Вожделение

Идёт 40й год, Китай под властью японской армии. Студенты из театрального кружка, загоревшиеся чистой и благородной идеей освобождения от оккупации, начинают сотрудничать и попадают под влияние намного более опытных и безэмоциональных в этом деле людей. И вот они уже не борцы за свободу, а испуганные дети, которых используют как наживку. В первую очередь главную героиню фильма — Цзячжи, одинокую девушку, у которой из близких остался только отец и даже тот её бросил. Её цель — очаровать и втереться в доверие к влиятельному и отвратительному по натуре коллаборационисту — господину И, и в конце концов заманить его на место, где остальные участники операции должны его убить. Но господин И не так прост, и наши студенты далеко не первые кто пытается таким способом покончить с ним. Он очень осторожен и дело затягивается, а после постельной сцены отторжение к антагонисту усиливается на порядок. Но по ходу сюжета авторы подкладывают всяческие детали, которые раскрывают этого персонажа и главная героиня хоть и испытывает ненависть к этому человеку начинает проникаться им и понимает, что сам он каждый день рискует не меньше неё. Это очень многослойное произведение. Политика, война, бесчинства оккупантов остаются где-то далеко, а на первом плане только ненависть героини к человеку, которое переходит в животное влечение. Довольно избитая ситуация противостояния двух людей, подается режиссёром (Энгом Ли) под соусом, доходящих до предела в своей откровенности, эротических сцен и эмоционального накала в них, в которых видна глубина чувств героев, и в которых первую очередь оголяются не тела, а чувства. Я считаю что это самые важные сцены и именно в них содержится вся философия фильма. Именно в этих сценах рождается привязанность двух людей, именно тогда окружающий их мир, война, убийства, ложь исчезает и для них существуют только они. Особенно это отражается на Цзяджи (так как мы смотрим на происходящее её глазами), которая ничего не имела и была одинока внутри. Человек который был для неё по началу мерзким заполнил её на каком-то более высоком уровне, и она для него, Предположительно тоже. Эффект постельных сцен так же усиливается тем что в Китае ещё с реформ Мао по сегодняшний день темы человеческой «близости» остаются табуированными режиссёр мастерски смешивает «социализм» с реализмом. Красивый и одновременно очень тяжелый психологический фильм. Война между мужчиной и женщиной, принимающая форму страшной взаимной оккупации. А историческая японская оккупация Китая — символ, метафора этих отношений. И невозможно сказать, кто в них оккупант, а кто оккупированный, кто мучитель, а кто жертва. Таким образом Энг Ли разрывая сложившуюся комбинацию Стокгольмского синдрома обнажает тонкую грань между страстью и ненавистью, обожанием и унижением, красотой и мерзостью. По итогу перед Цзяджи стоит выбор между: предать страну, народ и чувство долга и спасти единственного для кого она не безразлична, или предать его и жить с этим всю жизнь. Она делает свой выбор и остаётся только один вопрос: что чувствует сам господин И и почему поступает в конце так как поступил? Наверное для меня этот персонаж является самым загадочным и интересным героем в кинематографе. 10 из 10

Лично для меня Вожделение - удивительно сильный фильм, построенный на контрастах. Изящество и блеск нарядов дам министров, рестораны, бриллианты -и бедные кварталы, где выстраиваются очереди за чашкой риса. Благородная идея сопротивления - и грязные методы воплощения этой идеи: по сути героиню подкладывают целенаправленно в постель к господину Йи. К тому же в общем-то хорошие и добрые парни и девушки становятся трусами и убийцами: вспомнить хотябы сцену, когда они забивали ножом до смерти знакомого Ю-мина - Цао. В любом случае, режиссёр не даёт готовых ответов - зритель сам решает как ему воспринимать то или иное действие героев да и сам финал фильма. Конечно, хотелось бы, чтобы было поменьше полунамёков и побольше ясности. Но намёки - тоже одна из изюминок фильма. Помимо контарстов, пожалуй, это ещё один приём, благодаря которому не хочется отрывать глаза от экрана - недосказанность. Смотришь дальше и ждёшь, что тебе всё объяснят... И вздыхаешь, когда понимаешь, что тебе придётся додумывать всё самому. И, да, пожалуй, я соглашусь с теми, кто говорит после просмотра