Завоевание

У фильма есть атмосфера, некое очарование. Но многое выглядит просто смешно. Некоторые детали из-за малого бюджета, что-то просто недоработано. Безусловно, фильм жесток – в первые десять минут фильма, снимают скальп, разрывают девушку напополам, приносят ее голову жрице и та съедает мозги – ведь режиссер все же Лучио Фульчи, а кровь в его фильмах занимает не последнее место. Собственно, как и оголенные женские тела. Известные всем законы популярности: секс, смерть, страх… Еще: диалоги – примитивны, музыка – груба, то есть не настраивает что ты ее даже не замечаешь, а режет слух и, более того, иногда совсем губит атмосферу. Вечный туман и солнце бьющее в камеру – в какой-то момент начинает просто раздражать. Но в итоге – довольно интересные, местами захватывающий фильм со своими недостатками и плюсами. Не могу промолчать и о концовке – она действительно хороша, безусловно, скорее сценарно, но выглядит – очень хорошо! 8 из 10

Окрон, злая и могущественная волшебница, в чьих силах управлять солнцем, установила в своей стране жестокий режим и каждый, кто ей не покорен, может быть умервщлен самым безжалостным способом. Однако находится такой герой, прекрасный юноша Илиас, вставший на путь борьбы с истинным Ликом Зла. 'Завоевание' 1983 года - это один из наиболее недооцененных и малоизвестных фильмов итальянца Лучио Фульчи, снятый в стилистике такого поджанра фэнтези, как 'меч и магия'. Имея предельно небольшой бюджет, Фульчи сумел создать в ленте потрясающую, мрачную и жестокую, и при этом невероятно красивую Вселенную, будто сошедшую с полотен Иеронима Босха или сюрреалистов и авангардистов. Визуальная составляющая в ленте доминирует над содержанием, ибо сюжет картины прост и незамысловат, а подчас очень предсказуем. Оператор Алехандро Ульоа создал в картине незабываемый мир, не забывая при этом наполнить фильм типично фульчиевскими сценами кровавого насилия и слегка проскальзывающей иронией, отчего фильм воспринимается легко. Актерская игра в картине в целом производит положительное впечатление. Хорхе Ривера, по моему мнению, отлично справился с ролью Илиаса, создав интересного и харизматичного героя. Роль Окрон блестяще исполнила актриса Сабрина Сиани, создавшая убедительный и мощный образ. Композитор Клаудио Симонетти написал к фильму мрачный, стильный и полный тягучего ужаса саундтрек, идеально его дополнивший. Всем поклонникам жанра фэнтези, итальянских хорроров и трэша, а также всем ценителям творчества Лучио Фульчи рекомендую этот фильм. 8 из 10

Дабы состричь бабла, итальянцы замутили ко-продакшн с мексиканцами и взяли местную звезду Хорхе Риверо на одну из главных ролей. В следствии в мексиканском кинопрокате фильм был популярен не меньше иного голливудского блокбастера. Получилось странное, необычное кино с интересными визуальными решениями, что резко выделает его из ряда 'Ловчих смерти', 'Королев варваров' и прочих малобюджетных фэнтези 80-ых. Всё действо происходит как бы в какой-то туманной пелене, что добавляет ему ореол таинственности. Ну, честно говоря, местами я смеялся, особенно над правилами изображаемой вселенной: так животных убивать нельзя, а убитых кем-то животных воровать и есть почему-то можно. Но действительно классная фульчиевская атмосфера и нетривиальные образы задвигают подобные сюжетные дыры на второй план. Ну и музыка легендарного композитора Клаудио Смонетти как всегда на высоте. Да, учитывая, кто режиссёр фильма, он преисполнен жестокими моментами, капитально затыкающими за пояс 'Конана' Милиуса, которого многие критики обвиняли в пропаганде насилия. Но там Конана полосовали по телу да он сам мочил вражин. А тут и головы отрывают, и людей едят. Фульчи есть Фульчи. 7 из 10

Тёмные Времена, Дикие Земли. Эпоха рождения архетипов. Далёкая заря человечества. Беззвёздные ночи, густые туманы, пещеры. Клыки, когти, горящие глаза, огромные волосатые чудовища. Треск разрываемой плоти и хряск ломаемых костей. Огонь не спасает, солнце порабощено. Обнажённая женщина требует человеческих жертв. Страх, покорность, насилие, кровь, боль, мучения, смерть и похоть. Одинокий двуликий герой. Муж-сын, мальчик-мужчина, охотник-жертва. Бунт, борьба-игра, гнев, ярость, сила, безумие и бесцельность. Животные - помощники. Одухотворение-преображение-взросление через сомнения, выбор, самопожертвование и гибель. Аполлон Новосотворённый убивает могучего соперника, свергает-оплодотворяет мать-волчицу и спасает солнце. Фильм тяжёлый, во многом даже отталкивающий, но, тем не менее, захватывающий. Эдакое фрейдистское фэнтези каменного века с лёгким налётом эллинизма.

