Романтический реализм
Экранизация романа Эрленда Лу «Во власти женщины» получилась очень похожей по духу на его прозу. В этом заслуга режиссера Петера Нэсса, которому удалось уловить и передать настроение, присущее романам только этого писателя (непосредственность и простота изложения, немного наивности, немного самоиронии и юношеский максимализм). Наверное поэтому фильм выглядит очень свежим и оригинальным. «Во власти женщины» - это история о слабом, пассивном парне, который из-за своей беспомощности позволяет абсолютно не симпатичной ему девице не только поселиться у него, но еще и изменять, навязывать чужого ребенка и просто изматывать нервы (все время, днем и ночью). Весь фильм главный герой жалуется, страдает, но ничего не предпринимает, чтобы избавиться от назойливой и неприятной Марианны. Для него проще заставить себя влюбиться в нее, чем подняться в полный рост, расправить плечи и поступить как полагается мужчине. Все персонажи в фильме очень живые, во время просмотра я постоянно находила сходства с собой и своими знакомыми. Этот фильм вряд ли станет откровением для кого-либо, но сделано так искренне и душевно, что трудно оставаться равнодушным. 8 из 10
HS
Helga Sheridan
Кинокритик
Нейтральный отзыв
Наивно. Супер!
Именно этому фильму я могу дать такую характеристику, а не одноименной книге Эрленд Лу. Почти каждый кадр заставляет улыбнуться, а тот, что не заставляет, все равно впечатляет. Проблема, которая раскрывается в экранизации, так актуальна среди нынешней молодежи. И парни должны осознать со всей полнотой, что если они хотят видеть рядом настоящую леди, то нужно хоть чуть-чуть пошевелить пальцами хотя бы на левой ноге, в противном случае они обречены, остаться с той, которая их подберет. Выходя из кинотеатра, подвыпивший паренек спросил у меня 'Ну как? '. И я, не задумываясь, ответила: 'Наивно, Супер! Сходите и вы не пожалеете...'
(Не)выносимая лёгкость бытия
Я простудился. Целый день пью горячее молоко с мёдом. Скучно. В гороскопе написано, что у меня будет счастливый день. Я считаю гороскопы чепухой и, обычно, не читаю их, но так как других дел у меня нет, взялся за один из них. Ещё раз убедился в их не естественности. От скуки я снял с полки свой старый телевизор. Три года назад я его туда убрал за ненадобностью. Когда проиграл пыль, заметил в уголке маленького паучка. Мне стало жаль его. Пауки тоже имеют право на жизнь, поэтому я не стал его трогать. Я назвал его Кириллом. По телевизору шли новости. Владимир Путин произносил какую-то речь на каком-то собрании. В это время Кирилл поймал муху и собирался съесть её. Мне кажется это правильным - не думать о политике, а просто поесть. Я ушёл на кухню за бутербродов и ещё одной порцией молока с мёдом. Обнаружил, что молоко кончилось. Придётся теперь есть только мёд. Когда я вернулся, новости закончились и начались титры фильма. Он назывался 'Во власти женщины'. Вероятно, по одноимённому роману Эрленда Лу. Эту книжку я прочитал где-то месяц назад. Она мне понравилась. Не так как ' Наивно. Супер' или 'Фвонк', но тоже хорошая. Лу - вообще, писатель очень хороший. Я считаю, что ему надо дать Нобелевскую премию. Когда все гонятся за сложностью, полагая, что в ней кроется гениальность, он ищет эту гениальность в поражающей простоте и открывает чарующую красоту там, где никто и не подумал бы искать. А как иначе может писать человек с фамилией из двух букв? Когда приходится говорить о Лу, на ум приходит цитата не то Фейнмана, не то Воннегута ' Если учёный, не может объяснить восьмилетнему ребенку, чем он занимается, то он шарлатан' В этом величие Лу. Выход за рамки столь нежно созданного им наивизма означал бы потерю таланта. Если Лу не сможет объяснить ребёнку, о чем его книга, то она написана напрасно. Это не означает, что Лу пишет для детей, хотя для детей он тоже пишет. Он скорее со всей мощью детской философии раскрывает сложную