Убрать Картера

'Убрать Картера' по праву считается иконой английского кинематографа. И это заключается не только в качественной режессуре и великолепной актерской игре, а в смысловом подтексте, заложенном в фильме. С первого просмотра это действительно сложно уловить, но нужно быть внимательным зрителем, и 'Get Carter' ответит вам тем же. После нескольких внимательныхз просмотрах вы поймете о чем я говорю, и сами сможете отследить это. Один из ключевых моментов фильма - это проблема постиндустриальной Англии. Данную проблему вы можете рассмотреть, когда машина, везущая гроб пролетария Фрэнка встречается с одиноко бредущей колонной таких-же машин, которые едут за такими же пролетариями, как и Фрэнк. Эти машины показывают ненужность рабочего клааса, его отстранненость во время постиндустриализации. Второй проблемой является собственно сам Джек Картер, который, как только объявил войну индустриальным боссам, уже автоматически записал себя в списки покойников. Что ждет его впереди, когда Анна мертва, когда мечта о Южной Америке погасла, а в Лондоне его ждут разгневанные боссы. Только одно - пустота, смерть...Картер был обречен, как только бросил вызов Киннеру и его людям. Он понимал это, но пытался не показывать это своим врагам. Однако не только это присутствует в фильме. Чего только стоят сцены изысканной жестокости, мрачные пейзажи концернов и фабрик и крепкий, как старый виски английский юмор. Нельзя не отметить великолепную музыку Роя Бадда, которая нагоняет меланхолию, и делает фильм еще мрачнее, грандиозную операторскую работу Вольфганга Сушитцкого и его оригинальную манеру съемки. Также лично мне очень понравились характеры и персонажи, их целостность и правдоподобие. Чего стоит только Эрик Пэйс в исполнении замечательного британского актера Яна Хендри, который по сути такой же убийца, как и Картер, но его полный антипод, или хитрый, как лис Киннер в исполнении актера и драматурга Джона Осборна. Вообщем и говорить больше ничего не нужно, только смотреть, и смотреть обязательно. This is a great movie 10 из 10

Скучный светский досуг омрачён внеплановым визитом в британское захолустье, по причине гибели принимающего, что числился родным братом Джеку Картеру - визитёру - что преисполнен развратом и злом, жесток и циничен, душегуб и неприличен. Отпраздновав окончание похорон пинтой тёмного, Джек обреченно выходит на тропу войны, пересекая бесконечный 'постиндустриальный' ад тихого городка, переполненного наркотой, крысами и детской порнографией, он знает, что если выбрал путь мести – вырой две могилы. Однако, обреченность не скрывается в глазах жестокого и отважного Джека, эта роль отведена погоде, что перманентными дождями и холодными ветрами не предвещает трагедий, а прямо заявляет о том, что чуду не случиться. Пока неубедительные и скучные злодеи мирно гоняют лысого в покер, развлекаясь детской порнографией, Джек Картер торопливо к ним подбираясь, не тратится словами и музыкой, оставляя на финал своё знаменитое чувство юмора, хладнокровно и без лишних торжеств, уничтожая мелких шлюх и грязных шестерок, что по случайности оказались причастны к трагедии, но оттого не получившие индульгенции, а супротив того – утопленные, зарезанные, сброшенные с крыши. Даже несмотря на то, что за все заслуги в метком описании тогдашнего быта английских провинций, «Убрать Картера» - фильм исключительно не внутреннего употребления, потому как кроме проблем сугубо государственных, слышны и оды человеческой аморфности и безразличию, когда ради реакции нужно как следует ударить битой по башке, или же положить пару-тройку заблудших душ. То, о чём годами позже толковал Джон Доу в финчеровской семёрке, Джек Картер воплощает на практике, создавая себе весомый гандикап перед своими противниками, и полную свободу перед властями закона, которым вообще наплевать на происходящий в городе беспредел. Но, несмотря на наркотический дрём, город, что навсегда окутан мутной дымкой тумана, очевидно, что Джек сделает ровно столько, сколько ему позволят. История сорванной мести хладнокровно и безразлично, рассказанная Ходжисом прекрасна в своей хладнокровности и безразличности, когда по усопшим героям нет панихид, да и героев даже на одну руку не набрать, тот же Картер – герой исключительно контекстом и своими благими намерениями, на деле оказывается таким же негодяем, как и те, что падут от его ножа. Но нельзя сказать, что Джек выиграл войну, потому что выиграл лишь сражение. Ведь на место тех, придут другие, что так же не будут помышлять о ядерных бомбах, спокойно коротая свой грязный и бесполезный век за просмотром всякого безобразия, смешанного с алкоголем. И как-то раз звёзды сойдутся вновь так, что очередной человек поднимет бунт против системы, которая выражается не только серыми кардиналами, но и личностями куда менее неприятными и бездарными. И хуже уже было. И будет ещё. Стоила ли игра свеч? Стоила, даже несмотря на то, что последние часы Джека напоминали последние часы неизлечимо больного, которого все радуют выдуманными новостями о скором выздоровлении. Финал немного предсказуем, но стоило рушить и уничтожать всё, ради тех нескольких секунд сорванного и обреченного, но победоносного смеха, перед тем, как жало уже мертвой пчелы расставило все точки.

