Адская кухня

Первая режиссерская работа Сильвестра Сталлоне по-моему вышла не то что комом, но блином явно не стала. На волне успеха «Рокки» и бойцовской тематики, Сталлоне решил снять собственный фильм. Если фильм о «итальянском жеребце» уже считается классикой, то «Адская кухня» не приобрела столь большую популярность. В фильме рассказывается история трех братьев Карбони: Космо, Ленни и Виктора. Все они хотят выбраться из бедного района, где им приходится зарабатывать на жизнь любыми способами. Космо, которого сыграл сам режиссер, харизматичный безработный парень, влюблен в бывшую девушку своего брата Ленни. Сам Ленни – инвалид, в прошлом уважаемый человек, ныне бедняга, опустившийся до низов, работающий патологоанатомом. Виктора же природа не обидела габаритами, имея внушительную мускулатуру, он остается добродушным и справедливым человеком. Как обычно бывает в фильмах, есть как хорошие ребята (в данном случае братья), так и плохие парни. Так же не удивительно, что эти компании в последствие пересекаются. Добряк Виктор по воле случая становится главным рестлером в подпольном заведении, которым владеет главный злодей фильма. В жизни братьев появляются деньги, которые, жертвуя собой, зарабатывает Виктор, Ленни же является «продюсером» бойца, а Космо тренером. В дальнейшем между братьями возникает конфликт, вызванный как деньгами, так и бывшей девушкой Ленни. Смогут ли братья разобраться в ситуации, поделить девушку, одолеть злодея и его сильнейшего бойца? Чтобы ответить на эти вопросы, вам придется посмотреть фильм. Вывод: фильм стоит смотреть, если вы фанат Сталлоне, если вы любитель старых наивных фильмов с элементами комедии, или вы просто любите фильмы с бойцовской тематикой. Ежели вы себя не можете отнести к какому-либо из пунктов, ранее перечисленных, то вам скорее всего стоит выбрать для просмотра другой фильм. 6 из 10

Америка 30-ых годов. Время, когда молодые люди пытались поймать «американскую мечту» за хвост, но чаще всего они находили лишь смерть. И в ту пору в стране больших возможностей проживало три брата, которые так же пытались добиться в жизни чего-то большего, чем занюханная комнатенка да обед состоящей из краюхи черствого хлеба и стакана воды. Но как это обычно и бывает судьба подложила каждому из трех братьев свинью. Ленни пошел на войну и вернулся с нее калекой, который оказался никому не нужен, а потому все что ему осталось так это устроиться на работу патологоанатомом и единственными его собеседниками стали мертвецы. Космо ни работал ни для в своей жизни, будучи уверенным в том что удача улыбается отчаянным, а потому наш герой раз за разом влезал в различные авантюры или занимался попрошайничеством свято веря, что ему вот-вот повезет и за ближайшим углом он найдет чемодан, набитый долларами. Но увы, чемодана как не было, так и нет, а Космо с каждым годом становиться все более раздражительным и злым. Виктор же простоватый силач, что хочет заработать денег для себя и своей жены и уехать в другой город, дабы там зажить как 'настоящий человек'. Но проблема в том, что Виктор не обладает настойчивостью и наглостью, а потому он соглашается на любую работу вне зависимости от того сколько за нее платят. Стоит ли говорить, что платят Виктору сущие гроши и такими темпами он не скопит нужной суммы и за сто лет? Так бы и прожили братья каждый сидя в своем маленьком мирке и надеясь на чудо если бы в голову Космы не пришла бы «гениальная» идея – выставить Виктора на бои профессиональных рестлеров и не подзаработать на этом. Использовать своего добродушного брата для того чтобы поправить собственное материальное положение? Да уж Космо, ты человек своей эпохи. На самом деле идея картины выглядит более чем здраво – показать эпоху 30-ых не в романтичных тонах, а в тонах серых, ну а порой даже черных. Это жуткое время, когда человеческая жизнь ни стоила и гроша, и когда люди готовы были поставить на кон все лишь бы получить десятку. Время, когда людей беспокоили лишь они сами и если на улице будет лежать человек никто не поинтересуется нужна ли последнему помощь, а вместо этого незадачливого прохожего разденут до трусов. И в плане мрачной и гнетущей атмосферы фильм удался. Удался лишь в этом, а по всем остальным пунктам картина выглядит донельзя блекло, но обо всем по-порядку. И первое что бросается в глаза так это диалоги. Нет, диалоги сами по себе хорошие, но проблема в том, что сами актеры начинают отвечать, до того как их собеседник задаст вопрос и тем самым герои перебивают друг друга. Более того, создается такое чувство, что многие фразы