Налево от лифта

Почти каждая французская комедия является маленьким шедевром, способным дарить отличное настроение всем зрителям. И 'Налево от лифта' не является исключением. Весь юмор фильма основан на недоразумениях и нелепых ситуациях, возникающих из-за постоянного захлопывания входных дверей от сквозняка, а также путаницы с зажигалкой и пистолетами. И все это происходит в двух квартирах, где и живут робкий Ян (Пьер Ришар) и темпераментный Борис (Ришар Боринже), который к тому же очень ревнивый муж, что добавляет юмора этой комедии. Особенно мне запомнилась сцена возле лифта, когда Ян провожает Флоренс и Андре. Я очень долго смеялся над этой сценой, и те, кто смотрел фильм, наверное тоже. Все эти смешные ситуации возникают так неожиданно и сменяются так быстро, что время пролетает совершенно незаметно. Хочется похвалить всех актеров за их великолепную игру. Я получил массу удовольствия от просмотра, а также полтора часа истерического смеха. Разумеется 10 из 10 Одна из лучших комедий Пьера Ришара.

Так уж вышло, что в течение одного месяца я совершенно случайно посмотрел четыре комедии, которые поставила кинокомпания «Renn Production». И как Вы уже догадались, фильм «Налево от лифта» входит в данный перечень. Вообще увидев название вышеупомянутой компании, я слегка напрягся, ведь не все их картины мне понравились, однако ни в одном из этих фильмов, не было столь яркой звезды как Пьер Ришар. Никогда прежде не находил себя фанатом Ришара, но я все же не могу не отдать должное культу этой личности. Если не брать в расчет совсем современных деток, то Пьер Ришар, был в жизни каждого советсткого-российского человека. Его образ настолько киношный и карикатурный, что лично я его воспринимаю как некий общий образ, как некий символ, необъятный и более масштабный, чем просто образ человека. Пьер Ришар – это стиль, это ситуации и линяя антиповедения. Да, мы можем назвать Луи Де Фюнеса, может быть Жерара Депардье или кого-то еще, но Пьер Ришар вне зависимости от того любит его зритель или нет, стал кем-то больше, чем просто легендарным актером. Пьер Ришар – это, в конце концов, целая эпоха. И как же здорово, что только сейчас мне удалось посмотреть наверное последний великий фильм с его участием. Комедия «Налево от лифта», вышедшая в 1988 году, ознаменовала, как окажется потом, конец славным картинам с великим Пьером. Несмотря на то, что Ришар продолжал сниматься потом, и снимается до сих пор, именно роль художника, который попал в круговорот головокружительных событий на шестом этаже своего дома, стала последним большим успехом в его карьере. И в данном случае, успехом я считаю не какие-то там награды или кассовые сборы, а восприятие зрителей, ведь фильм «Налево от лифта» стал классикой мирового кинематографа, тем самым обеспечил свое культурное бессмертие. Написав о том, что я рад впервые увидеть эту комедию только сейчас – в 2016 году, я имею в виду конечно же полученное удовольствие. Как много классических картин прошлых лет что мы не видели еще осталось? Уверен Вы понимаете о чем я говорю… Весьма скомканное и не очень связное начало фильма, моментально превращается в ураган историй, накатывающийся на голову Яна (Пьер Ришар) – художника с тонкой душевной материей. Привычный образ неуклюжего и психологического хрупкого мечтателя в исполнении Ришара в рамках этого сюжета не только не выглядит чем-то очень «приевшимся», но и обретает какие-то новые черты. Этот Ришар более решительный, самостоятельный, строгий, и в каких-то моментах даже уклюжий. Однако только в «моментах», в очень редких моментах. И тем и прекрасен Пьер, что своими эпическими провалами, заставляет зрителей браться за голову. Скажу Вам честно, мне давно не приходилось так сопереживать герою комедии, да и вообще фильма, как вовремя просмотра «Налево от лифта». Тут помимо Ришара, а даже может быть в первую очередь нужно оценить сценариста Жерара Лозье. Сценарий написан настолько увлекательно и остро, что хочется самому жить в этой