О смерти, о любви

А зачем вам колючая проволока на заборе? По ночам сюда залезают? Нет, отсюда вылезают… (примерно 70-ая минута фильма) О смерти, о любви Сюжет. Франческо Делламорте работает смотрителем кладбища вместе с умственно-отсталым другом Ньяги. Каждую ночь живые мертвецы вылезают из своих могил. Делламорте и Ньяги укладывают их обратно спать, разбивая черепа. Почему они восстают, никто не знает. А однажды на кладбище приходит девушка, Делламорте влюбляется… Я ничего подобного не видел! Серьезно. Пытаюсь вспомнить фильм, который был бы похож на картину Соави, развожу руками. На сайте вот в графе “если вам понравилось, то не пропустите” находится “Живая мертвечина” Питера Джексона. Нет, ребят. Джексон снял шедевр, где устроил шикарную зубодробительную резню, но сравнивать его с “О смерти, о любви” немножко неправильно. “О смерти, о любви” – очень глубокое кино, очень чувственное кино, очень красивое кино. Вызывает массу эмоций. Это не фильм ужасов. Это даже не совсем черная комедия, хотя некоторые моменты хорошенько так повеселили (например, когда Ньяги смотрел телевизор в наушниках, наплевав на подкрадывающихся мертвяков). Его невозможно запихнуть в жанровые рамки. Микеле Соави – является учеником Ардженто (да-да, который “Суспирия”). Он ведь дебютировал в режиссуре с документальным фильмом “Мир ужасов Дарио Ардженто”. Затем выпустил три ужастика – “Водолей”, “Собор” и “Секта”. “О смерти, о любви” – четвертый художественный фильм Соави. Лучшая картина Микеле, как ни крути. Соави перепрыгнул Ардженто, т.е. ученик обскакал учителя. Как бы вы не относились к Дарио – у него нет такого фильма. Без обид, пожалуйста, Ардженто не умеет так трогательно снимать, как это сделал Соави. Посмотрев один раз “О смерти, о любви” – запомнишь на всю жизнь. Никаких сомнений. Мы все ищем любовь. Мы все умираем. Мы снова рождаемся, чтобы вновь искать. Замкнутый круг. “Время проходит, но ничего не меняется” – восклицает Делламорте. Я люблю это кино всем сердцем. После него – становится невыносимо грустно. Задумываешься о своей никчемной жизни. Великолепная работа оператора, композитора и режиссера. Отдельное спасибо актеру Франсуа Хаджи-Лазаро. Вот за такие роли, положа руку на сердце, нужно отдавать Оскар второго плана. Его Ньяги – чудо! Ну, а что касается Руперта Эверетта – перед нами одна из самых классных его ролей. Включите эту смертельную сказку на ночь, когда никто не будет вам мешать. P.S. Анна Фальчи – настоящая красотка! 9 из 10

