Ирма Веп

В 1996 году когда-то видному режиссеру Рене Видалю предлагают снять ремейк классической криминальной саги 'Вампиры' 1915 года. Видаль соглашается, но с одним условием – главную героиню, роковую женщину Ирму Веп, будет играть гонконгская актриса Мэгги Чун. Мэгги приезжает с опозданием, задержавшись на съемках боевика в Китае. Вокруг нее суетятся члены съемочной группы, выбившийся из графика менеджер орет на своих помощников, Видаль, одетый в модный шелковый шарф, сиплым голосом пытается объяснить азиатской актрисе, что взялся за этот глупый проект только ради неё. Актриса понимающе кивает. После неудачного съемочного дня у Видаля случится нервный приступ, а оставшаяся в одиночестве Мэгги, полностью перевоплотившись в своего персонажа, наденет обтягивающий черный костюм и отправится гулять по крышам Парижа. Фильм Оливье Ассайаса на первый взгляд кажется столь же странным, как и желание героев картины один в один переснять нетленку Луи Фейада. Первую половину ленты Ассайас рисует такой же невозможный, беспорядочный, хаотичный мир, царящий на съемочной площадке, что когда-то запечатлел Франсуа Трюффо в своей шедевральной 'Американской ночи'. Никто не в курсе происходящего, гримерши и помощники носятся мимо недоумевающих актеров, режиссер с усталым взглядом стоит в стороне, пытаясь понять, что со всем этим делать. Отсылки более чем очевидны, недаром Ассайас взял на роль вышедшего в тираж постановщика любимого актера Трюффо - Жана-Пьера Лео. Даже сюжетно «Ирма Веп» неизменно напоминает «Американскую ночь»: приезд зарубежной актрисы на съемки французского фильма запускает череду событий, раскрывающих всю подноготную кинопроцесса. Оливье Ассайас, конечно, снимает не столько про тяжелые будни кинодеятелей, сколько про судьбы занятых в съемках людей. Как и Трюффо, он глубоко погружается в своих героев, показывая через неустроенность жизни каждого члена группы и явную некоммуникабельность персонажей упадочное состояние кинематографа в целом. Гримерша Зои, которая из кожи вон лезет, чтобы угодить придирчивому продюсеру, оказывается совершенно потерянным человеком за пределами съемочной площадки, погрязшей в алкоголе и легких наркотиках. Она проникается симпатией к Мэгги, но не получает взаимности и, в итоге, остается в одиночестве на шумной парижской тусовке. Стареющий режиссер Видаль, пытающийся отстоять свое видение фильма, в финале оказывается отстранен от работы и брошен всеми в загородном особняке с отснятым материалом на руках. Наконец, Мэгги Чун, звезда боевиков с Джеки Чаном и муза Вонга Кар-Вая, играющая здесь саму себя, становится единственным героем фильма, которая хоть как-то старается спасти терпящие крах съемки. Однако невозможность актрисы установить человеческий контакт с эпатажными французами, усугубленная языковым барьером, приводит к тому, что новый режиссер берет на главную роль другую актрису, тем самым полностью разрушая изначальную задумку картины. По Ассайасу кино нашего дня делается людьми незаинтересованными, идеи черпаются из классики начала XX века, а зрителей, идущих в кинотеатры, интересует, прежде всего, развлечение. Показательным в этом плане становится эпизод, когда французский журналист берет у Мэгги интервью во время съемок. На благоприятный отзыв актрисы о фильмах Видаля, он с жаром заявляет, что настоящее кино – это боевики Джона Ву и Шварценеггер с Ван-Даммом, а современные французские фильмы, делающиеся постановщиками вроде Видаля – никому не нужное кино для интеллектуалов, которое губит массовый кинематограф. Слова Ассайса оказались пророческими: за 18 лет с момента выхода 'Ирмы Веп' ситуация нисколько не изменилась, и ежегодное засилье блокбастеров на мировых киноэкранах тому прямое доказательство. Все же, восхищает самоирония режиссера, с которой он относится к происходящему бардаку. Когда в финале бедные члены съемочной группы начинают заново метаться, как белки в колесе, перед новым поставщиком, а смещенная Мэгги уезжает в Нью-Йорк на встречу с Ридли Скоттом, грустная улыбка не может не пробежать по лицу. Тем не менее, последние минуты картины вселяют крохотную надежду. Когда съемочная команда решает просмотреть, что успел смонтировать ушедший Видаль из отснятого материала, перед ними, равно как и перед зрителями, предстает нечто совершенно неожиданное и грандиозное в своей неординарности. В конце концов, перефразируя Гойя: воспаленный разум Видаля рождает единственное разумное, что могло получиться из всего этого хаоса – подлинную Ирму Веп.