истории, или хотя бы как-то участвовать в ней. Все происходит слишком интересно, чтобы просто смотреть. Стоит ждать и двадцать и тридцать лет чтобы увидеть такой комедийный фестиваль! Сюжет обливается шутками, драмами, нервным напряжением, иронией и сценами высшего актерского мастерства. Глядя на этот невыносимый концерт комедий у меня периодически начиналась истерика, ведь просто невозможно было спокойно смотреть на эту феерию. До головной боли было смешно и в то же время досадно за главного персонажа, и когда я только начинал думать, что все сейчас наконец наладится, обязательно происходило очередное событие, ломавшее всю линию защиты героя Пьера Ришара против всех его бедствий. Режисер картины Эдуар Молинаро дал на откуп актерам очень много пространства для творчества, и они как настоящие художники заполнили это полотно различными эмоциями и чувство выражениями. Очень много в этот фильм добавили абсолютно все сыгравшие актеры. Нельзя не выделить соседа Яна, и его полную противоположность – художника Бориса, который создал такое напряжение, что ощущалось даже через экран. Огня так же добавили актрисы, сыгравшие свои роли не просто хорошо, а я бы сказал «культово», ну а появление полицейских вообще убило наповал. На мой взгляд шикарно поработали декораторы фильма, и обставили квартиру Яна так привлекательно, что не хотелось спускать глаз с мельчайших деталей. Умеют же французы создать богемный интерьер из обычных полок с книгами и картин. В общем зрелище доставляло и эстетическое и моральное удовольствие, ведь так или иначе, все герои несли какой-то позитив, хоть и не в актуальных действиях, а само место действия приковывало к себе внимание. Комедию «Налево от лифта» я без всяких сомнений зачисляю в ряд шедевров французского кино, и наконец, не без легкой грусти, могу сказать, что посмотрел все лучшие фильмы с великим Ришаром. PS. Осторожно, сквозняк!

Что делать в тех случаях, когда входная дверь захлопывается, а у тебя нет ключей, чтобы ее открыть? Многие скажут, что нужно вызывать слесаря, НО у французов есть иной выход. Они лезут через балкон своего соседа! Художник Ян (Пьер Ришар) ждет к себе в гости девушку, разумеется надеясь произвести на нее самое лучшее впечатление. Но тут на пороге появляется полуобнаженная соседка (Эммануэль Беар), которая просит помочь. Что же остается делать? Разумеется лезть через балкон. Главное, чтобы ревнивый жених, не приревновал. Фильм очень легкий, со множеством переплетений сюжетных линий. События сменяют друг друга настолько стремительно, что не возможно оторвать глаз. Юмор настолько изящен, что смеяться можно бесконечно, даже если пересматриваешь этот фильм вновь и вновь. Советский дубляж как всегда на высоте. Вадим Андреев, озвучивший героя Ришара прекрасно передал темперамент незадачливого француза. Пожалуй, что это попадание не хуже, чем у Всеволода Ларионова, озвучившего Ришара в культовом фильме 'Игрушка', так полюбившемуся нашему зрителю. За режиссерским креслом находился Эдуар Молинаро, который к сожалению, не так давно ушел из жизни. Именно он снял великолепную комедию Оскар 1967 года, с Луи де Фюнесом в главной роли. Может быть поэтому сюжеты двух этих лент так удачно переплетаются. Ценителям легких французских комедий настоятельно рекомендуется. Желающим посмеяться от души сюда же. 9 из 10

Наверное, нет во Франции такого режиссера, с которым не нашел бы общего языка талантливый артист на все времена Пьер Ришар. Вот и с Эдуаром Молинаро у них получилась веселая, стильная, энергичная комедия положений и ситуаций. От поворотов сюжета, диктуемых случайными совпадениями и совершенно невероятным стечением обстоятельств, порой просто кружит голову. Но при этом не можешь оторваться от экрана ни на минуту, ибо количество событий на единицу времени часто просто зашкаливает, и их едва успеваешь уложить в более-менее приемлемую логическую последовательность. Или алогическую, ибо фильм, по большей части, – именно цепочка сплошных алогизмов и