Связь

Я не являюсь поклонником российского кинематографа, но в который раз убеждаюсь, что женщины - режиссёры у нас талантливее очень многих своих коллег мужчин. Кто не пробовал такие отношения, тот никогда не поймёт как это сложно, как это трудно, быть тем, кем тебя привыкли видеть окружающие. Показали самую обыкновенную, настоящую жизнь, папа пьёт на кухне в одиночку, мама срывается по поводу и без… и у них скелеты в шкафу. Точнее один скелет на двоих. Им уже за 30. у них дети. У них кризис. Они хотят быть вместе, но бояться. Фильм – это иллюстрация действительности, суровой. Каждый из нас знает много подобных примеров из реально жизни, но каждый раз хочется думать, что это бывает лишь в кино. Ссоры, семейные ссоры показаны натуралистично, показана так, как они и бывают в большинстве случаев. Вообще фильм поражает не наигранностью, заставляет тебя верить в то, что это здесь и сейчас, что это правда. - А чего ты хочешь? - Я не знаю… диалог, как лейтмотив всего этого действия, как основа, как стержень этого фильма, этой проблемы. Непонимание окружающих давит ещё больше, непонимание близких людей. Разные варианты решения этой проблемы, этой извечно проблемы поражают разнообразием, и все, к сожалению, правильные и не правильные одновременно. А они всё ищут свои способы быть вместе, всеми правдами и не правдами. Нежно, красиво и больно. Больно и героям и зрителям. В итоге каждый для себя решает, что для него есть эта проблема, кто-то не сталкивается с этим никогда, кому-то катастрофически не везёт. Спасибо режиссеру, что не ответила на вопрос 'Как правильно и как надо'. И хоть не попадаю под рекомендованные 25-35, но фильм близок. Жизнь пошлая штука, а тут эту пошлость показали мягко и глубоко. По больше фильмов бы, над которыми потом задумываешься и пытаешься решить свои каждодневные проблемы!

Фильм очень жизненный, подобные связи происходят сплошь и рядом и Смирнова донесла всю суть и переживания с небывалой точностью (либо она очень наблюдательна, либо что-то подобное просто случилось в ее личной жизни). Главные герои, в исполнении Михаила Пореченкова и Анны Михалковой, похожи комплекционно в своей «колобочности» как брат и сестра, тем не менее, они любовники, при чем у каждого есть действующая семья (в смысле оба не в разводе), у обоих есть по ребенку школьного возраста и соответственно по благоверной половине. Тем не менее, у них произошла любовь под четвертый десяток лет, вроде бы как настоящая (во всяком случае им так кажется по началу). Да, бывает и такое. А что? Каждый имеет право быть счастливым. Но, есть еще и морально-этическая сторона творимых ими «безобразий» вне кругов семьи, т. е. на стороне. Вообще, Дуня все таки молодец! Она усложнила им ситуацию, поместив одну пару (во главе с Пореченковым) в Москве, а вторую (с Михалковой, соответственно), в Питере. Действительно, нефига им кататься как сыр в масле … а то им бы и рыбку съесть и на сосну залезть … не-е-е ребята, это слишком просто, давай те ка вы будете в разных городах. Но не смотря на все тяготы и невзгоды внебрачной жизни, наши герои превосходно встречаются какое-то время на стороне, созваниваются по мобильникам (и даже умудряются «сесть в лужу» даже в этом!). В итоге, их законные половинки тоже ведь не табуретки говорящие, а нормальные люди, которые живут рядом и видят, что с их действительно любимыми, что-то не так ... не так, как было раньше. Следуют неминуемые откровенные разговоры внутри семейных очагов обеих столиц и … абсолютно правильный и наверное предсказуемый финал, который каждый будет трактовать для себя сам, исходя из своих соображений, параллелей и переживаний. Лично мне этот фильм тоже весьма и весьма понравился. И именно потому, видимо, что все происходящее на экране, знакомо мне не понаслышке. Думаю, многие в этом фильме найдут что-то для себя, о себе, покопаются в своих внутренних 'я ', вспомнят что-то, что было. В конце концов, это очень личный фильм. 8 из 10

