Добро пожаловать в «Старлайнер»
«Старлайнер» — современный жилой комплекс на острове, просто райское место с недорогими квартирами, удобной и развитой инфраструктурой, сетью магазинов, бассейном, площадкой для гольфа и всем прочим, что нужно для комфорта, работы и отдыха. Так уверяет нас рекламный ролик, на фоне которого идут титры фильма. Любители хоррора могут быть уверены: ничего хорошего обитателям этого райского уголка сценарий не обещает. И они, конечно же, правы. Пока молодая пара беседует с менеджером на предмет покупки квартиры в «Старлайнере», в одной из комнат пожилой профессор душит свою юную любовницу, вскрывает ей живот и заливает внутренности кислотой. После чего перерезает себе горло. Позже выясняется, что профессор проводил исследования, помещая в тело девушки особых слизняков, которые должны были подавлять разум и активировать первобытные инстинкты человека. Безумного профессора отчего-то не устраивало то, что современный человек слишком мягкотел, как он полагал, что цивилизация и излишний интеллект делают людей вялыми, ленивыми. Он создал слизня, усиливающего сексуальный инстинкт и агрессию, чтобы человек снова стал жить инстинктом, а не разумом, стал ближе к природе и своему предназначению в ней: быть хищником, а не какой-то амебой, мечтающей о комфорте. Результат эксперимента его испугал, что и привело к вышеописанным событиям. Но профессор не учел любвеобильного характера своей подопытной пассии. Пока шел эксперимент, девушка успела заразить этой тварью несколько мужчин. Ужасные черви, покидая тела этих несчастных, расползлись по комплексу, нападая на людей. И в «Старлайнере» началась эпидемия жестоких сексуальных преступлений. Заразившиеся сначала теряли сознание, а после, придя в себя, кидались искать себе сексуального партнера, невзирая на его пол, возраст и свои с ним родственные связи. Как говорится, кто не спрятался — я не виноват. Комплекс быстро превратился в кромешный ад, в котором бродят толпы сексуальных маньяков в поисках своих жертв, которым они передавали слизняков во время контакта или поцелуя. Если бы за такой сюжет взялся Тинто Брасс или Залман Кинг, то на экране бушевала бы эротика, балансируя на грани дозволенного. Но этот фильм снял Дэвид Кроненберг, тогда еще никому не известный режиссер и сценарист, снимавший в основном короткометражки, сценарии к которым писал собственноручно. Сценарий к «Судорогам» заинтересовал некоторых продюсеров. Но Кроненберг хотел быть режиссером сам. Студии же рисковать не хотели, предлагая свои кандидатуры. Наконец компромисс был найден, и Кроненберг получил 179 тысяч канадских долларов для съемок своего первого серьезного фильма. Конечно, приходилось экономить на всем, в картине нет особых спецэффектов, но динамичный сценарий и его реализация вполне это компенсируют. Актеры не самые известные, больше игравшие в сериалах. Из заметных имен в касте на слуху тогда была только Барбара Стил. Но игра всего состава вполне приличная, раздражения не вызывает. Видали мы в этой категории кино актеров и много хуже. По сути «Судороги» похожи на очень популярные тогда фильмы о зомби, которые породил Ромеро. И зомби, и инфицированные слизняком, живущим в их телах, люди теряют разум и жаждут плоти. Только вместо мяса и мозгов тут жаждут секса: человеком двигал лишь основной инстинкт. Несмотря на такую особенность заражения, сексуальных сцен в картине практически нет. А имеющиеся сняты так, что вызывают гадливость и отвращение, как и должно быть в хорроре, что тоже роднит «Судороги» с зомби-серией, где утоление мертвецами голода — тоже не самое эстетичное зрелище. Кроме всего прочего эротика тут имеет окраску черного юмора, как зомби у Сэма Рэйми, чего в других фильмах Кроненберга уже нет. Критика долго ругала ленту за излишний эротизм, зритель тоже принял ее довольно прохладно. Хотя сейчас фильм смотрится с интересом, легко и захватывающе. И уже в первой работе виден талант и стиль режиссера. Именно «Судороги» стали той базой, из которой развивались излюбленные темы в творчестве Кроненберга: исследования человеческой сексуальности, безумные ученые со своими идеями и исследованиями, всяческие мутации организма, а также иногда совершенно ирреальный мир его фильмов. И сравнивая «Судороги» с «Мухой», «Видеодромом», «Экзистенцией», мы видим значительный творческий рост теперь уже живого классика от одной работы к другой. Сама идея вылезания из организма человека чудовищных, ужасных и гадких особей была заимствована и развита сценаристами «Чужого». И в этом еще одна заслуга «Судорог», давших мощный толчок творческим идеям и замыслам не только для самого Дэвида Кроненберга, но и послуживших «питательной средой» для других режиссеров и сценаристов. 8 из 10
ЕД
Елена Добровольская
Кинокритик
Негативный отзыв
не понимаю!
