Великолепные телохранители

В 1978 году Джеки Чан считался преуспевающим гонконгским актером и неплохим бойцом 'для второго плана' - он сыграл множество ролей в типичных гонконгских боевиках, коих в 70-е появлялось громадное количество. Все они были однотипны, представляли из себя лишь слегка скрашенную простенькими диалогами и кое-как нацепленную на шитый белыми нитками сюжет полуторачасовую демонстрацию разнообразных боевых искусств, и теперь представляют интерес разве что для поклонников кунг-фу, Джеки Чана или просто коллекционеров. Самого Джеки Чана подобные фильмы не удовлетворяли, однако, связанный многолетним контрактом с Ло Вэем и его студией, тогда доминирующей в Гонконге, он был обязан сниматься в таких фильмах, и был обязан подчиняться. От жесткой 'опеки' Ло Вэя он смог освободиться лишь в начале 80-х, уже будучи настоящей суперзвездой, да и то с огромным трудом, ведь Ло Вэй на тот момент представлял из себя нечто среднее между средним кинематографистом и влиятельным мафиозным боссом. Известен также и такой факт: чтобы оставить у себя новорожденную звезду, Ло Вэй прибегнул к помощи 'триады' и лишь компания 'Голден Харвест' сумела откупить актера от кабального контракта с Ло Вэем. В общем-то, о Ло Вэе никто никогда не отзывался хорошо, все актеры, кто с ним работал, в один голос заявляют, что режиссер это был очень средний, крайне негибкий, закостенелый не только в одном жанре, но и в одном сюжете, презирающий все новое и совершенно не умеющий работать с актерами и каскадерами. Фильмы, которые его прославили - 'Кулак ярости' и 'Большой босс' - были целиком заслугой Брюса Ли (Брюс Ли тоже надоел Вэй, и он при первой же возможности ушел от него), который также отзывался о Ло Вэе с презрением. Не отстает от великого Ли и Джеки Чан, который уверяет в своей книге, что на момент съемок 'Великолепных телохранителей' их отношения с Ло Вэем накалились до предела. Диктатура Вэя, выражаясь простым языком, достала Чана, он желал развиваться и ничего не мог сделать в условиях кинопроизводства режиссера-диктатора, любая импровизация Чана вырезалась при монтаже, любое отступление от окаменевшей стратегии Вэя каралось. В конце концов дошло до того, что Вэй перестал вообще разговаривать с Чаном и передавал ему распоряжения через оператора и помошников. В этом фильме, как и в остальных 5-и, снятых Ло Вэем с Джеки Чаном, хорошо видно, как Ло старается изо всех сил слепить из Джеки некое подобие Брюса Ли - брутальный серьезный герой, лишенный эмоций, который, руководствуясь исключительно местью, дерется с каждым встречным жестоко и безжалостно. И также хорошо видно, как эти попытки оказываются неудачными. Харизма Чана совершенно иная, нежели у Брюса Ли, в нем совсем нет жестокости, несмотря на великолепное владение боевыми искусствами, он не выглядит как герой, тем более, как эпический герой, а каждый фильм Вэя - это заявка на 'эпичность' повествования. Его молодое лицо, веселые глаза, улыбка никак не вяжутся с искусственным образом непобедимого война. То есть непобедимость-то в нем угадывается, но совсем иного характера - Джеки не холоден, не солиден, он слишком прост для ролей героев. Упорная борьба Джеки Чана с Ло Вэем, тем не менее рождает вполне удобоваримый результат, фильм получился местами вполне зрелищный, интересный и, в целом, очень неплохой. Конечно, образы героев в фильме не несут вообще никакой смысловой или любой другой нагрузки, создается ощущение, что это вообще не люди, а манекены, который умеют красиво драться. Типично поведение женщин, типично поведение героев-мужчин, типичны злодеи и типично все остальное. Джеки Чан и его партнер Джеймс Тьен делают все возможное для оживления своих героев, но выделить своих героев из толпы манекенов окончательно у них не получилось. Непринужденно Джеки в 'телохранителях' валит народ налево и направо, особенно в любимых Ло Вэем 'массовых сценах', где целая толпа народу совершенно неестественно нападает на одного человека, а он легко со всеми справляется. Показательно, что в том же 1978 году, взятый 'напрокат' молодым и более прогрессивными режиссером