильма. Те, кто его видел, я думаю, со мной согласятся. Анна просто богиня красоты, а Тинто Брасс всегда снимал только очень красивых женщин. За это многие его и любят. После просмотра этого фильма я посмотрел фильмографию Брасса. И мне стало очень грустно. Фильм ЛЮБОВЬ МОЯ он снял еще в 2005 году. И больше ничего не делал. У меня даже были мысли, что наверно это его последний фильм. Гениальный фильм. Точный фильм. И самое главное правдивый фильм. Мне очень понравилось, как он закончился. Даже если великий итальянский мастер больше не будет снимать фильмы, я никогда его не забуду. Это удивительный человек в кинематографе. На него много раз пресса и критики выливали грязь, а он снимал всегда такое кино, которое ему нравилось, т.е. не изменял себе. А это очень трудно. В любом случаи я советую посмотреть последний на данный момент фильм великого режиссера Тинто Брасса. А я буду ждать его следующего фильма. Кто знает, что нас ждет впереди? НОВЫЕ ВРЕМЕНА иногда преподносят сюрпризы. Спасибо. В конце всегда женщины моя любовь. 10 из 10

Тинто в этот раз не перещеголял себя, но и не опустил уровень ниже привычных ожиданий от его творений. Откровенных сцен в фильме предостаточно. Данный фильм во многих коротких штрихах-эпизодах явялется как бы повторением предыдущего фильма Тинто 'О, женщины!'. Даже две основные мужские роли исполняются одинаковыми актерами. Прекрасные режиссерские и операторские работы исполнены в привычном для позднего Брасса стиле. Как и в большинстве фильмов Брасса в этом фильме присутствует короткое исследование женской психологии. Полоновесные 8 из 10 нестареющему мастеру тонкой и заряжающей жизненной энергией эротики.

Тинто Брасс хоть и дедушка, а все равно в женщинах он разбирается.. . На фоне большого количества перезревших дам в фильме Анна выглядит просто ошеломляюще. Хотя в некоторых моментах ее походка и движения слишком уж наиграны, но ее тело и одежда, подобранная под разные эпизоды (точнее ее незаметность), позволяют закрыть глаза на эти недостатки. Цепляет финал. Красотка лежит на кровати - ее рисуют - шикарные формы шикарные рисунки. Затем вольный художник распоряжается ею как вещью. Предлагает ее какому-то служащему отеля, якобы занимаются сексом вдвоем - все очень близко к порно. О чем в середине фильма и говорит сам режиссер: 'порно и эротика де-то рядом'. В финальных сценах Анна смогла показать по максимуму красоту и возможности своего тела. Танец ее на корабле и потом секс как бы в уголке, но на глазах у всех - завораживают. И сцена встречи мистер и миссис свингеры: Леона и Сильвии перед субтитрами, как бы резюмирует фильм: Приехали, погуляли, отдохнули и без претензий к семейным обязанностям. Кроме финальной части фильм не блещет оригинальностью. Как всегда совсем уж прозрачное белье, в котором дама не стесняясь бегает по номеру гостиницы, что выглядит не правдоподобно. Как и в фильме 'Все леди делают это' прославляется анальный секс, читаются стихи некими голыми актерами, некие пафосные рассуждения о эротике и женщине. Местами возникает ощущения, что фильм снимался в одном месте. Скромница, которую раздевают у всех на глазах ничего якобы не может поделать. Муж смотрящий на это все и никак не реагирующий - также не правдоподобно. Так же как в 'Подглядывающем' и 'Шалунье' дама дает себя разглядывать вуайеристам на балконе. Притом балкончики даже похожие ('Подглядывающий'). Сцена с разговором в кафе очень напоминает сцену из 'Подглядывающего'. Также как в фильме 'Ключ' очень много зеркал, через которые и снимаются эротические сцены. Возможно режиссер старается придерживаться определенного стиля, хотя мне кажется, что все тяжелее ему и тяжелее найти что-то нового, посему он и обращается к порно. Как всегда всю эротичность убивают мужчины-геи, которые умудряются заниматься сексом с умопомрачительными женщинами без эрекции. Это, видимо, юмор такой у режиссера, которого мне не понять. В фильмах такого плана главное хорошо кончить, что и удается Тинто Брассу. 9 из 10