На экране весь фильм мы видим безостановочное переползание червяков к жертвам. О чем же этот фильм? О распутстве (как в Звездной карте)? Нет, поскольку люди заражены и себя не контролируют. Об опасностях медицинских экспериментов (как в Мухе)? На это упор не делается, только используется как затравка. О победе главных героев над злом (как в Оправданной жестокости, Пороке на экспорт)? В фильме-то и героев-разгероев нету. Сочувствие никто не вызывает. Да и концовка невыразительна. Я считаю, что как и треть фильмов Кроненберга (напр. Автокатастрофа), Судороги- это история только лишь о том, какими идеями и образами полна голова режиссера. И не стоит искать тайный смысл там, где его нет. Это мясо ради демонстрации мяса. Одно из названий 'Мерзость' -больше отражает суть происходящего. Поэтому после 20 минут просмотра сознание расфокусируется, зараженные сливаются в толпу, досмотреть едва удалось, больше похоже на напрасную трату времени. 3 из 10
BB
Busterthechamp
Кинокритик
Позитивный отзыв
Сексопокалипс
Starliner – островной жилой комплекс неподалеку от Монреаля - торжество модернизма воплоти. Его квартиры дарят отстраненность от враждебности внешнего мира, а развитая автономная инфраструктура делает все для плавания по жизни в тишине и покое. Ранним утром кто-то спешит на работу, кто-то готовится к заселению, а кто-то проводит безумный эксперимент, по результатам которого одна нимфетка становится разносчиком жутковатых паразитов – червей по поведению и фекалий по окрасу. К сожалению, единственный человек, который мог бы поведать больше, перерезал себе глотку. Но все равно, добро пожаловать в прототип мира «скульптура ужасов» Дэвида Кроненберга. Я считаю, что сегодня интерес к «Судорогам», полнометражному дебюту канадца, неизменно сопряжен с личностью самого режиссера. Иных вариантов нет - страна-производитель (Канада) отнюдь не обнадеживает, а параллельное существование четырех вариантов тайтла (Судороги/Паразиты-убийцы/Черви/Мерзость), где один другого «краше», вызывает отторжение чисто на подсознательном уровне. Как антитела в крови, срабатывающие при попадании вирусной инфекции, все нутро киномана должно сигнализировать, что поделка сорокалетней давности и яйца выеденного не стоит, как любил поговаривать декан о моем дипломе. Но у диплома был хороший автор, а у «Судорог» был хороший режиссер. И я, как человек, умудренный фильмографией Кроненберга от телепатических «Сканнеров» и до биопанковской «Экзистенции» решил узнать, насколько велика власть имени в критических ситуациях. И не быть мне пророком, если замечу, что креативность для режиссера синоним гениальности. А гениальность проявляется, когда режиссер, подобно сказочной лягушке, упавшей в сметану, попадает в жесткие критические двухнедельные рамки с бюджетом, сопоставимым со стоимостью пижонского домика на берегу моря. А дальше, как в сказке – крутись, как знаешь. И Дэвид выкрутился – замкнув все действо на одном жилом доме (с бассейном, теннисным кортом и магазинами - приезжайте!). Актерский состав с фактурными, слегка комичными физиономиями, собран с улицы и мало чем уступает местечковым «коллегам» из киношколы (исключение – сцена в ванной с «королевой крика» Барбарой Стил – монтаж и дикий вопль в лучших традициях Хичкока). Что примечательно, бюджетность киноленты, равно как отсутствие Говарда Шоу, чьи композиции ассимилировались с поздними фильмами Кроненберга на уровне магнитной кинопленки, вовсе не стали «Великой Китайской стеной» на пути к моему удовлетворению. Недостаток декораций и спецэффектов компенсируется умело развеянным