Приготовьте ваши носовые платки

Отчаявшись удовлетворить свою фригидную супругу Соланж, или хотя бы просто сделать её беременной, Рауль не находит ничего более умного, как подыскать ей любовника. Он останавливает свой выбор на учителе физкультуры Стефане, помешанном на музыке Моцарта. Увидев однажды этого интеллигентишку в ресторане, простоватый Рауль без обиняков сразу же переходит к делу: «Переспи с моей женой так, что бы она стала счастливой, и тогда ты будешь моим лучшим другом». Озадаченный физрук был не прочь принять такое дармовое предложение, но природа взяла своё: во время соития у Соланж случилась очередная мигрень, и Стефан в панике бежал прочь. Одержимый Рауль разыскивает его «за тридевять земель» и ещё более настойчиво предлагает сделать жене ребёнка. А затем просто отправляет Соланж жить к учителю. Однако и с новым партнёром она продолжает вести растительный образ жизни: ничего не читает, не слушает музыку, а только лишь вяжет и убирается по дому. «А может она просто идиотка?» - предлагает свою версию Стефан. «Нет», - не соглашается Рауль. Они начинают жить втроём: спят по очереди с женой-любовницей, всё сильнее хандрящей и всё также беспричинно рыдающей время от времени. Настоящей духовной отдушиной для обоих становится Моцарт, чью музыку Стефан и Рауль не только горячо обсуждают, но и с сожалением отмечают, что не могут подарить Соланж любимому композитору. - Если бы Моцарт был здесь! - Да, жаль, что его нет с нами! Но в итоге два самца «в самом расцвете сил» пасуют перед флегматичным 13-летним подростком Кристианом, над которым вечно издеваются сверстники-простолюдины. У Кристиана офигительный коэффициент интеллекта и Моцарту он предпочитает Шуберта. Но нелюбимый ребёнок из аристократической семьи, скорее, интуитивно чувствует, как пробудить неудовлетворенную женщину. Так из любовного треугольника образуется экстремальный перпендикуляр… Бертран Блие кардинально меняет характеры своих вальсирующих, на этот раз превращая их в мирных обывателей. Однако смена социальных амплуа не делает их умнее в обращении с женщиной. Освободившись в финале из заключения, два лузера отправляются прямиком в дом к юному сопернику. Беременная Соланж вяжет очередной свитер, но уже под другую музыку, в то время как её юный бойфренд вальяжно катает бильярдные шары. Завистливо взирая на эту идиллию через решётку высокой ограды, Стефан с недоумением замечает Раулю: - Это не Моцарт! - А кто же тогда? - Не знаю, но точно - не Моцарт… Обратившись к весьма щекотливой теме, Блие не позволил себе ни единого компромисса. На роль несовершеннолетнего героя он пригласил 13-летнего бельгийского школьника Ритона Либмана, который ни в чём тут не уступает французским звёздам. Более того, с лёгкой руки Блие дебютант настолько вошёл во вкус съемочного процесса, что «заделался в актёры» и на сегодняшний день снялся уже более чем в шестидесяти фильмах, а два даже поставил лично. На роль женщины-предмета, которая ни о чём, кроме ребёнка, не мечтает, была приглашена канадка Кароль Лор. После того, как Душан Макавеев двумя годами раньше изрядно поиздевался над ней в «Сладком фильме», заставив выполнять всякие непотребности, и она, будучи крайне обескураженной результатом, не нашла ничего лучше, как подать на режиссёра в суд, все полагали, что карьера модельной девушки стремительно пойдёт на спад. Однако Блие полностью реабилитировал амбициозную североамериканку, как актрису. И хотя заставил-таки её совершить, как минимум, один рискованный поступок - обнажиться перед малолеткой, надо признать, что он раскрыл в ней драматической талант. В пикантных сценах с юным Либманом она обнаружила и продемонстрировала такое душевное томление, что не осталось ни малейшего сомнения, ни в её актёрских способностях, ни в чувствах её героини. Да - это любовь! Довольно неожиданно эта картина оказалась среди пяти претендентов на иноязычный «Оскар» (в те времена всё же не столь политкорректный и пуританский, как ныне), и, что уж совсем удивительно, смогла одолеть всех своих конкурентов, среди которых был и наш «Белый Бим Чёрное ухо». А ведь даже куда более либеральные по части амурных дел французы и то не рискнули премировать этот провокативный опус, ограничившись лишь одним второстепенным «Сезаром» - за музыку Жоржа Делерю, тонко стилизованную под Моцарта. Несмотря на призовой дефицит, Preparez Vos Mouchoirs считается одним из главных достижений французского режиссёра. Кроме того, отголоски этой картины будут не раз всплывать в последующих работах Блие. Так в «Отчиме» (1981) герой Деваэра станет любовником своей 14-летней падчерицы, а в комедии «Слишком красивая для тебя» (1989) персонаж Депардье будет неистово страдать от музыки Шуберта…