фильма, что больше симпатии испытываешь к министру внутренней безопасности, чем к девушке, выдающей себя за Мак-тай-тай. Как и с теми, кто считает, что название фильма переведено неправильно. Или он назван слишком примитивно. Потому что чувства между господином Йи и мнимой госпожой Мак-тай-тай гораздо сильнее, сложнее и глубже обычного вожделения. Это когда на какое-то время весь твой мир сужается до одного-единственного человека, в котором тонешь, в котором растворяешься. здесь нет места притворству, каким-то манерам, только эмоции и желание остаться навсегда в теле любимого человека. По моему личному мнению, именно поэтому девушка не смогла довести дело до конца: она поняла, насколько сильно её любят и ей доверяют, и поняла, что если предаст это доверие, то никогда себе этого не простит. Как и много ещё чего. Поэтому она сравнительно легко приняла свою казнь - как неизбежность. Для неё это было логичное завершение. К тому же если помните, старик Ву сразу ей сказал, что пути назад нет и сжёг её письмо отцу... А господин Йи, несмотря на всю любовь, прекрасно понимает, что так, как было уже не будет, плюс он потеряет всё, что на данный момент имеет, если оставит в живых героиню... так что, конец закономерный... И бьёт в самое сердце... А великолепная музыка Александра Деспла звучит и звучит в голове ещё несколько дней. Такая же глубокая, светлая и печальная, как сам фильм. лично для меня... 9 из 10

Фильм произвёл на меня очень сильное впечатление и заставил меня о нём думать на протяжении длительного времени. Именно такие фильмы я и предпочитаю и именно за это и люблю азиатское кино! Скажу сразу: такой фильм не мог закончиться хорошо. А жаль, ведь до последнего кадра во мне ещё жила слабая надежда на привычный западный хэппи-энд. Думалось: 'Может часы бьют 9, а не 10?' (кто смотрел, поймёт) И тем не менее, будь конец другим, этот фильм вряд ли оставил бы такой глубокий след в сердце. Как же мне было жаль главную героиню на протяжении всей картины! Хотя на первый взгляд в фильме идёт речь о предательстве и предателе родины (и тех, кто с этим борются), я думаю, что на самом деле фильм совсем о другом предательстве и других предателях. И преданный (во всех смыслах) человек здесь всего 1 - главная героиня. Она совсем не похожа на красную комсомолку, рвущуюся в бой с фашистом. Она ею и не является. Она - всего лишь хрупкая и абсолютно чистая девушка, согласившаяся сыграть роль в студенческом спектакле. Так почему же она соглашается играть другую, такую опасную роль шпиона, причём целых 2 раза? Вовсе не из патриотического чувства, как мне показалось. Вспомните момент, когда студенты клялись разобраться с врагом - она дала клятву последней, при этом так томно переглянувшись с лидером этой 'группировки'. Вот он ответ - любовь! Заискрился огонёк в девичьих глазках, да только вот не знала она, что пламя это сожжёт её, как мотылька. Невинность её растоптали, предали. Её принесли в жертву её 'друзья' ещё до того, как она об этом узнала. Но не вышло у них ничего, ушел объект, а честь девичью не вернуть. И вот, встречаются они вновь через несколько лет. И находит её тот самый парень, который и завёл её в этот капкан. И говорит он ей: 'Я искал тебя...' И нет, что бы сказать, что любит он её (а ведь любил!), так нет же, посылает снова на задание.. И снова она соглашается. Но искорки больше нет. Всё как-раз наоборот: ей просто нечего больше терять, жизнь её и так уже предала. И вот, любимый снова её предаёт, но ей уже вряд ли от этого больно. Ведь он признался ей всё-таки, в конце, а она ему ответила, отталкивая: 'Почему ты этого не сделал 3 года назад?' А я спрашиваю: Почему он этого не сделал хотя бы тогда, когда нашел её? Ведь было ещё не поздно. Ну а что касается того самого предателя родины, о котором и об отношениях с которым здесь и без меня было написано много рецензий, то это было просто глубоко одинокий и замкнутый в себе человек. Такие люди не могут быть счастливыми, ибо и счастье они дарить не умеют, а от других ждут лишь подставы. Но ведь и героиня наша счастливой не была, и предательства хлебнула сполна, а уж одиночества... На том они и сошлись. Как она его обняла тогда, в первый раз! Ведь это было по-настоящему. Видимо разглядели они друг в друге до боли знакомое одиночество, но ведь и путь к спасению от него тоже был в них. И вновь заискрились глаза, и начался настоящий пожар чувств. Любовь, ненависть, отчаяние и счастье - здесь было всё. Вот только одну вещь хочу добавить: кто был предателем родины, всем и так понятно, а вот кто был главным предателем в этой картине? Решать только вам. 10 из 10

