Прелестное дитя

Уехав в США, Маль снял множество проходных картин, наполненных голливудскими штампами («Атлантик-Сити», «Залив Аламо», «Взломщики»), также отметился как «режиссер на любителя» в полукинематографических, полутеатрализованных работах, имеющих небольшую художественную ценность («Мой ужин с Андре», «Ваня на 42-й улице»), даже поупражнялся в сюрреализме («Черная луна»). Однако, среди всего этого нашлось место очередному скандалу, неуместному в пуританской Америке, связанному если не с шедевром, то с очень талантливой картиной «Прелестное дитя», которую не разобрать здесь было ошибкой. Эта лента лишь поверхностно выглядит кинематографической вариацией на тему «Лолиты», при более внимательном взгляде она предстает историей взросления в развратном мире, хотя Маль никоим образом не морализирует и не обличает. Просто мир предстает в ленте «Прелестное дитя» как бордель, к законам которого постепенно приобщается двенадцатилетний ребенок (режиссер захотел, чтобы к концу картины исполнительница главной роли повзрослела, но чтобы выглядело это почти неуловимым). Первая роль Брук Шилдс и уже в таком скандальном образе, также и Сьюзен Сарандон, отметившаяся до этого в «Джо» Эвилдсена, играет здесь весьма выразительную роль матери с ослабленным родовым инстинктом. Однако, тяжелее всего пришлось Киту Кэрредину, создающего образ скрыто девиантный, этакого интеллигентного Гумберта Гумберта, да еще и снимающего в жанре «ню». Визуальная эффектность картины Маля обусловлена участием самого Свена Нюквиста, деликатного, когда нужно и трансгрессивного, когда надо усилить провокационность темы. Многим зрителям эта картина кажется мерзкой, именно потому, что в ней нет обличения и протеста не только против проституции, но даже против растления несовершеннолетних. Это не «Яма» Куприна. Хотя, безусловно, показанный в «Прелестном дитя» процесс взросления в публичном доме и постепенного приобщения детей ко взрослой жизни не с потолка взят: многие будущие проститутки также растут в атмосфере разврата, неожиданно для самих себя повторяя судьбу своих матерей. Драматизм работы Луи Маля в том и заключается, что Вайолет видит такое, что перестает быть ребенком, однако, даже она рада кукле, которую ей дарят для детских игр, то есть все же остается ребенком, но с поломанной психикой и искаженными представлениями о любви и дружбе. «Прелестное дитя» о том, что разные люди имеют разную степень развращенности: в этом смысле проститутки, показанные в фильме, куда проще и невиннее своих клиентов (вспомним чудовищную сцену продажи Вайолет на аукционе), но самым развращенным человеком в ленте становится как раз фотограф, девиантно видящий мир и создающий из этого «искусство». Благодаря совместному сценарию с Полли Плэтт Луи Малю удается рассказать нетипичную историю о нашем мире, в котором на каждое извращение найдется потребитель (как отвратительны пожилые клиенты показанного в фильме публичного дома, эти седые отцы семейств и чиновники!). Чисто визуально совершенно поразительно, как режиссеру удалось запечатлеть незаметное для глаза взросление Вайолет, то, как меняется ее взгляд между первой и финальной сценой (фильм начинается и завершается крупным планом Брук Шилдс). Из взгляда исчезает непосредственность и мягкость, появляется жесткость и грусть. Уже хотя бы для того, чтобы показать это, стоило снимать фильм, достаточно грустное кино о том, как мир, ставший борделем, убивает детство, лишает ребенка первой, самой светлой поры его жизни. Создать такое кино, никого не осуждая, очень трудно, но Малю это удалось. Конечно, в фильме много сцен, что называется, на грани, но режиссеру и оператору ни разу не изменили вкус и чувство такта.

