Блюз опадающих листьев

Посмотрела этот фильм чисто случайно. Дача не имеет при себе кабельного ТВ, угощает лишь парочкой федеральных каналов. На одном из них в первомай кривлялся уже невозможный Максим Галкин. Вырубив телеящик с криками 'Спасите!', через несколько часов по тому же каналу застала начальные титры к 'Блюзу опадающих листьев'. Название сразу зародило сомнения по поводу простой интересности картины. Меломан живой музыки я еще тот, а уж про блюз вообще молчу. Но, начиналось все по правилам хорошего триллера/детектива. Главная героиня, по всем канонам жанра одинокая, за окном осень, пасмурно... Такое начало я люблю, поскольку дальше, кажется, начнется и движение, и загадка, и драма, и разгадка. Что ж, это в фильме присутствует. Но отсутствует актерская игра. По отдельности актеры смотрелись очень даже натурально: раздумья и одиночество героини Е. Добровольской отдают искренностью и печалью ее положения, загадочная и холодная улыбка персонажа И. Шакунова в след уходящей Листовой навивала страх. Но когда они играют в дуете...Да, и не только они. Совместная игра актеров этого фильма не впечатляла, попросту не верила в то, что они там играют. Претензий лишь нет к неподражаемой С. Немоляевой и И. Черневичу, я фильм досмотрела практически лишь из-за них. Было интересно, добьется ли майор благосклонности от своей запутавшейся в жизни жены. Мне фильм не понравился. Кто-то спросит, чего же я тут распинаюсь, расписываю свой неудовлетворенный зрительский интерес. Да, расписываю, потому что беспокоит, почему такой интересный сюжет пусть и для проходного триллера, загубили такими явными ошибками. Первая ошибка - это музыкальное сопровождение почти весь фильм. Паузы наступали настолько изредка, что я их не помню. Право же, эта музыка так раздражала, что я собирала последнюю волю с пультом ДУ в кулак, чтобы не переключить на балаган-шоу Галкина. Вторая ошибка - нелогичность. Уж насколько полоумной надо быть, чтобы не завизжать по крайней мере от неожиданного обнаружения в своей новой квартире пленника за решеткой. Уж насколько надо и бровью не повести, узнав, что он 20 лет уже там живет. Уж насколько надо быть натуральной дурой, чтобы выпустить его, переспать с ним и периодически отмахиваться улыбкой на его нездоровый интерес к своей шее. При этом зная о его прошлом. Да, можно сделать скидку на то, что Листова настолько устала от вечного отсутствия почти бывшего мужа, что была неосознанно рада тому, что теперь у нее есть мужчина, который всегда рядом и который не уйдет. Но, спрашивается, где был в этот момент ее разум. Она добровольно шла к могиле, обнадеживал лишь любопытный и любящий ее муж. Претензии вообще 1. Я не поняла, что вычитала и узнала в журнале/книге героиня Юлии Рутберг, начав переживающе звонить Листовой в момент, когда та уже явно жалела о своей дружбе с затворником. Она что-то узнала о тайне квартиры, но я не узнала что именно, потому что, видимо, сама должна была догадаться об этом бегающими в непонятках глазами или открытым от удивления ртом. 2. Сцены, снятые для отображения секса между персонажами вообще за гранью понимания. Нет, точнее, за гранью принятия. Понять-то, поняла, что идея фильма и есть его соприкосновение с блюзом, на связи его звуков с жизнью героев и т.д. Но, увы, не готова я была видеть такое! Я обычный зритель, пожелавший увидеть интересное кино, а эти сцены, снятые по воображению оператора и режиссера, мне слегка поранили мозг. Вовремя прекращенная затянутость этого действа не позволила его покалечить окончательно. 3. Актеры играли так, будто их за веревочки дергали. Сцены борьбы вообще были на грани фола: настолько неестественно, напоминали забытые эпизоды из Франкенштейна, которого явно хотел изобразить Шакунов. Но, ведь весь актерский состав кинокартины способен на большее, это я точно знаю. Но не здесь, и не сейчас. Больше вживания в роль, больше движения, эмоций и хоть на чуть-чуть больше почвенных диалогов. Меньше, гора-а-аздо меньше музыки, затянутости усыпляющих моментов и самое главное - вывод, которого в фильме, увы, не было - и вышло бы смотрибельное кино с интересным детективным сюжетом. За Немоляеву, Черневича и пару страшных моментов: 3 из 10

