Призрак оперы

Фильм 'Призрак Оперы' 1989 года снимали очень предприимчивые люди. С одной стороны они решили использовать набиравшую обороты популярность гениального мюзикла Эндрю-Ллойда Уэббера, а с другой - несомненную славу Фредди, друга детства нашего, Крюгера. Нужно было только совместить эти две вещи - и в результате получить много денег. А как это сделать? Да элементарно! Нужно снять фильм, в котором будут музыка и убийства, а главную роль Призрака сыграет Роберт Энглунд, звезда 'Кошмара на улице Вязов'. Получив такую установку, сценарист лихо принялся за дело. И, как видно из исходного продукта, ни его, ни режиссёра не озаботило то, что фильм получился ужас до чего двойственным. Собственно самому фильму это раздвоение даже пошло на пользу. Ну в каком другом произведении киноискусства вы видели прекрасно поставленные музыкальные номера в сочетании с жёстко и пугающе снятыми сценами насилия? А вот образ главного героя вышел противоречивым донельзя. Ладно, в то, что один и тот же персонаж может содрать с живого человека кожу, а потом, с видимым наслаждением слушать чудесную оперу 'Фауст' поверить ещё можно. Но как поверить в то, что один и тот же герой сначала со слезами слушает пение своей возлюбленной, называет её 'ангелом', 'вдохновением', почтительно целует ей руку, а потом с вполне недвусмысленными намерениями валит бедняжку на кровать? В такой, практически стивенсоновской двойственности Эрика, повинны не только сценарист и режиссёр. Роберт Энглунд оказался большим поклонником оригинального романа Гастона Леру, да, к тому же, ему, видимо, хотелось попробовать сыграть нечто отличное от Ф. Крюгера. Поэтому он просил режиссёра пересмотреть трактовку образа своего героя, но, получив отказ, сам по мере сил пытался показать, что Эрик не такое уж чудовище. И в результате появился Эрик Деслер, талантливый композитор, продавший душу дьяволу, на непонятную двойственность которого можно закрыть глаза потому что он, простите за каламбур, дьявольски талантливо сыгран. Когда я только собиралась смотреть этот фильм, я с огромным скепсисом относилась к Роберту Энглунду. Ну Фредди Крюгер и что дальше? Будет резать направо и налево, может ещё фирменным смехом смеяться, ну и что? Поэтому с самого начала фильма для меня начались сплошные открытия. Слава Богу, я смотрела его в оригинале, без русской озвучки. Голос Энглунда стал шоком номер раз. У актёра, игравшего вечно хрипящего и язвящего Фредди он неожиданно оказался мягким, выразительным, по-настоящему завораживающим, таким, каким вполне мог разговаривать Эрик, Призрак Оперы. Шок номер два - Призрак в полном парадном гриме. Как гримёры умудрились превратить обаятельного, но не особенно красивого актёра в человека с таким аристократическим, благородным лицом - для меня загадка. Шок номер три - 'Мама, как же он играть умеет!' Сцена в которой Призрак слушает Кристину, исполняющую роль Маргариты, невероятна. С таким сложным гриом на лице, без единого слова одной только мимикой передать все эмоции своего персонажа! А сцена первого появления Кристины в убежище под Оперой. Это лицо, этот голос: 'Этот человек давно умер... Кристина ты будешь моим вдохновением и я звершу это! Кристина, поди сюда, я кое-что тебе дам.' А как он прижимает к себе партитуру 'Торжествующего Дон-Жуана'! А как он играет на органе и слушает пение своей любимой! Нежный, любящий, почтительный. Если бы ни эта идиотская попытка изнасилования - на чёрта она вообще понадобилась режиссёру? Ну и сцена с проституткой... я конечно понимаю, что ничто человеческое Призраку не чуждо, но чтобы настолько... И, конечно, Призрак Убивающий. С этой стороны к Энглунду, разумеется никаких придирок быть не может. Красиво, пугающе, атмосферно. Его лицо в сцене убийства Бюке - я такого выражения даже у Фредди ни разу не видела. Расправа с грабителями чудесна. Только ноты было