Улицы в огне

Пересмотривая 'Улицы в огне' понимаешь, как не хватает американскому кинематографу последних лет таких хороших качественных полубоевиков-полумюзиклов и как важна музыкальная составляющая фильма. А когда в режиссерском кресле один из лучших режиссеров экшна 80-х - 90-х Уолтер Хилл, оператор Джон Валлоне, продюсеры Джоел Сильвер и всегда композитор Рай Кудер, понимаешь, что получится великолепная сказка в стиле 'рок-н-ролл'. Этот фильм, судя по музыке и прикиду музыкантов все-таки правильнее назвать нью-вейв стори, но из-за наличия байкеров и рокабилли можно смириться и с начальными титрами. Сергей Кудрявцев, когда пишет о фильмах Хилла, чаще всего употребляет термин 'крепкий профессионал'. Но мне все-таки он больше представляется как последний философ вестерна. Все-таки во всех его фильмах есть борьба добра со злом, все всегда предельно понятно в плане расстановки сил, звучит великолепная южная музыка со слайдом под ликер 'Южный комфорт' (так даже один из его фильмов называется), и всегда есть харизматичный главный герой. В этом фильме старт для кинокарьеры получился у мегаталантливой Дайан Лейн (в этом фильме ничего особенно выдающегося кроме песни со слезами на глазах не сыграла) и брутального Майкла Паре. Присмотревшись, можно заметить и Билла Пэкстона, а главного злодея здорово сыграл еще один мегаталант Голливуда Уиллем Дефо. И все это в костюмированном коктейле из драк, танцев и драйвовых песен, сдобренных брутальными диалогами. Тремя годами ранее в моих любимых 'Войнах' уже была попытка сделать что-то типа 'сказки в стиле рок' под классную музыку 70-х. В следующем фильме 'Перекрестки' Хилл пойдет еще дальше и разбавит блюзовые аккорды великим Стивом Ваем и многие находки этих фильмов будут всегда считаться признаком его неповторимого режиссерского стиля. Майкл Паре в этом фильме молод и красив, тогда еще не было сотен фильмов класса Б, а был начинающий талант, в котором только узнавался будущий брутальный мачо с пулеметом наперевес. Жаль только, что позже Уолтер Хилл стал снимать в основном боевики и забыл основанный им этот замечательный жанр. В общем, настоятельно рекомендую посмотреть его большую тройку ('Войны', 'Улицы в огне' и 'Перекрестки') для того, чтобы понять насколько умнее и разноплановее были в прошлом веке великие режиссеры. 10 из 10

Сюжет из истории рок-н-ролла. Где-то. Когда-то. Отвязные байкеры во главе с брутальным Уиллемом Дефо похищают во время выступления певицу Эллем в исполнении прекрасной Дайан Лейн. Поклонница звезды призывает на помощь своего брата Тома, которого играет красавчик Майкл Паре. Как оказалось он бывший парень Эллем. Нам сразу пальцем показывают кто хороший и кто плохой. Сюжет фильма словно знакомая всеми песня без интригующих поворотов, но чем-то цепляющая, и заставляющая подпевать до самого конца. Ожидаемо, но симпатично. Бодренькая история с жестокими байкерами, героем-плохишом, бой-девушкой а-ля Сара Коннор, горячей красоткой, менеджером напоминающего ботана, группой темнокожих музыкантов и зажигательной музыкой. Уолтер Хилл снимая картину ~Улицы в огне~ правильно и ловко использовал все доступные ему материалы от актеров до песен, звучавших в фильме. Да здравствует рок-н-ролл! Да здравствуют 80-е! Финал не намного, но удивит. Приятного просмотра и прослушивания.

