Мертвая девочка

Всё сворачивается в микрокосм символичной цепочки с отлитым словом «Fucken»: родившийся вследствие Большого Траха (Big Bang) трахнутый мир, трахающий всех, кто трахается и не трахается. Каноничная иконография порочного и жестокого мира, в безразличных жерновах которого люди перемалываются вместе с молитвами и в муках исходят в муку. Пять синхронных историй: засидевшаяся дева, загнобленая старой, больной, маразматичной матерью, в чём-то завидующая растёрзанному, изнасилованному трупу и жаждущая похожего насилия над собой; сестра мёртвой девочки, работающая патологоанатомом и отчаявшаяся в ожидании пропавшей без вести любимой сестры; увядающая, чахнущая и стареющая перед телевизором жена, узнавшая о своём безучастном муже ужасную правду; мать-сомнамбула, пропустившая жизнь подрастающей дочери; и, наконец, сама мёртвая девочка – опустившаяся наркоманка и обозлённая на мир шлюха, прозябающая с такой же подругой в придорожном мотеле. Всех героинь объединяет соседство смерти, которая нависает над ними, идёт по следам, сопутствует, поджидает впереди, таится в природе и вещах, и даже в окружающих бытовых предметах. Над картиной сгущается неутешительный вывод о том, что кровная близость, материнство, замужество и прочие социально-родовые связи приводят в конечном счёте к разъединению, к обиде, злости и разочарованию, к заключению, что «Ад – это другие». А такие давно протухшие органические смазки, как дружба, любовь, секс лишь добавляют остроты в боль неизбежного разрыва. Мир фильма – это мир задворок, обочин, захолустий, маргиналий, мир падших, покинутых, заблудших душ, мир страдающих тел, мир существ, которым принято, но не хочется сострадать. Сострадать, следуя компенсаторной по своей функции самаритянской морали, которая, в сущности, всегда является старым лукавым и избирательным фарисейством. Эти люди страдают не от плохой жизни в «этом грёбаном мире», а от жалости к самим себе. Они – упивающиеся паразитизмом поклонники Танатоса, не спешащие и методичные самоубийцы, расчленяющие себя маньяки, мастурбирующие на каждый отрезанный от себя кусок. Увечные калеки, делающие пирсинг и накалывающие дурацкие, сиюминутные татуировки на атрофированных гениталиях своей души. Они сеют вокруг себя плевелы вместо зёрен и потом собирают плоды грязи, заразы и уродства и винят в этом некое абстрактное устройство мира, конкретным воплощением которого, как правило, является отчим-педофил. Если Америку – Terra Libertum зачали здравомыслящие квакеры и пуритане «отцы-основатели», то удочерили её попивающие пивко у телевизора отчимы, которые на бодунах нащупывают не видимые из-за брюшка вялые фаллясы и поглядывают на 13-летних падчериц, пока жёны-матери жарят для дальнобойщиков беконы в дешёвых закусочных. Такова эволюция американского общества в данной постановке. Тяжёлая жизнь главной героини – наигранное следствие весьма искусственных причин. Жалкое, но зрелищное существование, которое влачит героиня, нуждается в оправдании, в смысле, в праве на трагедию, а посему в соответствии с законами жанра tragos (букв. козёл) подбирает козла отпущения – совершенно верно – отчима, роль и миссия которого заключается в растлении. За его «козлинность», т.е., театральную декоративность говорит уже тот факт, что он не только не появляется в фильме, но и вскользь пускается один единственный раз в разговоре, как дым после неглубокой затяжки «не в затяг». Стандартный deus ex machina, всего лишь ловкая хитрость жанра. По-сути отчима и не было никогда, максимум был отец, который на выходных не водил в парк покататься на карусели, что не может быть поводом для посещений психоаналитика, и тем более героиновых оттягов между минетами. Всё это не вызывает ни жалости, ни сострадания. Вызывает жалость и скорбь, сыгравшая главную героиню актриса Британи Мёрфи, не так давно скончавшаяся от сердечного приступа в возрасте 32 лет. Фильм оказался для неё дурным предзнаменованием. Большие чёрные глаза, уводящие в бездну чего-то изначального и рокового, просто приговорили Британи к трагическим ролям. Экспрессивное, отчасти инфантильное поведение, шарнирные телодвижения, влажные глаза с потёкшей чёрной тушью, облупленный лак на ногтях, голос, готовый сорваться в любую секунду – были фирменными знаками большинства её ролей. Она играла сумасшедших, сторчавшихся, самоубийц, убиенных и всё это наверно, на каком-то незримом уровне, координировало с её настоящей жизнью. Не имеющее начала взаимоотражение игры и жизни, в конечном счёте привело к реальной смерти. К сожалению, Британи была в основном королевой вторых планов и по какому-то несправедливому голливудскому распределению ей так и не посчастливилось сыграть – слив свои фирменные знаки в единый символ – целостную главную роль в достойной её драме. Не было достойной драмы. В результате этой печальной иронии сама жизнь экзальтированной актрисы стала главной драмой с трагической развязкой. И только сделав свой собственный ментальный монтаж – отождествив Британи с мёртвой девочкой – можно воспринимать фильм и сострадать главной героине. Картина начинает дышать совершенно иначе: доносится обречённая музыка, проступают краски, размываются трафареты, и ты ощущаешь на себе тяжёлую поступь трагедии. Отныне всё, что связанно с мёртвой девочкой, действительно приобретает неповторимый смысл и эссенциально-экзистенциальную исключительность, в которых вызывавшая отвращение ширка, потасканная плоть и разбухшая от слёз жалость к себе становятся святыми реликвиями. Неоновая подсветка превращается в свет ореола, и Магдалина наших дней готовится к канонизации. Печальный фильм о необратимом чёртовом колесе сансары, продолжающем набирать скрипящие обороты в заброшенном парке Вселенной… 8 из 10

