Перемотка

Чтобы научиться снимать интересное, увлекательное, неординарное кино совершенно необязательно получить специальное образование, так как истинный талант завсегда пребывает внутри подходящего человека и когда-нибудь обязательно выберется наружу. В далекой молодости будущий интеллектуал от большого кино Мишель Гондри видел себя кем угодно, но только не режиссером. Испытывая страсть к рисованию и дизайнерской работе, Гондри постарался реализовать свои навыки в специальной школе, однако вместо того, чтобы упорно трудиться в заданном направлении, он объединился с товарищами по работе и организовал собственную рок-группу. Доподлинно неизвестно, каких бы результатов добился неугомонный Гондри на данном поприще, однако с музыкой у него все-таки сложились весьма теплые отношения, пускай и в неожиданном ключе. Искренне любя сцену, музыкант тем не менее понимал, что помимо его коллектива за место под лучами славы борются еще немало групп, а так как вести бесконечную борьбу без точного плана на будущее не имеет смысла, Гондри в скором времени переквалифицировался в постановщика видеоклипов, где добился, пожалуй, самых значимых результатов во всей своей пестрой карьере. Успев поработать с Бьорк и многими другими культовыми личностями родом из эстрады, Гондри постепенно свыкался с мыслью, что ему необходимо двигаться дальше. Только на этот раз он не собирался кардинально менять сферу деятельности, а взялся за крупный кинематограф, способный выразить все его бурные мысли в полнометражном формате. Первые успехи Мишеля Гондри в кинематографе показали миру, что в скором времени автор предъявит нам несомненный шедевр, о котором будут говорить с уважением и растащат на цитаты. И в 2004 году Мишель Гондри дарит нам 'Вечное сияние чистого разума', романтическую комедию с элементами фантастики, сумевшую покорить не только прокатные вершины, но и мнение дотошных критиков, ранее с опаской посматривавших в сторону творцов, пришедших в кино из лона музыки. Гондри сумел прописать и впоследствии самолично поставить уникальное действие, исполненное яркими интеллектуальными красками и рисковым юмором, граничащем с животрепещущей драмой. И вполне естественно, что столь примечательный инцидент не смог пройти мимо внимания членов Американской киноакадемии, присудившей Гондри 'Оскар' в категории Лучший оригинальный сценарий. Вдохновившись признанием, о которой иные режиссеры и сценаристы мечтают долгими десятилетиями, Гондри принялся за работу над иными проектами, некоторые из которых ('Наука сна') оказались не менее популярными, нежели то самое 'Вечное сияние чистого разума'. А потом режиссер решил немного отдохнуть от своей известной претенциозности, и взялся за работу над 'Перемоткой', необыкновенной комедией, которая несла в себе поразительно интригующую задумку, однако на деле оказалась не такой динамичной и зажигательной, как того хотелось зрителям. Итак, сюжет фильма разворачивается близ старенького пункта видеопроката, в котором работает Майк (Мос Деф). Время не стоит на месте, у большинства клиентов заведения уже давно появились компьютеры, благодаря которым можно было посмотреть любой фильм не выходя из дома, однако еще не перевелись, с ностальгией вспоминающие былые времена и по традиции приходящие в салон видеопроката, чтобы взять любимое кино во временное пользование. Однако в один далеко не самый прекрасный день к Майку приходит его слегка неадекватный друг Джерри Гербер (Джек Блэк), совершивший неудачный акт нападения на местную электростанцию, гипотетически влияющую на работу мозга. А так как Джерри взял на себя чрезмерно большой импульс энергии, он просто не мог не повлиять на магнитные записи кассет, стерев их под чистую. Обескураженный Майк в душе понимает, что прокат давно стоило бы оставить в прошлом и отыскать для себя лучшую работу, но из уважения к последним оставшимся клиентам он решает воскресить записи и самолично переснять самые ходовые фильмы, среди которых оказываются 'Охотники за привидениями', 'Час пик 2' и многие другие. И помогать ему в этой сложной задаче будет конечно же нерадивый Джерри, отчаянно скрывающий вину, но понимающий, что только он может помочь доброму другу в его безумной задаче. Все-таки Мишель Гондри не привык работать на съемочной площадке в расслабленном состоянии, иначе ему не было бы дела до собственной работы. Это можно понять по всем прошлым этапам его необыкновенной карьеры. Однако в случае с 'Перемоткой' режиссеру и традиционно сценаристу собственных работ стоило бы немного унять свой пыл и поставить чуть более стандартную комедию, дабы позволить зрителям отвлечься от лишних мыслей и насладиться увлекательным зрелищем без лишней философии. Гондри придумал в действительности интригующую историю, на основе которой можно было снять комедию, которая способна веселить с первого до последнего кадра, но вместо этот режиссер приправил сцены обаятельного съемочного сумасшествия рассуждениями и ностальгическими воспоминаниями о временах, когда джаз считался самым востребованным музыкальным направлением, и под него танцевали все, кто нынче еще остался в пределах досягаемости от видеопроката. Не спорю, что излюбленная рассудительность Гондри все равно вызывает интерес и уважение, и тем не менее во время работы над 'Перемоткой' ему стоило унять свой пыл. Из-за попыток внести в уморительную комедию с участием Джека Блэка сложные рассуждения, динамика происходящего то и дело затормаживает, местами останавливается на одном месте и топчется до тех пор, пока режиссер не насладиться собственной эстетикой. Но в это время зрителю немудрено почувствовать себя лишним на этом празднике кинематографа, что немного расстраивает. Зато к неоспоримым достоинствам 'Перемотки' смело нужно отнести блестящий актерский состав, представляющий как молодых юмористов, так и представителей старой школы, которые уже давно все всем доказали. Джек Блэк и Мос Деф составляют незабываемую пару товарищей, сумевшую закрутить вокруг себя повествование и тем самым привести безумную идею Гондри в действии. Конечно, Мосу Дефу периодически приходится уходить в тень перед амбициозной харизмой Блэка, однако именно работнику видеопроката Майку приходится брать на себя самую важную драматическую ответственность, так как несмотря на свою видимую простоту, они понимает чувства и эмоции пожилых людей, не готовых прощаться со своим прошлым и находящих в себе силы задержаться в этом мире чуточку дольше. Приятно было видеть в кадре Миу Фэрроу, воплотившую эксцентричную пожилую даму, продолжающую смотреть кино по кассетам и не терпящую жизненных изменений. С достоинством проявил себя и Дэнни Гловер, не растерявший за чередой второсортных постановок своего врожденного мастерства. В итоге хочу сказать, что 'Перемотка', это неоднозначный, но привлекательный и добрый фильм, в котором комедия уступает жизненной драме и по сути перерастает в последнюю без остатка. Мишелю Гондри стоило бы сделать более сильный упор в развлекательную часть постановки, но он не мог отказать себе в смелом изложении мыслей, и нам приходиться принять его выбор, как данность. 6 из 10