О чём: У Ильи и Нины связь. Это не просто интрижка. Это любовь. И она так окрылила двух взрослых людей, что они, как подростки, тайком перезваниваются, придумывают для домашних отговорки, увиливают, лгут. Но как же весело, как здорово мчаться к любимому из Питера в Москву, или наоборот из Москвы в Питер. И не думается в тот момент о законных супругах, о детях и работе, только бы перетерпеть время до следующей встречи. Как же так случилось, что постепенно связь стала приносить больше слёз, чем смеха и любви…? Мнение: Таких фильмов, знаете ли, много, но вот именно таких – по пальцам перечесть! Цепляет в «Связи» не оригинальность сюжета, а напротив реализация такой казалось пребанальнейшей истории: муж изменяет жене, жена изменяет мужу, половинки узнают об изменах своих вторых половинок, слёзы+сопли+алкоголь = изменять нехорошо. Авдотья Смирнова, дорогая, как же вам удалось выдавить из этого старого как мир силлогизма столь трогательную и глубокую киноработу?! Снимаю шляпу. 5 причин успеха Авдотьи Смирновой и её «Связи». 1. Характеристика персонажей. Одной из сильных сторон картины стала центральная четвёрка жён и мужей. Именно четвёрка, я не ошиблась. Сконцентрироваться только на влюблённых Илье и Нине означало упростить проблему. Как было бы легко, если бы Никита, законный супруг Нины, был занудой и тюхлей, неудачником, лентяем, который выбрал незатруднительный способ сидеть на жениной шее и типа заниматься воспитанием сына. Как стало бы понятно, если бы Маша, жена Ильи, оказалась разбалованной богачкой, зацикленной на дизайнерских шмотках и косметических процедурах. Но нет, вторые половинки наших горе-влюблённых замечательные люди, не заслужившие страданий, а главное по-прежнему горячо влюблённые в своих законных. Это обстоятельство и обуславливает глубину проблемы, оно даёт развитие лёгкой романтической истории, позволяя ей перетечь в настоящую трагедию, причём уже не двоих, а четверых людей. И зритель уже не паре, а всей четвёрке. 2. Подбор актёров. Удивительно, но на роль центральных персонажей Авдотьей Смирновой были выбраны «далеконекрасавцы». Чего стоит неканоничная Анна Михалкова, да и Михаил Пореченков изрядно отошёл от габаритов, которыми он гордо щеголял в «Агенте национальной безопасности». Маленький белобрысенький Дмитрий Шевченко. Анастасия Сеглия, конечно, хороша, но её красота спокойная, несколько холодная и уж никак не кричащая. Однако по мере развития действия ты на столько проникаешься бешеным обаянием, которое исходит от героев, что они, как по волшебству (прямо по-золушечьи) становятся настоящими красавцами. Стереотипно лощёная картинка может на короткий срок привлечь, для того, чтобы проникнуться и влюбиться важно наполнение и оно здесь, поверьте, богатое. Игру Михалковой, Пореченкова, Шевченко, Сеглии язык не поворачивается обзывать игрой, это сама жизнь. 3. Сценарий. Любовные диалоги Ильи и Нины, пожалуй, моя любимая часть кинокартины. Они всегда светлые, смешные, лаконичные, оригинальные и жизненные. Порой создаётся впечатление, будто ты случайно подсмотрел в замочную скважину, а там живая любовь, без прикрас и киношных штампов, которые кочуют из одной мелодрамы в другую. Эти диалоги не несут какой-то определённой смысловой нагрузки, они несут настроение, в котором пребывают герои, такие настоящие и уже родные. 4. Акценты. Здесь мне хотелось обратить внимание на очень верную выборку событий. Роман Ильи и Нины длился не пару недель, но режиссёру удалось показать ключевые эпизоды развития их истории, их взаимоотношений с законными супругами, чтобы незаслуженно не очернить и не обелить ни одну из четырёх сторон. Поражает, что в фильме о связи (мы взрослые люди и прекрасно понимает, что скрывается под этим термином) нет ни одного поцелуя (лёгкие чмоки не в счёт). Есть объятия, прикосновения, но даже постельные сцены самого интимного процесса не репрезентируют. Здесь Смирнова вновь-таки делает очень важный акцент, во главе всего происходящего не страсть, а более высокое чувство. В противном случае картина называлась бы «Соблазн», а эта носит название «Связь». В скоротечной голой физике связаны тела, а здесь связаны души. 5. Композиция. Меня восхищает её лаконизм: ничего лишнего, всё, что понятно – убрать. Так, например, не показано знакомство Ильи и Нины (видимо, оно не было бог весть каким фееричным, возможно, не предвещало чего-то серьёзного, тогда это была другая связь). Очень точно, понятно, логично проведена линия метаморфоз отношений Ильи и Нины, Нины и Никиты, Ильи и Маши. Оставляет повод для размышлений открытый финал, как и открытая дверь номера отеля. Режиссёр вновь-таки не снабжает зрителя какими-то фактами по поводу дальнейшей судьбы героев, но она оставляет настроение, настроение прямо противоположное первоначальному. В рамках словесного лимита я попыталась сагитировать почитателей Кинопоиска обратить внимание на эту трогательную, смешную, жизненную, весёлую и грусную киноработу Авдотьи Смирновой. Надеюсь, она не оставит вас равнодушными, ибо моя оценка 10 из 10

