Мой кинематограф!
Вы должны были смотреть куда идете, я не виновата… (примерно 26-ая минута фильма) Засада Пару месяцев назад, пришла ужасная новость из семейства Гордон – Стюарт покинул этот мир. Любимейший режиссер. Настоящий волшебник. Человек, который не боялся трудностей (Чарльз Бэнд, Брайан Юзна и разгильдяи с “Асайлум” – подтвердят). Грустно. Памяти Стюарта Гордона… “Засада” – последний полнометражный фильм Стюарта (после него выйдет только “Едок”, но “Едок” является короткометражкой, поэтому не считается). Получается, что Гордон ушел на чертовски крутой ноте. Первая реакция – шок. Вторая – отрицание. Третья – ты ненавидишь людей еще больше, нежели до просмотра “Засады”. Самое жуткое - кино основано на реальных событиях! Да, Гордон изменил вторую половину этой отвратительной истории, пускай. Изменил он ее только потому, что является автором и тяготеет к хоррору (ругать Гордона нельзя, если бы постановщик пошел до конца по стопам реала, фильм смотрелся бы хуже). Помните фантастическую комедию “Люди в черном”? Момент, когда Смит проходил тест. Там все палили по пришельцам, а он начал стрелять в маленькую девочку. И у него спросили, почему ты так поступил, Смит ответил гениально – пришельцы ничего плохого не делали, а вот одинокая девочка на улице поздно ночью, как-то странновато. К чему я это? Старина Гордон – всю свою жизнь ходил за руку с монстрами. Он буквально окружил себя ими – “Реаниматор”, “Куклы”, “Извне”, “Урод в замке”, “Сны в доме ведьм”, “Дагон”. Понимаете. И под конец своего пути, Гордон выпускает “Засаду”, фильм про девушку, которая ухаживала за стариками (еще специально позвал на главную роль симпатягу Сувари, а-хи-хи). Вроде бы ничего такого, но эта девочка (тяжело без мата), оказывается таким адским монстром, что все остальные монстры старика Гордона – нервно покуривают в сторонке. Е-мое, язык иронии от Стюарта. По сюжету – работница больницы, сбивает несчастного мужичка, который при аварии застревает в лобовом стекле. И вместо того, чтобы помочь бедолаге, малышка решает оставить его подыхать в своем гараже. Как хорошо, что Гордон экранизировал эту историю. Как хорошо, что он закрыл фильмографию шикарной 'Засадой'. Плюс – актуально. Да-да, можно сколько угодно кричать с пеной у рта, якобы единичный случай. Ничего подобного. На самом деле – когда человек остается наедине со своими тараканами (да еще и в экстремальной ситуации), может произойти что-то мерзкое. Гордон как бы говорит, махая рукой и прощаясь с нами – ребят, это безумно тяжело, но хотя бы попытайтесь, просто попытайтесь, остаться человеком, а не монстром в обличие человека. На вопрос – “Почему ты не даешь мне шанс?”. Малышка отвечает – “Я не знаю!”. Один из самых страшных фильмов Стюарта Гордона, который пугает конкретно внутренностями, а не оболочкой. Хотя окровавленный Стивен Ри – внушает, а-хи-хи. Немножко информации из реала – ей впаяли 50 лет тюрьмы. Развожу руками. P.S. Стюарт Гордон (1947 - 2020) – твой кинематограф будет жить вечно. Спасибо за эмоции! 8,5 из 10
Помочь? Тебе?
Фильм смотрела в большом напряжении, практически не отрываясь от экрана. Не знаю, удивляться или нет тому, что в в этом мире есть такие люди. А ведь есть. Есть 3 момента, которые задели меня в этом фильме. Во-первых это жестокость героини - уму непостижимо такое отношение к жизни и такой безумный страх за себя. Она не перестает бояться за себя ни на секунду и поэтому совсем не задумывается о жизни человека, ответственность за которую легла на нее автоматически. Второй момент. В детях есть то, чего нет у взрослых, пожалуй. Ребенок станет помогать в первую очередь, а потом только задумается как эта помощь отразится на его положении. И вот, что получается: мы, взрослые, зрелые люди, знающие жизнь, напрочь истребляем это качество, только зарождающееся в душах детей. Сами боимся и детей заставляем дрожать за себя. И не засада ли это? И третий момент - борьба за выживание. Восхитительная жажда жизни (помирать, конечно, никому не хочется).. .просто восхитительна. О силе помощи ты понимаешь только тогда, когда помогают тебе. То, что люди пытаются отгородить себя от проблем, только убивает общество, убивает человечность. Нежелание быть за что-то ответственным в пользу собственной безопасности это чистый эгоизм, который побеждает в схватке с совестью и добротой.
