Подозрение

Вот только сейчас (непростительно для меня) понял смысл оригинального названия картины- 'Сгоревшие амбары'. А ведь и действительно, если у крестьянина/фермера сгорят его амбары, то... сами понимаете, что ждёт его дальше. Вот и 'мамашу'-фермершу (Синьоре), после этой нелепой трагедии (убийства проезжей женщины) и подозрений со стороны судебного следователя (а не полицейского, как ошибочно пишут и в рецензиях и синопсисах - извините, это очень существенная разница!) в исполнении Алена Делона ждут только 'сгоревшие амбары'. Столько лет она, истинная матрона, держала семью и хозяйство 'в узде', не давая ему развалиться и удерживая 'на земле', как сказали бы в России, своих детей и их жён. Но проклятое убийство и подозрение в нём прорвали плотину (если хотите- нарыв) внутрисемейных, дотоле сдерживаемых хозяйкой амбиций. И можно предположить, что вскоре после 'конца фильма' хозяйство 'мамаши' развалится, взрослые дети разъедутся по свету, поскольку не горят желанием оставаться крестьянами. Это ли не трагедия, не об этом ли фильм? А детективная канва его- так, катализатор для большого социального действия и привлечения зрительского внимания к нему. Как апологет и пропагандист понятия/жанра 'киноспектакль' согласен, что в нашем фильме присутствуют почти все его признаки, однако чисто визуально это всё-таки больше именно кино. А какие панорамы 'с вертолётного полёта' под музыку несравненного Жарра (буквально через три года этот композитор-'электронщик', коллега нашего Артемьева, обретёт мировую популярность благодаря культовому альбому 'Кислород')! Что же касается актёрского дуэта Делон-Синьоре (которую справедливо называли 'Габеном в юбке'), то, думается, никто не станет спорить, что он просто превосходен и 'держит' весь фильм. Ранее Делону доводилось играть-сниматься с самим Габеном, но, простите, там он выглядел как щенок перед волком. А здесь- вполне почтенная и равноправная игра, в которой Ален показал себя не как криминальный плейбой (хоть бандит, хоть полицейский), а как прекрасный драматический актёр, который за весь фильм ни разу не выстрелил и не подрался (вот чудеса!). Рекомендую фильм 'Подозрение/Сгоревшие амбары/Сгоревшие риги' для просмотра и получения удовольствия всем настоящим любителям настоящего кино с участием знаменитых актёров. 8 из 10

Практически неизвестный шедевр Жана Шапо, мало того, что исковеркан стандартизированным подходом (см. рецензию Кудрявцева), так ещё и выпущен, под совершенно, идиотским и прямолинейным названием идущим вразрез с гипнотически таинственной атмосферой фильма. «Сгоревшие амбары» лучше характеризуют происходящее на экране зазывностью заголовка и обманчивым содержанием. Кино о расследовании убийства, но, не вполне, детектив, потому что логичные ответы на вопросы КТО и ЗА ЧТО убил, совершенно, не важны. Очевидная детективная интрига затушёвана, на первый взгляд, под «этюды о нравах», но и тут угол зрения не так прозрачен. До самого финала трудно подобрать ключ к истории, но и после заключительных титров остаётся лёгкая опустошённость и неясность, способная вызвать у поклонников жанра раздражение. Но если не настраиваться на очередной местечковый детективчик, а СМОТРЕТЬ и СЛУШАТЬ, как и должно зрителю, получаешь удовольствие от умной и нюансированной картины, в создании которой принимали участие яркие представители своего поколения: режиссёр Жан Шапо, оператор Саша Верни, композитор Жан Мишель Жарр. Лицедеями выступили Делон, Синьоре, Сальваторе, Миу Миу. После первой титровой сцены с волшебной мелодией Жарра, когда на чёрном фоне снегоуборочная машина разбрасывает фонтанами снег, начинается фабульная обыденность. Смерть залётной девушки в горном захолустье. В центре событий семья мамаши Роуз (Симона Синьоре) за которую она будет стоять до последнего. Подобно приезжему, городскому следователю Пьеру Ларше, не знаешь как к ним относиться, а в особенности к Роуз, которую уважает вся округа. Спектр оттенков во взаимоотношениях Роуз и Ларше – основа фильма. Как и двум гениальным исполнителям, так и их персонажам делить нечего, но пройдёт полтора часа экранного времени, прежде чем они ощутят, казалось бы, непостижимую между ними близость, чтобы расстаться навсегда. От прибывшего, привычно уставшего, супергероя Делона ждёшь, что он в момент раскидает по углам всех этих недалёких мещан и укажет на убийцу. Ан нет – ошибка за ошибкой. Интеллектуальный горожанин пасует перед деревенской смекалкой Роуз, но Шапо избегает построения сюжета на противопоставлении урбанистической ограниченности - житейской мудрости. Как уже было сказано, между антагонистичными героями общего не так мало… Стоит отметить, заведомо, избирательный эффект восприятия «Сгоревших амбаров». Где проходит линия между восторгом и равнодушием от фильма, сказать трудно, но кто сказал, что настоящее произведение искусства должно нравиться всем? 10 из 10