«Мертвая девочка» - это драма, которая, я думаю, может быть близка каждому из нас определенными аспектами, которые в ней раскрываются. И хотя я в принципе не люблю смотреть какие бы ни было фильмы, касающиеся проституции и всего, что с ней связано (не потому, что какая-то неприязнь у меня к ним, а просто мне кажется все это неправдоподобным), все же, эта картина стала для меня исключением. Сюжет. В центре нашего внимания мертвая девочка – молодая проститутка, которая зверски убита. И вокруг нее то и дело изменяются судьбы, строится любовь и возникает жизнь, тогда как она уже не сможет жить дальше сама… Создатели очень умело подошли к фильму, осветив нам совершенно разные семьи и совершенно разных людей, которые так или иначе становятся связаны с Кристой. Это трагичная история, которая, вполне возможно, может произойти с каждым. Актеры. Бриттани Мерфи, сыгравшая роль Кристы, привлекла мое внимание уже давно. Она очень талантлива, причем, и я уверена – многие это уже знают, Мерфи удавалось играть именно таких «испорченных» девиц. Вжилась она в образ идеально. Игра остальных героев, представляющих собой поистине звездный состав, для меня неожиданностью не были – с их творчеством я была знакома по другим не менее интересным картинам. Особенно хочется выделить в этом плане игру Тони Коллет (Арден) и Роуз Бирн (Леа). Как и всегда, они сыграли бесподобно, чего, кстати, я от них ожидала. Атмосфера. Если попытаться назвать минусы этой картины, то я честно могу заверить, что таковых не увидела. То, что центральная тема вертится все же вокруг моей абсолютно нелюбимой темы – проституции, меня несколько смутило, но если убрать это из ленты совсем, то смысл, как таковой, вообще потеряется, так что минус я тут скидываю – это касается только моих предпочтений. О плюсах можно говорить бесконечно. Но вот, что мне действительно понравилось: то, как многогранно описали жизнь нескольких людей. Криста, не смотря на свою покалеченную судьбу, помогла другим, даже, не зная их. Но, в первую очередь, она помогла своей маленькой дочке, которая обрела дом, которой суждено прожить жизнь ее матери, только намного лучше, и здесь стоит упомянуть замечательную игру Марши Гэй Харден, которая настолько потрясающе играет, что образу матери, который она создала, веришь безоговорочно. Криста позволила многим пересмотреть свою рутинную, на первый взгляд, жизнь. Например, Арден, которая смогла бы обрести счастье, когда ушла от деспотичной матери. Один человек изменил так много! Жаль, что она все-таки умерла… Вердикт: «Мертвая девочка» - драма, которую, вероятно, поймет не каждый. Нужно суметь прочувствовать всю ту атмосферу, которую так старательно создали актеры своими героями, и, непременно, уметь взвешивать свои поступки, осознавая, что наша жизнь только в наших руках. Приятного просмотра! 9 из 10 П. С. Памяти Бриттани Мерфи.