*Не могу придумать загловок* 8/10
О жестокости людей и их сравнения с зверьем и быдлом, нас не раз знакомили (Эксперимент, Догвилль) и Засада очередной типаж социального триллера, дешевый, граничащий с трешевостью, но тем не менее захватывающий своим новым взглядом на то, какие люди равнодушные сволочи, прогибающиеся под дебильной системой, стремящиеся к неведомым идеалам, не думая ни о ком, кроме себя. Главный герой картины был жестоко переломлен тупой и беспощадной системой, которая оставила его без каких-либо средств существования, скатив его на уровень бомжей, у представителей которых, собственно, от человеческих качеств осталось, как ни странно, намного больше, нежели от тех, кто онанирует в солидном офисе, считая себя существом, достигшим неведомых высот - основной критерий развития личности. Кажется, хуже быть не может. Ты раздавлен. Тебя нет в гребанной базе данных. Для цивилизованного общества ты ничто, если у тебя нет престижного места работы, место жительства и прочих социальных благ. Лишь бездомный с тележкой отнесся к тебе по христиански, черт, дал выпить, отдал свою тележку, пожелал удачи и подбодрил. Возможно, тебе придется провести оставшуюся часть жизни, будучи таким же бродягой с тележкой и это начинает не так расстраивать, ведь ты осознаешь всю неизбежность своего бытия. Хуже быть не может в принципе. Но нет. Ты не будешь подбирать алюминиевые банки, греться у горящих баков и ночевать в обезьяннике. Ты будешь бороться за выживание. Не стоит рассчитывать на семью эмигрантов. Они же эмигранты. Не стоит рассчитывать на благоразумность, адекватность и милосердие девушки которая тебя сбила, а теперь притащила в гараж и заперла тебя подыхать как оленя на дороге. Карьера медсестры для нее важнее твоей жизни. Не стоит рассчитывать на кого-либо в принципе. Рассчитывай только на себя. Стюарт Гордон более доходчиво донес до зрителя самую главную проблему человечества - бесчеловечность в своем большинстве, не заигрывая с зрителем, как это делал Ларс Фон Триер в Догвилле или ограничивая зрителя в подобных фишках, как это сделал Оливер Хиршбигель в картине Эксперимент, или попросту перегибая палку на примере Василия Сегирева, с его бессмысленной чернухой Жить. 8 из 10
Вот засада!!!
Чёрт меня дёрнул в тот день пролистать все каналы и наткнуться на ЭТО! Смотреть мне пришлось не сначала, но сей факт не только не отразился на понимании сюжета, но и принёс облегчение, - слава тебе, Господи, время на данный ширпотреб потрачено меньше, чем заявлено в хронометраже. Мой просмотр начался с созерцания окровавленного недотрупа, застрявшего в пикантной позе в лобовом стекле и девушки, с выпученными глазами, которая методично дубасила дрыном по голове свою случайную жертву. Я до сих пор не решила, что выглядело ужасней: театрализованная жестокость с щедрым расходом красного сиропа или косички на голове главной героини? Пока я билась над этим вопросом, абсурдное действо разворачивалось дальше. 'Добить бомжа'-так нужно было назвать фильм. Ничего другое здесь затрагиваться не будет. Об увиденном можно сказать, что фильм является аналогом касторки нефармакалогического происхождения. Эффект один: выворачивает и от того и от другого. Каждый кадр и последующий эпизод чуть ли не мельчайших подробностей был предсказан мною наперёд. Это будет несложно для того, кто уже смотрел подобные незамысловато-кровавые киношки и кто сможет выстроить простейший логический ряд, имея в наличии все составляющие. Никакого напряжения, никакой интриги. Одно раздражение от убогости сценария. Вы скажете, 'чего я хотела от фильма с 5ти миллионным бюджетом?' Но это не аргумент. Арт-хаусный бюджет - не помеха для качества фильма, если его создатели не обделены фантазией, совестью и чувством самосохранения от разъярённых зрителей. Аспекты, на которых сделан упор в данном кино-кале: -Бомжи очень живучие; -Не все американцы умеют метко стрелять (даже с двух метров); -Как минимум, четверть медсестёр наркоманки и латентные маньячки -Машина, дрын, пистолет и молоток - ненадёжные орудия убийства. -У русских прокатчиков, как всегда, туго с переводом И последнее: не тратьте время на подобную чепуху, а лучше почитайте сборник пдд и потренируйтесь на автодроме объезжать пешеходов, бомжей и зверюшек. Оценку фильм не заслужил. Спасибо гуманному Кинопоиску, который не предоставляет ничего ниже, чем 1 из 10
Застрявшая...
