Вторжение динозавра

Вдохновившись мировым успехом своего нетривиального триллера «Воспоминание об убийстве», режиссер Пон Чжун Хо в 2006 году выпустил в свет следующий блокбастер «Gwoemul», который получил множество фестивальных наград и стал самым кассовым фильмом в истории южнокорейского кинематографа. Оригинальность картины, прежде всего, заключается в том, что она не поддается однозначному жанровому определению, объединяя в себе, казалось бы, совершенно несовместимые элементы драмы, социальной сатиры и хоррора. И что удивительно, этот необычный альянс выглядит весьма гармонично, одно другому здесь совсем не мешает, но зато вызывает такие разные эмоции у зрителя – от горькой усмешки до нервного смеха, от психологически невыносимой эмпатии до ужаса, тревоги и слез восхищения. И если вы смотрите этот фильм, полноценно воспринимая все его жанровые составляющие, кульминационная сцена непременно заденет вас за живое. Следует оговориться, что никаких динозавров в «Gwoemul» нет, и отчего русским переводчикам вздумалось подобным образом адаптировать вполне объективное название «Монстр» (или «Хозяин» - в английской версии), остается только догадываться... Хозяин - это омерзительный, скользкий, многозубый морской обитатель, гигантская мутировавшая амфибия с длиннющим хвостом, мощными лапами и жуткой огромной головой. Передвигается монстр что в воде, что на суше довольно стремительно, и очень шустро лазает по верхам, отчего выглядит еще ужаснее. Авторы дают нам возможность рассмотреть ладно скроенное чудовище со всех сторон и ракурсов, полюбоваться на него во всей, как говорится, «красе». И хотя своими габаритами Хозяин значительно уступает той же Годзилле, выглядит и носится перед камерой он настолько реалистично и устрашающе, что слабонервным лучше отодвинуться от экранов. И это притом, что бюджет фильма был существенно ограничен в части создания спецэффектов. В центре сюжета - семейка лузеров: отец-пенсионер Хипон, содержащий маленькую закусочную на берегу реки Ханган; его старший сын-недотепа Ганту, воспитывающий в одиночку умницу-дочь Хенто; младший сын Хипона - окончивший университет праздношатающийся бездельник, бывший алкоголик без цели в жизни; дочь Хипона - серебряная медалистка национального чемпионата по стрельбе из лука, которой не хватает решимости вовремя выпустить стрелу, и поэтому «золото» все время ускользает из ее рук. В результате обстоятельств, сложившихся по вине американского служащего, который несколько лет назад приказал слить отходы формальдегида в реку Ханган, жуткое морское чудовище-мутант утаскивает в глубины канализации внучку Хипона. Но пассивные южнокорейские власти, прогибающиеся под американских военных, вместо того чтобы объявить охоту на монстра, начинают охоту на… людей, попавших в «зону риска», и в особенности на сбежавшую из оцепления семью, которая пытается спасти Хенто своими силами на фоне бесчеловечных мер правительства, откровенной лжи, устрашения и запугивания населения. Именно эта составляющая фильма несет основную идейную нагрузку и дает пищу для размышлений. От власть предержащих не дождаться адекватных мер, семья – вот единственно надежная и крепкая ячейка общества, словно говорит нам режиссер. Только силой невидимых родственных связей, силой бескорыстной любви можно заручиться в деле спасения человека, а иногда и целого города. И неважно, что все члены этой семьи – хронические неудачники. Социально-политический уклон картины довольно очевиден – он продиктован желанием авторов обратить внимание общественности на преступно антинародную политику правительства страны, на самоуправство и вседозволенность американских вооруженных сил, расположившихся в Южной Корее. Простая и легкодоступная для осмысления мораль; едкая социальная сатира и колоритный южнокорейский юмор; необычайно глубокий драматизм; отлично прописанные персонажи, каждый из которых внес