Фильм не понравился. Блюз - музыка, так сказать 'на любителя', она обволакивает собою весь фильм. Монотонность музыки утомляет не хватает напряженной, взрывной, яркой музыки в опасных моментах фильма, музыка в данном случае не подчеркивает сюжет, а просто является его фоном, как радио в офисе. Сюжет захватывающий, но создается такое впечатление, что актерам запретили играть в полноту их таланта и они в такт музыке никуда не торопятся, хотя по сюжету у зрителя должно от многих сцен захватывать дух, присутствовать драйв, а вместо этого появляется раздражение. Мать и 'арестант' просто ничего не рассказывают главной героине, вместо ловких и красивых ответов в данных случаях. Вот и получается, сюжет интересен, состав актеров подобран превосходно, съемки великолепны - смотреть трудно, но и оторваться уже не получается, интересно чем закончится. Приходится терпеть эффект 'резины' ради сюжета. 3 из 10

Где-то до середины фильма я думал, что музыка не подходит к фильму, несмотря на то, что музыка очень хорошая. Вторая половина фильма меня убедила в том, что просто фильм не подходит к музыке. Не тянет. Задумка неплохая, сама ситуация. Сюжет никакой, ей-богу, 'колобок' более непредсказуем. Игра актеров - в среднем на троечку (хотя, Черневич, как всегда, хорош) Мысль? Идея? Да как-то они тут и не при чем. В общем, плохо. А чем ближе к концу, тем хуже. Да, и еще раздражает операторская работа: от вставок с метафоричным изображением полового акта, до постоянного скоса камеры набок. Обратите внимание. Особенно во второй половине фильма. Камера наезжает и градусов на 30 заваливается набок. Потом отъезжает, и снова заваливается. Вредно для глаз. 3 из 10

Как понятно по цвету, мне фильм откровенно не понравился. Почему? Конкретно сказать трудно. Потому что, кажется, в нем сразу все пошло не так. Начнем с Евгении Добровольской, которая сама себя считает отличной актрисой - вспомните длительные процессы сокращений труппы МХАТа, когда она категорично обвиняла многих своих коллег в профессиональной непригодности... Но лично мне напротив - очень трудно вспомнить какую-то ее роль, сыгранную безоговорочно хорошо и вызвавшую у меня если не восторг, то удовлетворение. Напротив, с некоторых пор стараюсь фильмы с ее участием вообще не смотреть - трудное это для меня, как оказалось, зрелище. В общем, факт, что эта актриса здесь выступила в главной роли - первый минус. И даже не стоит уточнять, что играет она просто из рук вон плохо. А вот Илью Шекунова люблю и считаю одним из самых интересных актеров современного российского кино. Более того, он красив, что всегда оборачивается на пользу фильму, даже если сценарий и режиссура где-то в чем-то дают сбой. То есть, он из разряда этаких палочек-выручалочек. Что произошло с ним в этом фильме я так и не поняла. Во всяком случае попытка сыграть маньяка, запертого на многие годы в родной квартире у актера не получилась, от слова совсем. Да и с внешностью произошли неудачные метаморфозы. В общем, зацепиться не за что. Такое ощущение, что эти двое - Добровольская и Шекунов - просто противопоказаны друг другу - их игра вызвала у меня испанский стыд и не раз рука тянулась к кнопке 'выкл.' Даже несмотря на то, что вместо Добровольской 'обнаженку' играла дублерша. Шекунов же (что вообще против ожиданий!) в голом виде вызвал исключительно жалость... И вообще, почему-то ни один актер (кроме одной лишь Светланы Немоляевой!) не вызвал интереса и что-то кроме чувства стыда за свою работу. В этом, конечно, много вины режиссера. А их тут сразу два - Эдуард Реджепов, Александр Михайлов. Не могу припомнить какие-то еще работы этих товарищей - и слава Богу, потому что рассчитывать на какой-то их успех априори не приходится. Это четко видно по стилистике данного фильма. В котором, правда, есть пара-тройка не плохих кадров - исключительная заслуга оператора. Про музыку отдельный разговор - я люблю блюз! Он хорошо ложится мне и на душу, и на восприятие в целом. Но, оказывается, можно и хорошей музыкой довести до раздражения. Когда она звучит практически без остановок на протяжении полутора часов - одна и та же. Прямо какой-то психологический эксперимент над зрителем, когда буквально все составляющие фильма направлены на раздражение, вытягивание негатива, желание остановить просмотр. Поэтому те, кто еще не соблазнился красивым названием, примите в расчет мою ошибку и не смотрите этот фильм. 2 из 10