Юэнь-Ву Пингом Джеки Чан открывает незаурядную способность к внутреннему перевоплощению и умение создавать характер в 'Змее в тени орла' и 'Пьяном мастере', сделавших его суперзвездой и открывших миру истинного Чана. Конечно, что касается боев, то здесь есть, на что посмотреть. Искусное кунг-фу, довольно разнообразные противники, и особенно очень эффектная и продолжительная драка трех героев со злодеем. Впечатляет, несмотря на то, что фильму почти 30 лет. Кроме всего прочего, удалось Ло Вэю вызвать у зрителя кое-какой интерес самим происходящим в кадре: многочисленные ловушки, в которые попадают герои, все эти города-призраки, лабиринты и т.п. довольно увлекательны, хотя к концу фильма начинает надоедать типичный Ло Вэевский прием съемки, когда кулаки, ноги, копья, мечи и т. д. летят прямо в камеру, создавая эффект 'удара в лицо', сделано это довольно примитивно и немного раздражает. Подвожу итоги. Вы ничего не потеряете, если не посмотрите этот фильм. Посмотреть в 10-й раз 'Пьяного мастера' будет гораздо полезнее, нежели 'Великолепных телохранителей'. Но, возможно, Джеки Чан не был бы великим человеком, не пройди он школу Ло Вэя и не пойми, что его путь - совершенно иной. В общем-то, сейчас фильм можно рассматривать, как легендарную картину, запечатлевшую не только Джеки Чана в редкой на тот период главной роли, но и прекрасную демонстрацию боевых искусств.

Что я тут могу сказать... Ло Вэй в своём лучшем виде, который у него за несколько лет успел превратиться в худший. Полно летающих людей, целиком и полностью несбалансированный финальный босс, которого как обычно не могут свалить даже троица героев, до этого раскидывавшая антагонистов аки ребёнок раскидывает игрушки по комнате. Даже сценарий с ну очень сомнительной интригой на месте (серьёзно, с каких это лимонов-кокосов Вэй принялся так активно одобрять сценарии Ланга Ку, если уже за 'Метеора-убийцу' этого горе-писателя стоило выкинуть на мороз? Ну, к его чести, здесь он особо загинать не стал, и на том спасибо). Повествовательный темп сделан по принципу 'от большого - к малому', то есть если первая половина смотрится живо и интересно, то дальше кривая интереса помаленьку начинает клевать носом, и даже как обычно филигранно поставленные поединки (которым помешал пресловутый эффект 'летающих людей') эту кривую более не подымают, да и сам Вэй к этому судя по всему не стремился - ибо он прознал, что в заморских краях процветает дивное диво 'тридэ', что он и взял себе на вооружение, прибавив к сомнительному титулу 'первого гонконгского режиссёра-миллионера' ещё один шильдик, на котором гордо красовалось 'режиссёр первого гонконгского фильма в формате 3D'. Но ежели вы хотя бы поверхностно знаете историю трёхмерности в кинематографе и прикинете, в каких лентах эта технология применялась в 70-80 годах (а это были в основном фильмы ужасов и, хм, эротика - а что вы хотели, самым кассовым трёхмерным фильмом долгое время оставались 'Стюардессы', у которого одно название способно сказать о многом), то смекнёте, для чего пресловутое 3D здесь использовалось: это не 'расширение и углубление картинки с целью придания визуальной глубины' и даже не простое 'кидание эффектного дерьма в экран' - здесь это 'кидание ЛЮБОГО дерьма' в экран. Не проходит и пяти минут без того, чтобы кто-то тыкнул в экран рукой, мечом, копьём, трезубцем - да даже кувшином с вином. Да даже момент с 'колоколами-убийцами', если уж на то пошло. Но несмотря на превалирование трёхмерного эффекта я не могу сказать, что актёрам здесь надо было только помпезно тыкать кулаком в камеру. Персонажи разные и по стилям боя, и по характерам, но что больше всего удивительно - практически никто не переигрывает в лучших/худших традициях оперы. И да, Джеки здесь опять не дадут особо поюморить, но здесь это можно перетерпеть - по крайней мере, до 'Пьяного мастера' рукой подать, а значит можно пока что померяться с супостатами силой под весьма недурной саундтрек (нет, я сейчас не о экспроприированных из 'Звёздных войн' аудиодорожках, я о заглавной теме, которая подошла бы для какого-нибудь вестерна). 6 из 10