Под вишневой луной

Тяжело, конечно, отрицать вторичность и банальность этой ленты. Легенда ритм-энд-блюза и обладатель короткого, но сильного как выстрел имени Принц, после своего кинематографического успеха в виде премии «Оскар» за лучшую запись песни к фильму «Пурпурный дождь» решил ещё немного послужить десятой музе. Для сего служения был выбран фильм с невероятно поэтическим, хоть и не слишком осмысленным названием «Под вишнёвой луной». Изначально сей опус должна была ставить Мэри Ламберт, однако она была довольно быстро изгнана на мороз (даром что съёмки проходили на лазурном берегу Франции) привередливой звездой, которой в итоге пришлось разгребаться с постановкой самостоятельно. Постановку эту пипл (а также критики, которые тоже люди) не оценил и выписал фильму пять весёлых премий, не отличающихся, надо сказать, особой престижностью. Разнообразные истории любви двух людей, принадлежащих к совершенно разным культурным и социальным слоям уже давно набили оскомину, что не мешает, впрочем, эксплуатировать эту тему по сей день. Вот и «Под вишнёвой луной» всё о том же. К тому же пятью годами ранее увидел свет действительно смешной фильм Кастеллано и Пипполо «Безумно влюблённый» с неподражаемыми Адриано Челентано и Орнелой Мути в главных ролях. На фоне его лента «Под вишнёвой луной» смотрится совсем уж блёкло и является словно бы сильно упрощённой версией своего итальянского собрата. Оба фильма повествуют о внезапно вспыхнувшей любви между великосветскими фифочками и обслуживающим персоналом – водителем автобуса и жиголо соответственно. Однако «Безумно влюблённый» смотрится выигрышней благодаря акценту на комедийную составляющую вместо приторно-сентиментальной, как в случае с фильмом Принца. Но, несмотря на все явные огрехи, фильм Принца, всё же, не представляется по просмотру таким уж прям ужасным и достойным целого набора антинаград. Да, происходящее весьма быстро наскучивает ввиду своей предсказуемости. Да, здесь есть неуместное (ибо никуда в итоге не ведёт) латентное взаимодействие персонажа Принца с его компаньоном. Да, большинство героев, в особенности представители высшего света, выглядит карикатурным. Причём возникает мысль, что карикатура эта ненамеренная. Однако, намеренная она или нет, но воспринимать её можно не обязательно со знаком минус, ведь мажоры самых разных возрастов и тональностей (в том числе диезных и бемольных) и в реальности часто выглядят весьма карикатурно – эдакими homo elegantus, мать их. Сам же Принц, несмотря на порой излишнюю экспрессивность и эксцентричность, всё же держится в кадре достаточно органично и даже затмевает собой гораздо более именитую в будущем актрису Кристин Скотт Томас. К тому же эта миниатюрная (всего 157 см росту) копия Майкла Джексона, вынужденная в силу анропометрических данных гарцевать весь фильм на каблуках, излучает на экране потрясающую уверенность в себе (порой, правда, переходящую в неуверенность, но ведь никто не идеален, да?) и словно заряжает своей энергией этот не шибко энергичный в остальном фильм. Кроме того фильму пошло на пользу его чёрно-белое решение, несколько оттеняющее порой чрезмерный экранный бурлеск. Вердикт высокого суда: Принца оправдать, малину заменить на позолоченное ведро попкорна (благо ценность у них примерно равная), многочисленные лучи ненависти сублимировать в полезное русло, а также найти работу и покормить кота. Высокий суд отправляется на заслуженный отдых.