Итак… Что мы имеем? Очередной российский фильм низкого качества, которые ныне штампуют пачками с целью извлечь максимум выгоды из зрителя-потребителя? А вот и нет, ребята, скажу я вам! Перед нами – особый случай. Российский фильм крайне низкого качества с заявкой на что-то большее, причем – значительно большее! Отсюда и все болезни… Нет, вы не поймите меня неправильно. Я не дикий ненавистник российского кино. Я даже его в какой то мере люблю, ведь у нас есть чудесные Сокуров, Тодоровский и Звягинцев, доказывающие, что русский режиссер если захочет, то очень даже могёт! У нас даже мейнстрим может быть очень приличным, за примерами далеко ходить не надо – «Турецкий гамбит», «Адмирал» вполне смотрибельны, даже какой-нибудь «Август восьмого» и, например, «Домовой». Но тут попытка сыграть на чужом поле, и попытка неудачная. Завязка причем, должен отметить, любопытная. Девушка, затюканная скучной и тяжкой жизнью с нелюбимым мужем и неинтересной работой, внезапно узнает о наследстве, которое получила от совершенно неизвестных ей людей, чему, конечно же, весьма удивляется. Попав в шикарно обставленную квартиру в московской высотке, она обнаруживает в одной из комнат за шкафом настоящую тюремную камеру со всеми удобствами, в которой сидит относительно молодой парень, утверждающий, что он находится здесь безвылазно уже более двадцати лет. Это явно нехорошо, задумывается Ксения, и решает узнать тайну чужого дома и ее странного обитателя. Чем же так ужасен сей фильм, несмотря на занимательную завязку и вполне приличную режиссуру? Да тем, что два режиссера-кудесника взяли с свалили в кучу все и сразу, и ладно бы, если свое, так нет же – понатырили отовсюду, откуда только смогли. Фильм балансирует на грани между арт-хаусом, классическим триллером и даже социальной драмой, но при этом словно решает, кем бы ему все ж таки прикинуться. Идею человека, запертого в своей комнате, словно аккуратно выпилили лобзиком из стального обоснованного сюжетного каркаса корейского «Олдбоя». Руки убийцы в кадре – фишка, подсмотренная в итальянском джалло. Мелодраматические детали и вовсе напоминают худшие мыльные оперы российских «творческих негров», клепающих по заказу НТВ и «России» один за другим сценарии с однообразными сюжетами. Ну а эротическая сцена – это просто, извините меня, капитальный вынос мозга. Ощущение, что режиссеры, решив соригинальничать, «накреативили» нечто, напоминающее сцены подобного содержания из «Синего бархата» Линча и вдохновленное сюрреализмом Бунюэля, что совершенно неуместно в данном случае. Это как в одном похабном анекдоте – «дергали, дергали, да передергали…». Но ладно бы, с этими дерганиями… В конце концов, и у слепого подражания и даже плагиата можно найти положительные стороны, если это хотя бы интересно смотреть, вспоминается сразу пример не из кино, а, простите, из японской анимации, но все же – «Ра-Зефон», при его вторичности и явной оглядке на эталонный «Евагелион» смотрится весьма неплохо. А тут даже сценарий не удосужились сделать хоть сколь-нибудь интересным, вразумительным и, главное, не банальным. Худший приговор – это когда зритель предугадывает следующее событие до того (порой задолго), как оно случится. Здесь этот приговор справедлив как нигде иначе. Штамп на штампе и штампом погоняет. Учитывая то, что сие «кино» я смотрел по учебной программе, могу представить, что испытывал главный герой «Заводного апельсина» при лечебных просмотрах военных хроник, во время которых ему фиксировали глаза в открытом положении. Тут то же самое – и рад бы закрыть глаза и отвернуться, да нельзя. И потому – получи, «Блюз опадающих листьев»! За два часа моей жизни, отнятых напрасно! P.S.: между прочим, музыка действительно хороша. Жаль, все остальное ей не под стать…