Массовый зритель привык к тому, что криминальные боевики повествуют либо про хороших парней, которые что называется «попали в карман» к парням плохим и на протяжении всего фильма из этого кармана пытаются выбраться, либо же история повествует о людях, так или иначе связанных с криминальным миром, но при этом режиссер подчеркивает, что перед нами человек с железобетонным кодексом чести и принципами, что не позволяют ему убивать невинных и беспомощных, но так уж сложились обстоятельства, что он работает на мафию. Однако, в далеких семидесятых годах подобные разграничения присутствовали не в каждом фильме и та грань что отделяла хороших парней от парней плохих была призрачной и едва заметной. И сегодня речь пойдет именно о таком фильме. Итак, это – «Убрать Картера». Джек Картер, человек что работает на мафию и выполняет для последний грязную работенку узнает, что его брат Фрэнк скоропостижно скончался. Естественно Джек бросает все дела и приезжает в родной Ньюкасл на похороны брата, но помимо самих похорон герой картины намерен разобраться в том, кто убил его брата и инсценировал все это как несчастный случай. Вот только любопытство погубила кошку и сильные мира сего не желают, чтобы Джек Картер узнал правду, а потому объявляют на него охоту. Ну что ж дабы и господа делайте ваши ставки на то кто же победит в этом противостояние - антигерой-одиночка или криминальные боссы Ньюкасла? Итак, что можно сказать о данной кинокартине? Ну для начала это то обстоятельство, что фильм получился достаточно темным и мрачным, а потому в жанрах этого фильма отлично бы смотрелась приписка – «нуар». И все потому что тихий и провинциальный городок Ньюкасл прогнил насквозь. Возможно сказывается то обстоятельство, что герой Майкла Кейна ходит по злачным местам и беседует с подлинными властителями жизни – криминальными боссами, что торгуют смертью. А может быть то что в глазах простых граждан, встреченных Картером, застыла злоба, алчность, но чаще всего – обреченность. И именно благодаря подобному обстоятельству, как-то даже не хочется обвинять героя Майкла Кейна в излишней косности и цинизме. В конечном счете он платит городу той же монетой и пусть я придерживаюсь правила, что к людям надо относится лучше чем они того заслуживают, но в этом городе никто не скажет Джеку Картеру спасибо если последний начнет помогать окружающим добрым словом и не менее добрым делом. Это город, который за проявленную доброту отвечает ножом под ребра или пулей в голову. Так что волей-неволей желаешь Джеку Картеру успехов и надеешься, что он распутает тот клубок ядовитых змей что погубил его брата. Так же хочется отметить отличную актерскую игру всех без исключения людей задействованных в этом фильме. Естественно особняком тут стоит сам герой Майкла Кейна, которому и отведена львиная доля экранного времени и которого достаточно не привычно видеть в образе убийцы в глазах которого застыл лед. Но остальные актеры, сколь незначительно была бы их роль постарались на славу, что шлюха одного из криминальных боссов, которая прикидывается глупой блондинкой, но таковой не является. Что дочка Фрэнка, которая в одно мгновение потеряла отца, мачеха выгнала девочку на улицу, а окружающие люди обсуждают хорошим или плохим человеком был Фрэнк Картер. Естественно у девчонки случается нервный срыв, и хочется узнать, как молодая девушка сможет жить дальше, но увы, это фильм не про нее. Это фильм про месть, месть существам, которые лишь по большому недоразумению именуются людьми. Так же в фильме присутствует удивительное внимание к мелочам, будь то мимолетно брошенный взгляд, который впоследствии выльется в очередную сюжетную линию или беседа Картера со своей любовницей, в то время как местная домоправительница делала вид, что ей не интересен телефонный разговор, и