Транссибирский экспресс

Matreshka, balalaika, vodka, GULAG и другие прелести России глазами американской семейной пары Услышав о фильме, я был всячески заинтригован: именитые актеры, сотрудничество нескольких стран, а действия происходят не где-нибудь, а в нашей необъятной стране. Поэтому вопрос смотреть или нет для меня, фактически, не стоял. Уже начало фильма приятно удивляет, Бен Кингсли на не самом плохом русском обсуждает с настоящими милиционерами свежий труп. Хотя до определенного момента смысл этой сцены будет оставаться непонятным. По мере развития событий, мы знакомимся с парой американцев, которые решают то ли денег сэкономить, то ли получить острых ощущений от самой долгой на планете поездке на поезде. Девушка - фотограф-любитель с бурным прошлым, мужчина - тихоня, обожающий поезда. Эта, казалось бы заурядная, парочка довольно скоро находят массу приключений: знакомство с другой необычной иностранной парой, опоздание на поезд в Иркутске, подброшенные наркотики и русская Милиция... Особое удовольствие доставляет возможность увидеть нашу страну так, как видят её они. Причем, в отличии от многих фильмов, где Россия ну совсем уж на себя не похожа, при просмотре Транссиба такого ощущения не возникает. Даже ряд нелицеприятных фактов, вроде хамящих проводниц, жестокой милиции и пугающей местами разрухи не отталкивают, а, скорее, заставляют задуматься. Потому что мы к этому уже привыкли. А вот для американцев это как минимум удивительно. А позади этого всего стоит закрученный детективный сюжет, который не раз заставит внимательного зрителя задуматься, а иной раз и вздрогнуть. Знакомый антураж, неплохой сюжет и талантливые актеры. Причин для просмотра более чем достаточно! 8 из 10

Американская семейная пара христианских миссионеров Рой и Джесси, возвращающаяся домой из фертильных странствий по градам и весям окраин родины Мао и всемирного ширпотреба, решает вместо быстротечного полета в уютном миддле скоротать свои деньки и ночи в трипе по Сибири на железнодорожном экспрессе. Впрочем, довольно быстро почти-радищевский путь не из Петербурга, но из Пекина в Москву трансформируется строго по хардкору, и Русь-Матушка вовсю отметелит Сэма-дядюшку. Каким-то невообразимым чудом попавший в топ-лист 50 самых шокирующих фильмов в истории мирового кино по версии весьма презентабельного издания 'Комплекс' наравне с - внимание! - 'Некромантиком', 'Адом каннибалов', 'Августовским подпольем' и прочими веселыми творениями порнотрэша, горноугара и просто заднеприводной содомии, 'Транссибирский экспресс' Брэда Андерсона на первый взгляд декларирует не слишком-то и оригинальную идею о том, что человек человеку никак не друг, а скорее самый злейший и отвратительный враг с уточнением, правда, национальной принадлежности оного. Представляющий одновременный парафраз 'Убийства в Восточном экспрессе' и 'Поезда-беглеца', фильм Брэда Андерсона обманчиво многозначителен и глубоко ироничен, перманентно удивляя там, где в принципе следует ждать лишь вороха шаблонов и шелухи архетипов. Без них, безусловно, не обошлось, но при этом фильм Брэда Андерсона совсем не напоминает китчевый набор из чернушных подробностей натуралистичного бытописательства, ибо 'Транссибирский экспресс' - это отнюдь не фильм о России глазами иностранцев; это фильм о самих иностранцах, для которых Россия и часть всемирной экзотики, и осколок советскости, и главное место для поиска приключений в духе 'Хостела', куда фильм заворачивает ближе к финалу, разряжаясь парой отменных сцен отпетого садизма и ливнем пуль в поездатом пространстве, мчащемся сквозь снега и морозы куда-то, в исключительные пределы сумеречной условности, и к хэппи-энду, который нарочито смазывает реализм, подменяя его неизобретательным эскапизмом. В этой картине о 'плохих' русских, снятой 'хорошими' американцами, русские антагонистической рисовки