Парижская история

Очень честное и откровенное кино, абсолютно не наигранное. Это один день из жизни двух братьев, живущих у отца и переживающих свои личные проблемы, естественно любовные. Старший вечно в депрессии, апатии ко всему, ничто его не радует, младший не может определится кто из его бесчисленных любовниц ему нравится больше, и тоже немного грустит. Отец пытается помочь, но ничего не выходит. 'Это старая грусть, она настолько старая, что я уже не помню когда она появилась в первый раз' Еще меня удивило что на протяжении всего фильма все люди курят и мусорят. 9 из 10

Фильмы подобного жанра смотреть не всегда легко и могут быть оценены каждым по-своему. Но лично на меня картина Кристофа Оноре произвела ошеломительные впечатления. Игра актеров. Ромен Дюри и Луи Гаррель, по моему мнению, очень точно отобразили внутреннее состояние своих героев. Старший - навечно погрязший в себе, замкнутый человек со своими заморочками. Младший - легкомысленный, ветреный мужчина, который за один день может сменить несколько сексуальных партнерш. Режиссер подчеркивает их расхожий характер: вот эпизод, где Джонатан знакомится с дамой и тут же оказывается у нее в постели, и вскоре на экране появляется Поль, который сидит с телефонной трубкой в руках и слушает голос своей бывшей любимой: 'Алло? Алло?!' и так и не решается ответить. Ги Маршан потряс меня больше всего - уж так он честно сыграл роль отца, которая стоит буквально в качестве милого дополнения к сцене. Вся его искренность, доброта, этот нелепый куриный бульон и новогодняя ёлка, которую он самостоятельно наряжает - он живёт настоящей жизнью, старается не унывать после разрыва с супругой. Его мимика, жесты - очень точно отображают отцовскую любовь и заботу. Сюжеты. В фильме присутствуют разные эпизоды с разными смысловыми нагрузками. В каком-то моменте хочется плакать, в каком-то смеяться, в каком-то задуматься. Например, прыжок Поля с моста и тот эпизод, где Джонатан разговаривает с ним, сидя в ванной под горячей водой. И, конечно, кульминация. Разговор по душам двух братьев. На мой взгляд - самая удачная кульминация в подобных фильмах. 10 из 10

«Парижская история» положила начало на данный момент самому успешному периоду творчества замечательного французского режиссера Кристофа Оноре. Этот негромкий, очень интимный фильм входит в Парижскую трилогию вместе с более известными картинами «Все песни только о любви» и «Прекрасная смоковница». Также «Парижскую историю можно рассмотреть как маленький набросок к вершине творчества Оноре (опять же на данный момент) «Все песням…», а можно и отдельно, как кусочек жизни из бытности всегда опечаленных парижан. Все смотрящие сошлись на том, что изначально вдохновленный «новой волной» Кристоф Оноре и «Парижскую историю» сделал стилизацией под нее. Тут и спорить не с чем, «Парижская история», начиная с выбора пленки, заканчивая монтажом и содержанием, вся оттуда, из «золотого века» французского кино, а сам режиссер, как заблудившийся путешественник во времени, тихо напоминающий всем, что душа его в 60-х. Тема, как это заведено у Оноре, сугубо жизненно-философская. Его герой (Поль – Ромен Дюри) как всегда в депрессии. Тут следует отметить, что депрессия – постоянное состояние всех персонажей фильмов Оноре. Она ими движет. Может превращаться в меланхолию как в «Прекрасной смоковнице», может в бунт как « В моя девочка не хочет», может подвигнуть к безумному путешествию как в «17 раз Сессиль Кассар», или к открытиям собственной сексуальности как «Во всех песнях только о любви». Депрессия, как данность, есть всегда, и Оноре устами Поля это подтверждает, заявляя, что мы изначально рождаемся с печалью, и печаль эту надо лелеять и выхаживать. Никто не в силах с ней справиться, и человек либо меняется под ее воздействием, либо погибает, как сестра Поля Клер. И нет лучшего места, чтобы пережить «плаксивые дни», чем отчий дом, куда возвращается Поль после разрыва со своей девушкой Анной – в холостяцкую берлогу, где проживают его ветреный брат Джонатан (Луи Гаррель) и его брюзжащий отец (Ги Маршан). И эта всепоглощающая печаль, с которой семья столкнулась ранее и которую не смогла победить, сформировала заповедь «Не обращай внимание на печаль своих близких». Действительно, если она так же врожденна как цвет глаз, то имеет ли смысл бороться с ней? Поль целыми днями валяется в кровати и что-то обдумывает, отказываясь есть и делиться переживаниями, брат фланирует по Парижу, цепляя девушек, отец молча тащит елку к Рождеству. Обычный день, обычные действия, в Париже бесснежная унылая зима. Маленькая семья из трех мужчин справляется с хандрой по-своему, в тесном семейном кругу. Кристоф Оноре, пишущий сценарии и себе, и другим, на этот раз рассказал очень житейскую и по всем параметрам парижскую историю, едва ли достойную того, чтобы ее снимать. Как тих и непритязателен сам фильм, так же тихо он прошел и в карьере самого режиссера. Но чем славен Оноре, так это наполненностью жизнью даже в самом стилизованном фильме. За его персонажами даже неудобно смотреть, потому что они ведут себя так, как вели бы себя не будучи героями фильма. Они натуралистичны до мозга костей в повадках и мыслях, а семейное гнездо таково, словно в самой обычной квартире установили камеры и отсняли 24 часа со всеми бытовыми неудобствами и некрасивостями, необязательными диалогами, монологами и пританцовываниями, которые может позволить себе человек, знающий, что его никто не видит. И даже если мораль истории остается за гранью понимания, а Париж ну слишком «французский», «Парижскую историю» стоит посмотреть хотя бы ради того, чтобы окунуться в мир неприпудренных чувств и эмоций, обыкновенной любовной грусти и настоящей человечной тоски. Порой по ту сторону экрана люди кажутся более настоящими, чем те, что вокруг, живущие теми самыми киношными штампами и образами. По крайней мере, если по ту сторону экрана фильм Кристофа Оноре. 8 из 10

