Дорога на Арлингтон

Этот фильм являет собой качественный детективный голливудский продукт, к которому крайне уместна фраза: концовка фильма весьма неожиданна и непредсказуема! Уже первые кадры дают понять – последующие события окажутся драматичными и в какой-то мере пугающими. Разве можно подумать о чем-то другом при виде окровавленного ребенка, одиноко бредущего по явно спальному району одного из американских городов?! Профессор Майкл Фарадей (Джефф Бриджес), ведя тихую размеренную жизнь и воспитывая сынишку, в один прекрасный день познакомится с семейной парой, переехавшей в дом по соседству. Глава семейства – Оливер Лэнг (Тим Роббинс), на первый взгляд приятный и дружелюбный в общении сосед пару раз соврет профессору – ложь окажется мелкой, но именно это обстоятельство заставит Фарадея выяснить, кто же именно скрывается за обличьем добродушного соседа? Вероятно, что в основу этого фильма отчасти легли события, произошедшие в Оклахома-Сити – тогда, в апреле 1995 года был совершен один из крупнейших террористических актов в истории США, унесший жизни 168 человек (пострадало - 680). Эти же события, кстати, имеют отсылку в фильме «Секретные материалы: Борьба за будущее» 1997 года. Так вот, казалось бы, террористическая угроза, обозначившаяся в Штатах в середине 90-х должна бы была по идее обострить чутье ФБР и остальных спецслужб, однако, действия, разворачивающиеся в «Дороге на Арлингтон» повествуют о том, что Система, выстроенная в США дает время от времени сбои и в образовавшиеся бреши с легкостью проникают враги, как внешние, так и внутренние. В одном из отзывов прочел о том, что в фильме непонятно откуда и по какой причине исходит террористическая угроза. А разве это важно? Если оглянуться на происходящее в нашей повседневной жизни – тихоня-врач запросто может оказаться убийцей, а маньяком-насильником тот, на кого и не подумаешь. Разве можно понять мотивы террористов, которые вроде и являются гражданами своей страны, но указывают на проблемы ее обороноспособности вот таким, кровавым путем! Фильм, считаю, понравится всем любителям детективного политического триллера. «Дорога на Арлингтон» - один из наиболее ярких представителей данного жанра, сосредотачивающий внимание общественности на том, что угроза может подстерегать на каждом шагу: на работе, в городе, на прогулке и даже на той улице, где вы живете. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 9 из 10

Ни для кого не секрет, что события 11 сентября 2001 стали пожалуй самым трагическим моментом в истории Соединенных Штатов Америки и не менее трагическим моментов в истории всего мира. Когда мир 'наконец-то' обратил внимание на угрозу терроризма, а американское правительство и военные отправились в 'крестовый поход' в Ближний Восток. Тем не менее, эта угроза была всегда и далеко не всегда со стороны населения Ближнего Востока и именно эту тему очень остро исследует данный фильм режиссера Марка Пеллингтона. Режиссера картины Марка Пеллингтона можно смело считать одним из самых необычных режиссеров современности, который будучи авторитетным клипмейкером проявляет в своих работах не только необычный визуальный стиль, но и не менее авторский стиль повествования вне зависимости от поднятой темы. Вот и тут Пеллингтон без каких либо розовых очков и пожалуй даже жестоко исследует тему угрозы терроризма, но угрозы нисколько с иных стран, сколько с самой сердцевины 'самой демократической и лучшей страны в мире'. Достойно похвалы то, что даже при практически мизерном количестве зрелища и насилия на экране, фильм режиссера Марка Пеллингтона безусловно держит в напряжении с начальных титров по финальные. Более того, позволяя полностью проникнутся достаточно нерадушным видением мира глазами режиссера, который видит мир не таким, как все мы и безусловно подобный взгляд отражается и в истории. На первый взгляд, перед нами классический жанровый сюжет, определенные сюжетные ходы которого нам известны с самого начала, но подобный стереотип при просмотре картины ломается абсолютно быстро. Так как во главе всей истории Пеллингтон достаточно быстро ставит главный вопрос картины. Действительно ли сосед главного героя - жестокий террорист, или же это последствия его затяжной депрессии, страданий по погибшей жене и просто приобретенной паранойи и именно этот вопрос в определенном смысле придаёт картине определенного рода остроту. Остроту, которая и закладывает необходимый фундамент для основной морали ленты. Ведь фильм достаточно глубоко эксплуатирует параноидальный страх американцев перед терроризмом. Но параллельно с этим и страх перед соседями, который был всегда, но особенно усилился в свете событий последних лет. Когда даже милые, добрые и приветливые по словам соседей люди оказываются жестокими убийцами и террористами, которые становятся виновниками смертей десятков и сотни людей. При этом, поднятый Пеллингтоном вопрос маячит по самый финал и уж тем более настолько неожиданный финал оказывается просто невозможно предугадать. Собственно как и откровенное 'троллирование' со стороны режиссера СМИ и теорию 'террориста-одиночки'. Безусловно фильм держит в таком напряжении за счет виртуозной игры таких гигантов американского кино как Джефф Бриджес и Тим Роббинс, каждый из которых просто мастерски справился со своей задачей и описать должным образом колоссальную работу проделанную каждым из них просто невозможно. 9 из 10 Дорога на Арлингтон - это очень атмосферный, напряженный, неожиданный, интригующий и однозначно один из самых прямолинейных, острых и бескомпромиссно жестких фильмов на тему терроризма, который подбрасывает немалое количество пищи для размышлений при просмотре.