Ah, you're just a copy of all the candy bars I've ever eaten. Очередной ремейк… Сколько же еще их может быть? Правда, в этом отдельном случае все не очень ясно для зрителя обыкновенного. Мало того, что это ремейк по пыльным и давно забытым «Вампирам» Луи Фейада, так еще и режиссер умудрился на главную роль пригласить китаянку. Китаянку! Вся съемочная группа в недоумении от подобного решения, но все же продолжает подготовку ко всевозможным сценам. Что будет дальше? Всего лишь многочисленные нервные звонки, крики, ругательства и срывы режиссера... Но работа над новыми 'Вампирами' тянется и дальше, несмотря на целый ряд всех мыслимых проблем. Все только начинается в пределах небольшого фильма. Бесцветные улицы и утлые кафе с ужасным, но дешевым кофе… И никто не оказывается на нужном месте и в подходящее для съемок время. Гостиница, необычные репетиции и навязчивая костюмерша, отчаянно желающая счастья. Внешне приветливые люди, которые толком не знают и уж совершенно точно не могут пояснить причин сподвигших режиссера на подобные решения. Странный эксперимент над классикой французского кинематографа или банальная издевка над давно пресытившимся обществом потребителя? Чуть позже начинаешь понимать, что сам ремейк на «Вампиров» в общем-то, и не особо важен. И только главная актриса при помощи своего таланта с трудом, но все же представляет душу этого странного кинополотна. Прекрасная девушка в черном латексном костюме, которая неожиданно для себя попадает во внутренности одного маленького мира. Мэгги Чун. Помните ту актрису, которая в «Полицейской истории» играла девушку Джеки Чана? Смутно, но все же помните? Это хорошо, так как по большей степени именно она и является основным и самым интересным персонажем. Границей между реальностью и медленной фантазией, которая в конечном итоге замирает в нескольких шагах от привычной жизни. Постепенно погружаясь в кричащую, непрерывно обсуждающую все и вся массу она входит в вышеупомянутую новую реальность. В мир слов и формы преобладающей над всяким смыслом. Можно сказать, что Оливье Ассайас исследует все мыслимые грани современного кинематографа, но делает это крайне ненавязчиво. Сквозь призму всевозможных шаржевых, карикатурных зарисовок всей съемочной группы, вечно рефлексирующего, почти позабытого большинством режиссера и, конечно же, при помощи главной актрисы. «Ирма Веп» - это мягкий, очень ироничный и всеохватывающий фильм. Последние же кадры безмерно удивляют и даже вводят в краткий ступор. Был ли это плевок в лицо или ироничная, но болезненная правда? Наверное, все же второе хотя никто во всем мире не сможет дать более осмысленный ответ.