характеров как таковые поданы скорее в ключе своеобразного, но не дико клюквенного реализма, иногда искажаемого кривозеркальностью гротеска, ибо истинная опасность в картине исходит не от русских, а от самих иностранцев, вторгнувшихся по сути корысти ради(самой русской из всех символов русскости - пухлощекой розовенькой матрешке - в 'Транссибирском экспрессе' уготована роль главного катализатора всего дальнейшего сюжетного повествования) в мир, для них чужеродный, а потому не приносящий никакого положительного профита, кроме как увеличивая с чрезвычайной неизбежностью список грешков. Собственно, сам Транссибирский экспресс отыгрывает в фильме роль эдакой переосмысленной в духе жанрового кино традиционной птицы-тройки, груженной тем не менее не графьями-интеллектуалами, думы думающими о судьбах Руси, а битком набитый маргинальной многонациональной публикой, разношерстной цыганщиной, безликой и обезличенной. И нет, к сожалению, у этой новой железной птицы-тройки явных высоких целей. Ее движение - это стагнация, деградация и дегуманизация. Все и все тут приземленно и прозаично: как бы выжить, с кем бы выпить и как можно скорее бы уснуть самым пьяным и беспробудным сном. А кто не встречал на своем пути во время путешествия на поезде из любой точки А в любую точку В хамовитых проводниц? Кто не видал эти унылые гостиницы с обшарпанными обоями, запахом хлорки и стритрейсингом тараканов за стеной? Кто не знавал этих лиц, не отягощенных вопросами бытия? Фильму на всем его протяжении отчетливо присущи моменты узнавания характерных деталей и черт современной российской глубинки, застывшей во временных неопределенностях. Вообще, определить точное время действия в 'Транссибирском экспрессе' едва ли представляется возможным. Ясно лишь, что это век двадцатый. Осознанно в картине царствуют хронотопы безвременья, безнадеги, безысходности, и они действуют деструктивно буквально на всех и каждого, кого пожирает эта ледяная пустыня Сибири. К ней приспособиться, не будучи своим по крови, невозможно, и Роя, Джесси, Эбби и Карлоса так или иначе, но поджидает расплата. Кто-то расплатится своей жизнью, цена которой полгроша, а кто-то - своей душой, цена которой всего грош, однако в финале становится уже и не столь важно, что совершили герои, ибо каждый из них в той или иной степени оказался прирожденным убийцей, который, совершив почти безнаказанно первое преступление, на этом не остановится. Транссибирский экспресс прибыл в Ад, но для Роя и Джесси он сугубо свой 8 из 10

Россия — это белоснежный ад, каждый 10 минут окропляемый кровью невинных. Но не стоит бояться, что выстиранная белизна сменится алой преисподней. Пройдет минут 5, и снежные хлопья спрячут кровь и тела. В этом аду нет ничего, что может ассоциироваться со словом цивилизация: убогие постройки, заставшие послевоенные сталинские репрессии, люди, похожие укутанные в шерсть монстров. А рассекает надвое это ужасное холодное место железная дорога. Ну, в общем, достаточно классическая история о том, что Россия для грустных. Но при этом обошлось без клюквы от слова вообще. Наоборот, будто по заветам Звягинцева и Сигирева снимали. Русские в Transsiberian злые не потому, что они ненавидят американцев или еще что-нибудь в таком роде, а потому что коррупция и тесная связь милиции с ОПГ — вполне себе реальная тема не только в контексте фильма Брэда Андерсона, но и в контексте наших российский реалий. Поэтому мне не понятно недовольство русских зрителей по этому фильму. Да, достаточно гиперболизированная чернуха о российской глубинке, да, русские очень злые и кровожадные, но все продемонстрированное в фильме не так уж далеко стоит от реальности, а наоборот, становится все более и более актуальным. Самой идеей Transsiberian становится исследование граней между ложью во благо и ложью во зло (если вообще такое понятие существует). Главная