нелепостей, из которых, впрочем, и состоит подчас человеческая жизнь. Значительная часть действия сосредоточена в двух замкнутых локациях, но произойти в них успевает столько, что обзавидуются и города-мегаполисы. В этом калейдоскопе не потерялись, а, наоборот, нашлись и проявили себя во всем блеске и все остальные актеры, кроме маэстро Ришара. Ришар Боринже (Борис), Пьер Вернье (Андре), Жан-Мишель Дюпюи (Жан), а также, конечно, Эммануэль Беар в роли хрупкой, но своенравной Евы и Фанни Коттансон в роли утонченной Флоренс играют просто превосходно под бодрую музыку композитора Мюррэя Хэда. Хотя в таких картинах финал зачастую предопределен жанром, предсказать его хоть с малой долей вероятности в ленте «Налево от лифта» крайне сложно. И тем интереснее смотреть эту картину, которая, замечу, ни разу не выходит за определенные рамки, мельчая и опошляясь, как некоторые современные нам образчики американских комедий, по логике создателей которых, теперь и шутить больше не о чем, кроме как «про это», причем зачастую неостроумно и несмешно. Ни одна из французских комедий, в частности, с участием Пьера Ришара, снятых в золотые 70-ые – 80-ые до подобного уровня не опустилась, а поэтому подавляющее большинство этих фильмов помнят и любят зрители не одного поколения. 7 из 10

Эталон лёгкости, если эту картину положить на точные, электронные весы образца 2011 года, то мы можем видеть что с 88 года комедия положений, простого Французского парня Эдуарда Молинаро не набрала ни грамма лишнего веса а только становится лучше как вино или коньяк…… В конце 80-ых мы все карманные деньги спускали на билеты в типичный 3Д кинотеатр нашей молодости ради одной цели… посмотреть на неё!!!.. Эммануэль Беар в полупрозрачном белом наряде глубоко засевшем в моём социалистическом без sex-овом юношеском сознании. И вот уже спустя двадцать с лишнем лет, из года в год натыкаясь на этот лёгкий, добрый, наполненный французскими ароматами фильм… я понимаю что сколько бы времени не прошло… я буду смотреть на этих до боли знакомых актёров напоминающих мне о юности и о том что все мы набираем в весе… но только не этот шикарный фильм на все времена!

«Налево от лифта» - легкая и позитивная французская комедия 1988 года, которую я люблю и хорошо помню. Этот фильм полон забавных и нелепых различных ситуаций, а его история невероятно смешная и ироничная. Кино смотрится легко и вызывает много положительных эмоций. Мне нравятся французские фильмы прошлого века, ведь в них есть что-то доброе и чистое, и атмосфера их всегда приятная и интригующая. В этой ироничной истории мы видим две квартиры, в каждой из которых все время захлопываются входные двери, и героям приходится ходить друг к другу, но ревнивому мужу это не объяснишь, и когда он видит свою жену с другим, тут и начинается эта забавная и остроумная комедия… Актерский состав был замечательным, поэтому и комедия и получилась такой эмоциональной и стоящей. Пьер Ришар талантливый французский актер, и он невероятный комик, и мне он всегда нравился. В этой комедии он был сердцем и душой этой истории, и мне понравился больше всех. Молодая и красивая Эммануэль Беар была просто очаровательна в этой комедии. Мне очень нравится эта чувственная французская актриса, и было приятно увидеть ее в такой молодой роли. Ришар Боренже играл в этом фильме хорошо, и роль ревнивца в этой комедии его лучшая. Французские комедии хороши тем, что они наполнены различными компрометирующими, забавными ситуациями и отличным французским юмором. Европейское кино всегда имеет для меня ценность, ведь оно исключительно и несет в себе ценность. «A gauche en sortant de l'ascenseur» (налево от лифта) – замечательная и любимая комедия из детства, и спустя много лет она не утратила своей актуальности, и я ее охотно пересмотрел. Считаю, что этот фильм прекрасным французским подарком 1988 года, и он до сих пор заслуживает внимания и положительных отзывов. 9 из 10