«О смерти, о любви» - отличный образец нестандартного европейского кино, далекого от голливудских штампов и форматов. Начинаясь, как треш-ужастик с несуразными героями, истребляющими нелепых зомби, этот фильм постепенно наращивает градус безумия, а реальность героев и пределы их допустимых действий становятся все более призрачными. Молодой парень-неудачник Франческо Делламорте работает кладбищенским сторожем и живет в полуразвалившемся доме на кладбище. Ему помогает умственно отсталый Ньяги. Франческо глубоко несчастен – у него, не считая Ньяги, только один друг, который самоутверждается за счет него; нет девушки, дурацкая работа. Несчастнее его мог бы быть только Ньяги – если бы осознавал свое положение, но он только смотрит телик, ловит опавшие листья и говорит одно слово «Ньям!» В довершение их несчастий, кладбище в их городке непростое – любой похороненный там человек, рано или поздно, вылезает из могилы в качестве кровожадного зомби, которого необходимо пристрелить, пока он не натворил неописуемых бед. Поэтому, с позволения полиции, Франческо держит при себе револьвер. И вот однажды на кладбище появляется молодая вдова… Поначалу ничто не выдает принадлежности фильма к нежанровому кино. Напротив – все прямо-таки по канонам дешевых ужасов. Несуразные зомби, стрельба, секс на кладбище. Но, вроде бы, возможности развития ближе к середине фильма исчерпываются. И тут действие срывается в чудовищную спираль, на каждом витке которой (начало витка обозначается встречей Франческо с очередной реинкарнацией своей любви) абсурдность происходящего нарастает, Делламорте окончательно теряет голову в хороводе любви и смерти. Ироничный декадентский стиль, отсутствие претензий на «высокое искусство», безбашенный юмор – вот что отличает этот фильм, зависший между трешем и артхаусом. Больше всего он напоминает недавние «Семь психопатов», но с мистическим элементом. За душу главного героя борются две силы – любовь и смерть. А, может быть, и не очень-то борются – просто действуют в нашем мире, а все мы стоим у них на пути. Франческо живет практически в нищете на кладбище – но что значит успешность в мире, где каждый может умереть или сойти с ума от любви? И, может быть, Ньяги - живущему одним днем, не знающему ничего, кроме музыки, телевизора, природы и простого физического труда, наоборот - намного лучше в этом мире, чем «нормальным» людям? Итог: кино не для всех, но кино отличное. Философия под маской кровавого зомби-треша, декадентский юмор без тормозов. 9 из 10

Живёт себе одинокий смотритель кладбища, ну как живёт? Тихо в уединении, инфантильный философ, и романтик. Других людей подобная работа вряд-ли привлечет. Франческо ДэЛяМортэ хорош собой, утончен, и вообще не вызывает никакой антипатии, уютный работник своего погребального мира. Что такое мир гробовщика? Это потрясающий готический некрополь, на многие мои распространяется страна мертвецов. Среди деревьев плачут каменные ангелы, склепы и барельефы хранят тайны, ручейки питают землю мертвой водицей. Где-то среди этого великолепия расположена сторожка Андрэ, где молодой человек философствует о любви за бутылочкой вина, а под полом смиренно чавкает его коллега- умственно отсталый увалень. Что это, если не идиллия. Но восходит луна, и мертвая плоть, жаждет проветриться, и не найдет стенающий любви гробовщик покоя. Такова видимо традиция мира мертвых, вселять суету в мир живых. Но, коле профессия требует... Гипер сексуальный Руперт Эверетт, от которого я буквально ловил экстаз, проведет зрителя по готическим далям французских кладбищах. Конкретно это доставляет колоритным антуражем загробной эстетики, и совершенно милыми обитателями, что так хотят полакомиться одушевлённые мясом. О эстетика здесь ты правишь бал! Как любитель кладбищ скажу, что если ты анон фанатеешь от готической субкультуры, или хотя бы наслаждался ею в нулевые, то этот фильм унесет тебя на могильные дали, где ты словишь неиллюзорный кайф от про сходящего. Созерцание ожившей нежити, под безысходные рассуждения про бренность бытия, с переменно скучающим, и вдохновленным гробовщиком, все это настолько круто, что напрочь отбивает желание покидать этот милый некрополь. Да и смотритель из простого смотрителя, его муками по Фрэйлу, поминутно обретает черты мрачного, циничного философа с поступками не уступающими жнецу, и соответственно схожим взглядом на мир. Но, тут то и наступает буря сюрреализма, ведь что есть мир облаченный в смерть и любовь? ДэЛяМортэ что-то знал.

