Актриса

Фильм о малоизвестной, но трагичной судьбе китайской актрисы немого кино Жуань Линъюй от Стэнли Квана - это настоящая, синефильская услада для глаз. Состоящий из интервью и мнений съемочной группы, а также импровизаций на тему воспоминаний об утраченных навсегда копий фильмов. У фильма была печальная судьба: продюсеры подрезали оригинальную копию примерно на 40 минут, благо сохранившиеся на австралийском телевидении копии 154 минутной версии дожили до наших дней. Мэгги Чун, снимавшаяся в простеньких боевиках и комедийных ролях, после громкого успеха на Берлинале стала получать предложения сыграть сильные, драматические роли, на пике которых снялась у Кар Вая. Часто задается вопрос: была ли бы популярна Жуань, если бы не ее самоубийство в 25 лет? Съемочная группа приходит к выводу, что чтобы получить такую популярность спустя 60 лет, нужно умирать в самом рассвете своей карьеры, оставив после себя много недосказанности. Личная жизнь Жуань так же холодна, как и проблески творческого подъема. Единственная кто может искренне обнять актрису это ее приемная дочь. Жуань хрупка и ей приходится в прямом смысле содержать мужчину и дарить ему подарки, лишь бы он хоть иногда был рядом и делал вид что она ему небезразлична. Когда речь заходит о войне Японии и Китая, о политике - задумчивый взгляд Линъюй устремлен куда-то в бездну; она как будто предчувствует губительный конец. Переворотным моментом становится ее желание сыграть в трех женщинах и сменить амплуа аристократичной девушки на пролетарскую, в угоду веяниям времени. Перемены затрагивают не только творческий путь, но и личное пространство Линъюй. При благосклонном принятие трех женщин в прессе мы слышим от ее современников, что новое окружение и мужчина доведут ее до края пропасти, следом начинается падение. Посредством воссоздания съемок фильмов тех лет, Кван показывает нам о трагическом прошлом актрисы, раннюю потерю отца и матери. Мозаика постепенно складывается в общую картину одиночества и отстранённости. Не знаю насколько корректны сравнения с Марлен Дитрих, но у обеих получаются лучше всего роли трагичных женщин. Однако сравнение весьма не дурное, ибо Жуань в подобных ролях хрупка, нежели Марлен, стержень и стойкость которой наблюдались в подобных ролях. Самый знаменитый из сохранившихся фильмов с участием Жуань считается “Богиня”, и здесь тон тоскливости и безысходности картины усиливается, постепенно подводя нас к финалу. Окончательно добивают актрису перемонтаж новых женщин, оскорбивших журналистов. Актриса так и осталась не понятой, не испытав при этом настоящего счастья. Исход под грузом политической конъектуры и пустотой в личной жизни приводит к закономерному результату. Квану удалось снять уникальную кинокартину и воссоздать утраченные отрывки фильмов, дополнив все это так необходимыми для понимания того времени и жизни Линъюй интервью современников актрисы и творческого коллектива фильма. Для нашего зрителя подобные фильмы это далекий край в ход, который будет доступен после безоговорочной любви к истории кино.