Думаю, целью режиссуры Блие, его интеллектуальной игрой, любимой мишенью и идефикс всегда была Женщина. Несмотря на весь его неподражаемый юмор – без всякой иронии — именно с большой буквы. Как Прекрасная Дама Блока. Была и остается, конечно (вспомним М. Белуччи в «Сколько ты стоишь?»). Так что в ужимках, ухмылках, гаерстве, шутовстве этого милого человека обвинять явно не стоит, хотя при просмотре его лавстори просто невозможно удержаться от слезного смеха и смеховых слез! Он прежде всего – возвышающий поэт и только потом философ-скептик и снижающий сатирик. И, как положено поэту и философу, он вопрошает: кто она – Женщина? Он все время спрашивает: с кем она, где она, в ком она, о ком она, когда она, куда она, где она, она ли она… Существует ли она вообще? Не вымысел ли мужчины? Не бред ли?... Его Женщина нереальна и больна как фантазия, автономна и нелогична как мечта (которая сама решает сбываться ей или нет)… мечта старика, молодого мужчины, ребенка, сбывшаяся и несбывшаяся – долой однозначность — во всю свою неподдельную величину! Трезвомыслящего зрителя, конечно, шокируют сцены семейной жизни втроем или тринадцатилетний мальчик, целующий и без всяких комплексов обнажающий взрослую Красавицу, но искусство имеет право на иносказание, а иносказанию можно все. Если оно красиво. Творческая психология Блие (как истинного француза) замешена на Красоте вечно манящей Женственности и ее загадке. А о ней с проникновенной прямотой и сердечной ясностью/понятностью, вряд ли, расскажешь. Этого в фильме и нет. Переизбыток фантазии, новации, метафоры и метаморфозы Блие противятся простоте, прямоте и любой назидательности. Не лобово, не прямо, не просто, но словно играя, режиссер все-таки дает ответ на вопрос: кто она – ЖЕНЩИНА? Думаете, человек? Такой же, как мужчина? Нет. Ну что вы! Она – тайна с двойным, тройным… (считай до бесконечности) дном. А тайна вне смысла, вне ответов, вне решений. Хотя ответить на все вопросы о ней можно и так, как герой бесподобного Деваэра (партнера и собрата по несчастью молодого и худенького Жерара Депардье): «А, может, она идиотка?». Все может быть!

В «Платочках» интрига сюжета построена на знаменитом вопросе: чего хочет женщина? Брюнеточку Соланж (Кароль Лор) не может эмоционально разбудить не муж Рауль (Депардье), ни его друг Стефан (Деваэр), ни сосед друга… В конце картины вопроса все же разрешается... При этом загадка женского желания – это не метафора социальных проблем и. Это действительно самоценная проблема, занимающая героев Бертрана Блие целый пласт. Как работает женский мозг, как функционирует весь этот чувствительный механизм под названием «женщина»? – Могу тебе сказать по поводу Соланж: это не просто зануда. Посмотри. Ангелочек. Как можно бросить такое нежное создание? Посмотри на вену, как она бьётся. Ты когда-нибудь пытался представить себе, что происходит внутри у женщины, спящей рядом с тобой? Ночью. Кровь циркулирует по тысячам канальчиков. Они бывают толщиной с волосок. Сердце работает как насос. Не спеша. Целый завод, работающий потихоньку. Она беззащитна. Кто угодно может её обидеть. Ты дотрагиваешься до неё. Она оборачивается. Её пульс начинает биться сильнее. Тебе не кажется, что мы обязаны защитить этот чудесный механизм? Такой хрупкий. Осторожно! Ей что-то снится. По Лакану женская фригидность – это не отсутствие желания, но ориентация на некий идеальный (потерянный, воображаемый и т.п.) предмет желания. Изнутри мужского самолюбия и снобизма, конечно, трудно понять, что выбор, предложенный женщине (из своей драгоценной персоны ну и того, второго, совсем уж негодного варианта) – это, мягко говоря, совсем не идеальный выбор. Женщина чаще всего тоже не рефлексирует на эту тему: в силу культурно-исторических традиций, она убеждает себя в правильности замужества, «объективной» привлекательности ее мужчины и т.