Если следовать тупой статистике, главный режиссер для меня – Авдотья Смирнова. Нижеследующий текст обеспечивает полное покрытие ее полнометражных фильмов моими скромными рецензиями - и пусть этих фильмов за 10 лет набралось всего три, всяким алленам-альмодоварам такое процентное отношение их картин к моим отзывам и не снилось. В каждой шутке есть только доля шутки - Авдотья Андреевна, возможно, не самый великий режиссер в мире, но каждая из ее работ становится событием, на которое как минимум хочется откликаться. А начиналось все с ленты «Связь» - во многом ученической, что объяснимо для дебюта, но уже достойной и уже характерной для Смирновой. Характерной, прежде всего, сочетанием лирики и иронии - историей, которая рассказана тонко, но живо, интеллигентно, но не занудно. Сделать фильм про супружескую измену практически без секса, показав при этом всю суть отношений двух людей – задачка невероятно сложная, но Авдотье удалось ее решить. Основа этого решения – точный кастинг. В главных ролях – Анна Михалкова и Михаил Пореченков: подчеркнуто антигламурные «плюшевые мишки», глядя на которых последнее, что подумаешь – вот парочка роковых соблазнителей, каждый из которых разрушает свою крепкую советскую семью. Тем не менее, они это делают с успехом, демонстрируя весь набор примитивных ухищрений скрывающихся любовников с фальшивыми командировками, совещаниями и так далее. Подчеркнуто избегая, кстати, высоких слов – «люблю» звучит лишь однажды, да и то звук теряется в шуме уходящего поезда. Повествование в «Связи» четко раскладывается на две части: сначала мы видим отношения героев изнутри, их глазами, а потом как бы со стороны – через разговоры с близкими и случайными знакомцами. Разумеется, извне все выглядит как нелепая и вредная интрижка, что подчеркивается в том числе и обликами экранных супругов главных персонажей, которые однозначно более привлекательны по всем общепринятым мировым канонам, чем их тайные любовники (Галина Тюнина и Дмитрий Шевченко – вот где была бы настоящая гламурная пара!). Однако же «мишки» все равно тянутся друг к другу – через города, работу, жен-мужей, неприятие окружающих и боль... Почему? Каков стереотипный посыл произведения, в центре которого – измена? Либо всепобеждающая БиЧЛ (Большая и Чистая Любовь), которая уводит героев из рутины, либо пагубная и порочная страсть, которая в конце концов сталкивает в пропасть. Авдотья избегает обоих шаблонных путей. Все подчеркнуто бытово. И в преступной связи, и в своих законных семьях герои не летают по небу в алмазах, а живут, казалось бы, вполне обычно – едят, пьют, гуляют, ссорятся, болтают ни о чем. Тогда почему же одно – свет, а другое – серость?.. Дьявол, как и Бог, кроется в деталях. Эти детали, которые отличают отношения Ильи и Нины от их супружеской жизни – Гребенщиков среди сосен на побережье, бинтование ноги в примерочной магазина, большая рыба как никому не нужная отмазка, пионерская песня как сексуальная прелюдия… В общем, глупости. Глупости, в которых есть нежность – такая же неуклюжая, как сами персонажи, какая-то медвежья, негламурная, но настоящая, - и смех. Точнее, улыбка – иногда ироничная, но всегда теплая. Может, это сочетание нежности и улыбки и есть формула любви, которую нечаянно вывела Авдотья Смирнова в своем первом – таком ученическом и таком настоящем - кино?.. 8 из 10

