Странная дружба

Когда этот фильм начинался, я и представить себе не могла, что увижу педофилическую идиллию с трагическим концом. Мне очень нравятся фильмы 60-х, в них чувствуется какой-то наивный свет и чистота. Этот фильм продемонстрировал душу порока в невинных декорациях на грани фола. Фильм кажется безоружным: герои ведут себя якобы безобидно, физическая неприкосновенность детства не атакуется в открытую, и все эти эротические настроения, в которые окутаны невинные в телесном, но не в эмоциональном плане, действия героев создают впечатление оскорбленной невинности, попираемой догматичным ханжеством. Но этот пласт отношений довольно скучен, какой смысл снимать и тем более смотреть подобные истории? Эта тема отлично раскрыта в советских фильмах «Доживем до понедельника» или «Вам и не снилось» более реалистично, тонко, и при этом ни один младенец не пострадал зря. В «Странной дружбе» создается атмосфера специальных тепличных условий для взращивания неестественных наклонностей у детей. У наших православных священников, я чаще слышу совершенно противоположное отношение к детям, им напоминают о том, что в каждом из них есть божья искра, что каждый из них по сути хороший и добрый и показывают пути это хорошее в себе проявить. В данной картине католические священники настолько заняты поиском греха и искоренением разврата в детях, что не удивительно, что дети начинают задумываться о нем. Младший герой, Александр, только-только вступил в младший подростковый возраст, его заботят обычные мальчишеские игры, он такой же, как его сверстники, только неотразимо очаровательный в глазах главного героя. Старший (главный герой, Жорж) уже не подросток, а скорее юноша, уверенно идет к намеченным карьерным целям, но на первый план в его жизни выходят эротические терзания. Он улавливает запах порока, и его притягивают витающие в воздухе католической школы разговоры о грехе и испорченности некоторых воспитанников. Александр своей детской прелестью и наивностью манит его. Так легко добиться любви ребенка – прояви к нему интерес, внимание, нежность и он почувствует себя особенным, исключительным, ведь он чем-то заслужил внимание старшего товарища, а ведь это так лестно для любого младшего. И он платит Жоржу всей своей щедрой и открытой детской душой: так дети любят внимательных и хороших учителей, наставников, старших товарищей, только эта любовь еще не имеет никаких подводных камней, она абсолютно чиста и потому ей не в чем каяться. Это Жорж направляет чувства мальчика в любовное русло, эксплуатирует детское чувство для того, чтобы быть значительным и важным в чьих-то глазах. Я надеюсь, этот фильм не слишком обеляет педофилию, так как фигура Жоржа спорна. Кто-то, возможно, найдет в его любви к Александру поэтичность и красоту, и такая реакция зрителей меня удивляет. Лично мне кажется, что этот слабый как личность юноша, не преуспевший в отношениях со сверстниками, компенсировал свои трудности игрой в любовь с ребенком. В его интересе и в его отношениях с мальчиком нет равенства, так как они стоят еще на очень разных ступенях развития. Их встречи полны удовольствия от нарушения запретов, таинственности, исключительности, но им нечему научиться друг у друга. Их разговоры зациклены на любви, у них отсутствуют другие интересы. И если Александр ускоренно растет и взрослеет, благодаря новым переживаниям, он готов нести ответственность за свои чувства, то Жорж занят лишь обхаживанием младшего друга, он купается в любви и преданности ребенка к нему, но его это чувство не возвышает и не развивает. Жорж лжет тем, кого опасается, и тем, кого любит, чтобы выкрутиться из щекотливой ситуации или чтобы произвести впечатление. Научился ли он этой изворотливости с возрастом, оценив этот способ как лучший путь к своим целям, или всегда был таким - с легкой гнильцой? Для Александра, младшего героя, напротив нет никакой трудности в том чтобы защитить свои чувства, защитить того, кто тебе дорог и при этом остаться самим собой, остаться честным до конца. Даже в финале истории Жорж еще очень далек от глубокого осознания жизни. Он защищается от чувства вины романтизацией своего горя, решая теперь каждый день жить для своего маленького потерянного возлюбленного. (точнее за него). Это кощунственное переплавление собственных вины и горя от потери близкого человека в особое топливо для своей собственной дальнейшей жизни напоминает мне слова У. Берроуза о том, что если бы его жена не умерла, он никогда не стал бы настоящим писателем. Для чего снят этот фильм? Может быть, для того чтобы еще раз напомнить о хрупкости ребенка? Детское открытое и горячее сердце оказывается слишком беззащитным для предательства. Чтобы справиться с этой болью необходимо быть немного более зрелым или менее одиноким. Однако ребенок, открывший для себя глубокие взрослые переживания, уже потерял интерес к менее сложному, поверхностному общению со сверстниками, ему не с кем разделить свое горе. В этом возрасте смерть еще ничего не значит, она еще по-настоящему не страшна, ее почти не существует, а пылкий характер провоцирует реакцию скорую и неотвратимую. Посоветовала бы я этот фильм посмотреть? Может быть. Что-то есть в нем, не отпускающее меня, заставляющее возмущаться, испытывать отвращение и грусть. Но в нем нет ни намека на надежду, на стороне ребенка по настоящему нет никого. И это особенно горько.