жалко. В целом - Роберт Энглунд - восхитительный Призрак. При всей сценарной непроработанности его персонажа он производит огромное впечатление. Он страшный и романтичный. Он готичен, он как будто вышел из глубин Ада, он инфернален и притягателен. Он способен на нежную любовь и на невероятную жестокость. Остальные персонажи сильно блекнут на фоне такого блистательного Эрика, но раздражения не вызывают. Привлекательна Кристина в исполнении Джилл Шёлен, хотя девушке не мешало бы играть получше. Хороша стервозная Карлотта - Стефани Лоуренс. Неплохо смотрится Ричард - Алекс Хайд-Уайт. Что касается музыки. Во-первых мелодия Миши Сигала, на мой взгляд, не уступает лучшим вещам из Уэбберовского 'Призрака Оперы'. Во-вторых по качеству голосов фильм Дуайта Литтла неожиданно оказывается далеко впереди фильма Шумахера. Сильный голос профессиональной мюзикловой актрисы Стефани Лоуренс, прекрасный бас нашего соотечественника Евгения Нестеренко (Мефистофеля) и, разумеется, чудесное сопрано Нэнси Фонтана (она дублировала Джилл Шёлен в вокальных сценах) даже нельзя сравнивать со слабыми и плохо поставленными голосами актёров из 'Призрака Оперы ' Шумахера. Продолжая это сравнение можно сказать ещё пару слов о Призраках. Дж. Батлер - хриплоголосый дядечка, ни разу не умеющий петь и весь фильм строящий из себя брутального мачо (очумительная, надо сказать, трактовка образа Призрака) не стоит ничего перед обаятельным, по-настоящему посвятишим себя музыке Эриком Энглунда. По крайней мере у последнего есть два неоспоримых преимущества: первое - хоть он и не поёт, но голос у него красивее, а второе - партитуру 'Торжествующего Дон Жуана' он оземь с размаха не швыряет! 10 из 10

Вчера посмотрела фильм. Впечатлений - куча. И только сегодня, слегка успокоившись, хочу поделиться этой 'кучей'со всеми. Честно говоря, не смотрела 'П.о.' 2004 года, и теперь наверно не буду. Раньше хотела - теперь нет. О, се ля ви! А теперь непосредственно о самом фильме. Создатели попали в точку, взяв на роль Призрака Роберта Инглунда. Конечно же многим он запомнился как 'Великий и Ужасный' Фредди Крюгер в перчатке с ножами и полосатом свитерке. Но, с волной уверенностью могу сказать, что тут от весельчака Фредди не осталось и следа. Тут не только убийство и безумие, но и страсть, любовь, месть... Чего только стоит момент, когда Призрак слушал, как поет Кристина. Если смотреть ему в глаза, то понимаешь, насколько он влюблен. Но, к сожалению, потом все перерастает в слепую страсть, потом ярость и безумие. Жалко. В момент, когда Кристина в нашем (относительно нашем) времени срывает маску с Призрака и уносит его произведения, а он, бедняжка, с ножом в груди мается на полу и умирает, чудовищем кажется отнюдь не он, А Кристина. Приятно, что фильм не превратили в мюзикл, где поют не всегда там, где нужно (а именно такое мнение я слышала об образце 2004 года). Ну что еще могу сказать? Пожалуй, почти все сказано! Если только процитирую: 'Нисто не вечно, кроме музыки'. 10 из 10

День как день - Также весело шуршит в саду листва, Ведь до осени еще ей жить и жить. Дым из пепельницы тлевших сигарет, А в душе... А я в душу не верю. Нет. (М. Круг) Бессмертная человеческая душа, кем-то оцененная весом в 21 грамм пулей вылетающая из туловища после смерти, до неё больше всего ценится дьяволом. Удивительно, но у сатаны всегда есть то, на чем он может сойтись с будущим продавцом, у него есть доступ ко всему, лишь бы человек знал, что ему нужно. Однако я никогда не понимал, что такое душа, где она, и какова она на вкус. По логике принадлежит она человеку на протяжении всей жизни, а после?.. Только дьявол парень не из терпеливых, готов за неё ещё до логического конца человеческой жизни отдать что угодно, только вот лишаясь, души человек, приобретает уродство, не всегда внешнее, но Призрак Оперы всегда. Особенно тот Призрак, которого