суть простых вещей: мяч, яйцеварка, конструктор и прочее. И особый лирический герой на которому предстоит это понять. Можно как угодно относиться к Лу, но нельзя не признать, что этот человек создал в послевоенной современной литературе собственный авторский мир, логичным и очевидный настолько, что в какой-то момент становится абсурдным. (Точь-в-точь наш). Понятное дело, экранизировать таких писателей - работа неблагородная, неблагодарная и, чаще всего необязательная. Хорошая экранизация должна стоять над книгой: уничтожать недостатки и преумножать достоинства. А в прозе Лу всё сказано, добавить нечего. Поэтому фильм 'Во власти женщины' вряд ли мог быть чем-то иным, если не рекламным проспектом к книге. Началась реклама. Кирилл всё ещё возился с мухой. Я доел мёд. Когда я шёл на кухню за какао, наткнулся на стопку тетрадей. В одних были скучные конспекты, в других - похабные рассказы, в третьей, моей любимой категории оказались тетради с рисунками. Они не отличались мастерством, но в них, мне кажется было что-то душевное. На одной странице я обнаружил грустного жирафа. Не знаю, почему я тогда нарисовал его грустным. Я решил исправиться. Достал ручку и нарисовал жирафы пару. Это было трудно. Видимо, я раз учился рисовать жирафов. Но результатом я остался доволен. Жираф больше не казался таким уж грустным. Я приготовил какао, вернулся на диван. Фильм продолжался. Да, фильм - только реклама. В наше время, когда литература находится в тени кинематографа, порою, главный успех писателя заключается в том, чтобы его книгу экранизировали. Пусть плохонько, но это означает, что книга и писатель интересны потребителю. Если фильм удался, то писателя запомнят, как создателя основы, если не очень, то любопытные зрители обратятся к первоисточнику. А вот с такими как Лу беда. Тут имеешь дело с авторским стилем и интонациями. Для Петтера Несса экранизация столь неоднозначного материала могла стать неким интересным заданием, экзаменом на режиссёрскую зрелость. Эка головоломка. Как переложить устоявшийся литературный язык на язык кинематографа? большую роль в успехе этой аферы играет визуальная часть, которая должна быть выполнена с предельной простотой, какую Лу культивировал в своих книгах. Как ни странно, но язык Лу имеет родственника в мире кино. Финн Аки Каурисмяки упростил своё кино до такого уровня, что достиг в этом деле определённых высот. Статичные кадры, скупость в эмоциях, внимание к второстепенном создавали мастерскую картину, давали некое ощущение значимости. Чего-то подобного ожидает и от экранизации Лу. Но Несс идёт по проторенному пути, и что очевидно, проигрывает. Стиль повествования и съёмок можно охарактеризовать словами 'европейская комедия'. Есть некий стандарт, который не даёт скатиться в пошлость и очевидные штампы, но и выбраться из этого порочного круга, чтобы сделать что-то значимое не то что бы легко. Есть и безуминка, и трагикомедийность, и что-то похожее на стиль. Но таких переходных энтузиастов - полвина Европы. И далеко все не плохо, но вся патетика Лу остаётся за кадром и остаётся голый каркас истории, которая никогда не имела главенствующее значение. Так ли интересно следить за отношениями обычных влюблённых? Есть немножко, но это как-то обыденно. А сила Лу в том, чтобы через обязанность, невыносимую лёгкость бытия прийти к некому результату. Почувствовать хотя бы что-то банальное, понять и полюбить: жизнь, себя, очки для плавания, человека противоположного пола. А как полюбить кого-то реального, если даже кого-то выдуманного не получается полюбить? Фильм кончился. Я допил и доел все, что было в квартире. До сих пор счастья, которое мне обещал составитель гороскопов, я не ощущал. Кирилл, наверное, уже уснул, но мне не спалось. Я просто лежал и думал о всякой всячине: о салфетках, о спичках, о солонке. Мне в голову пришёл один забавный каламбур. 'Соль не высыпается'. Я улыбнулся.