По поводу названия. И многозначности слов. Скажем, берем фразу, которую произносим в сердцах когда что-то неожиданно пошло не так: 'Вот засада!'. Так вот если использовать слово 'засада' из этой фразы, и в этом понимании, то попадание с переводом почти что 99.99%. И уж конечно, засада на врага, тут совершенно не при чем. Но кто-то как всегда подумал об одном, а после того как он все сделал, большинство подумало о совершенно другом. Проза жизни. Теперь о менталитете. Глобализация и условность границ, конечно, делают людей ближе и понятнее друг для друга. Но это обманчивое утверждение. Почему русских никто в мире не воспринимает так, как они себя чувствуют? Все просто - разница в культурных различиях. Запад не понимает Восток. Восток - Запад. Поэтому русский, это медведь с гармошкой - когда он добрый, и с калашниковым - когда он злой. Водка присутствует во всех вариантах. Так вот, американцы тоже не абсолютно понятные нам люди. Можно ли считать, что посмотрев 100 индийских фильмов, Индия - открытая книга? Наверное, никто так не думает. Все считают, что индийское кино это одно, а вот Индия это совсем другое. И только сари присутствует во всех вариантах. Но почему-то мы, посмотревшие 2000 американских фильмов думаем, что все знаем все об американцах. И вроде как фильмы про америку и Америка это одно и то же. Так вот это тоже не соответствует действительности. Лишь только джинсы присутствуют во всех вариантах. Так и с этим кино. Прочитав пару выдержек из рецензий, я понял, что наши люди переносят русских фольклорных персонажей на американскую действительность. Типа блондинка или медсестра-нарк или тупая эгоистка и т.п. И подводят мотивацию этих персонажей в поведение главгероини. Это не то чтобы совсем не верно, но не объясняет всей глубины идиотизма ситуации. Попытаюсь развить свою мысль при помощи технических понятий. Представьте две машины, одна с АБС другая без нее. На первой ездит американец, а на второй русский. И вот гололед. Экстренное торможение. Американец давит педаль тормоза со всей дури, потому как АБС все остальное делает за него и машина тормозит. А вот русский давить не может, потому как колеса заблокируются и улетишь куда не надо, поэтому он давит осторожно или рывками, пытаясь контролировать процесс, при этом еще подруливая усиленно. Чувствуете разницу? Так и с этим фильмом. То как ведут себя персонажи очень хорошо вписывается в американский жизненный процесс для определенных категорий граждан. И мотивации их естественны и понятны. Потому как в существующей системе приоритетов, поступать по другому, вроде как и хочется, но никак не можется. И все обусловлено инструкциями - для жизни, для работы, для удовольствия. А когда возникает конфликт инструкций, ситема приоритетов, расставит все по местам... Ну а финал... По сути, это лишь попытка отразить саморегуляцию системы. Сбойные кластеры, т.е. те в которых произошел конфликт инструкций, не нужны и должны быть устранены. Перечитал текст, и подумал: 'Интересно, а чем думал режиссер?'. 6 из 10
ФК
Феликс Кривенцов
Кинокритик
Нейтральный отзыв
Неловкая ситуация…
Может быть, кому-то это покажется странным, но фильм я решил посмотреть после того, как прочел аннотацию к нему. Да, и конечно же сработало волшебное 'основано на реальных событиях'. Скачал я его без проблем, но вот с просмотром затянул - так и лежал он у меня битый месяц. Не было желания смотреть. И вот, на днях, со скуки, все-таки решился. С места в карьер: фильм - так себе. Даже не скажу, что он сделан 'на любителя' - вряд ли у такого рода фильмов найдутся эти самые 'любители'. Фильм быстро отталкивает зрителей сценами из бедных кварталов Нью-Йорка и рассказом о жизни одного бомжа. Фильмов про бомжей снимают меньше, чем про уборщиков и горничных, и правильно - незачем. Так вот, всё это унылое вступление обрывается там, где начинается основная часть фильма - а именно 'терзания' эгоистичной главной героини, придумывающей, как бы отгородится от всего этого происшествия. Также мы увидим не менее эгоистичную семейку соседей героини и её парня-наркомана. В итоге самым невинным созданием в фильме оказывается... сам бомж. Смех, да и только. Больше всего удивило то, что режиссер этого полотна - известный Стюарт Гордон. С актерами такого удивления не было - Стивен Ри всегда снимался в 'Б'-фильмах по типу этого, а Мена Сувари ни в чем большем, чем 'Красота по-американски' так и не снялась. Итог: скучноватый одноразовый фильм. Не стоит потерянного времени. P.S. Единственная загадка фильма - на что же потратили аж 5 миллионов бюджета?! 6 из 10