Не все так плохо в отечественном кинематографе! По крайней мере, 'Связь' - очень неожиданный, приятный сюрприз для тех, кто уже насмотрелся народных блокбастеров и хочет насладиться простым внятным кино определенного жанра. То, что мелодрамы нулевых в России по большей части представляют собой всякие мыльные оперы, никого не удивит. Тем интереснее было увидеть полнометражную работу с такими исполнителями, как Михаил Пореченков и Анна Михалкова. Вместо страшно мрачных историй про несчастную любовь, каких-то моральных уродов, слабаков, алкоголиков, как это у нас принято списывать на трудную жизнь, здесь довольно симпатичная и жизненная ситуация. Илья из Москвы и Нина из Петербурга, у каждого из которых есть семья, - просто любовнички. То-есть, как только у них появляется время, они целиком и полностью посвящают его друг другу, чтобы отдохнуть от бытовых проблем и ежедневной рутины. Очень актуальная проблема для многих, кто живет в больших городах и поглощен одними и теми же заботами. Но не так часто случается так, что два человека в подобном положении решаются на что-то действительно серьезное. Поэтому, на протяжении почти всех 80 мин персонажам сопереживаешь, ведь как бы они не хотели быть вместе, взрослым людям за 30 это уже куда труднее, чем молодым и не обремененным семьями. И вовсе не в кризисе среднего возраста дело. Тема куда интереснее: это осознание того, что ранее встретил не того, кого хотел бы. Но парадокс в том, что такие мысли возникают лишь уже тогда, когда ничего толком не поделать. Благо что главные герои достаточно цивилизованны, чтобы не побежать сломя голову, бросив свои обязательства перед другими. По крайней мере, мне сценарий кажется именно про это, а не про банальную ерунду о том, как мужик, которому все надоело, решил погулять на стороне с той, с кем в принципе ничего не получится. Основное достоинство фильма в том, что повествование и диалоги выстроены в разы умнее и серьезнее, чем в любом отечественном сериальчике. Благодаря этому, 'Связь' не кажется чей-то надуманной историей, мол, вот так у кого-то произошло, значит это актуально для современного социума. Вовсе нет. Мелодрама получилась интересная и легкая, несмотря на то, что актеры создали довольно-таки драматичные образы. Кстати, что забавно - у Пореченкова эта роль Ильи получилась в разы правдоподобнее, чем в собственном 'Дне Д'. От которого многие ждали чуть ли не хита, а известно, чем все обернулось. От 'Связи' вообще можно ничего не ждать, а в итоге кино если не удивит, то хотя бы порадует красивой, спокойной постановкой. Без осточертевших попыток выпендриться и чего-то там доказать западным киноделам. Все равно пока бесполезно. На мой взгляд - приятная российская мелодрама с качественной постановкой и отличными актерами. Больше таких фильмов!

Этот фильм порадовал своей особенной русской атмосферой. Фильм, который снимали без подгона под мировые шаблоны, который будет понятен только нам. И за это ему отдельное спасибо. Супружеская измена – довольно популярная тема в кино, но от этого не менее интересная. Этот фильм зацепил еще и тем, что несмотря на всю трагичность ситуации, он наполнен светом и добротой. Герои пытаются понять себя и друг друга, простить друг друга, без криков и ругани, без необдуманных решений и пустых эмоций. Актеры сыграли очень нежно и душевно… Такое кино попадает прямо в сердце и остается там навсегда. 8 из 10

Про 'почти' кризис среднего возраста столько всего снято, тем более в нашей безропотной России. Эта тема бессовестно банальна, но отчего-то каждый криэйтор культурных ценностей подходя к заветной возрастной планке, пытается сказать своё веское слово в и без того измученной проблеме. Не обошла этот ожидаемый утёс и Авдотья Смирнова. Свой первый фильм в качестве режиссёра она посвятила не столько проблеме единоличного восприятия заветной цифры сорок в возрастной графе, сколько крушению семейного благополучия тех, у кого было всё в порядке. По крайней мере до тех пор, пока в попе снова не заиграла юность, вновь возвратившись в семнадцатилетнее пьянство гормонов. Основываясь скорее на личном опыте, чем на чеховском 'Дяде Ване' Авдотья Андреевна без экзистенциализма показывает нам весь тонкий переход от любизма к контрацепции внебрачных связей. Чудеса случаются, но что-то мне подсказывает для тех, кто ещё не любил. Потеряв нить понимания в семье, герои задают себе вопросы не сопоставимые с реальной жизнью. Когнитивного диссонанс, каким его никто не хочет застать. Дефлорация юношеских мечтаний всегда сопровождается душевным кровопусканием. Вдруг стирается граница между тем чего хотел и кем стал. Попытки вернуть упущенные года, впав в предстарческий роман с заведомо провальным партнёром. Романтика на песчаной отмели отношений. И дело не в том, что всё это заранее просчитываемо. Нет, скорее изображение чувств здесь гораздо важнее самих поступков. Вся недосказанность к месту и женщина не знает чего хочет, потому что действительно не знает. Восхитительные образы Анны Михалковой и Михаила Пореченкова, тогда ещё не раздобревшего на рекламе майонеза 'Ряба'. Искренняя и по-хорошему трогательная история о несбыточных мечтах перед уходом в семейный рай. Отчаянная попытка сбежать, потерявшись в запахе её волос.