Торговцы грезами

Воспеватель аутентичного кинематографа, шутник и просто серьёзный человек Питер Богданович очень хорошо передал сумасшедшую атмосферу начала эры кино. Традиционная сюжетика переплетает в себе линии снимающих и снимаемого в одно хаотичное действо, сопровождаемое задорным саундтреком, звучание которого ни с чем не перепутаешь. Это маркер немого кино. Таким образом, мы вовлечены в игру в игре, что, как мне кажется, наблюдать всегда интересно. Попадая в это кино, а оно затягивает, понимаешь, фильмы могут удерживать зрителя и без умопомрачительных спецэффектов, и без поразительной истории. Всё, что требуется: много людей, хорошая динамика действия (включающая множество комичных ситуаций, которые известны со времён Чарли Чаплина, «ураганные» трюки) и, конечно же, нужен талантливый режиссёр вроде Питера Богдановича. Возможно, картину можно было бы назвать породистой пародией, но всё-таки немого чёрно-белого кино как такового там нет, возможно, стоило бы подумать и о ярлыке гротеска, но я не знаю, как выглядел съёмочный и околосъёмочный процесс в те времена, допускаю, что так всё и могло происходить. На самом деле, фильм является поклоном режиссёра родоначальникам и первопроходцам кинематографа, жизнь которых, как мы понимаем из «Торговцев грёзами», была отнюдь не легка, даже в какой-то степени эта жизнь являлась самим кино – кино, которое делалось буквально на коленке. Фильм также показывает достаточно известные представления о кухне кино: противопоставления свободолюбивых авторов и довлеющих над ними продюсеров, становления искусства на поток, конкуренцию, бесстыдный плагиат и сногсшибательную славу актёров. Такой суповой набор из мифов, представленный в сатиричном свете. В правильно построенных рецензиях принято непременно отводить место для оценки игры актёров, но думаю, мне стоит избежать этого правила, потому что в данной ленте такая скорость кадров, такой разгул веселья и смеха, что, кроме приятных симпатичных лиц, ничего замечать не успеваешь, да и не особо нужно это здесь. В общем, для желающих пофантазировать на тему эпохи «кинеграфа», для желающих посмеяться над старыми шутками этот фильм придётся очень кстати. Он лёгок, он затейлив, он интересно срежиссирован (кстати, в фильме Богданович хорошо сыронизировал над профессией: «Я режиссёр!», - и ответ, - «А я вас в фильме не видел, сэр!»). 10 из 10

Отличная ретро-комедия о кинопроизводстве в эпоху Немого Кино. Фильм рассказывает о первопроходцах в кино, в то время когда кино только зарождалось, на дворе был 1910 год и люди разных профессий переквалифицировались в режиссеры, актеры и сценаристы, чтобы хоть как-то заработать. У кого-то получалось, у кого-то нет. Главные герои, группа единомышленников, авантюристы по натуре, люди увлечённые, одержимые новой идеей, которая пробует снимать кино в первый раз, и путем проб и ошибок, постепенно добиваются успеха в этом нелегком ремесле. На главные роли режиссер пригласил хорошо ему знакомый по раннему его фильму Бумажная луна, дуэт отца и дочери Райана О'Нила и Татум О'Нил, добавив к ним Берта Рейнолдса и получив на выходе легкое, авантюрное, ностальгическое кино с гэгами в стилистике немого кино и в лучших традициях фильма Афера. Рекомендую к просмотру.

Фильм, названый в честь предтеч первых национальных кинотеатров, соединяет в себе элементы комедии ошибок и положений, эксцентриаду и романтическую комедию. Всё это «остро перченое блюдо» выдержано в духе фильмов голливудских классиков - Говарда Хоукса и Фрэнка Капры, к творчеству которых Богданович был особенно неравнодушен. Он уже не впервой эксплуатирует такую стилистику, достаточно вспомнить другую работу Богдановича - «В чем дело, док?», снятую четырьмя годами раньше. После успеха «Бумажной луны» он вновь приглашает на главные роли отца и дочь О’Нил, чтобы при их посредничестве признаться в любви к кинематографу. Речь здесь идёт о первых кинематографистах, зачастую попадавших на съёмки случайно, но беззаветно влюблявшихся в это чудо и уже остающихся в деле до конца своих дней. Не без иронии Богданович демонстрирует, как делали свои первые шаги те знаменитости, что создали впоследствии Фабрику Грёз. Уже тогда - в немой период - был отработан конвейерный метод производства картин, уже тогда начала складываться система звёзд. Уже в те времена исполнителей главных ролей, выходящих с премьеры собственного фильма, буквально разрывала толпа поклонников. Незаметно в этой феерии гэгов с приключениями и погонями начинает просматриваться грустная, почти горькая интонация, обусловленная пришествием индустрии, подмявшей под себя, поглотившей и уничтожившей подвижников и авантюристов, стоявших у истоков Великого Немого. Но Богданович всё же чуть припозднился со своим признанием в любви, поскольку годом раньше Никита Михалков выпустил «Рабу любви», с которой «Никельодеон» во многом перекликается.