Университетский преподаватель Майкл Фарадей оказывает неоценимую услугу своим новым соседям Шерил и Оливеру Лэнгам, после чего у них завязываются дружеские отношения: они начинают дружить семьями и довольно тесно общаться. Майкл, который читает курс по истории терроризма в университете Джорджа Вашингтона, весьма склонен к конспирологии, случайно он ловит своего нового друга Оливера на небольшой лжи. Начиная обращать повышенное внимание персоне соседа профессор Фарадей обнаруживает несколько железобетонных доказательств того, что Оливер Лэнг - человек с двойной биографией, который замышляет ни много ни мало - масштабный терракт. Своими подозрениями он делится с надежным другом, сотрудником ФБР и близкой подругой Брук. Случайно или нет, но Брук попадает в аварию, а друг-фэбээровец не верит Майклу; он остается один на один с хитрым и умело маскирующимся противником. Фильм 'Дорога на Арлингтон' режиссёра Марка Пеллингтона посвящен весьма болезненно-актуальной для американцев теме - терроризму. Здесь условно-террористическая организация доведена до полного совершенства - множество людей обеспечивает прикрытие, люди-марионетки готовы выполнять указания невидимого центра, с легендой-прикрытием действует целая семья. Непонятно и сомнительно, что кто-либо в Америке (и это не русские) смог перещеголять ФБР и ЦРУ в такой тщательной проработке и скрытности подрывных действий и все это во имя довольно слабой мотивации - якобы гибели отца главного террор-персонажа. После чего он всю жизнь посвятил 'обратке', нашел где-то вполне адекватных людей, но готовых умереть непонятно за что. Всё это вылилось в конспирологический шутер, очень тонко закрученный, ведь только посмотрев финал понимаешь, что случайного в событиях, протекающих на экране - практически нет. И, то что в конце происходит - словно последняя шестеренка завершает ход, а первая закрутилась с первой сцены - окровавленного мальчика Брэйди Лэнга, которого Майкл Фарадей не мог не спасти и был обречен на знакомство с Лэнгами. Где далее каждое его действие или бездействие вело его к финалу, написанному кем?- сверхчеловеком и антигероем условным террористом, которого боится каждый среднестатистический американец. Этот фильм - про него неуловимого и неуязвимого обобщенного супертеррориста, как предсказание или предупреждение спецслужбам, дескать - а так если? может быть так? И если предупреждение, то и хэппи - энда как водится - нет. А ожидалось конечно, чтоб все счастливые и довольные, чтобы главгад - в заднице. Но отсутствие хэппи-энда бьет сильнее, потому что предупреждает - 6удь начеку. Писать о картинке-визуале, когда в фильме снимались такие тяжеловесы как Джефф Бриджес, Тим Роббинс - не уважать их; съёмки, монтаж, саспенс, музыка - все на высоте, все классика жанра 'триллер'. Достойный просмотра фильм из той обоймы академически снятых триллеров 90-х годов. А ваш сосед - тот за кого себя выдает?