мифом о квартире, как об убежище №1, а созданное напряжение в преддверии хаоса можно назвать саспенсом. Паразиты не ограничиваются использованием человека в качестве инкубатора на манер «Чужого» (создатели культового хоррора сами признавали, что вдохновлялись в том числе и «Судорогами»). Они подчиняют мозг «носителя», как кордицепсы насекомых, и превращают homo sapiens в подобие зомби с сексуальной девиантностью, стремящихся…хм, к распространению оральными способами. Потому, когда жилой комплекс превращается в очаг заражения, а главной целью «зараженных» становятся телесные контакты, как в «горячих» немецких кинофильмах, я с большим трудом открещивался от мысли, что это некое софт-порно, пародирующее «Рассвет мертвецов». Особенно, при виде крови-кетчупа, женской наготы и постановки, выглядящей дешевле завтрака студента. Несмотря на это «Судороги» подарили мне главное - узнаваемый почерк Кроненберга, его склонность к исследованию физических метаморфоз человека с их последующим влиянием на социум. Пока на эмоционально примитивном уровне, но уже с моментами, вынудивших меня скривиться так, будто я по ошибке съел чужую рвоту. Поэтому «Судороги» отпечатались в моей памяти клеймом странного фильма, обладающего-таки притягательностью имени. Волшебство, не иначе.
Сексуальные судороги
Результатом неудачного медицинского эксперимента становится появление на свет в одном монреальском жилмассиве неизвестных тварей, которые, проникнув в организм человека, превращают его в ненасытное сексуальное чудовище. Эпидемия началась... Фильм ужасов 'Судороги' 1975 года является первой по-настоящему известной работой культового канадского режиссера Дэвида Кроненберга, для которого эта картина стала полноценным дебютом. В 'Судорогах' впервые появились темы, которые впоследствии станут базовыми в творчестве режиссера, а именно темы различных телесных(и не только) мутаций, а также темы единения Смерти и Секса, причем Эрос в данном фильме приобрел откровенно монструозный и чуть ли не лавкрафтианский вид. Все же эротические экзерсисы в фильме сняты оператором Робертом Саадом намеренно асексуально и отталкивающе, ибо режиссер очень своеобразно спроецировал на фильм события сексуального разгула 60-70-х годов, показав животную сущность сексуального инстинкта. По сути Дэвид Кроненберг утрированно показал в данном фильме последствия сексуального либертинажа, облачив это в жанровые рамки хоррора. В главных ролях в ленте заняты не сильно известные актеры, от которых Кроненберг, впрочем, добился весьма убедительной игры, хотя сильно харизматичными персонажами фильм все же похвастаться не может. Фильм имеет потрясающе напряженную и жуткую атмосферу, которую великолепно создает как необычная режиссура и стильная операторская работа, так и практически полное отсутствие саундтрека, усиливающее эффект реалистичности. Я рекомендую этот фильм всем поклонникам фильмов ужасов и трэша, а также ценителям творчества Дэвида Кроненберга. 10 из 10
Сексуальная тварь
Эротика во всех без исключения фильмах культового канадского режиссёра Дэвида Кроненберга лишена даже намека на чувственность; ей не место в этой анархистской и порнографистской авторской киновселенной 'бунта плоти', который обычно всегда приводит на эшафот всех к нему так или иначе причастных, опосредованно или конкретно, не суть важно. Занимательный физиологизм, броский и бескомпромиссный натурализм, проявившиеся в творчестве режиссера в полную мощь своей очевидной значительной метафоричности в дебютных 'Судорогах' 1975 года, тем не менее никогда не были тотальной заменой