п. Тем самым зазор между «дано» и «требуется» только увеличивается. Обычные упреки и претензии женщины, в духе: «ты недостаточно нежен и внимателен!», «сделай что-нибудь особенное и романтичное!» – это и есть требование фантазии к реальности. Это бессознательное ощущение (психоаналитически очевидного) факта того, что твой избранник недотягивает до твоих мечтаний. Ведь, в конечном счете, ничего интересного, кроме маскулинного шовинизма, нарциссизма и плохонького оргазма, мужчина дать женщине не может. Очень трогательно, например, как, завоевывая внимание и претендуя на любовь, Стефан «дарит» Кароль коллекцию музыкальных записей и книг. Однако, сквозь призму женского желания это поистине дерьмовый, да еще и издевательский, подарок. Потому и эта попытка оживить Кароль заканчивается катастрофой: – С ней что-то не так. Я делаю всё, чтобы её развлечь. Бесполезно. Невозможно заставить её улыбнуться. Невозможно её разговорить. Как будто она живёт через силу. Не знаю, что делать! Я ей оставляю все мои пластинки, она их не слушает. Книги не читает. Она ничего не хочет. Истинная проблема вновь в том, что даже заторможенная и вечно спящая красавица Кароль – тоже радикал в вопросах своих желаний. Просто ее бунт против реальности – это тихое гандистское непротивление и голодовка. В любом случае, тактически женщина (как и в большинстве других фильмов у Блие) переигрывает мужчин. В завершение всех приключений, Кароль получает редкий и ценный предмет желания – несовершеннолетнего мальчишку-интеллектуала. Разумеется, для критиков-моралистов это опять скандал и дерзость. Знали бы эти критики, насколько круче всё будет в следующих сюжетах Блие! Парадоксальный урок, от героев «Платочков»: возлюби жену ближнего как свою собственную!» И, поверь, жене ближнего это нужно! 10 из 10

Кино, несмотря на явную французскость, сделано в какой-то сильно не очевидной, перекрученной форме – вспоминая сюжет, не могу понять, что же меня там смешило; посмотрел вроде комедию – ну, довольно забавную, – сейчас думаю: а что смешного, собственно? что забавного? комедия ли это была вообще? У дурака есть хмурая жена, и чтобы ее расшевелить дурак находит второго дурака. Дураки притом как бы очень натуральные, живые, почти будто бы не утрированные. Наверное и веселит этот мертворожденный любовный треугольник – 'два дебила это сила' плюс загадочная девушка-аутист, которой дебилы упрямо пытаются вернуть интерес к жизни. Чуть ли не с самого начала стало ясно, что треугольник такой обречен, он физически не способен быть 'любовным', но это зрителю ясно, а дебилы треугольник сберегают до последнего, развивают, изощряются, изобретая себе приключения и пустые переживания. Ну а пока дураки неуклюже суетятся, возникает умный сопляк и наконец девушку танцует – здесь кстати все предсказуемо, поскольку фильма очень, очень французская; то есть даже если бы вместо сопляка появилась собака – все равно таки да, оживлять треугольник пришлось бы именно ей непосредственным в нем участием. Однако тут вот какой момент: кажется сопляку крупно повезло, оттанцевал девушку на славу без изначальных к тому предпосылок, все очень хорошо, но девушка непростая – постоянно и мистически вяжет одинаковые свитера, похожие на коконы – вот два дурака разгуливали в этих свитерах как близнецы-братья, и вот уже сопляк в аналогичном ходит, а она все сидит и вяжет, вяжет свои коконы. Появляется догадка, что сопляку с выдающимся IQ на самом деле не очень-то повезло, что скоро он – когда насекомая девушка довяжет очередной свитер – станет третьим дураком-близнецом, таким же точно самоотрешенно-беспокойно-восторженным, как первые двое. Видимо этот непринужденный мотивчик со свитерами мне всю комедийность кина из головы выветрил, остались открытые вопросы – кому и сколько еще свитеров свяжет эта муравьиха-паучиха, сколько дураков в конечном счете будут бестолково вокруг нее ползать. Ну а в общем да, комедия конечно, хорошая французская комедия. Семь звезд (а хотелось бы семь с половинкой поставить).