Удивительная, эксцентрическая, театрально поставленная французская комедия, понравится наверное всем любителям французских комедий. Ну не понравится то она точно не может, ведь в этом фильме играют блистательные актёры: растяпа Пьер Ришар, сексапильная красотка Эммануэль Беар, мачообразный Ришар Боринже и любвиобильная Фанни Коттансон. Всё действие фильма происходит на одном этаже, в двух квартирах, на двух балконах. Вечный прохиндей и растяпа Пьер Ришар попадает в удивительную и смешную ситуацию. К нему вот-вот должна прийти замужняя блондинка, в которую он по уши влюблён, но перед самым приходом в его квартиру стучится молодая симпатичная соседка по этажу, как ни странно тоже блондинка, да ещё и в полураздетом виде. У неё захлопнулась дверь от сквозняка и она хочет позвонить слесарю, он сначала не впускает её, но потом говорит, что перелезет через балкон в её квартиру и откроет дверь...В то время когда Ришар перелез через балкон, в квартиру возвращается её муж Борис, а Ришару по домофону звонит его долгожданная возлюбленная, но трубку берёт Ева. С этого и начинается 'Ревностное Маски Шоу' от Бориса, который думает, что они встречаются уже давно, в тайне от него... Великолепная игра актёров, нелепые, комические ситуации и сцены, придают фильму настоящий комедийный колорит, который смотришь с большим удовольствием. Блестящая постановка этих нелепых ситуаций просто удивляет, ведь в жизни такое вряд ли может произойти, но великие актёры, на то и великие, чтобы своей игрой превращать сказку в реальность - это у французской команды актёров получилось идеально. Так, что смотря этот каламбур, в хорошем смысле слова, веришь, что такое может произойти где-нибудь или это где-нибудь, да с кем-нибудь уже происходило... Как-то так! 10 из 10

Популярнейшие актеры французского кино Пьер Ришар, Ришар Боринже и Эммануэль Беар встретились вместе в фильме Эдуара Молинаро. Впервые Пьер Ришар засветился в кино в 1967 году в комедии 'Счастливчик Александр' (не считая массовок) и, несмотря на то, что роль играл второплановую, уже тогда его звездность не подлежала сомнению. Ко времени же создания 'Налево от лифта' Ришар успел стать самой кассовой комедийной звездой Франции, проявить себя в режиссуре и драматургии, музыке и виноделии, театре и литературе, и сыграть чуть ли не у всех популярных режиссеров своего отечества. Красотка Эммануэль Беар играла на тот момент в драматических, романтических, исторических и даже эротических картинах, слыла прекрасной актрисой и уже засветилась у Молинаро в комедии 'Любовь тайком', за которую номинировалась на 'Сезар', получив премию как раз накануне за фильм 'Манон с источника'. Ришар Боринже, как вы понимаете, был в кино тоже далеко не новичком - у актера с безумным взглядом, которому мог бы позавидовать Джек Николсон, уже был 'Сезар' за фильм 'Сведение счетов', а в год выхода 'Налево от лифта' он получил еще один. Объединяет столь разных актеров, пожалуй, любовь к самоиронии, комедии, гротеску, ярким эксцентричным персонажам, что вся троица блистательно продемонстрировала в полной мере именно в этой картине. Ришар, который снимается до сих пор, к моменту своего первого сотрудничества с Молиниро (даже странно, что они раньше не работали вместе) хоть и был одним из самых высокооплачиваемых и востребованных актеров Франции, пребывал если не в состоянии творческого тупика, то точно на распутье и - после триумфальных 'Беглецов' - давал себе труд играть всего в одной картине в несколько лет, тщательно выбирая и фильтруя материал, занимаясь больше делами своей компании 'Fideline Films' и производством документального фильма 'Расскажите мне о Че', чем актерской работой. Можно сказать, что 'Налево от лифта' стал последней классической комедией признанного маэстро французского юмора. После этого фильма он начал долгий путь творческих поисков и экспериментов, на котором встречались и выдающиеся режиссеры, и потрясающие картины, обласканные критикой и вниманием зрителей, но чистая эксцентрика почти пропала вместе с образом дурашливого солнечного 