титульной авторской философии о единении Эроса и Танатоса на фоне серой окружающей действительности, которая, впрочем, через некоторое время будет разрушена окончательно и бесповоротно руками того в чьей власти всегда находится наше плотское, телесное, материальное, наша внешняя оболочка. Аффектация основного сюжетного повествования, доведение ключевых ситуаций практически до абсурда, поступательная, но оттого не менее ужасающая трансформация человека в нечто неподдающееся классификации для Кроненберга были лишь методами основного взаимодействия со зрителем; аппелируя к шоку и естественной реакции отвращения, в тех же 'Судорогах' Кроненберг выстроил в сущности историю, где при всей непоказной аморальности, четкая мораль является самоопределяющей для понимания всего столь сочно демонстрируемого кроваво-сексуального кошмара, порожденного вследствие деструктивного прогресса, приводящего к регрессивной и трансгрессивной политике самоуничтожения отдельно взятой Кроненбергом для пристального изучения человеческой общины, замкнутой в пределах жилищного комплекса, усредненного более чем. Поддавшись сексуальной свободе, герои 'Судорог' начинают саморазоблачаться, являя внешнему миру свою истинную личину, уродливую в своей тошнотворной извращенности. Однако для такого внезапного пробуждения зверя роковых желаний необходим катализатор, коим и становятся мерзопакостные твари доктора Эмиля Хоббса, которого можно зарифмовать с Регланом из 'Выводка', Максом Ренном из 'Видеодрома', Сетом Брандлом из 'Мухи', братьями Мэнтл из 'Связанных насмерть' и Аллегрой Геллер из 'Экзистенции', то есть теми знаковыми для Кроненберга героями, для которых плоть человека не более чем сырьевой материал и они её с успехом обесчеловечивают, теряя при этом и самих себя, становясь не меньшими порождениями своего искусственного претворения. Очевидно, что в 'Судорогах' канадский мастер оживляет кошмары своих эротических фантазий вполне в духе фрейдизма и юнгианства, оживляет не столько ради их преодоления, сколь во имя их тотального укрупнения, расширения - после 'Судорог' перверсии режиссерского сознания станут ещё мощнее. Кроненберг в этой картине вымывает серной кислотой любые сущностные различия между людьми, межполовые и межвозрастные, межконфессиональные и межвидовые, многое, впрочем, оставив на периферии, вне рамок основного действия. Стираются до кости любые рамки и сдерживающие основы общественных норм, поскольку безграничное сексуальное желание овладевает всеми. Инцест, педофилия, массовые изнасилования, некрофилия, зоофилия - человеческое общежитие под давлением внешней силы разрушается, вседозволенность и тотальная свобода оборачиваются не спасительной революцией масс, но всеобщим уничтожением человеческого в человеке. Искусственное нечто выплевывает разум, казалось бы, нормальных людей, генерированная омерзительная плоть становится идеальной метафорой животного поведения, в основе которого не пьянительная свобода, а воплощенный кошмар быта, с ворвавшимся в него лавкрафтианским хаосом. Паразитарное существование обыкновенных и неприметных людей Дэвид Кроненберг в 'Судорогах' рушит внедрением куда как более опасного паразита, имя которому отчужденность от морали и принципов; секс не становится смертью, но её он приближает с каждым новым первым поцелуем незнакомки, поцелуем у эшафота нового времени. Трах обнажает затаенный страх перед свободой воли, которой мало лишь обладать; с ней надо совладать, пока тело твоё не станет инкубатором для тварей, для которых нет человека, но есть лишь плоть и ничего больше.
Приход гения.