она прикидывалась так тщательно, что становилось понятно – одинокая женщина ловит каждое слово. Ну или момент, когда герой Майкла Кейна приходит в поместья к людям желающим переломать герою все кости, но при этом все ведут себя как истинные английские джентльмены и лишь по нахмуренным бровям, да поджатым губам можно догадаться, о чем думает тот или иной персонаж. Все это по неволе завораживает и даже не обращаешь внимание на то что данный фильм не богат на экшн, потому что все компенсирует актерская игра. Так что если вы, уважаемый зритель, хотели бы увидеть фильм который наглядно бы продемонстрировал, как должен выглядеть анти-Джеймс Бонд, то посмотрите «Убрать Картера», оно того стоит. 7 из 10

Майк Ходжес поставил свой первый фильм в возрасте тридцати девяти лет. Это была гангстерская драма «Убрать Картера» - британский фильм-нуар, которую для того времени отличало невероятное количество сцен жестокости, и которая была удостоена невероятной чести - в 2004 году была названа английскими критиками лучшим британским фильмов, когда либо снятом. Эта тенденция объясняется достаточно сложной внутренней структурой фильма, несмотря на достаточно простую, но привлекательную внешнюю часть. Фильм затрагивает те темы, которые актуальны и на сегодняшний день – детская порнография, наркотики. Однако главной темой является проблема так называемой «постиндустриальной Англии». Ведь действие фильма разворачивается на промышленном Севере, куда собственно и возвращается Джек. Мрачные пейзажи, лихо воссозданные режиссером и оператором, лишний раз подчеркивают мрачность заводов и концернов. Достаточно медленная первая половина фильма, введена Ходжесом для создания настроения вскоре меняется сплавом драйва и жестокости. Примечательно, что в фильме нет почти ни одного положительного персонажа, за исключением, пожалуй, покойного работяги Фрэнка и двух его коллег, а также дочери. Сам Картер не в коей мере не является положительным героем, а наоборот, пожалуй, самый безжалостный, даже на фоне остальных злодеев. Однако у Джека есть оправдание – он мстит за брата, и мстит, никого не прощая, ни Альберта, который раскаялся, моля о пощаде на коленях, ни Гленду – местную порнозведу, которую без размышлений готов утопить в ванной. Кстати девушки в фильме (а их здесь несколько) введены не просто так. Они показывают отношения мужчин к женщинам во время так называемой сексуальной революции, когда кроме вещи для развлечения на них никак не смотрят. Сам Майк Ходжес говорил, что немногие звезды согласились бы играть Джека Картера, ведь он был полным дерьмом, что, безусловно, опасно для их карьеры. Майкл Кейн осмелился, и создал великолепный образ жесткого убийцы, готового убивать и убивать. Однако не все так просто, ибо и сам Джек, как только бросил вызов боссам мафии, пополнил собой списки жертв мафии. Даже по вступлению, когда Картер одинокий, стоит у окна, становилось понятно, что хеппи-энда не будет. 10 из 10

Этот фильм можно воспринимать как очередную историю про гангстеров. Мне хочется видеть в нем некую притчу, стремящуюся научить нас. Если смотреть по верхам: то это банальная месть крутого гангстера за убийство брата. Если копнуть поглубже, то уже предстают глубокие нравственные проблемы нашего общества. Красной чертой через весь фильм проходит тема порнографии, в том числе и детской. С первой сцены мы видим людей, развлекающихся просмотром порнографии. Главный герой, вроде дистанцируется от них, но в дальнейшем оказывается всё-таки довольно близким с ними. Джек Картер едет в небольшой захолустный городишко на похороны брата, желая разобраться в причинах его смерти. Смерть его и впрямь не случайна. Оказывается, что многие погрязли в пороке и разврате, и сидя на этой игле, пожертвовали жизнью лишнего человека просто так. Потому, что так