Выход на посадку

- Я больше не люблю тебя. Я хочу тебя, но больше не люблю. Смотрел это кино из-за участия в нем актрисы Азии Ардженто. 'Выход на посадку' - это классическая Азия (она же Ася, она же Ария). Определенный интерес у меня вызывает и режиссер Ассайас, у которого я видел некоторые картины. 'Демон-любовник' это выдающаяся работа (сугубо на мой личный вкус), 'Ирма Веп' и 'Зильс Мария' также очень достойные вещи, а 'Ирму Веп' (образца 2022 года) я не досмотрел, ибо не зашло от слова совсем. Фильмы Ассайаса это авторское кино, поэтому поклонники чисто жанрового кино могут и не очароваться 'Выходом на посадку'. Но мне нравятся корпоративные триллеры Ассайаса, поэтому понравился и 'Выход'. В данном случае хорошей проверкой может быть отношение к фильму 'Демон-любовник': если он не понравился, то с большой долей вероятности не понравится и 'Выход на посадку'. Жанр этого фильма я бы определил как тот самый корпоративный триллер. Или 'артхаусный боевик'. Кому как ближе. Сюжет развивается довольно динамично. В фильме есть некоторая 'расхлябанность', но это даже идет ему на пользу: этакое b-movie на современный манер. Очень интересный подбор актеров: помимо вышеупомянутой Азии, в фильме снялись Майкл Мэдсен (в кои-то веки снявшийся в чем-то приличном, кроме фильмов Тарантино), Алекс Деска и певица Ким Гордон (в роли владелицы бизнеса из Гонконга). Ручная камера дает эффект вовлечения, а режиссерские приемы (вроде появляющегося в руках Азии лезвия во время преследования на лестнице) дают интересный сюрреалистический эффект. Все это воскрешает дух кинематографа 70-80-х, еврокрайма и экспло. Кроме того, фильм полон одновременно нежной и брутальной сексуальности, что как нельзя лучше передает (даже можно сказать - олицетворяет собой) героиня Азии. У фильма есть другой (более подходящий) постер: на нем Азия изображена со стволом у промежности в несколько пижонской позе. Еще в фильме есть совершенно очаровательный эпизод: когда кадры погонь и перестрелок внезапно сменяются кадрами повседневной жизни. Действие как раз происходит в Китае. Под внешней цивилизованной оболочкой скрывается параллельный темный мир. Да и в целом - эффект чужеродности это то, что удалось передать французу Оливье Ассайасу куда лучше, чем, например, Софии Копполе в 'Трудностях перевода' (не сравнивая, конечно же, эти два разных фильма). Таким образом, низкий рейтинг этого фильма отчасти объясним, но лично я с ним не согласен. Пройдет лет 50 и про этот фильм будут вспоминать как про недооценённый культовый неудобный экземпляр из кинематографически 'удобных' нулевых. Vive la France, короче. 7 из 10