героиня, совершив ряд неоднозначных поступков, создает запутанный клубок из лжи, вызывающий сомнения о вообще необходимости усложнять и так достаточно тяжелую ситуацию. Но в итоге, благодаря познаниям ее миловидного супруга в области управления поездами, все кончается очень хорошо, а злые русские терпят сокрушительное поражение. Очень тяжело понять, кто в сложившейся криминальной драме злодей, а кто хороший. Джесси? Или Карлос? На мой взгляд, все гораздо интереснее. Брэд Андерсон — очень интересный режиссер и сценарист, умеющий размывать грань между добром и злом, оставляя данные понятия для голливудских боевиков для детей. В его фильмах на первом плане стоят не архетипы или набор клише, а именно люди со своими светлыми и темными сторонами. В Transsiberian Андерсон играет на контрастах: есть 2 пары. Рой и Джесси. Карлос и Эбби. Рой и Эбби отличаются своей наивностью (в хорошем смысле этого слова), добротой и готовностью стоять за близких или идеи горой, в то время как Джесси и Карлос — достаточно жестокие и мутные типы. В отсутствие Роя Джесси и Карлос притягиваются друг другу, и Джесси узнает все его темные тайны, что запускает цепочку чудовищных событий. Но, будучи в прошлом спасенной и выхоженной добряком Роем, Джесси на протяжении второй половины фильма принимает ряд волевых решений, чтобы спасти себя и супруга от разъяренных наркоторговцев. А та самая ложь была больше во благо Роя, дабы не разрушить все то, что Джесси приобрела за время супружества, даже если ценой этому будут чьи-то человеческие жизни. Если вы не смотрели Transsiberian, очень рекомендую его посмотреть. Этот фильм больше психологическая драма, чем триллер, но от этого менее интересным фильм не становится, в первую очередь, за счет глубоко проработанных персонажей, за которыми очень интересно следить.

Американская семейная пара христианских миссионеров Рой и Джесси, возвращающаяся домой из фертильных странствий по градам и весям окраин родины Мао и всемирного ширпотреба, решает вместо быстротечного полета в уютном миддле скоротать свои деньки и ночи в трипе по Сибири на железнодорожном экспрессе. Впрочем, довольно быстро почти-радищевский путь не из Петербурга, но из Пекина в Москву трансформируется строго по хардкору, и Русь-Матушка вовсю отметелит Сэма-дядюшку. Каким-то невообразимым чудом попавший в топ-лист 50 самых шокирующих фильмов в истории мирового кино по версии весьма презентабельного издания 'Комплекс' наравне с - внимание! - 'Некромантиком', 'Адом каннибалов', 'Августовским подпольем' и прочими веселыми творениями порнотрэша, горноугара и просто заднеприводной содомии, 'Транссибирский экспресс' Брэда Андерсона на первый взгляд декларирует не слишком-то и оригинальную идею о том, что человек человеку никак не друг, а скорее самый злейший и отвратительный враг с уточнением, правда, национальной принадлежности оного. Представляющий одновременный парафраз 'Убийства в Восточном экспрессе' и 'Поезда-беглеца', фильм Брэда Андерсона обманчиво многозначителен и глубоко ироничен, перманентно удивляя там, где в принципе следует ждать лишь вороха шаблонов и шелухи архетипов. Без них, безусловно, не обошлось, но при этом фильм Брэда Андерсона совсем не напоминает китчевый набор из чернушных подробностей натуралистичного бытописательства, ибо 'Транссибирский экспресс' - это отнюдь не фильм о России глазами иностранцев; это фильм о самих иностранцах, для которых Россия и часть всемирной экзотики, и осколок советскости, и главное место для поиска приключений в духе 'Хостела', куда фильм заворачивает ближе к финалу, разряжаясь парой отменных сцен отпетого садизма и ливнем пуль в поездатом пространстве, мчащемся сквозь снега и морозы куда-то, в исключительные пределы сумеречной условности, и к хэппи-энду, который нарочито смазывает реализм, подменяя его неизобретательным эскапизмом. В этой картине о 