Сюжетно «Вожделение» можно сравнить с «Черной книгой» Пола Верховена, вышедшей на год раньше: девушка из отряда Сопротивления внедряется в стан врага. Правда, темп повествования в обоих случаях разный: если ЧК - эдакий шпионский боевик, где события меняют друг друга с головокружительной быстротой, то «Вожделение» - более медленный и неспешный, но в увлекательности не проигрывает ни на грамм. Да и разница в расставленных акцентах даёт о себе знать – если в первом фильме отношения главной героини с вражеской стороной описываются нехитро и вполне себе укладываются в мелодраматическую фабулу, то во втором дать однозначное определение уже сложнее. Главная героиня Вонг поразительно безвольна и инертна. Ну да, где-то идёт война, но это её, судя по всему, мало интересует. Из родни остался отец, который устраивает жизнь за границей и не рвётся воссоединиться с дочерью. Пламенные речи о важности борьбы сердца не задевают, и в первоначальную авантюру она ввязывается явно не из жгучего патриотизма, которым явно не страдает, а из-за симпатии к студенту, который умеет красиво говорить, но вот подтверждать слова делами не может (и, скорее всего, явно не до конца понимает, на что вообще идёт) да неумении настоять на своём. Сказали, что надо сыграть в спектакле на сцене - ноги в руки и идёт играть. Сказали, что надо окучить врага народа - что ж, пойдём окучивать. Сказали принести клятву поквитаться с врагом – принесёт, пусть даже самой последней. Удивительное безволие, воистину. За образ мистера Йи создателей хочется лишь похвалить: в него веришь. Правда, он виден лишь глазами Вонг, за исключением нескольких последних минут, поэтому все умозаключения о его характере остаются на уровне сплошных догадок и предположений. Однако в вырисовываемый образ легко поверить: жёсткий, порой до крайности, не привыкший к сантиментам, недоверчивый и суровый. При этом не производит впечатления человека, откровенно жестокого по натуре, скорее, человека, на которого его работа наложила свой отпечаток. И что не совсем уж бессердечная сволочь, в конце отлично видно (в отличие от рассказа, в котором мистер Йи предстаёт совсем уж непробиваемой деревяшкой). Единственное - слабо верится, что он не понял, что Мак Тай Тай - засланный казачок. Разве что это нечто из разряда 'меня обманывать не трудно - я сам обманываться рад'. Или страсть действительно затмила ему разум. Иначе сложно поверить, что профессионально обученных шпионок достопочтенный мистер Йи раскусывает, как орешки, а о подлинной сущности неопытной девчонки знают лишь его подчинённые, и то по какой-то странной причине не докладывают. И если можно более-менее определённо сказать, как мистер Йи относился к девушке, то вот об отношении Вонг к её врагу – уже не получится. Точнее, там столько всего напутано, что называть это одним куцым словом 'вожделение' как-то совсем не хочется, тем более, что именно вожделения с её стороны особо не видно. Возможно, страх (как ни крути, но этот человек опасен), возможно, очарование ореолом власти и могущества, возможно, обескураженность, да и сексуальные эскапады мистера Йи явно сыграли не последнюю роль. Но вот вожделения с её стороны, страсти и тем паче любви и в помине нет. А финальный срыв, приведший к трагедии, скорее объясняется обычным чувством вины и нежеланием нести ответственность за гибель человека (одно дело, когда это лишь в перспективе, а совсем другое, когда всё вот-вот свершится на твоих же глазах). Тут, конечно, возникает вопрос, чем же думали вербовщики, отправляя на подобное задание юную и неопытную девушку (ведь Ю Мин резонно заметил, что у неё нет соответствующей психологической подготовки). Ну не такое это дело, в котором можно надеяться на авось. Как бы то ни было, финал вполне закономерен. Оба хотели подчинить себе другого, пусть и по совершенно разным причинам. В каком-то смысле Вонг даже выиграла, несмотря на внешнюю слабость и инфантильность, - в броне непробиваемого мистера Йи осталась брешь, с которой ему предстоит жить дальше и тянуть лямку. Но толку с этого?