Кстати, на моём диске название фильма переводится как 'Сгоревшие амбары', уж не знаю, как правильно. Смысл передают оба варианта, если честно. В горах, на дороге, близ фермы 'Сгоревшие амбары' происходит убийство молодой женщины, расследовать которое приезжает французский полицейский Пьер Ларше. Подозрение падает на семью фермеров, ибо вопрос с алиби у сыновей мадам Розы очень, очень туманный. Однако же, мать, будучи натурой сильной и волевой, главой семьи, параллельно с инспектором Ларше пытается разобраться в ситуации. Только вот герой Делона ищет наказания для совершивших преступление, а героиня Симоны Синьоре пытается разобраться в семейных хитросплетениях, которые всплывают на свет при расследовании. Люди в горах совсем не такие, как городские, к ним нужен особый подход, но, в данном случае, дело усугубляется и материальным вопросом, и молодое поколение вовсе не желает быть крестьянами, мечтая перебраться в город, чему препятствуют финансы, а точнее их нехватка. Может ли это послужить мотивом для преступления? Ларше разберётся. Делон с Синьоре, конечно, асы, отношения их героев в фильме - главная изюминка, при всей неспешности и неторопливости сюжета, именно их противостояние (или сотрудничество, сложно определить эти отношения, не вписывающиеся в традиционные рамки 'городских' отношений) наталкивает на размышления во время просмотра, да и намного позже.

Психологический детектив. Нерв фильма - не поиски убийцы, а борьба двух миров, двух мировоззрений, даже не борьба, а непонимание, которое к концу фильма слабеет и переходит в симпатию к противнику. Игра Симоны Синьоре, как всегда на высоте, она великолепна. А, вот Ален Делон удивил, да нет просто сразил наповал, умением сыграть одними глазами. Когда ему сообщают, что убийцы пойманы, какой спектр чувств он показал за полторы минуты, тут и личная боль от собственной неудачи, и растерянность, что он не справился с задачей, и стыд человека за самого себя и что-то ещё, что понять можно посмотрев фильм ещё и ещё раз, или так и не понять. Это потрясающе, когда знаешь, что у нас всхлипывают от восторга от одной эмоции, пойманной актёром. Фильм великолепен пейзажами, на фоне которых проходит действие, музыкой, помогающей создать настрой. Есть информация, что Делон отстранил режиссёра в конце и заканчивал фильм уже сам. По-моему фильм выиграл от этой замены. Фильм интересен по форме, когда в рамках детектива нас завораживает психологическое противостояние героев. Фильм обязателен к просмотру, прежде всего любителям французского кино. 9 из 10 Только из-за невнятной поимки настоящих убийц.