История знакомства с этой картиной у меня состоялась весьма интересная. Дело в том, что я наткнулся на диск с ним совершенно случайно, когда искал в видео-магазине абсолютно другой фильм. Прежде всего, что привлекло моё внимание, это весьма любопытная обложка, с которой на зрителя измученными глазами с искажённым в жуткой боли, выражением лица, на зрителя смотрел некий странного вида субъект. Далее, ставши рассматривать привлёкшее мой внимание, изображение, я увидел то, что в общем-то окончательно и полностью стало причиной моего желания с этим самым фильмом ознакомиться: я увидел имя Дэвида Кроненберга, режиссёра, на мой взгляд гениального во всех без исключения смыслах. А а поскольку данная работа является его полнометражным киноэкранным дебютом, пройти мимо неё я не мог ни при каких обстоятельствах. Фильм довольно безумен и сносит башню напрочь! Все эти мерзкие черви, напоминающие вырезанные прямо из человеческого организма, ожившие органы, которые нападают на несчастных жителей комфортабельного жилого массива... обезумившие люди, слизь кровь... Действительно производит впечатление очень сильное впечатление, даже с учётом того, что фильм очень старый. Настоящая классика жанра! Сейчас такое, к сожалению, уже не снимают. Сюжет не разжован и не разложен по полочкам, как это все чаще любят делать в современных фильмах, чтобы последний дебил все понял. Конечно, видно, что Дэвид Кроненберг пока ещё только 'раскачивается'. Примерно, как в своё время, Сэм Рейми с первой частью 'Зловещих мертвецов' или Уэс Крейвен с 'Последим домом слева'. То есть, режиссёр уже пытается донести до зрителя какую-то свою, индивидуальную, серьёзную идею, но делает это осторожно и немного неуверенно, в силу полного отсутствия на тот момент режиссёрского опыта. Будьте осторожны что смотрите, и что показываете детской публике! Я например, отказался от телевизора и его программ, от мобильного телефона, от журналов и газет, от жанра «ужасы» в кинематографе, от «больных триллеров» там же, от тупых и жопных «молодежек», меньше стал смотреть «боевики», «порнуху» и другие фильмы для взрослых! 8 из 10
Паразиты
Название данного фильма и заставило меня его посмотреть, хотя сперва не решался узнать, о чем он, так как были некоторые подозрения. Вообще, это слово, которое стоит в названии, вызывает у меня некое отвращение и неприятную реакцию. Думаю, не у меня одного, так как это явление часто случается с многими людьми, и причем бывает в самые неподходящие моменты. В данном фильме думал, что жертвы будут погибать в страшных судорогах, но оказалось, что здесь сценаристы совершенно по-другому закатили идею. И не сказать, что хорошо и что плохо, скорее всего, идея этого фильма по нашим временам достаточно стандартная и простая. Фильм вышел в 1975 году и подозреваю, что тогда он много кого впечатлил, так как во время просмотра мне иногда было ужасно неприятно и даже немного страшно смотреть. А вы взгляните, кто создатель фильма. Этот самый человек всегда привык шокировать людей деталями в своих фильмах. И несмотря на то, что многие картины староваты, выглядят все-равно потрясающе и впечатляюще. По сюжету, действия фильма происходят на территории большого жилого комплекса, что расположен на острове. Сумасшедший ученый, что живет там, создал свое безумное и опасное изобретение - паразита, способного контролировать человека. Его первой жертвой становится его любовница, которую он оглушил, а затем ввел ей свое 'изобретение'. Он рассчитывает, что все получится. И все происходит так, как он задумывал: паразит начинает контролировать ее любовницу, и он получает то, чего хотел. Однако вскоре происходит ужасное, а именно - все паразиты сбегают и распространяются по всему комплексу, заражая остальных многочисленных жильцов. Так как этого ненормальный ученый не ожидал, он не знает, как остановить эту заразу. Ведь последствия заражения опасны: люди, пострадавшие от этого паразита, превращаются в неконтролируемых маньяков, желающих утолить свои сексуальные фантазии. На мой взгляд, фильм действительно получился неплохим, но я считаю, что он подходит не для всех. Прежде всего, фанатам Кроненберга он должен понравиться, а также тем, кто любит неприятные фильмы ужасов 60-х и 70-х годов, когда спецэффектов, как таковых, не было, однако они могли поразить и испугать сильнее современных ужастиков. Все-таки я держусь и буду держаться мнения того, что старые фильмы ужасов способны напугать сильнее, чем современные. Теперь, я перейду к плюсам и минусам. В плюсы занесу задумку и сюжет, хотя они кажутся простыми, но я сравниваю по тем временам. Также понравилась актерская игра, хотя местами казалось, что играют плохо. И еще можно занести атмосферу, которая здесь действительно удалась. В минусы занесу некоторые медленные сцены, хотя две или три из них действительно были полезными и добавляли их в нужное время, они только нагоняли страх. Еще здесь достаточно много диалогов, большая часть из которых лишние. Вообщем, могу сказать, что фильм на любителя.