Этот фильм - 'Вожделение' по рассказу Чжан Айлин (во многом автобиографическому: писатель так же всю войну мыкалась между Шанхаем и Гонконгом, хотя и была не бедной (как-никак правнучка самого Ли Хунчжана), и так же не смогла выбраться к отцу в Лондон) - построен на сильных эмоциях, слабо проявляющихся вовне. Мимика тонка. Мимика здесь - половина сюжета. Если западные, в т. ч. российские, актёры держат, подобно обычным смертным, маску подолгу - так, что её можно заскринить и продолжать видеть на лице радость/ печаль/ гнев/ влюбленность, то здесь немалая доля эмоций видна только в секундном развитии. Даже мелочи: вот японка отводит глаза от человека, попавшего в неловкое положение - даёт ему карт-бланш сохранить лицо; вот насилуемая дерзко смотрит в глаза насильнику; вот китаянка выражает сожаление так, что у нас это было бы прочтено как флирт или покровительственная ирония. А вот араб-ювелир. Он показан в профиль, издалека, но видно, как он буквально на пару секунд задерживает взгляд на... уверен, он никак не определил её, а потому ещё жив, и подсказывает нам чуть ли не единственный способ выжить в подступающие времена (да умру я раньше). Подыгрывает и огонь - вон он отражается на портрете кумира романтической молодости Чудовища, висящем в кабинете (а вы рискнули бы держать портрет идеолога врага, с которым идёт война на истребление?), в то время как фото самого молодого романтика остаётся во тьме. Даже отсвет преломленных лучей цветных бриллиантов не статичен - он играет поцелуем на щеках. И само кольцо не может лечь спокойно: хотя та, ради кого оно родилось на свет, смотрит в бездну, хотя ей, глядящей в бездну, и удалось по-своему убить (а в этом, в бескровных убийствах, китайские кинематографисты - специалисты: достаточно вспомнить 'Императора и убийцу'), хотя постель холодна и смята, но нужно продолжать игру. Даже с сердцем, огранённым, как бриллиант.

За всю свою историю, Голливуд неоднократно был свидетелем многочисленных волн иммиграции иностранных режиссеров практически всех стран. Многие так и не смогли закрепится в американском кинорынке, а одни не только пустили корни, но и не потеряли своей уникальной режиссерской стилистики и режиссер сие ленты Энг Ли пожалуй наиболее яркий пример этой редкой категории счастливчиков. Ведь режиссер сие ленты Энг Ли давно доказал свой уникальный талант и всегда остается верным себе, когда снимает фильмы и пожалуй именно это делает его ленты более личными и более проникновенными. Пожалуй настолько личным и проникновенным получилось и 'Вожделение', которое смотрится пожалуй одной из самых не тривиальных и сильнейших работ режиссера. Картина, которая не только резким контрастом выделяется на фоне других работ режиссера, но и фильмов на тему второй мировой войны включительно. Ведь фильмов про Вторую Мировую Войну снято огромное количество, но режиссер ленты Энг Ли снова не пытается идти по уже протоптанному пути и выбирает абсолютно иной путь. Таким образом, сама Вторая Мировая Война оказывается лишь общей декорацией на фоне необычных и страстных отношений между секретным агентом Ван и политическим деятелем Мистером И. Режиссер картины Энг Ли очень тонко раскрыл развитие отношений двух главных героев картины, которые начались как задание с целью убийства второго, но быстро переросло в нечто куда более сильное и глубокое. Пусть даже через грубость, жестокость и резкость со стороны партнера. Изящно прыгая флэшбеками в прошлое героини Ван, режиссер ленты Энг Ли словно пытается реабилитировать Ван, реабилитировать любой её выбор и не важно, выберет ли она любовь, или же свою страну. Всё это в полной мере раскрывает героев картины с невероятно интересной стороны, а саму историю при всей скромности в преподнесении неожиданных поворотов сюжета не менее интригующей и интересной. Во многом, сосредотачивая внимание вокруг того, чем же закончится данный фильм. 