- Французское кино – отстраненное и скучное. Снятое [как бы] для себя. Не для зрителя... - Позвольте, я с вами не согласна... Этот фильм был у меня давно на примете. Сегодня вот посмотрел и можно сказать, понял и оценил всю его культовость. Заключается она (культовость) в поразительном умении Ассайаса снять бессюжетный фильм так, что он будет смотреться с интересом. Оливье ведь один из тех, кто по-настоящему умеет вдохнуть жизнь в, казалось бы, мертвое 'кино о кино'. Вот и эта его работа хороша, хоть она и не о 'Вампирах' (немая лента 1915 года). Она о Мэгги и об Ирме Веп, которую та играет. Думаю, не страшно посмотреть этот фильм, не ознакомившись предварительно с оригиналом. Не о том ведь кино! Он о Мэгги Чун - об актрисе... Немного о самом режиссере, и немного о его взгляде на кино. Взгляд его, надо сказать, правильный. Как только я увидел первые переснятые сцены из 'Вампиров' с Чун, я сразу почему-то вспомнил про Гаса Ван Сента и его сами-знаете-какой-фильм, но как только началась финальная сцена с буквально разорванной и разрисованной пленкой, я был готов поверить, что Ассайасу по силу и римейк. 'Ирма Веп' - документальный фильм в форме игрового. Избитый оксюморон - некинематографичной кинематографичности... уф! Фильм, конечно, фикция. Но, черт, такая живая и реальная, что я ей поверил. Определенно, в этом что-то есть - в фильме Ассайаса, и в Мэгги (до сих пор в ушах отдается: 'Но почему китаянка?! Поч-ч-ч-е-м-у??!'). Не заинтересоваться этой актрисой после фильма невозможно. Что касается идеи - мне кажется фильм Ассайаса это такое учебное пособие молодым режиссерам, которые одержимые идеей римейка. Оливье как бы говорит, что первоначальная формула действует только раз. Невозможно превратить образ римейка в живого человека - он так и останется образом. Невозможно вдохнуть жизнь в картонку – она серая и тонкая. Остается только одно - послать ко всем чертям завет 'Крика 4' и тронуть-таки оригинал. И даже не тронуть, а буквально порвать его на части. А если хочешь получить удовлетворение от своей работы – возьми героиню китаянку, сними с намеренно крупными планами (без намека на 1915 год), и смонтируй черте-как! Понравилась сцена с Мэгги в отеле, когда она пробует себя в роли Ирмы Веп и похищает чужие драгоценности. Интересно, а в жизни Мэгги также вживается в роль? Интересной показалась линия с Зои, но т. к. фильм - не лесбийская драма, развития она не получила, но зато привнесла в фильм еще больше новизны взгляда. Мне, в общем, понравилась эта любопытная картина про пересъем культового фильма и актрису, играющую Ирму Веп. Я бы не назвал его шедевром, потому что он на это и не претендует. Но крепким авторским фильмом, довольно интересным и по-здоровому киноманским - вполне. Моя оценка: 8,5 из 10

«Ирма Веп» – анаграмма слова «вампир» и одновременно женщина-кошка, облаченная в чёрный латексный костюм, героиня популярного приключенческого сериала немого кино. Фильм под таким названием собирается сделать французский режиссёр Рене Видал, по натуре – законченный перфекционист, который во всём пытается следовать оригиналу, в данном случае знаменитым «Вампирам» Луи Фейада, снятым в далёком 1915-м. Но во время съёмок Видал осознаёт, что имитировать первоисточник невозможно, в итоге получает нервный срыв и попадает в лечебницу. Приглашенная на главную роль азиатская актриса (Мэгги Чун, жена Оливье Ассаяса в реальной жизни, играет отчасти саму себя), в свою очередь, становится объектом повышенного внимания со стороны опекающей её костюмерши с лесбийскими наклонностями… Мир незамысловатых и мелочных интриг, творческой импотенции и добровольного самоуничижения – вот что такое современное французское кино по Ассайясу. Сам он явно пытается вторить шедевру Франсуа Трюффо «Американская ночь», в котором была предпринята попытка взглянуть на процесс творчества будто сквозь видоизмененную