'плохих' русских, снятой 'хорошими' американцами, русские антагонистической рисовки характеров как таковые поданы скорее в ключе своеобразного, но не дико клюквенного реализма, иногда искажаемого кривозеркальностью гротеска, ибо истинная опасность в картине исходит не от русских, а от самих иностранцев, вторгнувшихся по сути корысти ради(самой русской из всех символов русскости - пухлощекой розовенькой матрешке - в 'Транссибирском экспрессе' уготована роль главного катализатора всего дальнейшего сюжетного повествования) в мир, для них чужеродный, а потому не приносящий никакого положительного профита, кроме как увеличивая с чрезвычайной неизбежностью список грешков. Собственно, сам Транссибирский экспресс отыгрывает в фильме роль эдакой переосмысленной в духе жанрового кино традиционной птицы-тройки, груженной тем не менее не графьями-интеллектуалами, думы думающими о судьбах Руси, а битком набитый маргинальной многонациональной публикой, разношерстной цыганщиной, безликой и обезличенной. И нет, к сожалению, у этой новой железной птицы-тройки явных высоких целей. Ее движение - это стагнация, деградация и дегуманизация. Все и все тут приземленно и прозаично: как бы выжить, с кем бы выпить и как можно скорее бы уснуть самым пьяным и беспробудным сном. А кто не встречал на своем пути во время путешествия на поезде из любой точки А в любую точку В хамовитых проводниц? Кто не видал эти унылые гостиницы с обшарпанными обоями, запахом хлорки и стритрейсингом тараканов за стеной? Кто не знавал этих лиц, не отягощенных вопросами бытия? Фильму на всем его протяжении отчетливо присущи моменты узнавания характерных деталей и черт современной российской глубинки, застывшей во временных неопределенностях. Вообще, определить точное время действия в 'Транссибирском экспрессе' едва ли представляется возможным. Ясно лишь, что это век двадцатый. Осознанно в картине царствуют хронотопы безвременья, безнадеги, безысходности, и они действуют деструктивно буквально на всех и каждого, кого пожирает эта ледяная пустыня Сибири. К ней приспособиться, не будучи своим по крови, невозможно, и Роя, Джесси, Эбби и Карлоса так или иначе, но поджидает расплата. Кто-то расплатится своей жизнью, цена которой полгроша, а кто-то - своей душой, цена которой всего грош, однако в финале становится уже и не столь важно, что совершили герои, ибо каждый из них в той или иной степени оказался прирожденным убийцей, который, совершив почти безнаказанно первое преступление, на этом не остановится. Транссибирский экспресс прибыл в Ад, но для Роя и Джесси он сугубо свой.

Настоящее произведение искусства. Вывернутая лентой Мебиуса, и скрученная затем в трубку калейдоскопа, окружающая действительность. Никто не хотел умирать, никто не хотел знать всей правды. Каждый имел цель, и ни один не смел себя остановить. Порочные продукты современного общества. Кто-то достиг желаемого, кто-то получил свое, кто-то потешил тщеславие. Все в выигрыше, никто не в обиде. Не покидает чувство, что это один и тот же уникальный человек, обладающий способностью видеть сны о себе самом в разных ипостасях, олицетворяющих те невероятные пороки, которые и движут наш гнилой экспресс в белоснежную даль. Никаких рельсов, колеса сняли еще в Забайкальске, поезда и вагоны теряются в пасти вечно настигающего и безнадежно отставшего прошлого (оно всегда в твоей голове и у других на уме, как ни криви лицо). Время вообще остановилось. В нем нет героев, да и злодеев в целом нет, если не брать во внимание демона мелких поручений Колзака. Время остановилось, не пожалев даже детей. Невидимые ножи в головах. Семьсот тысяч евро на фоне памятника деревянного зодчества как будто великой державы, созданного, возможно на такие же семьсот тысяч евро, людьми, не имеющими никакого отношения к этой как будто великой державе. Похоже, тени пришли именно отсюда. Приятно