Больше всего заворожила атмосфера кладбища и его пейзажи, да, режиссер сумел создать нужное. Довольно интересный фильм, хоть и немного слащавый, да и поведение главной героини меня немного, так скажем, удивило. Еще как-то недопоняла ее часто появление в разных лицах. Ах да, сам главный герой не привлекал особого внимания, хотя был харизматичный и красивый, мое внимание все-таки было направлено на Ягги, его странного друга, помощника. Я долго думала над тем, что же с ним случилось, и почему он так себя странно ведет. Первая мысль была похоже верная-шок. Что касается спецэффектов и живых мертвецов-весьма неплохо, но меня пробирал смех, когда Франческо в них пулял и кидался лопатой. Какие-то они и не страшные, но на то и черная комедия. Показалось, что тут присутствует артхаус. Странно, что его друг брал на себя все его преступления, совершенные с помутненным сознанием. Понравится не всем, но рекомендую. 8 из 10

Зрительный зал покинут. Киногурманы фудгазмируют в сетевом кафе, проставляя оценки на Кинопоиске и вальяжно подёргивая томатометр. И вот, со скоростью до 100 кадров в секунду, мелькает очередная одинокая ночь смолящего на луну идеолога широкого экрана. На тусклое небо лениво взбирается розовое солнце, что тащит за собой осознание эмоциональной депривации, возврат в аскезу будней. Зачем был просмотрен фильм? Что оценивалось? Кому это было нужно? Зрительская работа оказывается несоразмерна награде. Фильм выступает лишь как риторическая аттракция в автобиографии даже самого благодарного зрителя. Любой фильмонавт прежде всего проверяет, что сюжет находится в оперативной памяти и не покинет её до завершения игры. Это — карта срежиссированной вселенной, без которой легко заблудиться. Вопреки распространённому мнению, новичкам фильмонавтики противопоказаны шрипотребные «киноаттракционы». Нужно сразу брать что-то многозначительное и немыслимо авторское. Вполне подойдёт наваристая экранизация романа Тициано Склави «Dellamorte Dellamore». Как же её используют те, для кого она никак не очередной треш о зомби-апокалипсисе? Играют Составляют списки всех режиссёров, которым признался в любви и одновременно с этим сокрушил Микеле Соави (в том числе тех, чьё появление в последующие годы не было для него новостью). Рекомендуют знакомым не в том переводе, что смотрели сами, а затем совместными усилиями определяют количество счетоводов на весь сюжет. Прикидывают, доминантные аллели каких альфа-самцов кинематографии могли породить Руперта Эверетта, и кто в таком случае повинен в генетических маркерах, определивших досадное отсутствие интереса Руперта к своим экстатичным фанаткам. Легко и быстро разрешают литературоведческие споры об антиутопичности Кафки: «Dellamorte Dellamore» антикафка, «Dellamorte Dellamore» не утопия => Кафка не антиутопия. Рефлексируют Фильмонавты целиком и полностью используют возможность получить экстремальный опыт в комфортной обстановке. Учатся вовремя обнаруживать себя в ситуациях, когда знают больше мёртвых, чем живых. Приходят к выводу, что они и только они имеют право давать разрешение и решать, кто будет есть их руки. Учатся отпускать тех, кто их любит, но разлагается. Учатся не бояться собственной тошноты, ведь окружающим она безразлична. Филосовствуют Если природа Самсары — пустота, её проявление — иллюзия, а её характеристика — страдание, Самсару вовсе не обязательно воспринимать как что-то плохое. Особенно когда на расстоянии зрительной памяти обитают многочисленные подтверждения расклада похуже. То, что настоящая любовь возможна только после смерти, лишь иллюзия, а пустота задаёт бесконечное число возможностей найти страдания себе по душе. Когда мир, в силу каких-то квантовых причин, утратит свой высший порядок, имя которому Смерть, у принявшего однажды «Dellamorte Dellamore» будет готовый план действий: — Оформить охотничий билет. — Пройти медкомиссию. — Отправиться в ДОСААФ на курсы по безопасному обращению с оружием. — Приобрести сейф. — Внести госпошлину. — Получить лицензию на ношение оружия. — ??? — Убивать живых, пока те не вернулись мёртвыми. [Those Poor Bastards — Family Graveyard] 10 из 10 (играбельно)