ОБЗОР · ДЕТЕКТИВ, ДРАМА, ТРИЛЛЕР
1976 · 01:42:03 · ФРАНЦИЯ, ИТАЛИЯ

Потерянная душа

Потерянная душа
▶  Смотреть онлайн
6.868Кинопоиск
6.9IMDb
Год фильма
1976
Время просмотра
01:42:03
В центре сюжета — история человека, который оказывается выброшенным на обочину жизни. После череды трагических событий он теряет связь с реальностью и отправляется в путешествие по мрачным закоулкам собственного подсознания. Фильм 1976 года — это не столько детектив или триллер в привычном понимании, сколько медитативная, почти сюрреалистическая драма, исследующая природу отчуждения и экзистенциального кризиса. Режиссер мастерски создает гнетущую, клаустрофобную атмосферу, где грань между сном и явью стирается. Картина цепляет не динамичным сюжетом, а глубоким психологизмом, визуальной поэтикой и пронзительной игрой исполнителя главной роли.

СМОТРЕТЬ ОНЛАЙН

СЕАНС НАЧИНАЕТСЯ
Потерянная душа
HD 1080 · 01:42:03
▶  Начать просмотр

КОММЕНТАРИИ

Выделите текст и нажмите «Спойлер», чтобы скрыть его
Комментариев пока нет — будьте первым!

ОТЗЫВЫ КРИТИКОВ

GG
galina_guzhvina
Кинокритик
Позитивный отзыв
В формах выпукло-прекрасных представал пред взором прах
По словам Цицерона (ссылающегося на Аристотеля), этрусские пираты практиковали страшную пытку: живого человека привязывали к разлагающемуся трупу - руку к руке, ногу к ноге, уста к устам - и ждали, пока в 'зловонье и ненависти объятьях' жертва не начнёт разлагаться, пока между ней и трупом не установится жутко-плотская, червями и опарышами созданная связь, пока границы между живым и мёртвым не сотрутся до такой степени, что непонятно станет, кто из них где. Позже, при убийце Каракаллы императоре Марке Макрине, этот вид казни переняли римляне, и она дожила, мутируя и видоизменяясь, до Ренессанса под названием Nupta Contagioso (или Nupta Cadavera) - свадьба с мертвецом, если буквально. У этой пытки была своя пугающая эмблема - женщина, приказом сюзерена 'брачно' привязанная к прокаженному или сифилитику, ей были посвящены десятки средневековых апокрифов, и Эко упоминает её сквозным мотивом во всех своих больших романах. 'Потерянная душа' Дино Ризи - тоже, по сути, об этом: один из главных его персонажей открыто проговаривает чудовищную метафору. За одним модернистским исключением: в истории Ризи до конца неясно, кто жив, а кто умер, кто заразен, а кто - до поры - чист, и есть ли там живые, чистые - неясно тоже. Город, Венеция, двоит, размывает, растворяет смыслы и характеристики, и к тому же 'всё хранит в ней явный след прежней дерзости и мощи, над которой смерти нет'. 'Потерянная душа' - лучший, пожалуй, фильм о загробной и жалкой магии венецианских зеркал. Он и вообще переполнен эффектами венецианской оптики, менее телескопической, чем микроскопической, призванной в нормальном мире проникать в суть вещей, но над Венеции 'катафалком водяным' - умертвляющей, распинающей на стекле препарата, кишащей мышами под крышкой погибших в сырости клавикордов, висящей медузами муранских люстр в недоступных простому смертному палаццо вдоль Большого Канала, белеющей пустой, над живым, могильной плитой на Сан-Микеле, ржавеющей брошенным танкером в топкой лагуне, превращающей умелым close-up'ом портрет Веермера - в сезанновский натюрморт, а тот - в браковский кубизм с глумливой присказкой для учащейся живописи молодёжи о том, что ничего-то нового они, мертворожденные, бесплодные, в сравнении с титанами прошлого создать не в состоянии. Присказка, приобретающая во дворце Пезаро дельи Орфеи пятнадцатого великолепного века, ко времени съёмок только-только превращенного в музей последнего своего хозяина, опаленного историей, растворившегося в истории художника и модельера Фортуни - привкус растления не менее явный, чем история любви зрелого мужчины к девочке в панталончиках и с бантиками, любви, с фаустовской настойчивостью требующей остановки прелестного биологического мгновения - чужого, не своего, разложения-то не остановишь. В обоих случаях речь - о Nupta Cadavera, о насильственном привязывании румяного - к тронутому гниением, о заражении собственным тлением живого, чтобы двухутренний цветок увял, едва полураскрытый. И как от смерти праздничной уйти? - Мертвец-Венеция, 'окаменевшая в минувшем блеске', крепко держит своих в трупных объятиях, одним обаянием держит ('могила, да, но отчего ж порой ты хороша, пленительна, могила?'), в этом городе никакие узы не требуют дополнительных обоснований - ни токсично, бесполезно, разорительно брачные, ни унизительно исторические вроде лающей устрелым немецким памяти об австрийском господстве, ни привязывающие к заведомо гибельным привычкам - всё идёт в ход, лишь бы слиться с прекрасной покойницей, лишь бы тонкий воздух кожи, синие прожилки, белый снег, узорная парча. Неполноценен здесь нормальный, неуместен здоровый, глуп здравомыслящий, бессмысленно здесь пытаться приносить пользу обществу или даже себе самому - всё равно не выйдет, и все похвальные начинания закончатся в ночном и нищем 'Флориане', дешёвом борделе у Риальто, на воняющей вчерашней рыбой рыночной площади. Это - иная форма существования, недоступная тем, кто не потерял своей души. Да и из тех, кто потерял - лишь самым картинно красивым.
АС
Андрей С.
Кинокритик
Позитивный отзыв
Жуть венецианская
Тино мечтает стать художником. Он приезжает на учебу в Венецию и останавливается в палаццо своей родственницы. Часть дворца пустует в ожидании ремонта. В доме живет пожилая служанка и муж тети – ответственный работник крупной газовой компании, инженер Фабио. Тино чувствует напряженность в отношениях супругов. Но особенно его привлекает «запретная лестница», ведущая на второй этаж, и странные звуки, доносящиеся из пустых комнат. Постепенно из всех комодов, шкафов и закутков начинают появляться «скелеты». Дино Ризи снял мрачный триллер о темных сторонах человеческой натуры, которые удобно спрятать под венецианской маской. Молодой человек постепенно погружается в атмосферу зловещего отчаяния, основанного на тотальной лжи и подмене понятий. Актеры этой драмы настолько запутались в выбранных ролях, что уже и сами не помнят, кто они на самом деле. Ох, не зря меня пугают венецианские карнавалы. Есть в них что-то запредельно жуткое. 7 из 10