Типичное тёмное фэнтези своего времени со всеми характерными родимыми пятнами этого жанра. Собственно, именно с их перечисления и можно начать: В наличии очередная история про очередного избранного, который получает очередной уникальный предмет и отправляется в очередной судьбоносный поход. В наличии типичный злодей, или в нашем случае злодейка, которая кушать не может, как хочет свести со света этого самого героя, так как его появление сулит антагонисту неминуемую погибель. В наличии и мудрый наставник, встречающийся герою на его пути и помогающий преодолеть энное количество испытаний. В наличии обильное количество сцен с кровью, мясом и обнажёнкой, которые, собственно, и определяют принадлежность именно к тёмному, а не простому фэнтези. Ну и, само собой, в наличии специфический тёмно-фэнтезийный бестиарий с самыми разнообразными существами, на каких только хватило фантазии и возможностей авторов. При этом типично то, что показанный в фильме мир, по сути, является абсолютной мешаниной, где условные пещерные люди в лёгкую соседствуют со вполне развитыми и сравнительно цивилизованными людьми. И все вместе они сосуществуют с какими-то непонятными умертвиями, разумными полулюдьми-полусобаками и прочим аналогичным населением мифов, сказок и легенд. И естественно автор не ставит перед собой цели хоть как-то это всё обосновать. Дальнейшее развитие происходит в типичной для фильмов этого жанра манере со всеми вытекающими. Нестройный сюжет, где большая часть событий происходят не столько из-за их важности и значимости для рассказываемой истории, сколько для того, чтобы они просто были. Ну, вот захотелось авторам показать, скажем, каких-то непонятных дикарок в пещере и ввернуть в свою историю немного обнажёнки – пожалуйста. А чтобы хотя бы относительно привязать их появление к общей канве повествования, это уже извините, не сюда. И ровно этими же словами можно описать большую часть приключений парочки героя и его, как бы, наставника. Практически все они происходят просто потому, что создатели фильма придумали какую-нибудь любопытную с их точки зрения сцену, или чудика/чудиков. А обосновывать их появление в сценарии было лень. Так что события валятся на головы протагонистов просто в рамках их путешествия. Этакая игра, где каждый уровень предлагает игроку новое испытание, а за прохождение оного награждает неким улучшением и переходом на следующий уровень. В общем-то, именно такой нескладностью и отличается абсолютное большинство фильмов, которые условно можно отнести к тёмному фэнтези. Правда имеется в «Завоевании» и неожиданный, я бы даже сказал – оригинальный сюжетный поворот, который лично мне показался очень даже неплохим. Но об этом позже. Другой отличительной чертой подобных картин, безусловно, можно назвать некую вычурность, что костюмов, что антуража, что эффектов. Нет, я прекрасно понимаю, что мы говорим о ленте 1983-его года и ждать от неё какого-то выдающегося визуала довольно глупо. А некоторые практические эффекты в фильме и вовсе неплохи, вот только общую суть это меняет не сильно, потому что буквально в следующей сцене они могут смениться откровенными чучелками на ниточках. Авторы очевидным образом вдохновлялись картинами того же Бориса Валеджио, Джулии Белл, Кена Келли и прочих Клодвеллов, Фразетт и т.д. Вот только то, что в изобразительном творчестве может смотреться хорошо, на практике и вживую обычно выглядит, прямо скажем, отнюдь не так выразительно. Отсюда и обилие какой-то непонятной не то брони, не то тематических костюмов из секс-шопа, бесконечных и бесформенных шкур, странных аксессуаров и прочего в том же духе. Ну и вездесущий дым, который заволакивает буквально всё вокруг, местами превращая героев в каких-то ёжиков в тумане, тоже присутствует в полный рост. Впрочем, есть у фильма и плюсы. Главный, на мой взгляд, это актёр Хорхе Риверо. Уж насколько я редко выделяю для себя мужиков в кино, но тут, прям, загляденье. Фактурный, ладно скроенный, да ещё и умудряющийся действительно играть в картине, где персонажи обладают едва ли более проработанными характерами, чем пиксельные человечки из какой-нибудь игры вроде «Голден Акса» с игрового автомата. Тем не менее, Хорхе не просто отыгрывает, но проживает свою роль и это очень заметно. Ну и, повторюсь, у дяденьки такая внешность, что невольно завидуешь. Следующий плюс, естественно, обнажёнка, без которой фильмы данного направления обойтись не могут. И я не сказал бы, что она в «Завоевании» какая-то выдающаяся – нет. Она просто есть и её вполне достаточно разбросано по всему хронометражу, как минимум потому, что главная злодейка в принципе не утруждает себя ношением чего-либо, кроме довольно нелепой маски из папье-маше и странного аксессуара, заменяющего ей трусики. Ну и последний плюс, это уже упоминавшийся выше сюжетный поворот, который действительно показался мне достаточно оригинальным, поднял интерес к происходящему на экране и несколько выделил данную картину из общей массы аналогичных историй. Не скажу, что благодаря нему остальная нелепость многих других моментов совсем уж потерялась, но как минимум в последней четверти фильм всё же немного раскрылся. Что по итогу? Я смотрел много фильмов подобного толка. Есть в них что-то… самобытное что ли. «Завоевание» однозначно вписывается в общую череду подобных лент и не теряется на их фоне, занимая уверенное место в строю тёмно-фэнтезийных историй. Выделить данную картину как-то особенно вряд ли получится, разве что расхваленный мной Хорхе Риверо действительно хорош, в том числе и в сравнении со стандартными протагонистами подобных лент. Если у вас возникнет желание посмотреть этот фильм, то перед просмотром я бы рекомендовал чётко понять, что именно вы собираетесь смотреть и не ждать от «Завоевания» чего-то выдающегося и особенного. Тогда кино вполне можно глянуть, впрочем, без особых восторгов. 6 из 10