исполнил сам Фредди Крюгер, человек никогда не боявшийся носить килограммы грима на лице, один из самых почитаемых мной актёров Роберт Инглунд. Его Призрак самый страшный, самый запоминающийся, самый настоящий, да и забудьте вы о «сладком» Жерарде или Джерарде «не помню, откуда я его знаю» Батлере, настоящий Призрак это Инглунд и ни одна фанатка Батлера не сможет доказать обратного. Да хотя бы, потому что Инглунд был раньше. Да и сами фильмы не похожи, хотя бы, потому что мюзикл я больше 30 минут не осилил, а зато ужастик конца 80-х уже какой раз смотрю с огромным удовольствием. Тут мало поют, тут каждая оперная партия как праздник и поставлены именно на те места, куда требуется, тут готичная атмосфера, тут душу видно, души авторов вложивших их в своё творение, а не продавших его дьяволу большому продюсеру ради огромных сборов. Точнее сказать фильм «The Phantom of the Opera» покажется настолько хорошим, что, прикрыв глаза руками плохого в нём можно найти как раз в нехватке денег. Вряд ли Дуайт Х. Литтл бегал перед инвесторами требую больше вложений... Вы думаете кто это? Вспомните сериал «Побег из тюрьмы», так вот он один из его режиссёров, хотя я так и не видел ни одной серии, но мне простительно, больше мюзиклов я не перевариваю только сериалы. А «The Phantom of the Opera» 1989 г. мюзиклом назвать вряд ли возможно, ужастик он и с музыкой ужастик, пусть и не пугает зрителя, это Батлер пугает своей убогостью. Однако, убрав руки с лица, в глаза попадают не самая убедительная актёрская игра героини, не самые продуманные режиссёрские идеи. Из актёров кроме Инглунда остальных даже отмечать не за что, а ругать можно, да хотя бы за не полное раскрытие характера. Например, Кристин, что в современном мире, что в древнем на одно лицо, актриса явно не знала чего её героиня хочет и как это показать. В итоге получился настолько шаблонный неинтересный персонаж, что даже не ясно она испугана или ей нужно выйти. Я бы на это внимания особого не обратил, но это бросается в глаза. Другой момент режиссёр, который показал слишком мало ужаса, точнее в двух-трех эпизодах рейтинг зашкаливает, но их всего два-три эпизода, для полного кайфа можно было ещё пару тройку человек расчленить. В довесок, решив показать героя Фредди, пардон Призрака настолько плохим эпизод с оплатой услуг проститутки явно не вписывается в концепцию фильма, ну нельзя же показывая злодея акцентировать внимание на его человечности, да он был влюблен в Кристин, только музыку свою он любил сильнее. По работе Инглунда можно заметить, что эпизоды, где указывают на музыкальное пристрастие Призрака, он щелкает как орехи, в частности и его разговоры о музыке с Кристин, и момент в кабаке, где он исписывает нотную бумагу. Да и любовь Инглунда к Фредди не позволяет ему не отрабатывает жестокие эпизоды. Особо требовательных прошу внимания обратить на то, что я отмечаю не глубокие драматические способности актёров, а элементарное показать минимум того, что необходимо в данном жанре. Продолжая мысли, о дьяволе и душе, в слух, можно сказать, что авторы фильма в очередной раз показывают, что человек должен оставаться с душой и сам должен добиваться бессмертия своего творения... Только вот человеческая жизнь в отличие от музыки не вечна, да и жизнь музыки может оборваться, если уничтожить её бумажную основу, в которую вылилось всё вдохновение композитора. «The Phantom of the Opera» одна из самых лучших иллюстраций человеческой слабости перед великой целью, но как всегда фильму не хватает всего чуть: немного денег в бюджете, немного более сильных актёров для поддержки Инглунда и немного другого режиссёра, дабы сильнее связать прошлое и настоящее. Помимо музыки и дьявола человеческая душа тоже (говорят) вечна, следовательно, и это противостояние будет вечно. Сказал я, ожидая новые и новые экранизации истории, как Призрак музыку любил...