Одна из первых работ тогда еще юной Брук Шилдс в кино - и сразу весьма сложная и многогранная роль, требующая от исполнительницы не только и не столько каких-либо актерских дарований, сколько раскрепощения - с этим у Шилдс дела тогда шли уже вполне себе хорошо, ведь несколькими годами ранее мать устроила для нее скандальную фотосессию для журнала Playboy, на развороте которого девочка появилась обнаженной в ванне. В 'Pretty Baby' тоже есть ню-эпизоды, но обо всем по порядку. Действие драмы Луи Маля разворачивается на заре прошлого века, в 1917 году в Новом Орлеане. Место действия выбрано не случайно - это бордель, коих тогда на юге Америки было огромное количество и, разумеется, туда попадали девушки совершенно разных возрастов. Главная героиня - 12-летняя Вайолет, которую и играет Брук. Девочка, постигающая в фильме азы своей сексуальности, выросла в одном из Новоорлеанских 'домов терпимости' у матери-проститутки в блестящем исполнении Сьюзан Сарандон, а 'няньками' ей были другие ночные бабочки и реже их клиенты. Чем старше становилась Вайолет, тем отчетливее было понятно, что ее девственность - это товар, который можно очень дорого продать, да и сама девочка этому не противилась - наоборот, она научилась у своих 'старших коллег' ловко ухлестывать за мужчинами. Если пока оставить за скобками все то, из-за чего в свое время вокруг фильма разгорелась нешуточная шумиха, то перво-наперво бросается в глаза совершенно сумасшедшая атмосфера Нового Орлеана того времени. Воистину, один из самых красивых городов той эпохи, и по сей день пленяющий своим великолепным шармом. Поклонники такого антуража непременно будут довольны, хотя, конечно, подавляющее количество эпизодов сняты не на улицах, а именно в стенах заведения. Маль интересно показал быт и жизнь 'падших женщин' того времени через призму истории девочки, главной героини. Кроме них тут есть пианист-африканец и кухарки, практикующие магию вуду. То есть в 'Прелестном дитя' Маль обращается еще и к теме взглядом на жизнь через мистические верования негритянского населения города того времени. Получается такой своего рода 'кинематографический спиричуэлс'. Актерские работы так же замечательны. Отдельной похвалы, конечно, заслуживает юная Брук, которую мы можем тут видеть полностью обнаженной в сцене с фотографией. Такого рода съемки, безусловно, потребовали от нее смелости, да и в целом, в отрыве от откровенных эпизодов, она блестяще передала характер и нрав своей героини. Одна из самых талантливых девочек-актрис того времени! Ню-эпизоды тут сняты, однако же, очень целомудренно и высокохудожественно, как это уже было, допустим, в 'Билитис' у Дэвида Хэмилтона или в шедевральном 'Ледяном замке' у Пера Блома или же в работах Ирины Ионеску, о которых снят фильм 'Моя маленькая принцесса', который наверняка заинтересует всех тех, кому понравилась картина Маля. Говоря о других актерах и вообще, о прочих достоинствах ленты, нельзя не упомянуть Сьюзан Сарандон и Кита Кэрредина - их персонажи получились живыми и настоящими. Также стоит отметить работу художника за невероятно красивый антураж и декорации в купе с костюмами героев и отлично переданным духом эпохи. Ну и отдельно нужно добавить про восхитительный саундтрек, который можно найти и прослушать даже отдельно и в котором использованы самые известные мелодии реальных Новоорлеанских музыкантов того времени - в основном, это произведения в жанрах свинга, блюза и многочисленные регтаймы. Те, кто уже знаком с творчеством Луи Маля в плане откровенности и скандальности поднятой темы тут ничего нового не увидят и навряд-ли будут шокированы: постановщик и раньше ходил 'по лезвию бритвы', каждый раз останавливаясь буквально в шаге от опасной пропасти, в которой зияют острые зубы цензуры. Благодаря этому Маля критики, в основном, носили на руках и номинировали его на многочисленные награды, а не запрещали и резали его фильмы монтажными ножницами. В конце концов, режиссер не упивается 'неудобностью' изложенного в фильме сюжета, а, скорее, снимает историческую драму с замечательно красивой и талантливой Брук Шилдс в главной роли и атмосферой одного из самых колоритных городов Америки, которую вы еще едва ли где-то встретите. 10 из 10