ГО
Глазами обывателя
Кинокритик
Позитивный отзыв
Она ушла. Он изменился
Из произведений Лу читала лишь 'Наивно? Супер!'. Но даже его мне хватило, чтобы понять, что взгляд писательский взгляд на мир здорово передан этим фильмом. Казалось бы, обычная история. Ежечасно происходящая в любом мировом местечке. Но только, посмотрев этот фильм однажды, вряд ли его забудешь. Из тонкостей, мелочей, очень необычной операторской работы складывается характер, то, что отличает его от других. Поезд. Париж. Замок. Бассейн. Частички их общей и его индивидуальной жизни. Когда он с ней, вокруг все меняется. Он сам меняется-унылый, тревожный, нечестный с самим собой. Но на этих эмоциях он как на поводке. Желтый комод-апогей раздражения, вмещает в себя всю его ненависть к ситуации, которую он сам создал своей нерешительностью. Сцена с его выкидыванием из окна восхитительна! Да и с перекрашиванием весьма неплоха. Как часто он пытается 'перекрасить' отношения прежде чем радикально выбросить их. Всему есть последняя капля. И конец вроде бы банален. Только после просмотра хочется изменить что-то в своих отношениях. И приходит понимание, что лежит в моем желтом комоде. 9 из 10
Проза на экране
Фильм 'Во власти женщины ' предназначен прежде всего для тех, кто читал и любит роман, по которому он снят. Для остальных, пожалуй, кино покажется несколько странным и нелогичным. Важно знать, о чем думает главный герой, что стоит за его (нелепыми, на первый взгляд) поступками, к каким выводам он приходит. Актеры старались, но многие вещи на экране попросту не передать. А так как фильм снят очень близко к тексту, то при очередном крупном плане лица героя те, кто не читал произведения, смогут лишь догадываться о том, какие мысли его посещают. Очень порадовала концовка, она совсем иная, нежели в книге. Во многом благодаря окончанию фильма впечатления от него остаются скорее положительными, чем никакими. 7 из 10.
Треска.
А как он красиво катил на велосипеде! А какие чудесные сцены в бассейне! Настало время «макро-фильмов» – где каждый кадр можно рассматривать, как самостоятельную фотографию, и главенствуют крупные планы не только лиц героев, но и всего: пяток, овощей, горного хрусталя, наконец. И отлично! Фильм далековат от текста Э. Лу. Кое-где (и довольно часто) пропадало то самое простовато-чудаковатое очарование норвежского героя. Но тут скорее дело даже не в игре актера, потому что тот, как раз, периодически таки вытягивал эту черту, а в режиссерской истории. Особенно в истории отношений между героем и Марианной. Марианна, кстати, здесь просто на просто отрицательный герой. Она не подарок и у Лу, но там она женщина, с типично женскими ошибками. В фильме – это капризная, эгоистичная мегера. По сему и режиссер и не мог позволить себе тот конец, который заявлен в фильме. Хотя признаюсь, читая книгу, я желала именно такого конца с Мирлиндой. Сложно оценить фильм не привязываясь к книге, но в любом случае мне очень понравилось. Тронд Фауса Аурвааг очарователен. 9.5 из 10
'Во власти женщины' с точки зрения психологии
Есть люди, которым сложно победить свою слабость. Все рождаются с разным темпераментом. Бывают меланхолики (кстати среди женщин - 70%, среди мужчин - 25%) - это люди добрые, безобидные и дальновидные, но главная их проблема заключается в том, что им сложно быть независимыми от других и контролировать свою жизнь самостоятельно. Это картина, в первую очередь, для них, потому что темперамент никогда не меняется, но можно всегда его перебороть собственной силой воли, о чем, собственно, и фильм. Картина о мужчине меланхолике и о женщине сангвинике (полная противоположность меланхоликам). Марианна, напористая и обаятельная, настоящий лидер, полностью подчиняет застенчивого мужчину своей воле. Книга, по которой снят был фильм, думаю, не была выдумана, а описывала реально происходившие в чей-то жизни события - очень достоверной вышла история. Концовка показывает, что человек преодолел себя и нашел счастье в любви, полной взаимопонимания, хотя жаль, что отношения между двумя меланхоликами так и не были раскрыты глубоко - просто встретились и поцеловались, и кончился фильм. Возможно, режиссер просто решил не заострять внимание зрителей сразу на двух типах отношений - пусть история будет только соответствовать названию фильма. P.S. В целом, интересная картина, которую я возьму обязательно в свою коллекцию. 7 из 10
AA
aksiniaberlioz
Кинокритик
Позитивный отзыв
Экранизировать Лу?
Очередной шедевр современного норвежского кино и вполне достойная экранизация книги Эрленда Лу – впрочем, сценаристы немного переделали конец, но, на мой взгляд, так стало даже лучше. Роскошные норвежские и французские пейзажи здорово разбавляют тихий быт главного героя с его непонятной скучной работой в бюро, практически параноидальным увлечением бассейном и сумасбродной Марианной, то вторгающейся, то куда-то исчезающей из его жизни. Впрочем, все это именно так, как и задумано на страницах романа Лу. Единственное, Марианна представлялась мне более симпатичной особой – не с такой вызывающей внешностью и уж точно не с такими зубами. Ни для кого не секрет, что в Европе молодые люди учатся подолгу, зачастую вплоть до 30, но в фильме назвать Марианну студенткой можно с очень большой натяжкой.