АКТЁРЫ И СЪЁМОЧНАЯ ГРУППА

Данило Маттеи
Катрин Денёв
Витторио Гассман
Анисе Альвина
Эстер Карлони
Michele Capnist
Джино Кавальери
Анджело Боскариоль
Аристиде Капорале
Лелла Каттанео
Иоланда Фортини
Режиссёр
Дино Ризи
Продюсеры
Пио Анджелетти, Адриано Де Микели
Страна
Франция, Италия

ПОДРОБНЫЙ РАЗБОР

«Потерянная душа» (Anima persa, 1976): Психологический триллер с элементами готики

Потерянная душа

«Потерянная душа» (оригинальное название «Anima persa») — итальянский психологический триллер 1976 года, снятый режиссёром Дино Ризи. Фильм сочетает элементы готического хоррора и драмы, рассказывая историю молодого человека, который приезжает в Венецию и сталкивается с таинственной семьёй, скрывающей мрачную тайну. Главные роли исполнили Витторио Гассман, Катрин Денёв и Данило Маттеи. Картина исследует темы безумия, одержимости и границ реальности.

Сюжет разворачивается в Венеции. Молодой человек по имени Пьетро (Данило Маттеи) приезжает в город, чтобы остановиться у своего дяди, профессора Фабио Стеллы (Витторио Гассман). Дядя живёт в старом палаццо вместе со своей женой Терезой (Катрин Денёв). С самого начала Пьетро замечает странности: в доме слышны таинственные звуки, а Тереза ведёт себя отстранённо и нервно. Фабио объясняет, что его жена страдает от психического расстройства и нуждается в покое.

Пьетро начинает подозревать, что в доме кто-то ещё. Он слышит шаги на верхнем этаже, видит мелькающие тени. Однажды он обнаруживает запертую комнату, из которой доносится женский голос. Фабио утверждает, что это всего лишь служанка, но Пьетро не верит. Он знакомится с местной девушкой, которая рассказывает ему легенду о «потерянной душе» — призраке женщины, убитой в этом палаццо много лет назад.

Постепенно Пьетро выясняет, что в запертой комнате находится сестра Терезы, которая сошла с ума после трагической гибели своего жениха. Фабио и Тереза скрывают её, опасаясь скандала. Однако правда оказывается ещё более шокирующей: на самом деле «сумасшедшая» — это настоящая Тереза, а женщина, выдающая себя за неё, — самозванка, которая заняла её место. Фабио, одержимый идеей контроля, подменил жену, чтобы сохранить видимость нормальной жизни.

В финале Пьетро пытается спасти настоящую Терезу, но Фабио убивает её, инсценируя самоубийство. Сам Пьетро оказывается в психиатрической лечебнице, где ему внушают, что все события были плодом его воображения. Финал остаётся открытым: зритель не знает, что было реальностью, а что — галлюцинацией.

Краткий пересказ: Молодой человек приезжает в Венецию к дяде и обнаруживает, что в доме скрывают таинственную женщину. Он пытается разобраться в происходящем, но сталкивается с ложью и безумием. В итоге выясняется, что дядя подменил свою жену её сестрой, а настоящая жена заперта на чердаке. Герой пытается её спасти, но терпит неудачу и сам попадает в психушку, где его убеждают, что всё было вымыслом.