'Вооружившись' великолепными декорациями, тематическими костюмами и техникой, Энг Ли буквально погружает в атмосферу Шанхая времен Второй Мировой Войны и с филигранной точностью, с неописуемой красотой повествования глазами оператора картины Родриго Прието, Ли рисует образ настоящего произведения искусства и таким же произведением искусства фильм остается даже в сценах сексуального характера. Сняты они очень эротично, страстно и при всей своей откровенности ничуть не вульгарно и не пошло и это не может не импонировать при просмотре ленты. Тони Люн Чу Вай всегда славился способностью с одинаковым достоинством играть положительные и отрицательные роли. Теперь же актер пошел дальше. Сам образ получился неоднозначный и однозначно назвать его плохим или хорошим нельзя. Тем не менее, Тони Люн сыграл настолько экспрессивно и ярко, что его персонажу импонируешь и отталкиваешь одновременно. Чертовски хороша в картине моя любимая актриса Тан Вэй, для которой эта роль стала первой крупной работой в кино. Не смотря на казалось бы отсутствие опыта, сыграна она просто потрясающе и на данный момент это безусловно лучшая работа в её карьере. Очень естественная, яркая, живая и безумно сексуальная. Как в контексте откровенных постельных сцен, так и вне. 8 из 10 Вожделение - это очень глубокая, не тривиальная, искусная и проникновенная история страсти между теми, кому не суждено быть вместе. Нисколько история любви, сколько нечто куда большее, что демонстрируется в качестве настоящего произведения искусства и безусловно выигрывает сильнейшей актерской игрой и роскошной режиссурой именитого Энга Ли.

Трудно писать рецензию на фильм столь красивый и глубокий. Есть цельное ощущение после просмотра, как будто я до сих пор нахожусь в мире утонченных китаянок и мужественных, идеалистичных китайцев, импортных сигарет и удивительной изящности костюмов и платьев, которые носят герои. Картина 2009 года производства – но выглядит как вполне канонически скроенная классика. Жаль, что оригинальное название 'Вожделение, осторожность' было сокращено, потеряв оригинальный смысл. Неужели прокатчики так низко оценивают российского зрителя? А между тем... Никуда не торопясь, картина открывает перед нами историю молодых революционеров драмкружка Гонконга времен 40-х годов. Атмосфера, костюмы, манера общения героев, неторопливо-искусная, реалистически точная операторская работа – только ради этого можно, забыв про развитие сюжета, погрузиться в тот мир, и кажется, именно в этом основная мысль режиссера. Заставить нас забыть про экшн и показать мышление китайцев того крайне непростого периода: попытки заработать на импорте и наслаждаться тем немногим, что им дано, в то же время вернуть себе родину и остаться при этом людьми. На кону – жизнь, ошибки быть не может. Оставаться в стороне, будучи молодым и идеалистичным, плыть по течению, пассивно ожидая разрешения конфликта (что само по себе призрачно) – невозможно. В центре драмкружка волей обстоятельств оказывается главная героиня Цзячжи. Как я потом узнала, режиссер просмотрел 10.000 актрис, прежде чем решил остановиться на Тан Вэй. Когда впервые видишь ее в кадре, не ожидаешь чего-то особенного. Она кажется совокупностью всех миловидных китаянок, при этом не обладая какими-то яркими чертами внешности. Однако это впечатление обманчиво: она оказывается одарена глубиной и чувствительностью, которые позже тронут сердца зрителей в театре, и драмкружок решит использовать ее в качестве обольстительницы для последующего убийства влиятельного господина И, ведущего борьбу с протестующими. Особенно меня тронула манера общения господина И и Цзячжи: сейчас так не ухаживают, так красиво не обольщают, искусно пользуясь словами, создавая гармоничное взаимодействие мужского и женского. Деятельность господина И ставит его в очень жесткую позицию без права на слабость и доверие. Дар главной героини быть психологически гибкой и утонченной в общении дает ей преимущество. Постепенно он проникается к ней, но может ли она играть свою роль с неподкупной для шпионки рассудительностью и хладнокровием? Постельные сцены. Редко увидишь в кинематографе такое произведение искусства внутри произведения искусства. Нужно постараться показать страсть животной, но эмоциональной, красивой, но реалистичной. И при этом искренней. Я была удивлена, узнав, что главная актриса