Мертвые пледов не носят

Queen Kong - с благодарностью за её рецензию, которая открыла мне этот единственный в своём роде фильм-нуар/пародию. Фильм «Мёртвые пледов не носят» основан на одной, но замечательной и оригинальной идее. Она заключалась в том, чтобы использовать кадры из классических фильмов нуар и объединить их в пародийную комедию, в которой Стив Мартин будет общаться на экране со знаменитыми актёрами прошлых лёт, многие из которых были или уже мертвы в 1981 году, когда Мартин и режиссёр Карл Райнер задумали это объяснение в любви и насмешливое посвящение любимому жанру, или гораздо старше, чем персонажи фильмов, снятых в эпоху расцвета крутого нуара, в 1940х годах. Когда талантливые люди работают над проектом, в основе которого лежат искренняя любовь к жанру, чувство юмора и вдохновенное воссоздание малейших деталей давно ушедших лет, то результат должен получиться успешным. «Мёртвые пледов не носят» получился оригинальным и забавным, начиная с названия. Смысла оно не имеет, но звучит мрачновато-многозначительно. Сюжет, конечно, немыслимый и перезакрученный, но в нуарах это не только простительно, это часть их привлекательности. Сцены, снятые специально для фильма, очень гладко, без заметных швов, сливаются с эпизодами из классических чёрно/белых нуаров 1940х годов. Что существенно отличает пародию Мартина и Райнера от оригинальных фильмов, это обилие недвусмысленно сексуальных шуток, намёков и даже сцен. Это очень типично для бесшабашных 1980х годов, но старые фильмы, при всей сексуальной заряжённости между главными героями, отличались большей тонкостью и оставляли многое воображению зрителя. Стив Мартин без усилий сочетает 'крутизну' всё повидавшего и ничему не удивлявшегося частного сыщика и пародию на него. Как это часто бывает в нуарах, его голос звучит за кадром, и помогает зрителю не потеряться в лабиринтах и опасных поворотах закрученного сюжета о расследовании загадочной смерти в авто-катастрофе известного учёного, чья дочь, Джульетта Форрест, (обворожительная Рэчел Уорд с настоящим нуарным голосом и манерой произносить слова медленно, тягуче, с лёгкой хрипотцой) наняла частного детектива Ригби Рирдона (Мартин), чтобы он разгадал тайну смерти её отца. В процессе расследования, Рирдону придётся воспользоваться помощью своего наставника, Марло (Хэмфри Богарт) и столкнуться с множеством колоритных персонажей, почти все из которых хранят зловещие тайны. Все женщины -прекрасны и таинственны. Мужчины - вооружены и очень опасны. Все они вышли на несколько минут из своих нуаров, чтобы или помочь Рирдону (очень редко), или направить его по ложному следу гораздо чаще) или убить (почти всегда). Здесь нельзя не упомянуть редкий талант, которым обладает Джульетта Форрест. Многие мужчины с удовольствием подставят грудь или плечо под выстрелы пистолета, чтобы позволить Джульетте использовоть её метод извлечения пули, застрявшей в простреленном теле. Рекомендуется любителям старых нуаров, пародийных комедий и поклонникам Стива Мартина. Пародия, сделанная в начале 1980х годов, вполне может вызвать интерес и к оригинальным чёрно-белым фильмам. Для хорошего фильма год выхода на экран и цветовая палитра не имеют значения.

Какая нелепая смерть!) Однозначно фильм рекомендован к просмотру! Во-первых: молодой Стив Мартин - талантливый, обворожительный, актерская игра потрясает - не отнимешь. Эдакий комедийный Джеймс Бонд получился. Во-вторых: приятный способ съемки - кино 80-х, а стили 40-х - черно-белая картинка, приемы из детективов тех времен, будь то захват взгляда при игре актеров, трагическая или лиричная музыка в момент поцелуя или, когда герой едет в машине, а в заднем окне видна монтажная картинка. Это нисколько не портит фильм, а наоборот - такая приятная ностальжи!) К тому же юмор. Остроумный, ироничный, абсурдный и в то же время такой очевидный! Минимум, каждые 15 минут вы будете улыбаться. Не стоит акцентировать внимание на тех отзывах, что пишут о туалетности юмора. Это не так. Юмор общий, понятен будет каждому, а не так, что шутки чисто американские, а мы - сиди и думай, в чем же соль. Рекомендую к просмотру! Стильные 40-е и 50-е годы, виски, гангстеры, мужчины в костюмах и такие очаровательные женщины - отличный набор! 9 из 10

«Марлоу говорит никогда не влюбляться в клиенток... Да пошёл он к чёрту, этот Марлоу!» Если по первым двум минутам трудно сказать, что это пародия, не зная заранее, что представляет из себя фильм по жанру... то пародия удалась. Похоже, данная лента угождает в точку, потому что первую минуту-две ещё можно принять за чистую монету... ну конечно, потом доблестный детектив начинает поднимать свою прекрасную посетительницу из обморока довольно действенным, хоть и шаловливым способом. Тщательная стилизация под нуары сороковых и пятидесятых. Что снято не в то время, однако можно отгадать по некоторым фривольностям. Кодекс Хейса их вряд ли бы допустил. Впрочем, сейчас комедии гораздо пошлее, и даже комедиями их не всегда назовёшь. Тут же многие диалоги остроумны, а сюжетные перипетии затейливы. События развиваются довольно степенно и пожалуй порой растянуто, размеренно, но желание узнать, в чём же тут всё дело, не ослабевало. Вставки из подлинных нуаров с подходящим переозвучиванием могут очень доставлять, если знать эти нуары. И как же волнительно вновь созерцать потрясающие лица той эпохи — Бэтт Дэвис, Кирка Дугласа, Хамфри Богарта, Барбары Стэнвик и многих других! Ироничная, издевательская, коварная пародия, в которой поиск особо продвинутых и современных технологий создания сырной плесени совмещён с квестом по указаниям таинственных списков. Но и кроме прямых видеоцитат, тут присущие жанру сюжетные приёмы, обстановка, черты характеров персонажей скрупулёзно восстановлены почти что по миллиметровым клочкам будоражащих шаблонов. Неонацисты, возможно, являются аллюзией на «Чужестранца» Орсона Уэллса или «Министерство страха» Фрица Ланга. Детектив своими декларируемыми цинизмом и прагматичностью смахивает и на героя «Мальтийского сокола», и на персонажей Микки Спилейна или Рэймонда Чандлера («Да во время моего последнего дела мне пришлось вышвырнуть из самолёта собственного брата!») Столь же распространённый в нуарах синдром «травмы детства» с особой изощрённостью стебают сверхспособностью героя превозмогать самые прочные путы и склоняться стирать всех в порошок, чуть только он услышит слово «уборщица». Что ж, осталось только не затеряться между последним годом крысы и столько стоящим долларом в сахарнице!