Один час с тобой

Париж образца 1932 года. Город, в котором могут случаться только любовные недоразумения. И вот в одно из них попадает любящая друг друга семейная пара Андре и Кольет Бертьер (Морис Шевалье и Джанетт МакДональд, соответственно). Кольет знакомит своего специфического муженька со своей былой школьной подружкой-повесой Митци (Женев Тобин), и последняя, даром что замужем, начинает всячески соблазнять Андре. Мужик, понятное дело, и жену любит, и нравственность соблюсти не прочь, но биология ведь берет свое, а если жена еще и повод подбрасывает, жди парижских недоразумений. И вновь перед нами излюбленный тандем времен Великой депрессии Любич – Шевалье. Первый – спец по легко-фривольному романтическому кино, а второй – улыбающийся губошлеп, который для миллионов домохозяек 30-х казался идеалом мужчины. Ребята на двоих варганили фильмы почти как на конвейере Форда, при этом различить их один от другого было также сложно, как и автомобили одной и той же марки. «Парад любви», «Улыбающийся лейтенант», и теперь «Один час с тобой». Ребята настолько оборзели, что даже персонажей дамского пола перестали менять. Например, жену Шевалье здесь играла Джанетт МакДональд, которая в «Параде любви» числилась «принцессой». Да, Любич с Шевалье устроили конвейер, но удивительно ведь другое. Все эти однобокие, поверхностные и типичные фильмы все равно получались чертовски бодрящими. Вот смотришь этот во всех пониманиях глуповатый «Один час с тобой», а идиотская улыбка нет-нет, да и проскальзывает. И это я говорю с позиции кинокритика ХХI века, а представьте, что чувствовали зрители в депрессивном 1932 году? Удовольствие и забытье. И я ведь не в восторге от однотипной манеры игры Шевалье, да и Любич на заре своей режиссерской карьеры откровений не выдает, но такое кино востребовано во все времена. Это кинематограф пусть очень прямолинейного, но позитива. Если кого-то заинтересовала персона сорежиссера Любича Джорджа Кьюкора, то разъясняю. Кьюкор в своей карьере, а мы к ней еще неоднократно вернемся, добьется на порядок больше звездного Эрнста Любича. Другое дело, что Любич в 1932-ом был уже состоявшейся режиссерской единицей, входившей точно в топ-10 лучших постановщиков Голливуда. А Кьюкор был еще никто. Но так как Любич был задействован во время съемок «Одного часа с тобой» на параллельном проекте, «Парамаунт» для подстраховки приписала к проекту еще и молодого режиссера Кьюкора. Последнего тут же стал тролить Морис Шевалье (в сравнении с Кьюкором он был величиной), а после возвращения на проект еще и Любич. В общем, Джорджа затравили, и он с парой Любич-Шевалье расстался паршиво. Ну и напоследок приведу несколько броских фраз из фильма, так сказать, для ловли общей атмосферы этой дурашливой постановки. - В Швейцарии у нас есть один довольно необычный закон, если муж застрелит свою жену, то его сажают в тюрьму. - Вы очень самоуверенны. – Нет мадам, я женат. - Ты выглядишь умнее и лучше, чем тогда. - Слишком великолепно, чтобы показывать только мужу (о нижнем белье). - У тебя есть право быть неправой, ты же женщина. А женщины рождаются, чтобы быть неправыми. Вердикт. Очередное кривляние от Любича-Шевалье, которое настолько дурное, что даже нравится 7 из 10