'высокого блондина' из 'Игрушки' и 'Невезучих'. Эмануэль Беар некоторое время заслуженно носила звание 'самой красивой француженки', единодушно присужденный ей восторженными почитателями. Не менее восторженно относящаяся к ней критика, кроме таланта превозносящая присущие ей открытость, смелость, страстность, тонкость и духовную глубину, именовала ее 'голубоглазым ангелом' (ангела она действительно сыграла в фильме 'Свидание с ангелом'). Она одинаково хорошо подходила на роли современниц в маняще-прозрачном нижнем белье и дворянок в платьях 18 века. При этом она никогда не стремилась стать секс-символом кинематографа при всех потрясающих данных, а была именно очень хорошей - глубокой и искренней - актрисой. Я ничего не говорю про Фанни Коттансон, но она здесь была скорее фигурой третьестепенной и не запомнилась так сильно, кроме того, что была тоже весьма симпатичной. У художника Яна сегодня счастливый день: к нему должна прийти женщина, в которую он влюблен, что для скромняги-Яна - редкость. У его соседа Бориса - ужасный день. Он решил, что жена ему изменяет. И уж поверьте, Борис сделает так, что ужасный день окажется абсолютно у всех в доме! Благодаря не вовремя захлопывающейся двери, соседи окажутся втянуты в нелепую чехарду взаимоотношений, курьезов и трагических случайностей. Этой чехардой с удовольствием пользуется Молинаро, известный своей склонностью к напряженности сюжета, динамичности действия, ироничному взгляду на окружающую действительность и отношения между людьми и яркому гротескному юмору (достаточно вспомнить гениальный 'Оскар'). Все это существенно, но не столь важно, как прекрасное знание человеческих характеров, психологии отношений, рядовых человеческих проблем, и безупречное владение комедийной формулой 'чем хуже героям - тем смешнее зрителям'. Понятно, что фильм снимался в 80-х, когда ориентиры в отношениях были несколько иными, а Гоша из 'Москва слезам не верит' считался идеалом советской женщины. Тем не менее, режиссер фантастически актуально для сегодняшнего дня показывает на примере парочки Боринже-Беар стереотипные деструктивные созависимые отношения, которые хоть и подаются как 'большая любовь'с ревнивым парнем, на деле великолепно живописуют отношения с классическим психопатом, которого как по нотам сыграл Боринже. И если в финале мы таки, повинуясь сюжетам классических добродушных французских комедий, имеем какой-никакой хэппи-энд, можете быть уверены, что лестничная площадка этого богемного кондоминиума еще не раз огласится воплями несчастной героини Беар, избиваемой ее обожаемым 'ревнивцем', на котором пробу ставить некуда. Так что этот фильм можно посоветовать не только как хорошую комедию, но и как психологический тест: ибо герой Ришара Боринже - просто собрание красных флагов для любой женщины, да и героиня Беар тоже не совсем здорова. Глубоко травмированные люди врываются в покой своих соседей, ломают жизни себе и другим, и это одновременно очень смешно и очень страшно. Но, конечно, абсолютно актуально, так что фильм вполне может взять на себя звание 'комедии на все времена' и гордо нести его сквозь время. И...боже, как же хороша Эммануэль Беар! 10 из 10

'Ревность – это собачий лай, который приманивает вора'. Карл Краус Как сделать хорошую комедию положений? Секретов успеха несколько. Не буду перечислять все, но среди основных: а) актёры должны играть абсолютно серьёзно б) историю нужно начинать со ста градусов и дальше идти только по восходящей в) технику и длительность каждой сцены следует продумать так ювелирно, чтобы у зрителя успевали срабатывать только рефлексы и какие-то первичные реакции, а о логике и правдоподобности он бы просто не успевал задумываться. В этом смысле «Налево от лифта» - почти идеальная комедия положений. Её характер и сюжет чем-то напоминают написанную ещё за 30 лет до этого драматургом Клодом Манье (известным, как автор «Оскара» с Луи де Фюнесом) блистательную пьесу «Блэз», где главный герой (также художник) не своею