Дуайт Литтл более известен зрителям благодаря постановке боевиков: 'Беглый огонь' с Брендоном Ли или 'Убийство в Белом Доме' с Уэсли Снайпсом, что не помешало ему на заре своего творчества смастерить кино-версию знаменитого романа Гастона Леру 'Призрак оперы'. Я не зря акцентирую внимание на том, что это именно экранизация книги, а не очередная вариация на тему рок-оперы Эндрю Ллойда Уэбера, так что ждать известной заглавной мелодии во время просмотра не стоит - всё равно не дождётесь. Хотя этот факт не делает фильм хуже, напротив, отказ от привлечения внимания зрителей посредством использования брендовой музыки идёт картине в большой плюс. Нельзя не похвалить постановщика и за сохранение мрачности и жесткости, присущей классическому готическому роману. В исполнении Роберта Инглунда Призрак предстаёт не сопливым композитором с кучей комплеков, а продавшим душу Дьяволу убийцей. Талантливым, по-своему справедливым, но кровожадным, изощрённым безумцем, с искалеченным телом и помутнённым разумом. Его инфернальная, всепоглащающая страсть к молодой певице Кристин Дей не потерпит преград, Призрак пойдёт буквально по трупам ради обладания ею. На даже при всём моём уважении к таланту незабвенного Инглунда, 'Призрак оперы' - не его всецелый бенефис. Билл Найи в роли владельца оперы и Джил Шеллон в роли Кристины прекрасно вписываються в поэтически-кровавые события, коими полны бессчисленные коридоры и углы старинного здания оперы. И все эти, будоражащие воображение действа прроисходят в такой густой атмосфере неизбывного ужаса и идеального музыкального сопровождения, что остаётся только удивлятся тому, как Литтл растерял свой талант и докатился до сьёмок сиквела 'Анаконды'. И пересматривать один из лучших, если не лучший его фильм.

Как Фредди Крюгер превратился в оперного композитора, а-хи-хи… Призрак оперы Про данного товарища было снято огромное кол-во фильмов. Начиная еще со времен немого кинематографа. Самое экранизируемое произведение Гастона Леру. Перед нами версия от режиссера “Хэллоуин 4” и “Анаконда 2” – Дуайта Х. Литтла. По эмоциям – перед глазами (почему-то) стоял “Франкенштейн” Фишера (ну, где монстра играл Ли). Можно ли того “Франкенштейна” назвать лучшим? Нет, конечно. Он проигрывает фильму Уэйла. Но, было в нем нечто очаровательное, согласитесь. Вот и с работой Литтла, примерно, аналогичная ситуация. Лучший ли это “Призрак оперы”? Нет, Лон Чейни сожрет его с потрохами, как ни крути. Пускай, все равно ведь кино симпатизирует. Атмосфера на месте (особенно понравилась зарисовка в пещере Фантома), музыка. Да и смещение акцента не раздражает (Литтл перевез Фантома из Парижа в Лондон, а на первых минутах вообще показал современность). Плюс, фильм получился жестковатый (даже Ардженто может позавидовать). Фантом сдирает кожу со своих жертв, отрубает головы (сам себе ухо пришивал). Чувствуете? Где-то рядышком притаился Клайв Баркер, а-хи-хи, такой музыкальный “Восставший из ада”. Ладно, шутки в сторону. Самое важное – Роберт Инглунд! Да-да, наш многоуважаемый Фредди Крюгер. Именно Роберт сыграл Фантома. Инглунд - сила. Чтобы там не говорили – якобы пиар ход, конец 80-ых, Литтл подвязался к Крюгеру (да и грим Фантома напоминает Фредди). Ребят – он круто играет. На Роберта приятно смотреть. Поэтому, окрасил рецензию в зеленый цвет, но я прекрасно понимаю тех, кого кино не впечатлило. Оно своеобразное. При любом раскладе – имеет место быть. 7 из 10