Тяжелая психологическая драмма. Сплетение судеб, тонкие психологические нити между участниками событий, интересное построение фильма, необычное повествование. По стилю фильм напоминает 'Столкновение' или 'Вавилон'... несколько отдельных судеб, которые по воле судьбы пересекаются между собой. Пять историй. Простых... настоящих.. Незнакомка, ухаживающая за матерью, которая ее ненавидит и готовая на все, лишь бы хоть как-то изменить свою жизнь. Сестра, готовая признать смерть близкого человека, потому что больше не осталось сил ждать и надеяться на возвращение. Жена, которая идет на все ради мужа, и цепляется за жизнь, полную горечи, потому что другой она не знает. Мать, потерявшая ребенка и понимающая, что каждая ее ошибка была шагом к трагическому концу. Мертвая девочка, которая всего лишь хотела, быть с дочкой на ее День Рождения. Показана жизнь простых людей, обычная жизнь, без прикрас... такая, какая она бывает на самом деле. И именно этим фильм оказывает особое психологическое воздействие... Если у человека нет дома, нет семьи, нет образования и чтобы выжить, он идет на крайние меры... то что тогда? А люди так живут... живут и цепляются за последнее, что у них осталось: за надежду, за мечты, за помощь друг другу, потому что иначе не выжить... Последние кадры буквально завораживают, вводят в транс и создают внутри странное тяжелое чувство.. You are my sunshine, my only sunshine You make me happy when skies are grey You'll never know dear, how much I love you Please don't take my sunshine away.. 7 из 10

Неровный ритм обоснован: картина делится на 5 новелл, связь между которыми отчетливо прослеживается только с третьей. Но несмотря на туманность смыла происходящего на экране, фильм снят как целостное произведение. Все 5 частей так или иначе касаются найденной в самом начале юной девушки. К финалу пунктир всех отрывочных частей складывается в полную драматизма историю короткой жизни Кристы, которая во мне вызвала сильный душевный отклик. Кроме прекрасной режиссуры и отменно подобранного актерского ансамбля, отмечу выразительность съемок и музыкального оформления. По жанру это, несомненно, драма с элементами детектива. По композиции напоминает «Столкновение» Пола Хаггиса. Триллер, в данном случае – это те детали, которые будят воображение, ибо кровавыми подробностями действий маньяка зрителя не травмируют. А вот банальность его скучной жизни, сам момент уничтожения бесспорных улик и… хм… поведение в момент встречи с жертвой шокируют…

Несмотря на “оптимистичное” название, и с первых минут далеко не веселое настроение которое дарит просмотр фильма, в нем намного больше жизни, чем смерти и еще больше любви. Хотя форма и содержание на первый взгляд приземленные, получить удовольствие от погружения в, опять же, на первый взгляд, несвязное повествование вряд ли доставит удовольствие широкой аудитории. Более того – гарантированно не доставит. Мне даже показалось, что фильм как будто специально выстроен таким образом, чтобы уже в первой его четверти от дальнейшего просмотра отказалась половина его начавших. Настолько уж мрачная обстановка вокруг а герои чересчур странные и непривлекательные. Меня же такой подход наоборот привлек, и я не пожалел. История мертвой девочки отнюдь не детективная, здесь нет никакой загадки, которую создатели до последнего момента прячут от зрителя. Мне понравилось, что фильм целый, хотя, чтобы это осознать в полной мере, нужно 'вытерпеть' до самого конца. Взаимосвязь смерти и жизни показана разборчиво и обстоятельно. Драма и эмоции все время идут на одном, постоянном уровне, не зашкаливают. Но обывателю, далекому от наркотиков, проституции и маньяков-убийц есть, где округлить глаза. Потому что в том числе здесь также показана связь между мирами относительного благополучия и относительного неблагополучия. Нельзя сказать, что это “другое” кино или оно не для всех, смотреть можно и нужно всем. Однако необходимо заранее знать, что положительных эмоций в нем не почерпнуть, новому не научиться, добрее после не стать. Но есть над чем подумать и впечатлиться.