стихотворную метафору Анны Ахматовой: «Когда б вы знали, из какого сора растёт кино, не ведая стыда». Не случайно в роли режиссёра у Ассайяса выступает Жан-Пьер Лео, любимый актёр Трюффо, внешне очень на него похожий. Когда-то «новая волна» боготворила Голливуд, теперь, похоже, над умами авторского кино властвуют гонконгские боевики. Ассайяс выносит уничижительный вердикт современному французскому кино, будто утратившему способность мыслить самостоятельно. В результате множественных перипетий у Видала получается вовсе не предполагаемый римейк «Вампиров», а сюрреалистический ролик с разрисованной от руки плёнкой, который больше напоминает авангардистские опыты 1920-х годов или же претенциозный бред съехавшего с катушек постановщика…

'Мы французы снимаем кино для себя...' Другое кино. Мне очень нравится фильм 'Ирма Веп'. Это редкое, исключительное и необычное творение французского кинематографа. Жанр 'кино о кино' весьма редкий, но он прекрасен. Понятное дело, что данный фильм не для большой аудитории зрителей, он не для массы. Эта картина для киноманов, может быть для интеллектуалов, или тех, кто любит авторское, независимое кино, что-то необычное. Лично меня покорила эта лента своей правдой. Мы как будто посмотрели реальную историю, заглянули в окошко чей-то жизни, и это круто. Нет не единой нотки фальши в этом фильме. Художественный фильм 'Irma Vep' чистый, честный и такой настоящий. Перед нами история французского режиссера Рене Видаля, который берется за создание ремейка немого фильма 1915 года «Вампиры» Луи Фейада. Все ждали, что он возьмет на главную роль естественно француженку, но режиссер очарованный гонконгской актрисой Мэгги Чун, отдает роль ей. Прилетевшая с опозданием в Париж Мэгги Чун (известная миру по фильмам с Джеки Чаном) окунается в съемки непростого ремейка и попадает в череду странных и непонятных событий. Ее ждут сложные съемки, интриги коллектива, а также симпатия одной девушки... - А где Мэгги! Найдите мне ее. - Ей звонил Ридли Скотт. - Что? Смотря этот гипнотический эпос, как будто очищаешься от всех прежних фильмов. Картина 'Ирма Веп' ведет нас к любопытному пути. Иногда мне кажется, что в будущем кинематограф придет именно к таким фильмам: максимально приближенным к реальности. Что касается Мэгги Чун, то она восхитительна. Лично я люблю ее с детства. Вырос на фильмах с ее участием, где она играла в дуэте с легендарным Джеки Чаном. Не могу не упомянуть любимое кино Вонг Кар Вая 'Любовное настроение', где у Мэгги главная роль, или фильм с ней 'Герой', 'Сестры Сун' все это прекрасные фильмы. Покорив азиатский кинематограф давным-давно Мэгги Чун получила признание и во Франции. 'Ирма Веп' было только началом. Союз с режиссером Оливье Ассайасом подарил Мэгги еще одну, самую важную роль в ее карьере в фильме 'Очищение'. Именно за нее она и получила Золотую пальмовую ветвь. В Мэгги Чун есть врожденная искренность и отличное актерское мастерство. Она проживает каждую свою роль, и от нее невозможно оторваться. Некоторые загадочные сцены в этом фильме с ней смотрелись нереально завороженно, как будто мы попали в чей-то сон. Хорошая режиссерская работа и задумка, а также игра Чун сделали из этого фильма настоящую вкусную конфетку. Не могу не упомянуть в этом фильме про Натали Ришар. Она играла на ровне с Чун, и свою влюбленную героиню сыграла с душой: так чисто, так проникновенно. Один взгляд ее чего только стоит. Мы прочувствовали ее героиню, и это все благодаря хорошей ее игре. Тот, кому надо разглядеть шикарную игру Натали Ришар, обязательно это увидит. Французский режиссер Оливье Ассайас мастер сложных психологических и в некотором роде гипнотических историй с женскими персонажами в главных ролях. Его только недавний фильм 'Персональный покупатель' с Кристен Стюарт чего только стоит - супер триллер. Но и не забываем про его ленты 'Очищение' с Мэгги Чун', 'Сентиментальные судьбы' с Эммануэль Беар и Изабель Юппер, и конечно же самой ранней работой 'Ирмой Веп'. Именно это кино самое загадочное у этого режиссера, самое необычное и являющимся неким удовольствием для настоящих киноманов. Повторюсь, что жанр 'кино о кино' редкий, и такие фильмы особенно пленительны. 'Ирма Веп' - французская трагикомедия 1996 года максимально приближенная к реальности в стиле леттризма. Итог, загадочный подарок от режиссера Оливье Ассайаса получился чем-то любопытным и невероятным. 7 из 10