были вырваны из контекста с целью показать какими же нетривиальными личностями являются герои картины, но мало того, что фразы звучат порой невпопад так еще и стиль выражения говорит о том, что писались все диалоги для одного человека. И это несколько выбивает из привычной колеи. В конечном счете, каждый из героев картины является личностью, а следовательно и манера выражения у каждого из актеров должна быть своя, но увы, Сильвестр Сталлоне об этом не подумал. В принципе понять его можно, все-таки первая режиссерская работа, но впечатление это несколько портит. Второе же на что стоит обратить внимание, так это персонажи. И дело тут в том, что характеры героев были прописаны достаточно избирательно. Вот усталый чернокожий рестлер, который восемь лет на ринге и все чего он смог добиться, так это места в сыром подвале и которого чисто по-человечески жалко и хочется ему чем-нибудь да помочь. А вот суровый мафиози Стич, которого все вроде как бояться, но когда Виктор его оскорбляет, то Стич лишь хмурит брови и говорит, что-то вроде – «я с тобой еще поквитаюсь», но своих костоломов в дом к молодому рестлеру он посылать не будет и это неправильно. Не правильно, потому что авторитет таких как Стич держится на страхе людском, а если люди его перестают бояться, то и он сам превращается в мелкого хулигана в их глазах. Ну какой преступник подобное потерпит? Да и идея с тремя братьями у каждого из которых жизнь не сахар не получает должного развития, так как драма в фильме показана лишь номинально. Опять же списываем это на первый режиссерский опыт Сталлоне и его нежелание снимать копию «Рокки». Подводя итог, хочется сказать следующее – фильм мог бы стать культовым, благо для этого у него были все задатки. Тут и хорошие актеры, тут и любопытный сюжет, тут и мрачная эпоха перемалывающая людей что сухие ветки. Тут много чего еще, но увы, в своей первой режиссерской работе Сильвестр Сталлоне не смог должным образом реализовать драму и придать героям целостности. Однако, при всем при этом я не был разочарован увиденным. Возможно тут сказывается то что я вырос на фильмах с участием «Могучего Слая», а может быть дело в том, что я не равнодушен к Америке времен сухого закона, не знаю. Но одно могу сказать наверняка – если вам нравятся фильмы с участием Сильвестра Сталлоне, то посмотрите «Адскую кухню» и может быть она и вам придется по вкусу, ну а если вы равнодушны к этому актеру, то лучше обходите сей фильм стороной. В любом случае – желаю удачи. 5 из 10

По сравнению с актёрским дебютом, режиссёрский первый блин Сильвестра Сталлоне оказывается достойным к ознакомлению и, вместе с последующей режиссёрской фильмографией, даёт понять, что по ту сторону камеры он проявляет себя, в целом, как крепкий ремесленник. Хотя блин, скорее, вышел комом - критика отнеслась к детищу итальянского жеребца весьма прохладно, присудив ему некоторые антинаграды, да и публика большого интереса к нему не проявила. Актёр заболел персонажем Рокки Бальбоа и тот не отпускает его аж по сей день, судя по тому, что под франшизой Рокки продолжают выпускаться новые фильмы, пусть он там уже отошёл на второй план, уступив ринг более молодому бойцу. А вот спустя всего пару лет после триумфа первого 'Рокки' у Сталлоне появляется вес в мире кинематографа и возможность протолкнуть свой ранее написанный сценарий и режиссирует с собой же в одной из главных ролей (и даже поёт заглавную песню) свою вариацию на мотивирующую историю успеха 'из грязи в князи', перенеся действо в 1946 год (год и геолокация экранных событий полностью совпадают с датой и местом рождения постановщика). Правда, как иронично бы ни звучало, вариация получилась не столько на 'Рокки', сколько на созвучный фильм Лукино Висконти 'Рокко и его братья'. В итоге уступает 'Адская кухня', конечно, каждому из приведённых фильмов, демонстрируя, помимо цепкой ретро-атмосферы неблагополучного нью-йоркского района 'Hell's Kitchen', посредственный уровень сценарного мастерства и актёрской игры. Фильм берёт, скорее, количеством персонажей и сюжетных линий, чем их качеством, а сам Сталлоне говорил, что студийные боссы 'Universal Pictures' ещё заставили его изрядно покромсать хронометраж исходного материала, ведь в оригинале он был ещё длиннее и раскрывал ещё больше побочных линий. Но, думаю, здесь тот случай, когда сокращения не навредили конечному продукту, а, скорее, наоборот. Только вот за Тома Уэйтса, которого здесь преступно мало в его, всё-таки, дебютном появлении на экране, но наверняка было больше в изначальном тексте сценария, слегка обидно.

