Мой американский дядюшка

На фоне весьма легких трагикомедийных историй Ален Рене предлагает нам экскурс в эталогию. Нередко повествование останавливается и он рассказывает нам об опытах, которые делали над крысами и их реакциях или приводит другие примеры связанные с поведением животных. Таким образом, нам приводятся примеры того, что животные не считают бегство чем-то зазорным. Очень подробное внимание Рене уделяет и психосоматическим заболеваниям. Сюжетные ходы неразрывно связаны с примерами из мира животных, что усиливает эффект от фильма. Однако, если бы не оригинальная режиссерская стилистика, то вряд ли бы меня заинтересовала история инженера, который боится увольнения, но получив повышение попадает в глобальный личностный кризис, а также жены, которая идет на очень сильную хитрость, чтобы сохранить свою семью. Я не думаю, что фильм относится к числу шедевров, но на фоне многочисленных французских фильмов Трюффо, Девиля, Ромера и Шаброля, 'Мой американский дядюшка' стоит особняком. В гротескности его можно сравнить лишь с работой Бертрана Блие 'Ночные закуски'. Думаю, что Рене понимал свою исключительность и для того, чтобы усилить тщетность переживаний своих героев сделал интересный ход - они как будто ассоциируют себя с любимыми киногероями Жаном Габеном, Даниелем Дарье, Жаном Марэ. Режиссер технически изобразил это фрагментами из старых фильмов. Кстати, фильм содержит прямые отсылки на научные труды Анри Лабори создавая тем самым реалистичный подтекст - картину можно рассматривать исключительно как иллюстрацию творчества известного ученого. В итоге: Анри Лабори считал, что у человека в стрессовой ситуации не так уж и много вариантов- борьба, пассивность или бегство. Это в полной мере распространяется и на отношения семейные. Ален Рене достаточно четко разрабатывает данную теорию на конкретных примерах. Критики и зрители как будто извинялись за недостаточно обласканные успехом 'Стависки' и 'Провидение' (мне кажется фильм получил недостаточное количество наград) признав 'Дядюшку' безусловным шедевром. 8 из 10

Перенести закономерности природы на ее венец идея сама по себе разумная, сколько бы человек не пытался обозначить себя ее царем, ее ребенком он является. Под благовидным предлогом дедушки-дядюшки затейник Ален Рене в декорациях экзистенциальной драмы располагает весьма остроумное и занимательное рассуждение-аналогию. Причем такое обстоятельное и разумное, что сами герои уходят на второй план, уступая роль инстинктам, заложенным в человека социумом и природой. Рене, конечно, далек от желания демонстративно «пройтись» по человечеству, его идеям не отказать в оправданности, однако трудно принять на веру, что все поступки мотивированы настолько же определенно. Человек – клубок противоречий, все-таки сложнее: жизнь – не только набор определенных событий, а действие, воля и направление задается не только мерилом психофизиологических реакций. Не все возможно извлечь из человека, подвести под один общий знаменатель и разложить на элементы. Это наверное и есть индивидуальность. Отдельная благодарность автору за усталого Габена и метафоричность беспомощной перевернутой черепашки. Уж слишком глупо выглядят эти люди. Как тут не вспомнить насмешливую фразу человеколюбивого шутника Вуди Аллена о делении людей на две категории – мерзких и жалких. Не так уж далеко от истины, хотя и немного унизительно осознание, что мы только подопытные в бессознательном эксперименте над собой и другими. 8 из 10

Любопытное сравнение человека с животным, борьба, пассивность, бегство... Примитивные инстинкты одомашненного примата, взращенная ненависть ко всему не понятному, не знакомому, страх потерять единение с толпой, страх быть не как все- ведет к гибели индивидуальности и к животной борьбе за существование, за территорию (как та собачка метящая хозяйский дворик), стремление к доминированию или подчинению. 'Пока мы остаемся во власти древних контуров, мы мало чем отличаемся от насекомых. Точно так же, как насекомые из поколения в поколение повторяют свои четырехэтапные программы (яйцо, личинка, куколка, взрослая особь), мы повторяем наши четырехэтапные циклы. Древние контуры генетически консервативны: они обеспечивают выживание и продолжение рода, но не более того.'(с) Многое становится понятным... 10 из 10