Дедушка Кроненберг и его семидесятничество как прощание с сексуальной революцией
Странная пандемия безумия охватывает скромный город. Скромные и пребывающие в рутине люди. Несколько странных моментов и безумие поглощает всех. Секс оказывается лишь поводом, попыткой придумать смысл существования и оправдать насилие. Цунами непредсказуемых поступков размывают все вокруг. Скромный бюджет не помеха выдежать ровный темп повествования показав переход от нескольких частных проблем к проблемам общества. Тут можно усматривать и вопросы завершения культурологического цикла 'сексуальной революции' семидесятых. Но я думаю, что для Кроненберга это был лишь повод. Он рассказывал нам совсем о другом. О личном. Позже Кроненберг будет развивать эту тему. Он снимет 'Бешеную' и 'Выводок' - так напоминающие шок больного ребенка от мира взрослых. Видимо именно в кинематографе Кроненберг мог раскрыть свои травмы перед массовым зрителем, рассказать о себе и попытаться все это преодолеть. Для меня эти три фильма представляют сексуальную трилогию 'постижения мира женщин'. В 'Судорогах' Дэвид лишь обозначит масштаб проблемы, в 'Бешеной' расскажет о сложностях в отношении с женщинами. А вот в 'Выводке' дедушка Кроненберг видимо приоткроет завесу своих личных тревог - это ведь хрестоматия детских травм, которые наносятся родителями. Ну и ладно. Пока мы обсуждаем 'Судороги'. Яркий, резкий, простой и дешевый фильм. Фильм, в котором поднимается проблема, но не затрагиваются причины возникновения этой проблемы. Фильм, вторая половина которого кажется не слишком интересной 7 из 10
TB
The Devil_s Blood
Кинокритик
Позитивный отзыв
Помешанные на сексе психи.
Сюжет прост: причудливые паразиты заставляют обитателей многоэтажного жилого дома устроить оргию секса и насилия. Фильм восхитительно отвратителен, но в нём недостаточно напряжения. Кроненберг играет с идеей чумы похоти, которая, как предполагается, может быть любопытной вещью. Успокаивающая музыка звучит поверх некоторого насилия и перемежается со сценами нормальности: на жертву нападает паразит, атака начинается с криков, но заканчивается стонами. В этом фильме сексуальность - универсальная вещь, старики, дети, уроды, - все они сексуальны, жизнь эротична, дыхание эротично, смерть эротична. Секс - это только то, что признаётся существующим для привлекательных, быть непривлекательным - значит быть заклеймённым как несексуальный. Обстоятельство, против которого восстаёт этот фильм. Истории о генной-инженерии значительно опередила своё время, а также выдержала испытание временем, оставаясь очень актуальной темой и сегодня. Боди-хоррор более тревожный и личный: это не тот фильм, который можно было бы успешно снять в 60-х годах. Стиль фильма очень напоминает 70-е во всех аспектах, что действительно определяет его, и раздвигает границы приемлемости во всех направлениях. Это очень креативный и новаторский фильм на арене создания фильмов ужасов. Полный причудливых сцен и обнажённой натуры, будучи немного эротическим, объединяющим множество жанров в одном фильме. Красивая Линн Лаури в своей одной из лучших ролей.