'Улицы в Огне', это фильм, способный подарить вдумчивому зрителю настоящее эстетическое удовольствие, или, вероятно, разочаровать, если зритель не уловит всей сути этого произведения. Но что же в нём такого, что заставляет меня давать столь лестную характеристику? Прежде всего во время просмотра важно вовремя понять, что перед нами не просто банальная история, интегрированная в некий полный условностей и допущений мир. Что составляющие этого мира, это не какой-то бессвязный и полностью алогичный набор чудоковатых глупостей вперемешку с откровенными недодумками. Важно уловить самою суть представленного вашему вниманию зрелища и тогда в картине всё мгновенно встанет на свои места. Не думаю, что искушённому зрителю такие пояснения нужны, ведь настоящий киноман заметит всё это и сам на первом же десятке минут хронометража. И, тем не менее, я хочу заострить на этом внимание. В конце концов далеко не все хорошо знакомы с фильмами ушедших десятилетий и могут считывать их особенности из происходящего в ленте, которая и сама уже осталась где-то там - в преданьях пусть и не глубокой, но старины. Шутка ли 1984-ый год! Почти сорок лет прошло! Но о чём это я тут соловьём заливаюсь? Фильм 'Улицы в Огне', это потрясающий в своём исполнении сплав несовместимых, казалось бы, жанров и стилей, абсолютно разных эпох и веяний. Фильм 'Улицы в Огне', это не просто дань моде, но дань кинематографу (американскому в первую очередь) во всём его многообразии и разнообразии. Фильм 'Улицы в Огне', это нечто большее, чем проходная лёгкая картина, призванная развлечь вечерком и забыться навсегда. И пусть вас не вгоняет в заблуждение антураж, реквизит и декорации, ведь скелетом фильма является самый настоящий классический спагетти вестерн в рафинированном его проявлении. А вот на эту основу уже нанизано всё остальное. Тут тебе и насыщенная атмосфера нуара без самого нуара, как такового; и яркие, практически мьюзикловые вставки из романтического рок-н-ролльного кино с вычурными кожанками и набриолиненными волосами; и ржавые закоулки трущоб, отдающие едва ли не гангстерским душком, прямиком из фильмов от великой депрессии, а потом неожиданно переворачивающие всё это с ног на голову и превращающие местное окружение в какую-то антиутопию из-за угла которой того и гляди вылезет условный Змей Плискин. Тут тебе и беспечные ездоки из бандитских драм 70-ых, и напрочь оторванный от реальности, практически комиксный мир, который на мой взгляд почти идеально бы подошёл для воплощения, скажем, трущоб классического Готэма. Да и главные действующие лица под стать всему вышеперечисленному. Скажем, персонаж Майкла Паре... кого только я не опознал в нём за время просмотра... и шепотка незабвенного Клинта Иствуда из долларовой трилогии, и частичка Харрисона Форда из 'Бегущего по Лезвию', смешанная с толикой его же Хана Соло. Нашлось в нём и место культовому Кайлу Ризу Майкла Бьена из первого 'Терминатора', впрочем, очевидно, что этот референс вряд ли мог быть умышленным, так как сами фильмы вышли в одном году. Но меня это абсолютно не смущает, так как Майкл Паре по сути исполнил не какого-то отдельного, индивидуального персонажа, а архетипичного 'Тысячеликого героя'. Да и остальные персонажи так же являются архетипами, словно сошедшими из небезызвестного аналитического произведения Джозефа Кэмпбелла. Отдельного же упоминания заслуживает Уиллем Дефо, ещё молодой, но уже привычно демонический. И он же, помещённый в тот самый антураж условного Готэма напомнил мне о печальной действительности, где этот актёр так и не воплотил на экране роль культового злодея - Джокера, хотя данный фильм является наглядным примером того, что Уиллем Дефо просто создан для неё! Ладно, пустое. Я мог бы ещё долго распинаться, пытаясь описать все те ассоциации, что вызвала у меня картина 'Улицы в Огне', но особого смысла в этом нет. Скажу лишь, что данный фильм явился своеобразным изысканным блюдом, завёрнутым в простенькую, но такую... ламповую что ли... оболочку. Не уверен, что он придётся по душе всем, но если вы поклонник кино, хорошо знакомый не только с новинками, но и с классикой, и с тем, как это самое кино (прежде всего американское) развивалось, какие вехи становления прошло, то, думаю, творение Уолтера Хилла придётся вам по душе. Я же со своей стороны получил от просмотра массу приятных впечатлений и с лёгким сердцем могу рекомендовать этот фильм всем, кто умеет разглядеть за деревьями лес. 8 из 10

Группа жестоких байкеров, одевающихся как участники BDSM-клуба, терроризирует город. Однажды им становится особенно скучно и их глава, в лице неразговорчивого и отстранённого Уильяма Дефо, для которого подобный типаж был достаточно типичен в то время, для разнообразия решает похитить местную рок диву. Органы правопорядка, как водится, бессильны и только одинокий рубаха-парень, положивший глаз на роковую красотку, решает, что пора бы начать привносить правосудие и причинять добро. Построение картины можно описать как своего рода конструктор: * переносим действие в, с одной стороны вроде бы знакомый, но, с другой, абстрактный город, живущий по чисто по своим правилам и законам, * выкручиваем субкультурную и иную эстетику до предела, * добавляем мрачных оттенков, * незамысловатый сюжет, который, чтобы удержаться на плаву, делает основной акцент не на содержание, а на атмосферу, преобладающую над всем остальным, получаем на выходе «Улицы в огне». Несколько неказистый, местами наивный, но по своему броский и знаковый боевик периода 1980-х. Позже, по примерно той же стезе, последуют проекты из другой индустрии - игровой. Из ближайшего по году выхода сходу вспоминаются 'Double Dragon' (1988) и 'Streets of Rage' (1991). 6 из 10