До начала просмотра я успел заметить, что фильм Мишеля Гондри «Перемотка» является странным. И уже это разбудило во мне интерес, который по истечению нескольких дней до просмотра только подогревался. И вот я решился на просмотр. Джек Блэк, пожалуй из двух главных ролей играет всё-таки более главную. Это из-за его неудачного саботирования электростанции события приобретают подобный оборот. Видеокассеты от его появления в салоне полностью размагничиваются. Но репутацию салона уронить было нельзя, и друзья решаются на невиданный шаг. Чтобы в первую очередь утешить главного клиента – умалишенную старушку – Джерри (Д. Блэк) и Майк (Мос Деф) снимают кино «Охотники за приведениями». Старушка всё равно не поймёт подмены. Кассета с новым дерзким ремейком попадает в другие руки, приходится по вкусу ещё нескольким зрителям, и колесо закрутилось… Так в видеосалоне «Перемотка» наступает новая жизнь. Герои Джека Блэка и Моса Дефа (последнего я только видел в фильме «Автостопом по галактике») переснимают фильм за фильмом. Забавно, что Герой Джека Блэка – Джерри – снимает «Кинг-Конга». Отсыл к ленте Питера Джексона, где герой Блэка играл режиссёра. Это непреложный факт. Даже не догадка. Кто-то был знакомый в картине? Ах, да. Сигурни Уивер сыграла женщину-«палача». Доставила распоряжение о ликвидации самодеятельности. Настигла героев реальность, в общем… И теперь всё свелось к тому, что герои должны либо придумать как легализовать бизнес, либо смириться с судьбой. И вот это как раз то самое интересное в сюжете. Ведь такой необычный фильм закончится мог по разному. Так же непредсказуемо. И поэтому, спойлерить не буду, пожелаю Таким образом, полагаю, целью Мишеля Гондри было познакомить зрителя со святая святых. С внутренней кухней кинематографа. Необычный взгляд, необычный ракурс. Всё это – да. Но что-то было не очень увлекательно. И как-то даже понуро. Многовато времени уделено не сюжету, а самим фильмам в фильме. И это даже смотрится скучновато. Идёт какой-то монотон. Идея, задумка неплохая у фильма, но справляться с зевотой становится после половины просмотра уже трудно. Поэтому, как я не старался (я просто люблю фильмы), но никак это фильм не вытягивается на положительную рецензию. Увы. Но я всё равно всем желаю приятного просмотра. А рекомендую всем, кто устал от предсказуемых типичных сюжетов. 5,5 из 10

Местами фантастическая, местами пародийная, местами глуповатая комедия Мишеля Гондри запакована в обертку из примитивных шуток и специфического юмора, однако внутри скрыты любопытные философские изыскания режиссера, основанные на попытке разгадать тайны крепкой взаимосвязи между зрителем и создателем кино. Не зря Гондри сам написал сценарий, потому что добиться такой гармонии между экспрессивными характерами героев, совершающими абсолютно глупейшие поступки, и психологическим анализом их взаимодействия с обществом, смог бы не каждый уважаемый сценарист. А удачный подбор актеров позволил ему манипулировать персонажами и корректировать их влияние на зрителя от простых комедийных шуток до трогательных драматических моментов. И пусть их актерская игра далека от идеала, пусть Джек Блэк воспроизводит один и тот же образ от фильма к фильму, пусть Дэнни Гловер продолжает использовать примитивнейшую модель обыгрывания своего персонажа – в умелых руках Мишеля Гондри каждая деталь ленты занимает свое место, превращаясь в трогательную историю о том, что лишь желание, душевность и целеустремленность могут свернуть горы. Несмотря на хороший маркетинг «Перемотка» хоть и окупила себя, но не сделала больших кассовых сборов. Причина кроется не в маленьком бюджете или отсутствии больших звезд, а в смешении жанра, который массовый зритель воспринимает очень плохо. Когда беспрерывный поток анекдотичных ситуаций и шуток вдруг прерывается на размышления и философскую линию, зритель негативно воспринимает эту паузу, считая ее «сценарным промахом». А нарочитый примитивизм съемки скорее откидывает к мысли о трэше, нежели о серьезной Голливудской работе. 6 из 10