Так мир или война?
Необычное кино. Особенно подача материала. Вроде сначала кажется, что это сумбурная трагикомедия, но по сути получается, что комедийная мелодрама, но с предельно утрированными и нарочито стереотипными деталями. Режиссёрский посыл вполне на мой взгляд ясен, но существуют конечно нюансы. С одной стороны в целом говорится о том, что мужчина при всей своей очевидной казалась бы в современном мире доминанте, очень зависим и по большей части находится под женской властью. С другой стороны явно отображается сатирическая интерпретация образа современного слабого мужчины. Этакого инфантильного разгильдяя, который может существовать только в связи с женским началом. Вспоминается фильм 'Абель' Ван Вармердама. Но исходя из этой философии выходит, что и женщина не может без мужчины. Что в принципе наглядно показано в этом интересном кино. Опять же при взаимодействии полов происходят определённые 'военные действия'. Исход - либо компромисс и перемирие (временно?), либо капитуляция одной из сторон. По сути капитуляция - сродни проигрышу для обеих 'армий'. Гармония взаимоотношений естественно превалирует в благоприятную сторону. Но вот исходя из идеалистического финала фильма выходит, что как бы возможен и негативный результат при определённых условиях. Что такое семейное счастье? Может ли им быть компромисс 'воюющих сторон'. Или идея войны полов изначально несостоятельна для благоприятных взаимоотношений? Естественно, что на этот вопрос можно ответить только теоретически. Опять же соотносим это с финалом фильма. В жизни в дело вступают реалии, без ярких красок. И тут же на ум приходит грустная поговорка о том, что 'лодка любви потонула в море житейских бытовых будней'. Конечно же есть выход из казалось бы безвыходной ситуации, но этот выход можно найти только внутри себя. Исходя их постулатов основанной на всемирной этике гуманистической философии - измени себя, так как бы ты хотел изменить других! И тогда ты встанешь на путь, который возможно приведёт тебя к счастливому финалу. Даже может быть такому, какой мы увидим в этом достаточно неординарном кино. Фильм из-за сюжетной неординарной неоднозначности материала кому то может показаться не совсем понятным для восприятия. Но мне это сумбурное ироничное не глупое кино вполне понравилось.
«Мaриaннa былa здесь, и комод ее был здесь, и все плaтья, и все ее вещи уже перемешaлись с моими. Вот и хорошо»
Одноимённая книга Эрленда Лу, по которой поставлен фильм - практически готовый сценарий. Действие, фраза, действие, фраза... Ничего не нужно вырезать, снимайте прямо так. Разве это не прекрасно? Возможно, именно по этой причине сразу после просмотра картины сама история напрочь вылетела из головы. Заставь меня кто-нибудь, угрожающе склонившись и постукивая пальцами по парте, написать краткий пересказ, я бы весь день просидел над тетрадкой, не вспомнив ни сюжета, ни цитаты, ни имён героев. Экранизация, казалось бы, должна вызывать как минимум, вопросы, а в идеале - противостояние между поклонниками писателя и режиссёра. Увы, не в этот раз. Одни лениво поворчат о том, что Петтер Несс пропустил несколько шикарных сцен из книги и безответственно переделал концовку. Другие, зевая, оценят галлюцинацию главного героя во время узи-обследования. В книге этого и быть не могло, потому что... Хорошо, обойдёмся без спойлеров. Мне же понравилось в фильме только одно - картинка. Есть такой способ разбудить зрителя, включив в затянувшееся повествование магическо-привлекательные кадры. Не знаю, как он правильно называется в кинематографии. Вот что-то происходило на экране, ты украдкой посматривал на часы, обречённо поглаживая плюшевого мишку. Смена декораций - и уже взгляд не можешь отвести. Впечатываешь в память выражения лиц на экране, дивишься мастерству осветителей, пытаешься распознать книги на полке за спиной главного героя. Вспомните 'Твин пикс'. Мечтательный взгляд героини Шерилин Фенн. Застывший кофе агента Купера. Переключающийся светофор. Картинки, которые никогда не забудешь. Они есть и здесь, в неприлично большом количестве - так и просятся на стену фотографией в рамочке. Или на рабочий стол. Пока я набирал этот текст, принтер распечатал кадр с выбрасыванием жёлтого комода с балкона. И комод есть, и краска. И момент найду, чтобы всё по-честному, на эмоциях. Но живу на первом этаже. Нечестно. 6 из 10
КОММЕНТАРИИ