получила серьезный удар по своей карьере из-за этих сцен. В Голливуде это была бы наверняка вершина признания киноиндустрии, однако, традиционная культура Китая иная, это можно понять. И все-таки сцены прекрасны! Основа сюжета классическая, но рука не поднимается сказать банальная. Во-первых, в основу сценария положена реальная история, а во-вторых, это – вечная классика, а не какой-нибудь вторичный субпродукт. Прекрасные актеры, глубокие герои, каждый со своим 'багажом' грусти, трагедии, невозможности быть просто счастливым, обреченный найти смысл лишь в борьбе, которая имеет мало шансов на победу. Это рвет струны души, и как зритель я чувствовала себя живой и настоящей все 2 часа и 37 минут. Финальные сцены дают долгоиграющую почву для размышлений: пойди оно все иначе, чем бы могло закончиться? Что на самом деле чувствовал господин И? В какую сторону могла бы повернуть судьба Цзячжи? Да и просто букет переживаний за каждого из героев, чьи арки по-своему развивались сквозь сюжетные перипетии, но остались навсегда подвешены в безвременье. Посмотрю еще не один раз, уверена в этом. 10 из 10

Фильм «Вожделение» режиссёра Энг Ли для меня является мощным и многослойным произведением, которое погружает зрителя в атмосферу оккупированного Шанхая 1940-х годов. Меня до мурашек по коже впечатлила история дикой запретной страсти на фоне Второй мировой войны, каждая эмоция обострена до предела. Политическое напряжение и неопределенность времени усиливают ощущение запретности того, что происходит между персонажами. В таких условиях любые романтические связи выходят за рамки обычного и становятся особенно сложными и насыщенными по своему характеру. Энг Ли мастерски исследует темы запретной любви и моральной амбивалентности. Фильм проникает в глубины человеческой психики, показывая, как эмоциональная привязанность и физическое влечение могут вступить в противоречие с политическими убеждениями. Эстетика и драматургия картины сочетают красоту и жестокость, нежность и жесткость. Визуальный стиль фильма поражает своей атмосферностью и аккуратностью. Каждая сцена тщательно продумана, каждая деталь декора подчеркивает историческую достоверность и эмоциональный фон фильма. «Вожделение» — это ни что иное, как глубокий, сложный и эмоционально насыщенный фильм, который поднимает вопросы о природе человеческих мотиваций и моральных границах. Картина запоминаются и вызывают целую гамму чувств и размышлений. Кино пронизано эмоциональной и моральной сложностью, и значительная часть этой сложности возникает из запретной любви и страсти. Интересно наблюдать, как трансформируются отношения между главными героями с манипуляций, недоумения, противоречий и недоверия до уязвимости, настоящей страсти, самопожертвования и болезненной привязанности. Хочется отдельно сказать про постельные сцены, которые не просто вставлены в фильм ради банального физического желания, а в свою очередь они помогают понять глубокое эмоциональное притяжение, смешанное с болью. По итогу, «Вожделение» — это не просто история любви на фоне войны, а глубокий психологический анализ человечности и разрушительных последствий запретных желаний. Искренне рекомендую!

Оккупированный Шанхай. 40-е годы. Напряжение внутри страны. Простая девушка становится шпионкой, чтобы уничтожить прояпонского врага. Завязка сюжета самое обычное и привычное, что есть в этом фильме. Дальнейшее развитие, детали, диалоги становятся сложнее для восприятия. Но за происходящим следишь, следишь, не отрываясь. Несмотря на хронометраж, картину нельзя назвать затянутой: зритель держится в том же напряжении, что и главные герои. А откровенные эротические сцены напоминают, что фильм не о войне, не о шпионах, не об обмане, а о людях, чьи чувства и желания могут перевесить всё в этой жизни. Потрясающий актёрский состав сделал своё дело. Тан Вэй, Тони Люн Чу Вай и Ван Лихом создали атмосферу настоящего китайского кино: выдержанного, неторопливого, но психологически сильного. Огромный плюс режиссёру Энгу Ли, чьи картины славятся неоднозначностью. Таковым вышло и 'Вожделение'. Я под сильным впечатлением. Must-seen! 9 из 10