видеть знакомые пейзажи, слышать чудный акцент персонажей, аутентичнее которых не могут быть и сами носители языка. Великий транснациональный путь. Возникает такое чувство, что автор знает что-то о каждом из нас, и о тех, кто с этой стороны, раскрыв рты, пытается избавиться от постоянного желания присоединиться к пассажирам поезда-призрака, и о самих путешественниках, то и дело норовящих шагнуть с морозного воздуха к нам в комнаты. Вероятно, Карлос еще навестит наивную Джесси, тратившую бесцельно свою жизнь, да так и не забывшую, как это здорово. С жуткой надеждой на счастливые случаи, 10 из 10

О режиссёре Брэде Андерсоне я услышал впервые и знаю о нём немного. 'Транссибирский экспресс' - это единственное его творение, которое я посмотрел. Но чёрт возьми! Как же меня впечатлил этот фильм! Это шедевральная криминальная драма, в которой нет ничего, что меня бы смутило. Здесь идеально всё: режиссёрская работа, игра актёров, непредсказуемый и грамотный сюжет, хорошая операторская работа и т.п. Единственное, что слегка подпортило впечатление - это забавные попытки американских актёров говорить по-русски. Из-за этого я вычту один балл. Но в остальном фильм идеален. Почти 2 часа просмотра я не отрывал глаз от экрана. Интерес не пропадал до самого финала. Сибирские заснеженные леса придавали фильму неповторимую атмосферу. Старые снаружи и грязные внутри поезда, злая проводница, пьющие мужики - ну как это не назвать типичной русской обстановкой? Основные действия фильма в основном разворачиваются в поезде. До просмотра это меня сильно насторожило, так как я считал, что подобные фильмы не должны обладать особой динамикой. Но создателям удалось насытить фильм действиями и вызвать у меня интерес. Многие ругают этот фильм за то, как нашу Родину преподнесли американцы. Многие со мной не согласятся, но я выскажу 2 аргумента, которые доказывают обратное: 1. Фильм не американский, хоть основные актёры и являются гражданами США. Если посмотреть на список стран, участвовавших в создании 'Транссибирского экспресса', можно заметить, что среди всех государств отсутствуют Соединённые Штаты. 2. Если создатели выбрали местом действия Россию, это не значит, что фильм пропагандирует опасность проживания в нашей стране. Ведь если призадуматься, есть фильмы не только о России. Были и кинопродукты о криминальной Бразилии, об опасной Словакии, о жестокой Южной Африке. А сколько фильмов о криминальных американских районах, страшно подумать! Хочу сказать, что не мы одни такие. В итоге, назову 'Транссибирский экспресс' прекрасным примером качественного фильма. Сюжет не слишком запутанный, довольно оригинальный и впечатляющий. Вуди Харрельсон и Эмили Мортимер были на высоте. После просмотра я остался очень довольным. Спасибо Брэду Андерсону. 9 из 10

Супруги американцы (мужчина и женщина — это важно, ведь однополых супругов из Америки в Сибири представить невозможно — медведи разорвут на части, если таких встретят) Рой (Вуди Харельсон) и Джесси (Эмили Мортимер) решают прокатиться по железной дороге от Владивостока до Москвы на Транссибирском экспрессе. Вот только их путешествие, начинающееся как знакомство с диковинными местами неизвестной для них страны, оборачивается борьбой за выживание и серьезным испытанием их доверия друг другу. В первую очередь стоит отметить съемки дикой природы. Заснеженные леса да еще в Сибири - это нечто волшебное и словно не из нашего мира. Настоящая сказка, которая в зимний период окутывает и Западную и Восточную Сибирь. Брэду Андерсону и его команде удалось показать невероятную красоту России, чему способствовали съемки сверху, когда поезд превращался в маленькую змейку, черным тельцем бороздящую белоснежные просторы нашей страны. Жаль только, что Андерсон показал всего этого великолепия не так много — но это вполне оправданно, ведь основная сюжетная линия «Транссибирского