было легче. Может быть просто из лени. Картер и сам не ангел. Жестко и цинично, но вместе с тем с каким-то стилем, честью идет главный герой к ответу. В какой-то момент выясняется, что то, что он и сам поддерживал, сломало жизнь его племяннице, а затем стало причиной смерти брата. Наступает перелом, и Картер как сумасшедший начинает крошить всё что связано с криминальным бизнесом. Жестокость выглядит зачастую избыточной, но соответствует характеру главного героя. Падающее под ударами криминальное дерево вполне может задавить и его самого, так как он тоже часть этой безнравственной системы. Весьма необычен этот фильм по исполнению на фоне современных блокбастеров. О многом не говорится, а лишь намекается на это. Очень изящно. Нет той топорной голливудской прямолинейности. Актеры играют сдержанно, но наполнено. Цветовая гамма подобрана из оттенков серого, что тоже весьма подходит к посылу фильма. 9 из 10

В 1971 году 39-летний сериальщик Майк Ходжис поставил свой первый полнометражный фильм. После режиссер снял еще 2 десятка картин, но «Убрать Картера» так и остался главным детищем английского постановщика. Ничего равного по уровню он больше так и не сделал. Картина «Убрать Картера» сразу же полюбилась зрителям, но критики к ней сначала отнеслись довольно прохладно. Типично для жанрового кино. Тот же Альфред Хичкок по-настоящему был оценен специалистами только к концу своей карьеры. Так и здесь. Сейчас английские критики ставят «Убрать Картера» на первое место в списке фильмов всех времен на Туманном Альбионе. Картина очень интересная, с множеством смысловых подтекстов. Поднимаются серьезные вопросы, актуальные для Англии 70-х (и не только для Англии). Отличная работа оператора. Прекрасные актеры. Лучшая роль Майкла Кейна. В последнее время он немало сыграл в самых кассовых фильмах Голливуда. Но теперь Майкл старик, а вот тогда…. Тогда он был в самом соку. Если же сравнивать «Убрать Картера» с другими подобными криминальными картинами тех времен (прежде всего с американскими фильмами), то можно отметить большую реалистичность и меньший упор на жанровые штучки. Думаю, одной из главных причин, почему все-таки английские критики ставят этот фильм так высоко, является тот факт, что по духу это типично британское кино. Хотя на Майка Ходжиса и повлиял американский нуар. Ну а самая крутая сцена фильма, когда режиссер сделал параллельный монтаж езды на автомобиле и секса героя и героини. По мне это вообще лучшая эротическая сцена во всем мировом кино. Круто получилось. Если говорить о недостатках, то стоит отметить излишнюю неторопливость происходящего. Можно было сделать чуть динамичнее. За это снимаю один бал 9 из 10

Вышедший в 1971-ом году кинофильм режиссёра Майка Ходжеса 'Убрать Картера' - не имел успеха ни у зрителей, ни у критиков в год выхода. Однако, как это, впрочем, часто бывает, спустя время отношение к дебютному фильму Ходжеса поменялось в исключительно положительную сторону. Лента приобрела культовый статус, и сейчас считается одним из самых выдающихся Британских фильмов второй половины 20-го века. Заслуженно ли? На мой взгляд определённо да, но обо всем по порядку. Суровый и по-английски педантичный лондонский гангстер Джек Картер - возвращается в родной город, чтобы выяснить загадочные обстоятельства смерти родного брата. Быстро понимая, что обставленная как несчастный случай смерть родственника вовсе не случайная, Джек берётся за собственное расследование. На пути к цели, он оказывается втянут в заговор местной мафии, что серьёзно намерены убрать Картера. В плане жанра перед нами самый что ни на есть гангстерский триллер со всеми вытекающими. Перестрелки, погони, острые диалоги и конечно атмосфера криминальных задворок небольшого английского городка, с примесью нео-нурной эстетики - всё это