Не все зрители воспринимают «Моего американского дядюшку» как полноценную драму, для большинства – это забавная комедия, в которой люди низведены до уровня подопытных животных. Смонтировав истории трех персонажей, в итоге пересекающиеся, с пространными комментариями биолога-бихевиориста Анри Лабори, разъясняющего поступки героев как производные инстинктов, Рене вступил на зыбкую почву синтеза художественного и научно-популярного кино. При этом добавив иронии, режиссер добился того, что «Мой американский дядюшка» достаточно легко смотрится особенно в моменты предельного драматического накала. Это именно драма, почти трагедия и лишь в последнюю очередь комедия. По сути дела перед нами – почти феминистская история о сильной женщине и слабых мужчинах. Так герой Депардье лишь первую половину фильма выглядит уверенным в себе простым мужиком из крестьянской семьи, католиком и традиционалистом, однако, он также пассивен и слаб, как и персонаж Роже Пьера, предпочитающий, чтобы все в жизни решали за него. Герои лишь внешне совершают обдуманные поступки, по мысли Лабори (который участвует в картине наравне с остальными), на деле их действия – плод жесткой детерминированности животной природой. «Мой американский дядюшка» - естествонаучный фильм, интерпретирующий видимое зрителем с позиции физиологии и этологии. Каким бы порой вульгарным не казалось подобное герменевтическое калькирование, в данном случае оно работает и за счет драматургии, сценарного мастерства Жана Груо, создавшего впоследствии с Рене еще два фильма («Жизнь – это роман» и «Любовь до смерти»), атональной музыки Арье Дзерлатка (работавшего, к примеру, еще с Ромером над «Любовью после полудня») и смелых монтажных приемов. Можно сказать, что наряду с «Хиросимой» «Мой американский дядюшка» - самое совершенно творение Рене в монтажном плане (здесь есть и изящные рифмы и лаконизм), а то, что люди ведут себя в нем как животные, можно понимать как скрытую критику буржуазного мира, в котором, как известно, господствуют законы социал-дарвинизма. Большей частью аполитичный Рене все же снял в свое время две картины по сценарию Хорхе Семпруна – видного испанского политического писателя (в частности автора романа «Нечаев вернулся», переведенного на русский). Однако, если раньше политика была для Рене скорее антуражем, то здесь происходит сближение законов животного мира и человеческого общества. Человек показан как животное, измученное постоянной конкуренцией и необходимостью доминирования в окружающем мире, именно это и делает его несчастным, согласно Груо, Рене и Лабори. В этой связи чрезвычайно интересен образ, созданный в ленте Николь Гарсиа, - волевой, целеустремленной женщины, политической активистки, актрисы и модельера, буквально задыхающейся в мире слабовольный мужчин. Единственный из героев, кто ей под стать, - персонаж Пьера Ардити (актера, ставшего частым гостем в последующих картинах Рене), хваткий и циничный делец. Название ленты, на мой взгляд, - намек на самый сильный страх в жизни персонажей, боязнь оказаться социально непризнанным, упустить удачу в муторном деле социализации. В заключение замечу, что «Мой американский дядюшка», как и «Провидение», - наиболее убедительные доказательства тезиса Делеза о том, что Рене всегда создавал головное кино, транслирующее размышление над тем, как работает человеческий мозг, поэтому закономерно, что он пригласил биолога в свой фильм как полноценного героя и комментатора происходящего.

Да, именно, этот фильм не включает в себя какие-либо намеки или аспекты психологии, нет, режиссер сразу дает понять, этот фильм - эксперимент, смоделированный в голове сценариста. Интересный подход, ведь на самом деле не обязательно делать научные фильмы документальными, команда отлично справилась, сделав ленту в художественном ключе, а вставки из жизни животных, как бы держали в тонусе мысли. Героев передали абсолютно реалистичными, за что большой плюс. Во время просмотра понимаешь, что они показаны максимально точно, без гротеска, что может быть свойственно комедии, в то же время, нам дан определенный опыт из их историй, для того, чтобы у нас в голове сама выстроилась причинно-следственная цепочка. Режиссер, понимает, что его зрителю будет недостаточно просто увидеть, режиссер ждет мыслей от своего зрителя. Что касается художественной составляющей, так замечу, что фильму не хватает динамизма. Хотя, предположу, что статичность и плавность того, что происходило на экране два часа, на то и было рассчитано, чтобы составить эффект обычной жизненой обстановки со своими мелочами и паузами. Актеры отыграли хорошо, было приятно наблюдать за персонажем Депардье, в данной ленте он являлся служащим одной из многочисленных конторок, служба в которой и занимала проблему всего его существования. Фильм может не понравится человеку, что противится опыту и отрицает сам факт возможности изучения поведения человека путем сравнительного анализа. Смысл фильма прост - ты то, о чем думаешь, не будешь очищать свою память, она загрязнится, затем последует сбой. 7 из 10