свою серьезную лепту как в сюжет, так и в общую атмосферу фильма... Кстати, актеры в этом ансамбле смотрятся просто великолепно – как единый организм, как настоящая семья. Отдельного внимания заслуживает Пэ Ду На («Сочувствие господину Месть»), создавшая незабываемый образ мрачной, чудаковатой лучницы, которой просто нужен был серьезный стимул для удачного выстрела. Яркий образ «эволюционировавшего» в ходе событий недоумка-фрика Ганту, отца пропавшей девочки, – на счету известного южнокорейского киноактера Сон Кан Хо («Воспоминание об убийстве»). А уж что касается самой девочки! Юная актриса Ко А Сон, исполнившая роль отважной Хенто, которая оказалась в логове чудовища вместе с маленьким мальчиком, поражает своей правдивостью – веришь каждому ее взгляду, жесту и движению. И слышишь громкий стук собственного сердца, пока девочка осторожно взбирается по хребту спящего монстра в очередной попытке спастись… «Gwoemul» - это остросоциальная легенда о том, как влекомая одной только силой любви семья типичных обывателей прошла через немыслимые испытания, чтобы вчетвером сделать то, что побоялись сделать южнокорейское правительство и вооруженная до зубов американская армия. Очевидно, что настоящий монстр в этой истории сокрыт не в реке, а в «мутировавших» умах и душах власть имущих. Как гласит корейская пословица, «надо ли выпить всю реку Ханган, чтобы узнать, соленая ли в ней вода?..»

Недавно узнала о таком чудесном режиссере Джун - хо Бон. Посмотрев 3 фильма, он произвел на меня неизгладимое впечатление. 'Мать', 'Воспоминание об убийстве', наверное просто гениальные фильмы за последние годы. Ну для меня, давно просто не видела стоящих картин. И вот наконец-то до меня доходит фильм 'Вторжение Динозавра'. Название, абсолютно не подходит, да стоит обвинять русских переводчиков. Естественно, у большинства, перед глазами встает тот же самый 'Годзила'. Но посмотрев фильм, я удивилась. Да, я заметила, что в фильмах Джун-хо Бон присутствует юмор, черный юмор. Диалоги тоже необычные. Тот же самый диалог про 'грязный формальдегид'. Вначале фильма, все указывает на то, что вот он динозавр и кажется, что все будут бороться с ним, но сама идея фильма намного глубже. Кто бы мог подумать. С этой эпидемией, которой и быть в принципе не должно. Странная, но любящая семья, которая воссоединяется, чтобы спасти маленькую девочку и какая несправедливость, когда никто не верит. У меня даже слов нет. Этот фильм некий стеб, на всех монстров - годзил и эпидемий. И ты смеешься большую часть, но концовка фильма всегда заставляет задуматься. Также в фильме затронута тема экологии. Ведь мы сами в этом виноваты. Сами порождаем невесть, что. В ходе фильма, ты понимаешь, что дело вовсе не в монстре, а во взаимоотношениях между людьми. Что намного важнее. 9 из 10 Интересно посмотреть продолжение.

Когда мы сможем пойти домой? Вы не сможете… (примерно 29-ая минута фильма) Вторжение динозавра Бог любит троицу. Перед нами третий полнометражный фильм южнокорейского режиссера Пон Джун-хо. Скажу заранее – я в поросячьем восторге. Удивительная картина, которая вызывает массу эмоций. Сюжет. Некий военный ученый выливает формальдегид в водосток. Проходит несколько лет. Из реки вылезает гигантское существо (Хозяин). Крики, беготня. Хозяин пожирает орущих людишек (будто пирожки, а-хи-хи). Главный герой фильма – дурачок Пак Ган-ду (кстати, вы меня простите за ошибки в именах, не специально). Мужик выходит поглядеть на Хозяина, любопытно же, в итоге Хозяин наматывает на хвост его дочку, убегает вместе с ней в свое логово. Первое. Поймал себя на мысли, что мне чертовски симпатизирует актер Сон Кан-хо (еще со времен “Воспоминания об убийстве”). Постоянный актер Пон Джун-хо. Да и в “Паразитах” он отжигал. А еще тут играет Пэ Ду-на (Сочувствие господину Месть). Короче – каст у “Динозавра” отменный. Второе. Сам Хозяин. Соглашусь, что сейчас его