Конечно, нелегко смотреть фильмы, основной темой которых является сочетание двух видов посягательств — на половую неприкосновенность и на жизнь. Паства; Прощай, детка, прощай; Мертвая девочка — фильмы одной тематики, вышедшие в последние годы. Мертвая девочка — самый беспросветный из них. В первой части фильма обнаружен труп женщины, и вокруг этого истерзанного мертвого тела, которое когда-то было озлобленной на весь мир несчастной молодой женщиной, и разворачивается действие всех пяти частей фильма. Каждая из пяти историй печальна, последняя, пятая — история самой Мертвой девочки — драматична. Британи Мерфи проникновенно и точно передала на экране надломленность личности, обреченность жизни своей героини. Ее героиня вульгарна, несдержанна и агрессивна (причины этого и в прошлом и в настоящем). Но ее личные качества не имеют никакого значения — не они определили ее участь, они добавляют жирные мазки к картине ее жизни, а не смерти. Ее характер идентичен ее жизни (такой же тяжелый и неспокойный), а наступившая смерть идентична и тому и другому. В этом фильме выразилась вся несправедливость и неотвратимость смерти «девочки». Несправедливость — в прерванной в столь юном возрасте жизни молодой женщины, которая, быть может, со временем, нашла бы гармонию с самой собой и с миром и спаслась бы от уже предопределенной для женщин ее рода занятий и уровня жизни участи. Неотвратимость — в том, что загубивший ее жизнь человек является человеком только по физиологическим и химическим параметрам, на самом деле — беспощадное животное, которое или зловеще дремлет в состоянии мнимого покоя или яростно нападает, третьего не дано. Если бы было дано это третье — любая другая реакция на внешний мир (жалость, понимание чужой боли) «девочка» избегла бы столь страшной участи. Ведь она была не просто потенциальная жертва преступления, она была настоящая жертва жизни — этот факт был настолько прозрачен и явен, что не заметить его было нельзя, даже убийце. Посягательство на жизнь другого человека — недопустимое вмешательство в процесс мироздания, страшное объемом своих последствий; посягательство на жизнь человека, который уже является жертвой — страшно вдвойне. И наличие где-то маленькой девочки-именинницы, которая ждет, да так и не дождется своей беспутной, но любимой мамочки ничего не меняет для убийцы — если факт уничтожения живого существа он считает не стоящим внимания, то и остальные факты также. И так надрывно и с любовью приготовленный подарок будет истерзан и погублен так же как и его несостоявшийся даритель. 10 из 10

Фильм, не завоевавший лавры шумного успеха, но в ряду равных по качеству кино лент стал особенным потому, что уж очень узнаваем благодаря отшлифованным стандартам Голливуда. Тема: дно американской действительности, где порой сверкают не ограненные алмазы - прекрасные люди, попавшие в трудные жизненные обстоятельства, и не растерявшие веру в чудо жить на этой грешной Земле. Такова главная героиня Криста, которая каждым своим грубо подмалеванным коготочком старается выкарабкаться с обочины жизни на ее основную, достойную человека магистраль. Простоватая на первый взгляд картина точно выдержана в заявленных жанрах - триллер, драма, криминал, и оттого смотрится с неподдельным зрительским интересом. Актеры достойно представляют лучшую киностудию США. За полтора часа на экране проходит череда трагических судеб девяти женщин. Да, их много, и все они, по сути, давно уже мертвы. У них нет будущего; они лишены гарантии социальной защиты; лучшие порывы и ангельские надежды их душ смешаны с грязью. Потому вполне логично переиначить название этого фильма в 'Мертвые девочки'. 5 из 10