Любовь, предвестие печали

Основной парадокс этой ленты в том, что она не соответствует своему времени. Нет, нет. Страстная история о супружеской измене и предательстве друзей — это вечная тема. Но неспешный темп повествования был чужд началу девяностых. В новом российском кинематографе наступил ренессанс нуара и экспрессионизма. А в ленте Виктора Сергеева мы сталкиваемся не то, чтобы с унынием, со скукой. Персонажам нестерпимо скучно жить. Измена для них просто необходима. Если бы ее не было, то они бы нашли другой способ для вырабатывания адреналина. Сущая правда - всем им нужно встряхнуться. Всмотритесь внимательно в дачную сцену. Несколько пар за городом чинно проводят время, отдыхают, шутят... Но в их глазах нет задора. Они отбывают номер ровно так же, как это делали герои из культовой ленты восьмидесятых «Храни меня, мой талисман». Да и несут они сущую бессмыслицу. Вспомните фразу одного из них: «первое слово, которое произнес ребенок — это говно»... И это сомнительное утверждение воспринимается всеми всерьез. Разумеется всем им нужна встряска. Но готовы ли они к ней? Так мы переходим ко второму акту пьесы. Конфликты нарастают и одна из героинь решает действовать. Благодаря этому мы получаем одну из самых ярких сцен фильма. Ольга Дроздова самозабвенно признается в любви и пытается растаять в объятиях любовника. Она обнажается и при этом прекрасно понимает цену своей выходки. Это ее масштабная провокация. Она явно рассчитывает на большой скандал. Жена должна узнать об всем. И мы действительно получаем звонок в дверь. Оставлю подробности, ограничившись лишь тем, что избранное авторами фильма решение вышло более, чем изящным. Краски еще более сгустились, а портреты персонажей стали красочнее. Апофеозом ленты оказываются опасные для жизни залезания по сточной трубе и нелепейшая имитация дуэли. Двое мужчин снимают один носок и пытаются по жребию выстрелить ногой в самого себя из ружья. Вот Вам и адреналин, вот перезагрузка. О любви как таковой опять ни слова. Эти парни скучны даже в тотальных разборках друг с другом. А между тем, Ольга Дроздова и Андрей Соколов оказываются что ли, на порядок четче своих партнеров. Легко и непринужденно они показывают свой высокий класс выводя эту очевидно провальную во всех позициях ленту на вполне крепкий средний уровень. Дроздова обнажает напряжение в первой половине фильма, а Соколов брутально растерян в финале. В своей лихости он напомнил мне классические черты Дмитрия Карамазова — действует широко, безрассудно, напрочь отвергая всякий расчет. Этому фильму не хватило совсем немного. Виктор Сергеев выжимает из банальной чеховской темы нечто неожиданное, а оттого заслуживающее внимания. Кажется еще чуть-чуть и получилось бы то, что надо... 6 из 10