Смотрела этот фильм урывками и все время с середины так и не понимая сути, но все равно нравился, а уж когда посмотрела целиком поняла, что это замечательный фильм. Забавный, очаровательный Джонатан пытается помочь своему впавшему в депрессию брату, который обосновался в его комнате. Он заставляет его пообещать, что если он доберется за двадцать минут, пешком до магазинчика в котором давным-давно они глазели на витрины,Поль наконец выберется из берлоги на свет. И Джонатан начинает свой путь. Пока бежит встречает своих бывших и настоящих девчонок, некоторые рады встречи с ним, некоторые нет, но все все равно оказываются в его объятьях. Фильм выходит за пределы времени. Перемешивается прошлое и настоящие и все это происходит в городе любви-Париже. Путь Джонатана занимает гораздо больше чем двадцать минут, но он все равно возвращается счастливый, да и брат потихоньку прощается с прошлым и начинает готовиться к новой любви. Мне фильм показался очень милым и славным, даже немного пахнет куриным бульоном и рождественской елкой. От него веет теплом, хотя иногда было немного грустно, но это быстро проходит и в ушах звучит французская, нежная мелодия спетая по телефону друг-другу героями фильма. 10 из 10

Стоит признаться, что именно такие 'истинно французские' фильмы я и люблю! Тем более питаю неприкрытую слабость к картинам, в которых повествование ведется от лица персонажа. Фильм очень динамичный и сюжетная линия мной не была угадана ни разу.. всё как-то непредсказуемо. Об актерах сказать отдельно стоит хотя бы потому, что Ромен Дюри неузнаваем в этой роли, а Луи Гаррель - просто хорош. Молодцы, фильм отличный! За что им, да французскому кинематографу в целом, наше русское 'мерси'!

Люблю такие фильмы, которые смотришь и невольно втягиваешься. И словно ты уже не перед экраном монитора, а там, в фильме. Гуляешь по Парижу с Джонатоном, наслаждаешься жизнью, чувствуешь безграничную легкость, и словно все крутится вокруг тебя и даже ощущаешь погоду, словно саднит горло от этого холодного осеннего воздуха. Или вот уже лежишь рядом с Полом, и отчетливо понимаешь его хандру, и хочется так лежать вечность и смотреть в потолок. И не думать ни о чем, забыть обо всем. И когда фильм заканчивается, ты вдруг понимаешь, что это была всего лишь картина, на которую ты смотрел, но внутри греется безумное чувство, что все произошло с тобой. Я редко смотрю французские фильмы, может именно из-за описанного выше. Но тем редким фильмам о Париже, людях и чувствах, о простых историях, которые случаются на каждом шагу, я хочу сказать спасибо. Люблю фильмы для души. А этот именно такой. 10 из 10

Друзья мои! Французская волна захлестнула меня. Я стала вперемешку знакомиться в работами Озона, Оноре и двух Гаррелей. После потрясающего фильма 'Все песни только о любви', который оказался для меня совершенно новым миром, я полюбила стиль Кристофа Оноре. Ну и конечно Луи Гаррель...Я ещё не видела с ним ни одного плохого фильма. Была правда 'Прекрасная смоковница' (что странно, тоже из-под пера Оноре), откровенно говоря, нелучшее отображение школьных страстей. В Гарреле есть всё: и невероятно притягательный образ, и интересные роли (пусть во многом похожи одна на одну), и харизма. И хоть Ромена Дюри я не люблю, не буду же я пропускать результат безупречного творческого альянса Гаррель-Оноре, уже оправдавшего мои надежды! Так я и посмотрела 'Парижскую историю'. Фильм об одиночестве каждого из нас. Фильм также и о любви, и о депрессии, и о том, как семья (отец и два взрослых сына) с ней справляются. У каждого, разумеется, свои скелеты и свои демоны. История-то простая. И почему, спросите вы, она 'парижская'? Ведь могла произойти в любом городе, не только с французами. И да, она совершенно типична, в ней нет национального колорита. Но Оноре снимает так, что веришь в то, что именно в Париже всё так, как в его картинах. Дышит всё каким-то невероятно французским воздухом. Все персонажи курят, страдают, и в их мыслях такая меланхолия... Прямо как во 'Все песни только ог любви'. В общем, атмосфера потрясающая. Почему-то. О 'Парижской истории' говорить бесполезно. О Гарреле тоже. Он просто неверотятен - вот и всё. Это кино нужно смотреть и наслаждаться миром маленьких (и не очень) трагедий парижан. 8,5 из 10