Я наткнулся на этот фильм случайно, просматривая список фильмов с неожиданным финалом. Посмотрев кучу пародий на него в 'Симпсонах' и в 'Гриффинах', конечно, хотелось посмотреть оригинал, да как его сыщешь. Но таки найдя и посмотрев не ожидал увидеть такого. Правда после его просмотра теперь становится еще страшнее жить. Я фильмов с Джеффом Берджессом посмотрел мало, но, как оказалось, его актерская игра обставляет многих его конкурентов. Удивление, страх, ужас, злость, кажется он может показать все. Иногда. Однако и остальные актеры от него не отстают. Тим Роббинс - прекрасный милый соседушка, Джоан Кьюсак - его не в чем неповинная жена, а актерская игра детей... ну, в принципе, не плохая. Такому сценарию должны подражать все. Это не очередная адаптировка, из-за которых кинематограф выглядит как побочный эффект книг, а полноценный, написанный для фильма, сценарий. И он прекрасен. Может я до сих пор нахожусь впечатлениях о фильме, но по-моему он прекрасен. Протекая в собственном измерении, он показывает наши с вами реали. Как только, после терракта, говорят, что террорист был одиночка все успокаиваются, не задумываясь, что их было, хоть даже на одного, больше. И после этого вы начнете размышлять об этом сами, надеясь, что сосед за стеной не один из 'борцов за свободу'. Прекрасный сюжет, отличные актеры, неожиданный финал, да и сама культовость фильма делают его обязательным для просмотра. Это один из лучших представителей триллера, находящийся рядом с 'Помни' и 'Бойцовским клубом'. 9 из 10

Иногда благими намерениями мы выкладываем себе дорогу прямиком в ад. Причем ад вовсе не в библейском понятии, а вполне себе житейский и земной, в котором ты вынужден шарахаться от собственной тени, ты не можешь довериться никому, и вынужден бороться со своими страхами и подозрениями в одиночестве. Именно в такую ловушку попал интеллигентный профессор-историк Майкл Фарадей, увидев однажды бледного окровавленного мальчишку, бесцельно бредущего по Арлингтон-роуд. Родителями мальчишки оказались милейшие люди – как выясняется, соседи по улице, с которыми мистер Фарадей до этого невеселого дня не общался вовсе. Он решает исправить это досадное недоразумение, но что-то в поведении соседей, вернее, соседа, его настораживает. Мелкая ложь, ничего не значащая на первый взгляд, но если копнуть чуть глубже, вглядеться пристальнее, без налета доброхотского соседства... В лучших традициях жанра психологического триллера профессор Фарадей и копает и вглядывается, приближаясь к разгадке, но вот что она даст ему? Успокоение? Разоблачение того, кто так охотно примеряет на себя маску добропорядочного гражданина? Или же нечто большее, пугающее, являющее собой темный клубок прошлых тайн, который лучше и не распутывать вовсе? Меня очень порадовала игра Тима Роббинса и Джоан Кьюсак. Оба эти актера лично у меня ассоциировались с исключительно положительными героями, так что я была приятно удивлена, увидев их в ролях неоднозначных персонажей. В момент встречи героини Джоан Кьюсак с подругой Фарадея возле телефона-автомата, когда Джоан улыбается и радушная улыбка постепенно гаснет, уступая место хищной внимательности во взгляде, я понимаю: «О да, эта дама далеко не так проста, как кажется поначалу». Про персонажа Тима Роббинса и говорить нечего. Умело сочетая показное добродушие, хитрость и холодный расчет, он медленно, но верно добивается того, чтобы лабораторная мышь по имени Майкл Фарадей сама загнала себя в мышеловку и захлопнула дверцу. Игра Роббинса окончательно развенчивает для меня миф о том, что «дуракам везет». Нет, везет, как правило, тем, кто не поддается порыву и не действует наобум, а ждет того момента, пока карты сложатся в наиболее выигрышное для него сочетание. Персонажу Роббинса действительно повезло. Ему подвернулся не просто любопытный сосед, во что бы то ни стало желающий докопаться до истины, а тот, в чьем прошлом тоже есть моменты, которые так удачно можно вывернуть наизнанку, изобразив невиновного сущим чудовищем, и подарив истинным маньякам-эстремистам достаточно времени, чтобы насладиться триумфом. И мирной жизнью. Отдельного внимания заслуживает линия сюжета, связанная с обстоятельствами гибели жены Майкла Фарадея – Леа. Режиссеру удалось перевернуть ситуацию с ног на голову и сделать это так изящно, так продуманно и точно, что назвать такой поворот притянутым за уши ни у кого язык не повернется. Жизнь – удивительное явление, и как иногда коварно сплетается ее узор, как по-разному можно трактовать ситуации с позиций обвинения и оправдания. Добротно исполненный триллер. Смотреть обязательно по двум причинам – уровень актерской игры и сам сюжет. И то и другое здесь на высоте. А большего и не надо, согласитесь? 10 из 10