Кто такая Ирма Веп 1915 года? Воровка, аферистка, безжалостная убийца, лидер преступной группировки. Кроме того, как заметил Рене Видаль, крайне неразборчива: она спит с Керлором, появляется Морено, она спит с ним, появляется Сатанас, она спит с ним. И, несмотря на весь этот ужас, парижане полюбили ее. Потому что ее играла великая Мюзидора. Но Видалю на новую Мюзидору рассчитывать не приходится. Он видит выход в стилистике гонконгских кунг-фу фильмах, где насилие подается как «картонное», как акробатический танец. Кроме того, он заказывает костюмерам латексный костюм женщины-кошки из «Бэтмена», привлекая еще более условный жанр американского комикса. Только стилистика этих условных жанров может дать силы римейку «Вампиров». И вот приезжает Мэгги Чунг, звезда фильмов Джеки Чана и Джона Ву, и ее наперебой начинают убеждать, что французское кино несостоятельно, что Видаль устарел и одряхлел. Но Мэгги не согласна, она видит обратное, и готова работать. Потому что не слушает, а смотрит. Ее личико по-детски наивно, но не по-детски твердо она выбирает ту сторону, где кинопроцесс, а не разговоры и склоки. На экране сцена из шестого эпизода «Вампиров» 1915 года — «Гипнотизирующие глаза». Ирма Веп в черном трико крадется по коридору. Внезапно сзади оказывается соперник банды Вампиров, Хосе Морено, пленяет ее и вталкивает в свой номер. Ирма готова сопротивляться и бороться. Но Морено владеет техникой гипноза, и Ирма вскоре своими руками убьет подельника Керлора и составит преступную пару с Морено. Актеры в показанной сцене двигаются с пластикой и ритмичностью, они исполнили очередной танец. Та же сцена переснимается киногруппой Видаля и демонстрируется в просмотровой: Мэгги двигается вверх по лестнице в своем латексном костюме и смотрится таинственно и угрожающе, но когда она оказывается в коридоре, сцена пленения снимается не дальним планом как у Луи Фейада в 1915 году, а средним, отчего фигуры слипаются, и пластика совершенно теряется. Провал оператора Маркуса. Но это не вся беда. Маркус истерически предъявляет претензии: «Скажи нам хоть что-то! Ведь мы РАБОТАЛИ!!!» «Дерьмово!» - отвечает Видаль, за что его доводят до нервного срыва. Пока сорвавшегося Видаля прессует полиция и врачи, киногруппа в уютной обстановке смотрят давнишний фильм Видаля. Это «Группа борьбы» (1969), поставленная рабочими, которых обучили кинопроцессу, так называемой группой им. Медведкина. Так как о рабочих должны снимать кино сами рабочие. Ими руководит Крис Маркер, который, вероятно, и является прототипом Видаля. В первых кадрах этого фильма появляется плакат, написанный для этих непрофессионалов, или, наоборот, для профессионалов, которые попытаются критиканствовать: «Кино – это не магия. Это техника и наука. Техника, рожденная наукой, которая подвластна воле человека: воле, направленной на освобождение рабочего класса». Когда Мэгги появляется на студии, она рассказывает, что не умеет драться, за нее все трюки делают каскадеры. Техника и наука делает фильмы Джеки Чана, Джона Ву блокбастерами. Киногруппа Видаля ими не обладает, но вину валит на Видаля. У них есть четкий режиссерский план, которого не было в «8 с половиной» Феллини, у них есть достаточно съемочного времени, которого не было в «Американской ночи» Трюффо, у них есть деньги, которых не было в «Предостережении святой блудницы» Фассбиндера, у них