графика слегка устарела, но для 2006 года, положа руку на сердце, вполне адекватное зрелище. Опять же, вы не забывайте. Страна производитель – Южная Корея. Это не американцы и даже не японцы (со своей Годзиллой), поэтому давайте сделаем скидку Джун-хо, мужик старался. Третье. Режиссура Пон Джун-хо. “Динозавр” – многослойный фильм. Можно посмеяться (зацените хотя бы момент, когда они там убегали из больницы). Можно погрустить. Концовка довольно нестандартная. Обратите внимание на детали. Например, сестра стреляет из лука. Просто так? Нет, каждый винтик дополняет кино, влияет на сюжет. Да, где-то в серединке “Динозавр” заметно притормаживает. Хронометраж под 2 часа, но его все равно интересно смотреть. Он не скатывается в обычную попсу про кровожадного монстра. На сто процентов авторское кино. Здесь полным-полно всякой-всячины. Семья должна держаться друг за друга (вспоминайте фразу отца – не говорите так про него, он ваш брат). Нельзя сдаваться, если на кону стоит жизнь близкого человека. Отдельный пункт, чем занимается правительство в “Динозавре” и кто с ним реально воюет. Я уже молчу про эту панику с вирусом. Символизм повсюду. Щелкнули по носу Запад. Очень глубокий фильм. Лучший ли он в фильмографии Джун-хо? М-м-м, нет, ребят. При этом – я ничего подобного не видел. Шикарная работа оператора. 8 из 10

Про всевозможных монстров снято бесчисленное количество фильмов, хороших и не очень. Большинство из этих творении настолько однообразно, что у меня впоследствии развилась стойкая неприязнь к ужастикам о плотоядных чудищах. Тем не менее, трепетная любовь к азиатскому кино заставила меня побороть скептицизм и приступить к просмотру. К тому же имена таких звезд южнокорейского кино как Сон Кан Хо и Пэ Ду На уже говорили о многом. И действительно, благодаря данному фильму специфический, но заезженный жанр обрел второе дыхание. А произошло это, разумеется благодаря мастерству режиссера Пон Чжун Хо, создателей образа монстра, а также актеров, которые вели себя так, словно и не были актерами. Главными действующими лицами картины является семья из четырех человек - пожилой отец семейства, трое его детей, и внучка-подросток. Семья из разряда тех, что частенько появляется в эфире программы 'Пусть говорят'. Между членами семьи нет сплоченности, они обвиняют друг друга во всех смертных грехах, тратя на склоки драгоценное время. На мой взгляд, главная интрига фильма заключается в ответе на вопрос: смогут ли эти, на первый взгляд чужие друг другу люди объединиться в трудную минуту? Из актерских работ хотелось бы выделить Сон Кан Хо. Не даром он является самым востребованным актером в своей стране. Созданный им образ человека с телом взрослого, но умом ребенка поражает своей убедительностью. В памяти мгновенно всплывает образ Квазимодо, с которым слабоумный герой Сон Кан Хо имеет много общего - его отвергают и унижают все, даже брат с сестрой. И только старик-отец жалеет его, понимая, что это он виновен в плачевном состоянии сына. Знаменательно фраза старика: 'Вам не понять, что творится с сердцем человека, у которого погиб ребенок'. И действительно, герой Сон Кан Хо на первый взгляд кажется безразличным к случившейся трагедии. Но за внешним спокойствием кроется нечеловеческая боль, которая в конце фильма выплескивается наружу. Единственный недостаток, который на мой взгляд, немного портил впечатление от увиденного, это смешение жанров. Только успеваешь настроиться на драматический момент, как вдруг на тебя обрушивается шквал гэгов, после которых события незамедлительно перерастают в ужастик. Исключительно по этой причине ставлю: 8 из 10