Очень смело, но в тоже время правдиво, хочется отметить, что всегда в основе историй, которые раскрывал Луи Маль лежали реальные факты. Восхитительно насколько умело французский режиссер обкрутил такую жуткую тему. Легкость «подачи» выдержанная в сценарии и даже немного шутливая атмосфера открывает правду жизни. Осуждай не осуждай, но такое случается в нашем мире. И самое главное, что Луи Маль никогда не восхвалял порок, а приводил зрителей к мысли, что нужно учиться на ошибках. Насколько не была бы сильна страсть, но логические действия эта та вершина, к которой должны прийти и даже через ошибки люди. Гениального режиссера – постановщика обвиняли в том, что он провоцирует общественность на скандалы. А я говорю, что Луи Маль всегда был сдержан как человек и сдержан как творец. Но при этом он проливал свет на самые проблемные темы человечества. Как по мне очень многому можно научиться из его работ. Перейдем к сюжету. Двенадцатилетняя девочка родилась и воспитывалась в пороке. Она очень развязанная в манерах, так как она живет в борделе и, несомненно, на нее отрицательно влияет окружающая атмосфера. Девочка рано теряет девственность, но повествующие кадры на удивление не выглядят пошло. Вдумавшись, глубже мы приходим к мнению, что она ничего другого и не видела кроме похоти. Но жизнь всегда дает шансы и выбор, о чем и показывает нам финал ленты, где мать вернулась за своим ребенком и вырвала ее из «лап недостойной жизни». И такой конец разряжает напряжение, в какое мы окунаемся по ходу фильма. Оператор Свен Нюквист отлично справился со сложной задачей, его почерк виден не вооруженным глазом. Он настоящий мастер своего дела. Кадры технически выполнены безупречно, они гармонично сочетаются и в некотором роде дополняют актерскую игру. И это не случайно, ведь в послужном списке этого талантливого человека не один шедевр. Особенно запомнились совместные работы с Ингмаром Бергманом. Сценарист Поли Плэтт заслуживает не меньших похвал. История выглядит грациозно и стильно, мне кажется это из-за того, что у Полли огромный опыт в роли художника. Насыщенность и динамичность сцен свидетельство этому. Актеры были подобранны удачно. Брук Шилдс несмотря на свой юный возраст показала зрелую игру. Кит Кэрредин и Сьюзен Сарандон продемонстрировали высший эталон мастерства. Даже актеры с второстепенными ролями зачаровывали, особенно запомнился чернокожий пианист (Антонио Фаргас). Благодаря всем этим плюсам Каннский кинофестиваль присудил награду этому фильму в номинации «Технический гран-при». К слову это первая кинолента Луи Маля в Голливуде и она потрясла не только США, но и весь мир.

Эта картина увлекает своим поразительно провокационным синопсисом, рассказывающим историю 12-летней девочки, проживающей всю жизнь в стенах борделя, и в этой связи интригующей актерской игрой совсем юной Брук Шилдс. Постановщик картины, опытный французский режиссер Луи Маль, шагнул на крайне шаткую тропинку на висячем мосте, поместив столь юную главную героиню в мир разврата и похоти, сделав её не только наблюдателем всех вакханалий и извращений, происходящих в столь неподобающем для неокрепшего детского взгляда месте, но и в процессе развития сюжета превратив девочку в самый ценный элемент аукциона, разыгрываемого среди вожделенно-настроенных посетителей разгоряченного 'отеля'. Как родители Брук Шилдс согласились на съёмку своей маленькой дочки в настолько провокационной и смелой ленте трудно себе представить, ведь на тот момент актрисе, как и её персонажу, было всего 12. Лишь только начинающая своей творческий путь девочка здесь предстаёт в таких образах, что диву даёшься откровенности сцен, уже переходящих границы дозволенного. Видимо поэтому, уже имея подобный опыт, спустя каких-то 3 года в 1980-ом она снимется в не менее претензионной ленте 'Голубая лагуна'. В этой связи знаменитые экранизации литературного шедевра Владимира Набокова 'Лолита' кажутся весьма целомудренными, практически не осмеливаясь показать вереницу сексуальных сцен так же откровенно, как рассматриваемая картина. Конечно, исполнение сюжета могло бы быть на более интересном уровне, учитывая силу авторского потенциала постановщика ленты. Однако стоит признать, что Луи Маль, похоже, своей главной задачей видел именно взвинчивание до небывалых высот провокационности картины, благодаря демонстрации сексуально-запрещённого для всеобщего восприятия сюжета. Как итог, 'Прелестное дитя' - триумф совсем маленькой Брук Шилдс, согласившейся (не факт, что по своей воле) на воплощение на экране потаённых фантазий патологически помешанных людей.