«Призрак Оперы» режиссера Дуайта Литтла рассказывает историю молодой певицы Кристины Дэй, которая случайно находит в библиотеке полуистлевшие и опаленные огнем отрывки из оперы, некого Эрика Дреслера. Исполняя его произведение Дэй переносится в Лондон XIX века, где становится объектом страстной любви Дреслера, которого называют Призраком Оперы. Обезображенный, он вынужден скрывать свое лицо под маской, а в сердце Дреслера горит огонь. Ведь именно эта певица является вдохновением для его произведений. Как можно догадаться по названию данной ленты «Призрак Оперы» режиссера Дуайта Литтла является экранизацией классического произведения Гастона Леру, которая неоднократно экранизировалась в большом количестве художественных фильмов и театральных постановок. При этом, стоит признать, что в отличии от вышеуказанных большинства экранизаций, авторы данной ленты не стали дословно переносить произведение Леру на экран. Взяв основу истории и общие детали сюжета, но немного осовременив и пожалуй даже переосмыслив произведение Леру на экране. Естественно не без оглядки на популярный в то время жанр слэшера. Так как стоит признать, то если основой произведения Леру была печальная история любви, то в данном случае эта самая печальная история любви делит одинаковое экранное время с историей очередного маньяка, убивающего всех на своем пути. Аналогично сценарию данной ленты режиссер Дуайт Литтл на протяжении всего экранного времени пытается усидеть на двух стульях одновременно. С одной стороны, создавая мрачную, гротескную и чуть ли не готическую атмосферу, которая лишь усиливает за счет костюмированности. С другой же стороны, создавая впечатление рядового слэшера с обилием кровавых и очень жестоких сцен убийств. Как ни странно, объединить воедино два этих творческих направлений Литтлу удалось и это задаёт достаточно интересный тон. Разве что, местами насилие смотрится уж очень экстремальным и за счет этого упоение Литтла насилием кажется немного неуместным. Хотя нельзя не отдать должное тому как культовому Кевину Ягеру удалось создать столь жуткий грим и практические эффекты. Иронично, что обретя элементы слэшера, картина также «экспортировала» на главную роль пожалуй одного из самых известных и популярных актеров слэшеров того времени в лице Роберта Инглунда. Безусловно в его игре проглядываются некоторые нотки его легендарного образа из «Кошмара на улице Вязов». Однако в целом, Инглунд снова продемонстрировал себя талантливым актером и мастером перевоплощения в характерных и жутких персонажей. Хорошо сыграла и Джилл Шолен. Но на мой взгляд, образ ей н совсем подошел. 7 из 10 Призрак Оперы – это довольно-таки интересное осовременивание и переосмысление культового произведения Гастона Леру. С одной стороны, создавая мрачную, гротескную и чуть ли не готическую атмосферу, которая лишь усиливает за счет костюмированности. С другой же стороны, создавая впечатление рядового слэшера с обилием кровавых и очень жестоких сцен убийств. Если не смотреть на данный фильм как на полноценную экранизацию первоисточника, а как на жанровый продукт в первую очередь, то определенно полтора часа от просмотра картины пройдут интересно и с замиранием сердца. Особенно от отличной игры Роберта Инглунда и жуткого грима культового Кевина Ягера.