Фильм весьма неординарный. Приступив к просмотру я не ожидал увидеть что-то новое. Но нет, здесь Вы не увидите 'динозавра' и очередную Годзиллу крушащую всё на своём пути. Вы оцените этот фильм или же скажете 'это просто смешно', выключите и забудете его... В этом фильме герои не идеальны, нет никаких клишейных 'красавчиков', 'блондинок', героев и антигероев, и тому прочего. Но это и замечательно, непредсказуемость поведения персонажей и их мыслей это то что надо. Монстр отвратителен и не впечатляет могуществом, большим количеством мышц и острых зубов. Но тем лучше, это же всё таки мутация, действительно правильно поданная как уродство. Этот фильм во многом насмехается над типичным кинематографом фильмов ужасов, предлагая свою версию... (ужаса?) избавляясь от всяческих клише что мы привыкли видеть. В то же время это не так ярко подано, и нельзя сказать что это треш. Вы не можете сказать: 'Вот тут пародия на это, вот тут пародия на то'. И вот эта вся не слишком большая доля 'не треша' сплетается с драмой и погружает в свое особенное настроение. Порой Вы можете не воспринимать всерьез происходящее в фильме, но с другой стороны: почему должно быть всё просто и очевидно (если взять происходящее в фильме за реальность). Конечно, есть моменты которые заставят Вас улыбнуться, но происходящее в фильме куда реалистичнее, (касательно самих героев) чем в других в фильмах ужасов с кучей гремящих кастрюль и внезапных скримеров... что для меня например тоже смешно. Фильм однозначно удостоен внимания тех кто хочет несколько иначе взглянуть на подобного жанра кино. Может показаться не слишком серьезным, но есть в нём свой дух и своя изюминка. Сильно не обольщайтесь... 7 из 10 ЗЫ: Вторую часть посмотрел бы с удовольствием.

Бессмысленно обсуждать, хорошо ли здесь нарисовали непонятную каракатицу, потому что речь не о ней. Да и монстр тут - отнюдь не эта самая каракатица. Монстр в этом фильме - лживая государственная машина, обслуживающая интересы своих западных хозяев. Именно с этим монстром и сражается простая семья. Нельзя даже сказать, что фильм фантастичен - он скорее реалистичен. Потому что, если убрать мерзкую каракатицу, то в фильме останутся вполне реальные проблемы - и человеческие, и экологические, и политические. Могут ли простые люди способствовать решению этих проблем? Фильм утверждает, что да. Ну а некоторая азиатская наигранность и наивность его не портят.

Когда я была ребёнком, на экраны страны вышел японский фильм «Легенда о динозавре». Мои родителям очень хотелось на него пойти, но меня оставить было не с кем, и поэтому они взяли меня с собой. Почти весь сеанс я просидела с закрытыми глазами, потому что испытывала неподдельный ужас. Как очень впечатлительному ребенку, мне хватило одного кадра картины, когда в пасти динозавра торчали двое человек вместе с надувной лодкой. Снято все было очень натуралистично. Так, что мой мозг не понимал разницы между реальным событием и картинкой (данный эффект под названием «traumatic brain» описан американским психологом Расселом Харрисом). На сей раз к просмотру у меня было корейское «Вторжение динозавра», представлявшее из себя очередной тандем многочисленного лауреата на премию Оскар, известного южнокорейского режиссера Пон Джун Хо, снявшего такие знаковые картины, как «Воспоминания об убийстве», «Сквозь снег», «Дневник полярной экспедиции» и «Паразиты», и бесподобного актёра Сон Кан Хо, чье присутствие в кадре - это всегда знак качества фильма. Когда я смотрела «Вторжение динозавра», то ощутила некое дежавю из детства. Кому-то речной мутант мог показаться совсем не страшным, но саспенс создателями саги о корейском динозавре был нагнетен что надо. Я давно уже заметила, что фантазии корейцев нет предела (поэтому я просто обожаю корейское кино). Так был ли это собственно динозавр? Скорее некое жуткое существо, продукт загрязнения окружающей среды, на что в фильме делается толстенный намек. Но кто бы это ни был, его победила дружба. Еще один посыл фильма - перед лицом опасности нужно сплачиваться. Поодиночке чудовище может пережрать кучу народа. Но вместе, да еще и пораскинув мозгами, люди в состоянии противостоять