АК
Альберт Краузе
Кинокритик
Позитивный отзыв
Случается.(с)
Выброшенный на задворки сырого мегаполиса Том думает как ему жить дальше. Извечный вопрос. Жирную точку ставит ненароком проезжающая мимо медсестра. События выворачиваются чудовищным и совершенно нелепым образом. Отрезок времени в дальнейшем напоминает ринг, где в левом углу интеллигентный мужчина в сложной житейской ситуации, а в правом дамочка из типичных обывателей бренного мира. Где всем на все плевать. Что забавно, оба героя совершенно не входили в планы друг друга. Такие дела. Мораль ленты: парадокс житейских ситуаций. Положительный персонаж изначально нелеп. Жизненная ситуация подвела его к жизни на улице. Это инициация персонажа, пусковой механизм запущенный житейской иронией. Мир жесток, добро условно. Девушка за рулём автомобиля катализатор спонтанного драматизма. Их дороги пересекаются но, ничего хорошего из этого не выйдет. Уж очень мрачен первоначальный посыл. Несмотря на какбэ благопристойный профессию виновницы торжества. Вроде бы все указывает на то, что Томасу просто необходимо оказать помощь, но у легкомысленной героини иные планы. Она попросту пускает ситуацию на самотёк, заручившись поддержкой друга наркодиллера, и пьяной подружки. При всех вытекающих более чем мрачная комбинация. Гордон меня удивил. Ну понятно, от бюджетных ужастиков с большими амбициями у лентам социальным. Но все равно, после его работ нулевых эта не особо вписывается в послужной список. Или Стюарт хотел поэкспериментировать или просто вдохновение сработало в жанре черной комедии мне неведомо. Но, однозначно годный фильм, хоть и отдает фирменными приемами и крайне утрированными тиражами действующих лиц. Дилер словно сошел с социальной рекламы о вреде наркотиков для младших классов, главная плохая и легкомысленная героиня напротив имеет выраженную структуру гротеска. Но! Самое большое удовольствие мне доставил герой Томаса. Совершенно типичный и бытовой, и потому милый, главный герой. Не зря говорят что интеллигент доведенный до крайности это худшее зло. На примере театра Стюарта Гордона можно в этом убедиться. Делай добро а иначе сама себя похоронишь, судьба имеет свою форму корректировки. Этот фильм Гордона вышел очень теплым и ламповым, где-то метафорические отступления режут глаз, но, в силу опыта театральных постановок все приемлемо и кошерно. Ведь ничего лучше нет, чём наблюдать качественно нарастающий градус курьёзов достигнутых через бытовое насилие! Мистер Гордон вы были прекрасным творцом, спасибо за вашу независимость и авторский почерк. Nuff Said.
ДЖ
Доорбек Жолдошов
Кинокритик
Позитивный отзыв
Граница эгоизма, где он становится преступным
'Засада' - удачный пример для людей, которые абсолютизируют эгоизм, утверждая право преследовать свои цели, даже в последствии вредя другому. Это, конечно, менее распространённая позиция по сравнению с невежественным альтруизмом, но не менее низкая. И всем вроде бы очевидно, кто в истории этого фильма злодей - чиновники, не принявшие глав. героя на приём в 13:00, да ещё и потерявшие его запись на приём. Шучу, но этих негодяев я хотя бы вижу всегда. Настоящий злодей - это вредительский эгоизм, когда ты настолько равнодушен к человеку в беде, что твоё 'я потеряю работу' приоритетнее его смерти. Очень убедительное зрелище: демонстрация кала старика, броская авария, девчачья драка, собачка, грызущая кость живого человека, трусливый качок-позер и героиня, отчаянно перекладывающая ответственность на кого только можно. Натур. реалистичность фильма сходу убеждает, что вы в ситуации, где сложно сказать что произойдёт и предусмотрена ли подушка безопасности. Это очень интересно. Я редко так говорю, но напряжение держится до самого конца - герой реально в страшной ситуации - в той, где на него плевать вообще всем. Возможно, даже зрителю в зависимости от того, как он относится к бездомным, всё равно на главного героя. Вы ведь тоже подумали, что человек опустившийся до уровня бомжа справедливо обречён? Похожий эффект, как от 'Засады', я наблюдал в 'Американском преступлении' и отдалённо в 'Соломенных псах'.
КОММЕНТАРИИ