После того как Лючио Фульчи наделал в начале 80-х несколько знатных хорроров, уважаемый маэстро решил немного отдохнуть и сменить жанр, как большинство из нас меняет пижаму – хотя бы раз в год. Учитывая, что Фульчи всегда был фанатом «fantastic cinema» (да-да, это магическое слово в итальянском языке включает в себя фэнтэзи и научную фантастику), его следующим проектом стал итало-испано-мексиканский (!) фэнтэзи-фильм под названием «Завоевание». Итак, представьте себе: из сказочной страны, где все радуются и танцуют, приходит молодой и симпатичный герой по имени Илиас. В руках у него волшебный лук, а в голове – полный набор шизофренических идей. Как выясняется, он направляется в земли, где правит обнажённая колдунья в золотой маске, и все её подданные — зверолюди, жаждущие туземных красавиц. Эта колдунья, видимо, пользуется современными методами управления, так как местный народ считает, что именно она ежедневно вызывает солнце По пути Илиас встречает одинокого воина Мэйса. Их дружба становится единственной надёжностью в этом безумии. Вместе они сражаются с колдуньей, которая хочет заполучить лук. Данный лук, между прочим, имеет невероятную силу, но какую именно? В этом даже сценаристы до конца не сошлись во мнении. После череды зрелищных приключений, Илиас погибает (как же без этого?), но его душа помогает Мэйсу получить магию лука, и тут начинается настоящая пиршественная жуть: мщение в полную силу! Классические волшебные элементы вроде перерождений и мести представляют собой просто прекрасную визуализацию к помутнению рассудка. Итак, готовьтесь к шокирующим сценам с туземцами, окрашенными в белый цвет, колдуньей, увлечённой змеями и разнообразным безумием с разорванными на части туземными красавицами. Фильм можно характеризовать как небольшой по бюджету, эклектичный микс из «Конана-варвара», французской «Борьбы за огонь» и «Святой горы» Ходоровски с добавлением зомби – сильной стороны режиссёра-постановщика. Словом, «Завоевание» — это тот фильм, который покажется безумным приключением даже тем, чьё сердце уже привыкло к тяжёлым кошмарам. Данное произведение не то чтобы понравится любителям еврокульта, оно скорее запредельно поразит! А вот впечатлительным созданиям лучше держаться подальше, иначе может показаться, что смотрите вы кино, созданное художниками, созидающими в стилистике «ар-брют». Даже с низкопробной продукцией и совершенно смущающими масками монстров, «Завоевание» вышло таким, каковым уж является — психоделическим фентэзи «категории B» от мастера итальянской кровавой сцены, снятый в невероятно странное время и в необычном месте в истории кино — в Италии начала 80-х.