уродливому порождению отравленной реки. Мы видим, что корейская семья - это довольно сплоченная группа людей, которые никогда не бросят друг друга в беде. Так, одна корейская ячейка общества, состоящая из довольно колоритных личностей, объявляет ящеру войну и идет до конца, пока трудная долгожданная победа не будет одержана. Причем, безо всяких брюсовиллисовских потуг. В борьбе против динозавра члены семьи проявляют недюжинную выдержку и изобретательность. Правда, попутно они то и дело выясняют отношения, но в этом вся прелесть корейского киножанра. От трагического до смешного и наборот в фильме один шаг. И вот мы видим, как несется обезумевшая от страха толпа, пытающаяся спастись от опасности, что лично мне сразу навеяло воспоминания о другом корейском фильме «Поезд в Пусан», когда публика на вокзале и в поезде пытается спастись от нашествия зомби. В подобные моменты так и хочется крикнуть: «Ну давай же, давай быстрее, не дай себя сожрать!» Но, подобно «Поезду в Пусан», я бы назвала «Вторжение динозавра» блокбастером с человеческим лицом. Это не только погони и захватывающий дыхание саспенс. Сказка ложь, да в ней намек. Главный герой фильма Ганту в исполнении Сон Кан Хо - это же вылитый Иванушка-дурачок на корейский лад. Но именно этот дурачок, лежавший на печи а ля прилавке пляжного ларька, и задал жару мерзкой твари, терроризировавшей Сеул на протяжении длительного периода времени. Попав в неимоверное количество передряг (о которых даже не стоит упоминать, чтобы не спойлерить), Ганту проявляет удивительную стойкость и идет по следу чудища, как ищейка. Пока не настигнет и не расправится с ним. Однако, если присмотреться, то фильм не только про динозавра. Присутствует там и параллельная сюжетная линия о неком странном и якобы очень заразном вирусе (не правда ли, как нам все это знакомо!). Все связанное с вирусом, окружено некой завесой тайны. Вроде как он есть, но не все почему-то в него верят. Отсюда - демонстрации протеста несогласных с ограничительными мерами вроде карантина, масок, дезинфекций и принудительной изоляции граждан. А потом и вовсе сбрасывается некая сюжетная бомба, подробности которой опять же упоминать не стоит. Скажу лишь, что я не исключаю аналогичного развития событий в ситуации с современным вирусом, и многие уже утверждает, что так оно и будет. Стоит отметить саундтрек к фильму, мастерски подчеркивавший трагичные моменты «Вторжения динозавра». Ну, а в завершении очередная «корка» от корейских кинематографистов, которая актуальна и сейчас. Как говорится, устами младенца глаголит истина. И вот маленький мальчик говорит отцу: «Давай выключим телевизор и сконцентрируемся на еде». Давай выключим телевизор, а? 9 из 10

Фильм люблю уже больше 15 лет за семейный комичный драматизм, как у Кустурицы в Черном коте и Белой кошке и метафоричность. Это страшная и местами смешная сказка. Она про невыносимость семейной жизни, когда чтобы сплотится нужна трагедия, и про нелепые и вредные действия корейского правительства для пострадавших, и про изящный юмор когда нельзя сказать прямо о 'Хозяине'. Тут много ругают перевод, но он тоже метафора. Кто Хозяин в большом корейском мире? После ковида 2020 этот фильм 2006 смотрится особенно зловеще, вирусные угрозы мерещатся как изобретенные злым западным гением. Нелепая операция странным образом не лишает сил отца девочки, а дает ему еще больше целенаправленности на новый побег и поиски дочери. Как нейропсихологу мне тут стало интересно, чего они такое разомкнули в мозгу страдальца, но это не суть. Большая доля здравого смысла привносится как раз 'глупыми' людьми: старик отец, его сын, Иванушка Дурачок на корейский лад и приемный мальчонка с его фразой: 'Давай выключим телевизор, сосредоточься на еде!' Где то пророческий фильм про то как формируется общественная паника и изоляция главных героев. А ведь каждый главный герой своей жизни, так?