Анна Жимская - это тот образ, что призван спасти. Нет; он не станет являться тебе день ото дня (и ежемесячно его тоже не жди), но в переломные, или же хрупкие аки леденец, моменты она снова пройдет полностью нагая, подрагивая ягодицами, подобно желейной массе. Вот и весь 'спасительный круг', брошенный в отчаяние - присутствие Анны Жимской дарует новый Свет, а она произведет куда больше 'яичек' и выведет целый холодильник цыплят. Сложно говорить о том, кто когда-то был 'незримым стражем', прикрывающим внушительным бедром ото всех бед и странствий гнетущих, а вчера спас тебе жизнь только лишь протерев полотенчиком между ног, но подкрепить то явление стоит хотя б одой. Нет; Тинто Брасс - не Гений, это знают все. Более того - он мало кем признан и как просто 'рабочая лошадка'. К его фильмам относятся не серьезно, а кто-то даже осмеивает. Я их могу понять. Но сам нисколько той оценке не рад. 'Любовь моя' - походит то ли на недоделанный али стесняющийся своих же желаний порнофильм, то ли на эротику, которую не смогли вовремя остановить. От порнофильма он отличается не столько отсутствием сцен соития, возведенных в культ (они-то, как-раз, тут есть) и не маслом, вытекающим с экранов (оно тут тоже 'полнит сосуд'); скорее (и это не будет преувеличением и комплиментом с моей стороны) - введением обоснованной и логичной сюжетной линии, вменяемыми героями (насколько они могут быть таковыми здесь) с требующими эмпатии позывами, желаниями и страстями. В порно Вы этого не встретите никогда и не должны, - не та комната, и не за тем сюда пришли. Более того - Брасс умеет 'сгущать краски' и обводить уголки чудным узором. Кино обладает неким шармом итальянских улочек с их кафешками; предзакатным солнцем, слепящим поболее полуденного; инжиром и оливками, обдающими ароматом всё помещение массажного салона.. Да даже проливной ливень, смывающий с лица земли и героини всю неудержную похоть, убившую неисчислимое количество людей, и тот участвует в 'пышности букета'. Эротика у Тинто - не та же эротика у Эммануэль. Она требует большего и получает сполна; зритель, уседшийся за просмотр с поп-корном и чипсами, может подавиться вполне ими же тут же, - чем не ново?.. когда в кадре раз за разом мелькают (а иногда - просто стоят неподвижно) женские гениталии, а груди то и дело выпрыгивают из блузки; когда половой акт не ограничивается подростковым ласканием плеч и локтей с несколько абсурдистскими фразами, наподобие - '..как прекрасно!', а представляет из себя животное обладание партнёром и буквально разбрасывание нижнего (и не только) белья по всей квартире, - немудрено схватиться за пододеяльник, натянув его до упору. Что касается заявленной изначально 'любви', то, пожалуй, она здесь представлена не столько в 'треугольнике' из безвольного мужа, дикого любовника и легкомысленной дивы, расхаживающей по итальянским улочкам без трусиков (очень странно!), сколько именно в воспетой Любви к женскому началу. Именно - 'началу', а не только Красоте, ибо 'Красота' - это отдельный сосуд, не сообщающийся с другим напрямую, а 'начало' - включает в себя множество составных, и пресловутую Красоту в т. ч. Сюжетная канва ограничивается только 'шелухой' от семечек - жена была неудовлетворена долгие годы в постели; тут возник назойливый поклонник, способный лапать её при всех в музее/в закоулках/в ресторане; жинка не могла противиться такому 'напору' шланга на клумбы; её бутон расцвёл и задышал, как никогда до того; а после - возблагодарил всех присутствующих своим содержимым. Но, как то бывает у старичка Брасса, гондола всегда возвращается в родную заводь, находя после долгого путешествия постоянное пристанище именно там. Справедливо и даже воспитанно. Всё ж воспето было не это; именно - женское 'начало', которое так ценит и коим так дорожит автор послания. Я говорил, что Жимская - способна спасти; это так; равно верно и то, что любая проникшаяся тобою особа как-будто обвивает тебя лианой; чуть ли не схватывает, как убежавшее молоко, на лету; ставит 'подушку безопасности' на руль и не позволяет тому отвалиться; равно и другое: фиктивная Любовь растлевает и закупоривает 'дырочки'; не дышать/не стонать - ты не сможешь; может, судорожно вздрагивая иногда; скорее - бездвижно паря. Тинто Брасс сам был спасён Женщиной; её же воспел; ею же был любим.. чем не начало Великого Слияния человеческой расы воедино, так и бросающейся в глаза при каждом новом просмотре работ итальянца?.. неизбывная романтика, которой никогда не воплотиться в жизнь, но в мечте она будет всегда. там ей и место.