экспресса» ориентирована не на созерцание красот, а на несколько иную тему. Вторая особенность фильма — актерский состав. Если Эмили Мортимер мне доводилось видеть во второстепенных ролях до «Экспресса» в «Крике 3» и классном триллере о львах-людоедах «Призрак и Тьма», где Мортимер играла супругу Вэла Килмера, то таких ребят как Вуди Харельсон и Бен Кингсли лицезрел в большом количестве картин. Этот актерский дуэт не всегда, но зачастую — показатель того, что фильм будет годным. Плюс ву Брэда Андерсона сыграли Кейт Мара, Томас Кречманн и Эдуардо Норьега. Состав более чем внушительный, согласитесь. Наряду с этим и стоит это признать, Андерсон отразил реалии современной российской глубинки. Столица столицей — она развивается, а вот в некоторых небольших населенных пунктах да еще и расположенных где-нибудь в Сибири, время словно остановилось. Хотя на самом деле режиссер несколько преувеличил, порядочно снабдив свой фильм клюквой и показав не середину нулевых, а временной интервал 80-90х годов прошлого века, вспомнив ГУЛАГ и показав самый «сок» (тут не хватило разве что портрета Феликса Дзержинского в локомотиве поезда). Простите, но я не поверю, что на железнодорожном вокзале могут лежать на перроне кучи мусора, а поезда останавливаться не в крупных городах, а на каких-то богом забытых станциях. Нет, ну там тоже есть остановки, но режиссер в данном случае решил приукрасить кадр унынием и безнадегой, чтобы общее впечатление у зрителя было шокирующим. В любом случае так и получается. И за примером ходить далеко не надо. В одном из американских подкастов хоккеисты, когда-то игравшие в России (в Суперлиге или в КХЛ), жестко высказываются в адрес России, рассказывая порой откровенные бредни, но порой действительно подтверждающие то, как обстоят у нас дела в некоторых городах. Так что здесь сложно укорять Брэда Андерсона в том, что он сгущает краски. Просто можно бы было слегка сгладить «острые выступы» и не представлять Россию как страну алкашей, беспредельщиков и поголовных убийц. Персонажи Харельсона и Мортимер обыграны как обычные туристы, которые с удовольствием знакомятся с чем-то новым, ведут себя тише воды и ниже травы, если речь заходит о каких-либо критических ситуациях. В то же время персонаж Харельсона выступает отнюдь не тихоней, который прячется за юбку жены (обычно в таких ситуациях именно женщина выходит по своей воле и силе духа на первый план). А вот героиня Мортимер — более интересный «фрукт», так как с одной стороны в ней уживается беспокоящаяся жена, с другой — легко поддающаяся на мимолетные увлечения женщина. При этом, несмотря на показанную стойкость, моральные качества у нее проявлены не настолько сильно, ведь за совершенные поступки она не особо хочет отвечать и уж тем более не хочет, чтобы кто-то о них знал. «Транссибирский экспресс» в общем-то неплох. Достаточно жесткий и агрессивный фильм, подтверждающий это своей атмосферой и выдерживающий напряжение во всей истории путешествия двух американцев по России от начала и до конца. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 7 из 10

Одним тихим Лос-анджелесским вечерком Брэд Андерсон, сидя на уютненькой террасе, подумал: 'А почему бы не снять фильм про Россию?'. Как сочинил и придумал, так и воплотил в жизнь априори неудачную идею режиссер Брэд. О сюжетной составляющей и целевой аудитории он, вероятно, тоже не особенно задумывался, пребывая под впечатлением от РЖД, на коих решился потратить четыре года своей драгоценной жизни после съемок 'Машиниста'. Если в последнем некогда нормальный человек Кристиан Бэйл своим изрядно потрепавшимся видом убивает последние надежды на получения удовольствия от фильма, то в 'Транссибе' каст не может не радовать испанским темпераментом, превосходным русским языком и типичным американским поведением. Общая концепция фильма - краткое пособие для понимания