имеется тут в полном наличии и приправлено достойным исполнением и чисто британским колоритом. Наверное, именно страна происхождения картины и несколько иной подход к подаче, делают её столь особенной в сравнении с Голливудскими братьями по жанру. Сюжет имеет достаточно неспешный темп и поначалу, развивается достаточно медлительно. О положении вещей и людях вокруг мы узнаем одновременно с главным героем, что с одной стороны правильно, а с другой может привести к небольшой путанице, ибо даже имена персонажей толком не успеваешь запомнить. Однако, в определённый момент сюжет начинает идти более стремительно, события приобретают новые обороты, что способствует большему погружению в историю. Во многом конечно это заслуга заглавного персонажа, и про него, полагаю имеет смысл рассказать подробно Сам Джек Картер в исполнении ещё начинающего тогда Майкла Кейна – пожалуй и есть главное сокровище фильма. Какое-то киноиздание даже наградило его званием «самого омерзительного персонажа в истории кино», с чем конечно я бы не согласился. Да он жесток, порочен и прагматичен, для него ничего не стоит отнять человеческую жизнь, ведь на то он и бандит верно? Но как это и должно быть в хорошей истории, персонаж не представлен одной лишь краской и может трактоваться по-разному. Ведь при всех вышеописанных безусловно отрицательных сторонах его личности, Джек всё же вполне способен на сострадание и чувство справедливости присутствует в его сердце, особенно если сравнить его на фоне остальных персонажей истории. Ведь героем движет какой никакой, а положительный мотив отмщения за близких. Полагаю, что такого персонажа как Картер никак не могло бы быть в наше время, особенно если обратить внимание на его достаточно потребительское отношение к женщинам. В этом смысле Картер схож с персонажами популярных ныне боевиков про героев одиночек: он всегда на пять шагов впереди врагов, максимально сосредоточен, собран и спокоен, за исключением лишь редких эмоциональных всплесков. Однако благодаря талантливой игре Кейна и сценарию с грамотным раскрытием – у героя появляется второе дно. Да, он конечно негодяй и жестокий бандит, но вовсе не головорез и воздаёт лишь тем, кто заслужил это. А финал картины, ставящий точку в сюжете и судьбе персонажа, лишний раз иллюстрирует зрителям старую как мир истину – что неуязвимых людей нет. Короче говоря, отлично сыгранный Кейном персонаж - пожалуй главная причина ознакомится с данной кинолентой. В год выхода в США, британская картина подверглась цензуре из-за некоторых рискованных для того времени сцен. В первую очередь это конечно коснулось известного момента «секса по телефону». Сцена безусловно получилась очень откровенной (для того времени), как в визуальном, так и в смысловом плане. Даже сейчас испытываешь некоторую неловкость во время её просмотра. Но именно подобного эффекта как мне кажется и добивался режиссёр. Данная сцена мало того, что достаточно серьёзно раскрывает образ главного героя, но ещё и держит в сильном напряжении Точечная операторская работа в купе с динамичным монтажом – производят совершенно незабываемое впечатление и невольно испытываешь чувство даже какой-то неловкости при просмотре. Я не просто так столь подробно останавливаюсь на этом моменте, ведь он лучше всего иллюстрирует выдающейся техническое и художественное исполнение ленты. Как уже было написано выше, «Убрать Картера» - более чем заслуживает свой культовый статус. Практический каждый аспект ленты выполнен на достойном уровне, не считая мелких огрехов вроде несколько затянутого начала. Сюжет захватывающий, режиссура и техническое исполнение на высоте, а за главным героем в великолепном исполнении Кейна – наблюдать одно удовольствие, быть может даже местами извращённое. Ведь все мы любим истории про плохих парней, верно?