Смелый любовный треугольник Блие - праздник искромётных диалогов и высмеивания чудесной жизни, когда «все глубоко несчастны» - своеобразный бальзам на душу по-французски о power of love, которой покорны все. В рамках странной истории нежного создания Соланж, несчастного дитя и неразлучной парочки Депардье - Дэлавер. О простом мелкобуржуазном мещанском счастье в домике с камином с импульсивным «гением чистой красоты». Только в семье шведского образца, так сказать. Этот бардак в вдохновенно звучит гением Моцарта «в штиблетах и белых чулках», смешит заботливым вязанием, несчастными вундеркиндами (привет депрессивному интеллектуалу Марвину) и членовредительством по отношению к соседям. С одной стороны сюжет о постепенном бессознательном обесценивании чуда любви вроде бы как даже страшен, но как виртуозно автор его высмеивает, этот кризис отношений – со вкусом, с «Венгерской мелодией» Шуберта, с фонтаном эмоций, пререканий и жестикуляции. Вполне возможно, что Блие снова кого-то удивит и даже обидит своей язвительностью, ехидством показанных причудливых семейных ценностей и натурализмом. Но тем не менее это яркое иронично-циничное кино не для всех о том, что может твориться в головах, напоминающее и другого француза, когда-то тоже вдоволь концептуально поиздевавшегося над надеждами и «светлыми чувствами» – Алена Рене. Курьёзная пища для ума, вязаные свитера и волшебная сила искусства. 9 из 10

Фильм Бертрана Блие «Приготовьте ваши носовые платки». Фильм о любви, но очень уж необычный, в какой-то степени, я бы сказал даже провокационный. Фильм о попытке понять близкого человека, о попытке сделать его счастливым, а ещё об однообразии в нашей жизни и немного о романтике, той самой, которой нам так не хватает для настоящего счастья. Бертран Блие, французский режиссёр, сын известного актёра Бернара Блие. Режиссёр бунтарь, снимает фильмы вроде бы как сатиру, направленную против устоев современного общества, но если подойти серьёзно, то не совсем сатиру, и не совсем против. Впрочем и носовые платки, которые не помешало б приготовить, по совету маэстро Блие, смею вас заверить не более, чем изящная шутка. Не так то всё и просто в этой истории. Рауль, /Жерар Депардье/ и Соланж, /Кароль Лор/, обыкновенная французская семья. И как у всех обыкновенных французских семей, у них есть своя причина несчастья, Соланж больна. Врачи, которые лечат её, берут немалые деньги, но не дают никаких утешительных прогнозов, разве что неуверенно говорят о том, что надо б завести ребёнка. Депрессия. Рауль готов на всё, готов даже уступить любимую первому встречному, лишь бы только она улыбнулась, лишь бы знать, что она счастлива. Случай за заставляет себя долго ждать, и сводит его и Соланж в ресторане с учителем физкультуры, Стефаном, /Патрик Девэр/. Рауль обращается к Стефану за помощью, и любовь двоих, ненавязчиво переходит в любовь троих, потом четырёх, потом… А что потом, Соланж, как не улыбалась, так и не улыбается, а всё вяжет и вяжет, /свитер/ за свитером. Как будто счастье её, где-то рядом ходит, в окошко заглядывает, а зайти не решается. А абсурд ситуации тем временем накаляется, и кажется, вот уж действительно, нарочно не придумаешь. Придумать не придумаешь, но выводы свои сделать сможешь, если конечно захочешь. Это я к тому, что связать свитер любимому, это хорошо. Ему будет тепло. Его телу будет тепло. Но есть ещё и душа, а вот её, душу свитером не согреешь, и не отогреешь, если что. Болезнь души, она не так просто лечится. Говорят любовь в таких случаях лучшее лекарство. Говорить то говорят, да только случай случаю рознь. Спросишь, что я предлагаю, да ничего. Я только, как и Блие пытаюсь понять, какая у вас улыбка, иными словами, в чём секрет счастья. Простого человеческого счастья.