есть подготовленные актеры, которых не было в «Секс – это комедия» Брейя. А чего нет у них? Грязи, ссор и кавардака кинобогемы во время и между съемок. Администраторша стерилизовала, отдезинфицировала, отутюжила и съемочную площадку, и весь кинопроцесс: выгоняет курящих, прекращает и нужные, и ненужные разговоры. Одна у нее осталась заноза – костюмерша, которая не утюжится и топорщится. И спорит с ней. Но она справится и с этим. У Феллини, Трюффо, Фассбиндера и Брейя в результате съемочного кавардака получается успешный фильм. Поэтому про них говорят, что они наносят мнимый удар по киноиндустрии. У Ассайяса в результате фильма нет. Видаль, чей прототип Крис Маркер, автор монтажных кинопоэм, монтирует обличительную открытку. Снова красивая проходка по лестнице Мэгги в латексе. Затем мультяшный гипноз и ее защита, работа каскадера, мультяшные сплетни и стыд Мэгги, затем ее гнев, затем фигурка Мэгги начинает все реже появляться на поверхности экране, она становится все меньше, и так как наука и техника не пришли на помощь, она исчезает. Видаль потерял ребенка. На смену ему пришел Жозе Мирано, чье имя так похоже на имя злодея-гипнотизера Хосе Морено. Поэтому кажется, что Видаль со своим ребенком стал жертвой интриг и гипноза. Но, скорее всего, если и были интриги и гипноз, то это уже были удары по крышке гроба. Ведь даже рабочие могут снимать кино…

Рене Видаль, бывший когда-то культовым режиссером, принимает предложение снять ремейк классического немого фильма 1915 года «Вампиры». На главную роль он приглашает гонконгскую актрису Мэгги Чунг, которая не знает ни слова по-французски. Тем не менее, она соглашается и съемки начинаются… Жанр «кино о кино» полон прекрасных образцов – 8 1/2 Феллини, «Американская ночь» Франсуа Трюффо, «Предостережение святой блудницы» Райнера Вернера Фассбиндера и другие фильмы, о существовании которых должен знать каждый уважающий себя киноман. В далеком 1996 году бывший кинокритик Оливье Ассайас решил внести свою лепту в данный жанр. Центральным мотивом «Ирмы Веп» является кризис французского кинематографа, происходящие по сюжету фильма съемки ремейка «Вампиров» являются лишь фоном. По мнению автора, французское кино безнадежно застряло в парадигме 1960х годов и по-прежнему французские режиссеры продолжает снимать «кино только для друзей», которые мало известны за пределами Франции («У нас в Гонконге показывают мало французских фильмов»). Глубина кризиса дошла до такой степени, что режиссерам только остается снимать ремейки полузабытых немых фильмов. Даже на съемках такого банального фильма, герои пытаются повторить опыт «новой волны» (черпавшей вдохновение в том числе из американского нуара), пригласив на главную роль китайскую актрису «кунг-фу кино» для вливания свежих сил фильму и кинематографу Франции в целом. Символичен выбор Жана-Пьера Лео, одного из знамен французской новой волны, на роль постановщика ремейка «Вампиров» Рене Видаля. Ассайас сделал Видаля карикатурным персонажем – некогда великий постановщик политических лент в духе Жана-Люка Годара и Аньес Варды, но уже давно вышедший в тираж и вынужденный снимать ремейки. Процесс съемок также показан пародийно: сцены, на которые тратятся по 24 дубля, актеры, не заинтересованные фильмом, постоянно грызущиеся между собой члены съемочной группы. Данным фильмом режиссер посылает сигнал французской киноиндустрии – одумайтесь и начните снимать конкурентоспособное кино, иначе вас ждет участь папиного и музейного кино. Можно даже сказать, что Ассайас воскресил в этом фильме дух настоящей «новой волны», показав будущим кинорежиссерам как по-настоящему раздвигать границы и применять новые съемочные приемы. Подводя итог, хочется сказать, что Оливье Ассайас снял интересный и нескучный фильм. На шедевральность «Ирма Веп» не претендует, но если вы любите французское кино, то не пропустите этот фильм. 8 из 10