Майкл Фарадей работает преподавателем американской истории в одном из университетов и переживает в своей семье огромную трагедию. Его любимая жена, работавшая в ФБР, погибает во время одной безобидной операции. У него остался сын, заботиться о котором ему помогает одна из его студенток по имени Брук. С ней у Майкла начинается роман и все вроде бы начинает налаживаться. К тому же, Фарадей спасает сына своих соседей. Это их очень сильно сдружило и сделало чуть ли не лучшими друзьями. Все шло замечательно до тех пор, пока добрый соседушка не начинает вызывать подозрений. После нескольких случаев лжи, герой решает проверить своего нового друга и благодаря своему умению находить информацию, раскапывает крайне любопытные факты о с виду хорошем соседском парне. Оказывается, на самом деле все гораздо сложнее и страшнее, чем он мог себе представить, ведь в деле оказывается замешан вопрос о жизни людей... На первый взгляд, «Дорога на Арлингтон» представляет собой мало чем примечательный параноидальный триллер. Таковым он по сути и является, но его от многих других отличает не только качественная постановка, но еще и крайне оригинальное развитие событий. Конечно, сюжетные ходы показаны весьма последовательно, но сногсшибательный финальный твист вряд ли покажется кому-то вполне предсказуемым и вялым. Основным козырем этого фильма является не только все вышеперечисленные факторы, но и безумный драйв, которым наполнен каждый кадр. Вроде бы и место действия не самое динамичное, да и как такого экшена здесь маловато, но за происходящим интересно наблюдать. Постепенно начинаешь втягиваться, в конце концов сгорая от нетерпения узнать, чем же закончится эта невероятная история. В общем, мне лента понравилась. Крепкий представитель своего жанра, где есть все основополагающие компоненты. Единственный недочет заключается в том, что «Дорога на Арлингтон» ну очень медленно запрягает. Но зато ближе к середине начинает разгоняться чуть ли не до первой космической. По ходу действия, режиссер Марк Пеллингтон подбрасывает зрителю еще некоторое количество самых разнообразных сюрпризов, придающих и без того нагнетающему саспенсу, дополнительную долю откровенной паранойи. После просмотра думается о том, что и у твоих соседей наверняка есть свои скелеты в шкафу, которые просто нужно откопать. Что еще стоит отметить, так это грамотное открытие всех козырей интригующей ситуации. Вот вроде бы все уже известно и ничего не должно больше произойти, как вдруг сюжет начинает закручиваться с новой силой. Происходящее по ходу превращается из милой душевной мелодрамы в детективную игру в кошки-мышки, победителем из которой выйти весьма проблематично. Стоит отметить не только увлекательную сюжетную линию, созданную на основе триллера и детектива, но еще и крайне простую драматургию. Простота здесь является несомненным плюсом, так как не выделяется на общем фоне повествования и хорошо дополняет общую картину, добавляя ей более реалистичные черты. Полностью убедительным фильм от этого не стал, ведь создатели по сути решили сыграть на вечном страхе американцев, для которых родной дом является неприступной крепостью, где можно смело чувствовать себя в полной безопасности. Эти страхи очень понятны западному зрителю, но для многих других национальностей, соседство с таинственными людьми является повседневной обыденностью. Так что тема пусть и интересная, но не совсем пугающая. На достойном уровне здесь сыграли актеры, выполнившие свою работу на высочайшем уровне. Здорово сыграл Джефф Бриджес, которого не так часто можно видеть в подобных образах вполне простых людей, мало чем отличающихся от окружающих. В некоторых сценах, Джефф играл особенно классно. Были даже столь эмоциональные эпизоды, как например оплакивание потери своей жены. Хотя, шикарная концовка не сравнится с этим. Очень хорош был Тим Роббинс, изобразивший невинного и милого соседа, оказывающегося не совсем тем, за кого себя выдает. Не сказать что Роббинс превзошел самого себя, но зато персонаж у него на этот раз получился более неординарным, чем образы в предыдущих проектах. Теперь это не жалкий неудачник, а скрытный семьянин, замышляющий в своем воспаленном мозгу что-то очень страшное. На уровне отыграла и его экранная супруга, в исполнении Джоан Кьюсак, правда ее миловидное поведение сразу же наводит на мысль о чем-то необычном. В итоге, из «Дороги на Арлингтон» получился лихо закрученный триллер, способный удивить всех любителей остросюжетных фильмов. Качественная постановка, хороший сценарий, прекрасные актеры и непредсказуемая развязка вкупе создают кино, которое однозначно останется в памяти у зрителей. Моя личная оценка увиденному довольно высокая, но не максимальная, так как до самого высокого балла эта лента не дотягивает, поэтому: 9 из 10