'Убрать Картера' - это элегантный и в какой-то степени изящный криминальный триллер. Майкл Кейн - само обаяние. Его манера, стиль одеваться и даже то как он держит оружие создают образ 'аристократичного' гангстера. В оригинале вы сможете услышать фирменный акцент Кейна - кокни, просторечие лондонских рабочих классов. И так Майкл Кейн играет Джека Картера, лондонского гангстера, который пытается узнать истинную причину смерти своего брата. Сразу стоит обозначить, Джек Картер - антигерой. Он жестокий, хладнокровный, спит с чужими женами и может легко атаковать женщину, если это надо. Джек Картер здесь своего рода не только гангстер, но и детектив. Он умело идет от человека к человеку, что бы добиться ответов. Правда в отличие от Шерлока, он не гнушается использовать силу или выстрелить в кого-нибудь. К слову, степень жестокости в фильме довольно высокая, даже по современным меркам. Интересно, что до этого фильма в британском кино вы вряд ли встретите такой уровень насилия, половых связей, ругательств и другого аморального поведения. По время просмотра, я думал, что фильм 'Убрать Картера' - это своего рода черная месса против британского истеблишмента. Панк-рок нигилизм. В историческом контексте фильм вышел очень вовремя. Здесь и становление тяжелой музыки и контркультура. Во главе этого 'кино-хаоса' стоит Майкл Кейн, актер зарекомендовавший себя в ряде успешных фильмов. Мне очень понравилось вступление. Get Carter в исполнении Роя Бадда - это та самая элегантность, которая будет держать в тонусе весь фильм. Так же хочу оценить весь актерский состав. Не смотря на то, что Кейн здесь центровая фигура, остальные персонажи здесь имеют фактурные лица и исполнения. 'Убрать Картера' - один из лучших британских фильмов. Ядерная смесь из гангстерского фильма, детектива и триллера. P.S. Ремейк со Сталлоне настолько убогий, что я не считаю нужным его сравнить, просто избегайте его.

' Убрать Картера' представляет собой вершину гангстерского жанра в британском кинематографе ( совместно с 'Долгой страстной пятницей') благодаря реалистично грубому тону, фетишизированному эротизму и динамичному вниманию к деталям. Режиссер Ходжес и оператор Вольфганг Сушицки работали вместе, чтобы создать почти документальный портрет преступного мира британских гангстеров, используя длиннофокусные объективы и подлинные места для достижения эффекта реальности. Эффект превзошел все ожидания. Нам показана Англия которую в то время редко можно было увидеть в кино. Экономическая безысходность спекулянтов с мертвыми глазами, распивающих пинты Newcastle Brown, намеренно противопоставляется коррумпированным толстякам, слоняющимся по роскошным домам и сомнительным стройкам Фильм начинается с того, что Картер, творение писателя Теда Льюиса, отправляется на север из Лондона, чтобы посетить свой родной «дырявый» Ньюкасл, коррумпированный сталелитейный город, где был убит его брат Фрэнк. Пытаясь отомстить, Картер сбрасывает мужчину с крыши здания, ранит другого, запирает порноактрису в багажнике машины, которую позже сбрасывают в реку, убивает проститутку, забивает человека до смерти, спит со своей квартирной хозяйкой и занимается сексом по телефону с девушкой своего лондонского босса. По всем параметрам Картер — настоящий ублюдок, а «Убрать Картера» — нигилистический фильм, снятый с чувством жесткого реализма, а не кричащей демонстрации гламурного гангстерского образа жизни. Появление Картера вызывает ужас у окружающих, от которых воняет виной и нечестной игрой. Погружаясь в грязный местный преступный мир, он вскоре оказывается втянутым в паутину лжи и обмана. Все это вскоре приводит к одному особенно отвратительному открытию, которое ставит его на путь разрушения. Картер становится безжалостным до предела и гнев заменяет ему любые следы сострадания. Это по-настоящему сломленный, распутный социопат, который скользит по фильму, как барракуда, небрежно избавляясь от людей, как если бы выбрасывал мусор. Было бы откровенной ложью сказать, что Get Carter заново изобрел колесо, но такое сочетание городского реализма и нигилистического насилия было замечено в Великобритании впервые.«Мона Лиза» или «Карты, деньги, два ствола», «Неглубокая могила » или «Сексуальная тварь » или любой из десятков других криминальных фильмов, действие которых происходит в британском постиндустриальном упадке, преклоняются перед « Убрать Картера», без которого эти фильмы, вполне вероятно, могли бы не существовать. Величайший триумф картины Ходжеса заключается в том, что он еще более непосредственный и жестокий, чем почти любой из фильмов, которые им вдохновлялись P.S Майкл Кейн как-то сказал: «Некоторые фильмы особенные. Убрать Картера один из них.' С этим сложно не согласиться.