волею попадал в череду настолько же невероятных обстоятельств. Только если там ответы на вопросы «что хотел сказать автор?» и «тема произведения?» лежат в изменении линии художника, который чем больше прикидывается тем, кем не является, тем больше загоняет себя же в угол, то здесь тема заложена даже не в персонаже Пьера Ришара. «Налево от лифта» - это история о губительной силе ревности, а если копать глубже, то даже о разрушающих любые отношения недоверии и обмане. Потому и Пьер Ришар – хоть и главный герой, но скорее формально. Да, на него намотана сюжетная канва, да, он участвует почти во всех сценах, но куда бОльший эмоциональный и драматический заряд лежит в отношениях его соседей, любовников Бориса и Евы. Первая отправная точка сюжета – это, конечно, свидание, которое назначает Ян (Ришар) замужней женщине Флоранс (Коттансон). Вторая – то обстоятельство, что из-за сквозняков двери находящихся рядом квартир вечно захлопываются, и соседи вынуждены порой перелезать друг к другу через балкон. Но ничего бы не случилось, если б не та доходящая до помешательства ревность, которую Борис (Ришар Боренже) испытывает к Еве (Эммануэль Беар). Я не часто бросаюсь подобными эпитетами, но Боренже сыграл в этом фильме просто гениально. Это тот уровень, когда актёр может довести тебя до истерики одним взглядом. Страсти между ним и героиней Беар доходят до такого градуса, что порой забываешь, что ты смотришь комедию, и, кажется, будто всё вот-вот закончится кровавой развязкой. Сама Беар в актёрском плане здесь не столь мастеровита (на тот момент уже – одна из самых если не самая многообещающая актриса французского кино), но за счёт внешности и обаяния, кажется, что лучшей исполнительницы на роль было и не найти. А вот для Ришара лента стала, пожалуй, последней крупной вехой в карьере. Чем дальше, тем меньше его комедии пользовались успехом, и дело тут, как в изменившимся французском кино, так и в возрасте. Кстати, к разговору о пьесах – «Налево от лифта» легко представить в виде театральной постановки (собственно, спектакли такие уже есть). т. к. почти всё действие происходит в двух-трёх локациях: лестничная площадка, две квартиры, балкон. Если сравнивать с «Блэзом», то здесь меньше событий и перипетий. Фильм проносится как ураган, ничуть не затянут. Это, с одной стороны, плюс, с другой – после просмотра не покидает ощущение, что тебя накормили чем-то вкусным, но дали маленькую порцию, и от того хочется добавки. А её нет. 9,5 из 10

Как я уже понял раннее, самые хорошие комедии не обладают большим, в смысловом плане, сюжетом. Он довольно прост. Не банален, не глуп, не скучен, а именно прост. Все хорошие комедии строятся, на мой взгляд, на множестве нелепых и смешных ситуаций, возникающих с героями по мере развития. Только герой отошел от предыдущего события, как с ним вполне может случиться очередной казус, заставляющий зрителя смеяться до слез. «Налево от лифта» - это классическая комедия 80-х, полностью соответствующая моим представлениям о хорошей комедии, и оправдавшая их с лихвой. Здесь всего в избытке. И множество смешных ситуаций, которые разворачиваются только в двух квартирах и на лестничной площадке между ними, и уморительные диалоги героев. Чего стоят только объяснения о пистолете и зажигалке (смотревшие меня поймут). Пьер Ришар прекрасный актер комедий, не клоун, а именно комедийный актер. Он, как всегда, веселит зрителя, даря ему кучу положительных эмоций и хорошее настроение после просмотра. Один он чего стоит в этом фильме. Пожалуй, одна из лучших его ролей для меня. Но, в данной кинокартине, все образы были подобраны настолько удачно, что смотря на актеров, исполнявших их, у меня временами создавалось впечатление, что это все не понарошку(в смысле придумано для фильма), а вполне реально, и происходит на самом деле. Браво! Все же, чем читать кучу ненужного текста, лучше сесть и посмотреть данную работу, весело провести 83 минуты вашего времени и зарядиться позитивом на оставшийся день.