Полностью противоположная адаптация названия фильма. «Райская Аллея», по-моему, совсем не «Адская кухня». Но по тону и ироническому названию фильм вводит нас в пучину безработицы, послевоенное время, когда даже мельчайшие источники дохода являлись наслаждением для жителей города. Режиссёром и исполнителем главной роли выступил Сильвестр Сталлоне, рассказав историю трёх братьев Карбони, которые влачили жалкое существование и не унывали от сложившейся обстановки. Оптимистический настрой Сильвестра полностью противоречил общему настроению, но герой выступал в роли катализатора, сохраняя азартный дух, рвение и постоянные попадания в передряги. Такой персонаж был словно глоток свежего воздуха на фоне загнивающих улочек Нью-Йорка. Второй брат Ли Каналито представлен положительным персонажем, который всегда был за честный труд, хоть работал и мускулами, но прокачивал также и свой ум. Поговорку «сила есть – ума не надо» можно использовать как антоним к данному персонажу. Третий брат Арманд Ассанте был ни рыба, ни мясо, так как очень странная натура представила одного человека, а в заключении сорвало все маски притворства. Сталлоне показал оптимизм, переходящий в жажду наживы. Смены трудовой деятельности сильного брата, уныние второго брата и азарт самого Сильвестра – такая картина, которая скатывается на героев. Антагонистами представляют перед нами не только людей, враждебно настроенных против братьев, но саму жизнь в Адской кухне. Безысходность накатывается таким образом, что через второстепенных личностей мы видим, к чему приводит такое существование. Сильные моменты картины как раз направлены на мечты, на раскрытие некоторых персонажей с другой стороны. Бои на ринге – отдельная часть этой ленты. Тут даже вопрос не в спорте, а в попытке заработка. Вспомним фильм Рона Ховарда «Нокдаун», где Рассел Кроу зарабатывал на жизнь боями. У Сталлоне, конечно, в «Адской кухне» попроще вариант, но цель неизменна. Забавно было видеть, как Сильвестр выступает в качестве тренера и наставника, особо ничего не смысля в боксе. Ничего, Рокки Бальбоа взял паузу, тем более за саундтрек в «Адской кухне» отвечал несменный Билл Конти. Данная лента демонстрирует стремление выжить, когда герои пропускают все тягости через юмор. Доля романтики также вырисовывается среди братьев. Куда же без женщин? Заодно подарили нам соперничество между братьями, аккуратно подводя к раскрытию истинных мотивов персонажей. Дьявол адской кухни был слишком занять, чтобы помочь парням в районе, поэтому сила и братская любовь сделали рывок. Фильм выполнен по схеме испытаний и преодоления преград, захватывая собой внутренние конфликты и решение общей проблемы. Кто-то ломается на пути, кто-то сходит с дистанции, а кто-то продолжает кропотливо трудиться для улучшения своих жизненных потребностей и решения поставленных задач. Сорвиголова может спать спокойно!