«С дуэлями покончено, 21 век на носу…» – молвил Рауль – герой Жерара Депардье, который тем самым пытался убедить всех вокруг, включая самого себя, что моральные устои поменялись. Мол нынче не стыдно предложить свою женщину абсолютно незнакомому, но симпатичному типу, а ведь на дворе шел 1979 год… «Приготовьте ваши носовые платки» – это не только название фильма, но еще и призыв к действию. Забавно то, что я даже не знал о факте получения премии Оскар за лучший иностранный фильм 1979 года, но кого это волнует? Человек, посмотревший это кино, в самую последнюю очередь задумается о материальных ценностях произведения режиссера Бертрана Блие, именно поэтому я и пишу данную рецензию. Убежден, что это один из немногих фильмов вообще в истории кино, который как сейчас, так и тогда, воспринимается людьми как совершенно ломающее внутренние взгляды человека на мораль зрелище. События этой картины очень изящно и интимно вытаскивают зрителя на приватный разговор со своими «демонами», комплексами и желаниями. Происходящее на экране вызывает самые скрытые мысли, с которыми не каждый сможет и захочет работать. Именно поэтому многие отторгают этот фильм, не желая пробуждать в себе трепещущие и порой пугающие думы. Каждый диалог этой картины написан и сыгран актерами словно лучшие десерты мировой кулинарии, и если зритель возжелает поддаться соблазну и расслабится, глядя этот фильм, то он получит то самое наслаждение, которое и должен дарить кинопросмотр. Несмотря на все выше написанные слова, фильм не выглядит сложным с точки зрения художественной постановки. Я бы не стал называть это кино арт-хаусом, потому что оно снято вполне в классическом стиле для той эпохи великого французского кинематографа. Безусловно мы увидим здесь немало смелых и откровенных художественных решений, но разве плохо хотя бы иногда делать шажочек в сторону? Этот фильм следует смотреть зрителю уставшему от «фабричного» продукта, которые штампуют знаменитые голливудские студии. Люди не готовые принимать не шаблонные взгляды, и не ценящие французское кино многолетней выдержки, возможно испытают дискомфорт вовремя просмотра из-за своих предрассудков, но эти внутренние барьеры многие преодолевают со временем. Я сейчас пишу вовсе не о том, что зритель должен обязательно соглашаться с идеями этого фильма, ведь если ты принял тему, ты не всегда ее поддержал, но в любом случае рассматривать уж слишком серьезно такое кино наверное не стоит. Можно сильно отвлечься от творческой составляющей и уйти в социальные и политические дебри. Создатели фильма попадают в точку во многих мишенях: от беспомощности медицины, до разрушения былых представлениях о половых отношениях. К тому же нам очевидно показывают какими бесполезными бывают попытки мужчин понять женщин. И что самое главное, все вопросы находят те или иные ответы. Здесь нет ощущения смыслового посыла в пустоту, так как сюжет развивается хоть и в абсолютно свободных, но не лишенных идей структурах. И все же основная на мой взгляд причина, почему я ставлю «Приготовьте ваши носовые платки» в ряд кино шедевров, это актерское исполнение Депардье и Девэра, которое парит здесь на каких недосягаемых высотах. Сцены с их участием излучают вдохновение, а эпизод с прослушиванием музыки Моцарта, запомнится навсегда даже критично настроенному зрителю. Именно этот фильм убедил меня в том, что Жерар Депардье является великим актером, не звездой, не знаменитостью, не смешным комиком или кем-то еще, а именно актером, который виртуозно исполняет роли. Безусловно это не первый и даже не десятый раз когда я вижу его в том или ином амплуа, как в популярных, так и не очень популярных картинах разных времен, но этот персонаж Жерара совсем не похож на других и не вяжется с привычным образом Депардье, а сыгран невероятно правдиво и гармонично. Что касается Патрика Девэра, то его можно рассматривать в качестве напарника Депардье, а можно и как отдельную звезду, но так или иначе во всех ипостасях он гениален. Этот актер исполнял свои роли так же вдохновенно как Бетховен или Моцарт свои произведения, хотя по мне Девэр скорее Бетховен чем Моцарт, да это и не важно. Патрик умел передавать настроение своих персонажей через экран словно он находится рядом с тобой. Не могу скрыть того, что это мой любимый французский актер, причем с большим отрывом от остальных. Каждый отзыв на фильм с участием Патрика Девэра, обязывает посвящать длинные дифирамбы его таланту, потому что зрителю полюбившего этого актера, всегда будет его не хватать. О Патрике хочется говорить, на Патрика хочется смотреть и вспоминать. Только гений может умереть молодым, и оставить великое наследие. «Мы же современные люди» – твердил Рауль (Депардье), когда уговаривал Стефана (Девэр) помочь осчастливить жену. Незнакомец был обескуражен данным непристойным предложением, но ввязался в эту ролевую игру, что положило началу удивительной истории, которую восхитительно показали создатели фильма. Это кино безусловно вызовет у разных людей разную реакцию, что и является на мой взгляд его удивительным достоинством. На экране мы видим жизнь персонажей, которые покажутся мягко говоря странными каждому зрителю, но не это создает разницу в восприятии, а то что каждый человек рассмотрит этих героев через свой личный микроскоп, и сделает уникальный вывод. Создатели нам показывают легкость, с которой один мужчина признается в платонической любви к другому мужчине, дабы тот просто был рядом с его женой, и сделал ее счастливой, легкость с которой муж уходит на второй, а то и третий план, лишь бы только его жена улыбалась, легкость с которой мужчины, не понимая, что нужно женщине, поддаются самым безумным идеям чтобы разгадать ее. Звучит не страшно? Тогда «Приготовьте ваши носовые платки».