Скандальный фильм Луи Маля. Кино о трудовых буднях и закулисных интригах в публичном доме. В центре сюжета отношения между матерью (Сьюзан Сарандон) и дочерью (Брук Шилдс). Двенадцатилетняя проститутка весьма успешно постигает основы древнего ремесла, но при этом остаётся ребёнком со всеми, присущими тинейджеровскому возрасту проблемами. События фильма разворачиваются в Новом Орлеане начала ХХ века. Главный герой (Кит Кэррадайн) увлечён фотографией. Он создаёт серию портретов матери и дочери, запечатлевая их красоту в разных образах. Это придаёт сюжету пикантную интригу и расширяет границы внутреннего мира каждой из героинь. Особенно удачен портрет 'взрослой девочки' с куклой, используемый в качестве постера. Постельных сцен в фильме не много, зато много эстетики (полу)обнаженного тела. Игра обеих актрис поражает своей естественностью. Зрители первый раз узрели на широком экране нагую нимфетку (на момент съёмок возраст Брук Шилдс совпадал с возрастом героини). Шок от новизны прошёл, а изысканий стиль гениального кино остался. Фильм заслуженно получил технический Гран-при Каннского кинофестиваля 1978 года.

В 1977 году в прокат вышел первый англоязычный фильм скандального французского режиссера Луи Маля - «Прелестное дитя»/Pretty Baby с совсем юной (12-летней!) Брук Шилдс и Сьюзен Сарандон, молодой и прелестной. Как сей фильм выпустили в широкий прокат и не заклеймили – для меня тайна за семью печатями. Лента повествует о юной Вайолет (Шилдс), выросшей в доме терпимости. Соответственно, прелестное дитя считает все происходящее вполне нормальным, другой-то жизни у нее не было, но вот то, что происходящее с ребенком (сами понимаете, что бордель это то место, где невинность в цене и товар этот из тех, что не залеживается на прилавке, а следовательно, наша героиня выставлена на аукцион) считает нормальным собственная мать (Сарандон) – вот, где ужас. Несмотря на довольно пуританскую съемку всех постельных сцен, я бы даже уточнила, оставление таковых за кадром, но видя голую двенадцатилетнюю Брук, становится уж совсем не по себе и приходит в голову мысль – а вообще такое можно снимать? Куда смотрели ее родители да и вся съемочная труппа. Жуть жуткая. Наверное, меня можно упрекнуть в излишней нравственности, но вы попробуйте – посмотрите этот фильм. Так вот, наша нимфетка, совершенно не терзаясь никакими душевными муками, превесело порхает от одного клиента к другому, мамаша удачно подцепляет себя муженька и улетает в новую жизнь, бросив чадо, но уверив, что обязательно за ней вернется. А тут еще кругами ходит странноватый фотограф Беллок (Кит Кэрредин), получивший у девочек прозвище «Папа», то ли влюбленный в мать нашей героини, то ли в нее саму, а то ли просто парень с извращенным взглядом на жизнь. Именно он сыграет важную роль в жизни Вайолет, так как она возомнит, что влюблена в него и придет к нему, так сказать, жить. Беллок ее примет и заживут они почти что душа в душу, т.е. он ей будет дарить кукол, фотографировать обнаженной и сожительствовать с ней как со взрослой женщиной. Препротивненько всё это. Но пик всей этой мерзости наступает, когда наш педофил женится на героине! Нет, ну я конечно не знаю, может, в 1917 году в США и венчали такие пары… Хотя о чем это я? Принцип: любой каприз за ваши деньги – был тогда, есть и сейчас (грустный-прегрустный смайлик должен быть здесь). Не буду спойлерить, вдруг, кто соберется смотреть, но в конце нас ждет счастливый финал, хотя от такого счастья мне захотелось заплакать. Самое страшное в фильме, что всем все равно, и показано это так, знаете, отчужденно, как будто это в порядке вещей. Это не роман В. В. Набокова «Лолита» - здесь нет никакой любви, она просто невозможна здесь, даже в любовь матери к своему ребенку здесь не веришь. Это, скорее, повесть А. И. Куприна 'Яма'. Но снято все очень хорошо – не придерешься к художественности. И Брук Шилдс очень-очень красива в каждом кадре. Жаль, что актриса в дальнейшем из нее вышла не блестящая, но в этой роли никого кроме нее не вижу. И Сарандон шикарна – такие глазища! И все-таки фильм вызывает эмоции, пусть и негативные, но это о многом говорит. Советовать его никому не стану, но снято хорошо и со вкусом, вот если бы еще не было голой Брук… P.S. Самое страшное, что такому есть место в жизни. Реальной жизни. 8 из 10