русского люда, так сказать. Такое грамотное и увесистое собрание всевозможных черт, присущих тем, кого умом не понять, свидетельствует ни о чем ином, как о стахановской работе съемочной группы, в особенности сценаристов. Язык не поворачивается, честно говоря, сказать что они преувеличили и на самом деле все у нас не так, ибо при малейшем рассмотрении мы получаем аналогичную картину. Однако наша доблестная, на то время еще милиция не акцентируется на наркотиках до такой степени, но за бездарностью сюжета это прощается, а в общем обстановка достаточно достоверна. А нам остается только гадать, какого лешего ребят занесло к черту на куличики? Но самое ироничное в этой истории, конечно, тот факт, что снимали этот фильм даже не америкашки, а Европа. Вот так да. Разом двух зайцев убили. Мало того, они убили малейшие перспективы России на процветающий туризм, так они еще и выставили самую демократичную нацию во всей красе в лице старины Вуди Харрельсона. То бишь, все остались не у дел, а ЕС в профите. А если серьезно, вообще не понятно кто, кроме нас сможет досмотреть сие творение до конца, не отдавшись сновидениям. Фильм можно было бы смело сокращать этак раза в два, не боясь потерять нити сюжета, ибо добрую половину времени нам демонстрируют нашу собственную красу, нам стыдно, грустно, приятно и смешно одновременно, а другим такого не понять. И бесполезно кричать о имидже русских в глазах Старого и Нового света, потому что сколько стоим, на столько нас и оценивают, да это и в принципе другая история и нечего на ней акцентировать внимание, ведь здорово изобразили ребята, кто-то даже весьма неплохо подучил язык. Вкупе с сюжетом, этакая оригинальность смотрится легко и непринужденно. Поэтому можно не смотреть, а можно и смотреть. Вполне вменяемое кино, особенно после безыдейного и никчемного 'Машиниста'.

Прекрасная работа режиссера Брэда Андерсона, включающая в себя частичку русской души. Картина не могла не приглянуться российскому зрителю. Теперь остается только понять, что же цепляет глубже - родной язык или необычный сюжет. 'Если убьешь всех моих демонов, с ними погибнут и все мои ангелы.' 'Транссибирский экспресс' повествует о семейной паре, решивший испытать новые ощущения присутствуя в недельном путешествии по просторам России. Скорее всего, многие, не читающие краткого описания фильма, с первых минут ожидают милейший фильм о выживании американских путешественников среди суровый русских людей. Однако это выживание оборачивается весьма печальными последствиями, втягивающими все глубже в отчаяние. 'Сейчас существуют два типа людей: те, кто покидает страну в личном самолете, и те, кто покидает ее в гробу.' Холод снаружи и холод внутри - думаю, что это основная тема картины, показывающая нам, что абсолютно все вещи зависят от нас самих. С каждой минутой фильма все больше приходит убеждение, что каждый человек немного сумасшедший, не зависимо от места жительства и родного языка. Цепочка событий, возникшая в начале фильма, ожидаемым образом должна бы разматываться, но она все туже обволакивает главных героев, затягивая под снежный покров и оставляя все меньше шансов на спокойствие. Наполненный эмоциями, игрой, интересными сюжетными поворотами и цепляющими мотивами, 'Транссибирский экспресс' уводит все глубже в человеческое сознание, напоминая тем самым больше психологическую драму, а не триллер. Не все многообразие в данном фильме хорошо складывается в единый пазл, но четкая сюжетная линия видна отлично, вытесняя собой все лишнее и оставляющая совершенство и глубину человеческого разума. Вывод: здесь показано все от приключений до мелодрамы, через триллер и даже авторское звучание, местами. Очень творческий, индивидуальный, абстрактный - такими словами хочется описать данное кино. Смотрите и наслаждайтесь. И как обычно: 'Никогда не разговаривайте с незнакомцами.' 8 из 10