Во всевозможных хит-парадах фильмов с финалами-перевертышами, часто можно увидеть 'Дорогу на Арлингтон'. Но (вот неожиданность!) кино стоит смотреть не только лишь ради неожиданного поворота 'под занавес' - Марк Пеллингтон снял действительно интересный, напряженный и в лучших традициях жанра параноидальный триллер. Когда-то в 1998м далеко не все критики и зрители приняли 'Дорогу' одинаково благосклонно. И их можно понять: картина с 'блокбастерным' потенциалом, с прекрасным актёрским ансамблем, с немалым вообщем-то для такого жанра как 'триллер' бюджетом на деле оказалась камерным и чуть ли ни арт-хаусным проектом. Пеллингтон развивает события настолько размеренно и неторопливо, что помню - по первости рука так и тянулась нажать на кнопку перемотки (когда я первый раз смотрел фильм в 98м в обиходе были ещё видеомагнитофоны). И только спустя какое-то время начинаешь понимать, что именно в этой неспешности и есть вся прелесть режиссёрского стиля. Замечу, кстати, что уже пересматривая картину в 2013м мне она показалась куда динамичнее и подвижнее иных образчиков жанра за последние несколько лет - вот что значит смена киноэпох! Как я уже обмолвился чуть ранее - в фильме задействованы замечательные актёры. Тот же Джефф Бриджес идеально вписался в образ овдовевшего профессора, настолько погруженного в свою работу и завязанного на семье, что он даже не замечает новых соседей (прекрасный актёрский дуэт Тима Роббинса и Джоан Кьюсак) и, как следствие, ничего о них не знает. Уже пролог фильма невольно заставляет задуматься - а так ли хорошо МЫ знаем тех, кто живёт с нами на одной лестничной клетке? И чем это незнание порой может для нас обернуться? По сути картина Марка Пеллингтона есть ни что иное, как горькая ирония над погруженным в бытовуху человечеством не видящим ничего дальше своего носа и одновременно фильм-предупреждение. Когда на одной из лекций герой Бриджесса говорит о том, что террористы и преступники с виду могут оказаться обычными добропорядочными и не вызывающими подозрений гражданами становится по-настоящему страшно. И горький, неизбежный финал, сильный не только лишь пресловутым перевертышем, но ощутимый каждой клеточкой организма своим напряжением - и по сей день заставляет ужаснуться! Ужаснуться тому, как часто мы иной раз бываем слепы, но верим в то, что видим куда больше других.

«Дорога на Арлингтон» сегодня смотрится как интересный слепок эпохи — того времени, когда для среднего американца угроза терроризма была не внешней, а сугубо внутренней. Враг виделся не в религиозном фанатике с другого континента, а в вежливом парне по соседству, который исправно стрижёт газон. Мир с тех пор изрядно изменился, но как триллер фильм хорошо работает до сих пор, если с самого начала понять и принять, кого и чего именно боялся американский зритель конца 90-х. Фильм умело играет на этом страхе, помещая действие в глянцевые декорации образцового пригорода. Атмосфера выстроена так, что за фасадом благополучия постоянно чувствуется угроза, и до последнего сложно разобрать природу этого страха. Мы не всегда понимаем, существуют ли зловещие знаки в объективной реальности или же они рождаются исключительно в воспалённом сознании главного героя. В этом огромная заслуга Джеффа Бриджеса: он очень достоверно сыграл путь от горюющего интеллектуала, травмированного гибелью жены, до одержимого параноика, теряющего связь с близкими. Эффект усиливает операторская работа. Это, конечно, не визуальный шедевр, но камера работает оригинально: нестандартные ракурсы и композиция кадра транслируют чувство дезориентации, особенно ближе к концу фильма. Зритель вместе с протагонистом теряет почву под ногами, пытаясь отделить правду от галлюцинации. В общем, в плане создания атмосферы и нагнетания напряжения «Дорога на Арлингтон» вполне может дать фору среднему современному триллеру. Однако сценарная структура оставляет желать лучшего. Главная претензия к истории — в слишком раннем раскрытии карт. Фильму пошло бы на пользу, если бы аргументы «за» и «против» безумия героя распределялись в пропорции 50 на 50 до самых титров. Здесь же развязка де-факто начинается задолго до финала, лишая нас части интриги. К тому же общее впечатление немного смазывают допущения вроде сцены с автоответчиком — с технической точки зрения этот момент выглядит слабо и нереалистично даже для жанрового кино. «Дорога на Арлингтон» — не тонкое авторское кино и не вершина жанра, но вполне крепкий триллер и интересный образец кино своей эпохи. Да, фильм не отличается идеальным реализмом, спорно состарился и в общем ничего нового в жанр не принёс, но смотрится он по сей день хорошо — и его даже не хочется назвать одноразовым. 8 из 10