Телесный ужас на деньги налогоплательщиков
После завершения работы над фильмом-пробником («Преступлениями будущего», 1970) Дэвид Кроненберг провёл некоторое время во французском городе Турет-сюр-Лу. Там он снимал короткометражные фильмы для Канадской вещательной корпорации, используя 16-миллиметровую камеру, приобретённую на средства гранта от Совета Канады. Во время пребывания во Франции Кроненберг посетил Каннский кинофестиваль, где пришёл к важному выводу: он не сможет продолжать снимать экспериментальные ленты вроде «Стерео» и «Преступлений будущего», если хочет стать профессиональным режиссёром. Ему нужно было расширить свою аудиторию. Вернувшись в Канаду, он начал работу над проектом, который позже получил название «Судороги». Кроненберг объединился с компанией Cinepix, которую он сам описывал как «грязных дистрибьюторов — и говорю это с симпатией. Это мои люди». В то время Cinepix стремилась выйти на американский рынок, и один из её основателей, Джон Даннинг, считал, что фильм Кроненберга может стать для этого хорошим трамплином. Однако путь к получению финансирования оказался непростым — на это ушло около трёх лет. Канадская корпорация по развитию кино долгое время отказывалась поддерживать проект, находя его «отвратительным, ужасным, чудовищным и извращённым», по словам самого Кроненберга. Интересно, что на роль режиссёра в какой-то момент даже рассматривался Джонатан Демме. В конце концов Кроненбергу удалось запустить съёмки, несмотря на нехватку опыта в полноценном кинопроизводстве. Он признавался, что имел всего пятнадцать дней, чтобы научиться снимать настоящее кино, и что во время своего первого производственного совещания совершенно не понимал, что происходит. Картина вызвала скандал, волну критики в СМИ, возмущение со стороны политиков и цензоров. Но именно с неё началась «киновселенная телесного ужаса», которая впоследствии принесёт Кроненбергу статус одного из самых оригинальных и провокационных авторов в истории жанрового кино. Проект получил финансирование от Канадского кинематографического агентства, что сразу же сделало его объектом публичного внимания. Иронично, что государственные деньги были потрачены на фильм, в котором паразит, передающийся половым путём, превращает обитателей элитного жилого комплекса в сексуально одержимых и агрессивных существ. Канадская пресса подняла бурю негодования: «порно на деньги налогоплательщиков» — звучал общий мотив. Депутат парламента даже потребовал закрытия агентства, выдавшего грант. Однако скандал сыграл фильму на руку: «Судороги» стали коммерчески успешными, вернув вложенные средства в десятикратном объёме и обозначив нового голоса в жанре телесного ужаса — кино, где физическое и психологическое неразрывны. Действие фильма происходит в изолированном жилом комплексе на острове рядом с Монреалем — своего рода утопическом сооружении, где технологический комфорт и социальная изоляция образуют замкнутую систему. Именно здесь доктор Хобс разрабатывает паразита, который должен заменить повреждённые органы, но в итоге создаёт биологическое существо, пробуждающее неконтролируемое сексуальное желание. Паразит распространяется как венерическое заболевание: через поцелуи, прикосновения, интимный контакт. На первый взгляд, фильм следует жанровым канонам хоррора: зараза, постепенное вторжение, паранойя, насилие. Однако за этим скрывается метафора — о хрупкости цивилизованного облика, подавленной природе человека и опасности научной утопии. «Судороги» — это не просто история об инфекции, это притча о подавляемом желании, которое всегда найдёт путь наружу. Кроненберг формирует здесь тот философский вектор, который станет определяющим для его карьеры: тело — это не что-то цельное и священное. Это арена мутации, разложения, проникновения и преобразования. Его герои заражаются не только паразитом, но и идеей, нарушающей привычный порядок. Съёмки проходили в настоящем жилом комплексе, а актёрский состав состоял как из малоизвестных профессионалов, так и из новичков. Кроненберг — несмотря на скромный бюджет — сумел добиться плотной, клаустрофобной атмосферы, без излишней эффектности, но с сильной тревожной силой. Сегодня фильм рассматривается как раннее, но чрезвычайно важное произведение, положившее начало поджанру 'body horror'. Оно стало предвестником более зрелых работ Кроненберга — от «Сканнеров» до «Видеодрома» и «Мухи». Более того, Судороги продолжают восприниматься как политический и культурный комментарий: о страхе перед телом, перед сексуальной свободой, перед вторжением 'другого' — будь то паразит, вирус или идея. Фильм до сих пор вызывает споры, а значит — остаётся живым. Он не боится задать неудобные вопросы: что происходит, когда исчезает граница между желанием и болезнью? Когда 'норма' оказывается всего лишь социальным условием, легко поддающимся разрушению?
КОММЕНТАРИИ