Смирительная рубашка

Успех картины про то, что случилось с Бэби Джейн послужил притоку в хорроры и психологические триллеры о маньяках немолодых звезд кино. Бэтт Дэвис, Джоан Фонтейн, Джозеф Коттен, Барбара Стэнвик и множество других актеров стали активно развивать новые для себя жанры. Не стала исключением и Джоан Кроуфорд. Известно, что после фильма про Бэби Джейн актриса весьма расстроилась тому, что не получила номинации на Оскар. При том, что объективно сыграла она очень и очень достойно. Разумеется, с Бэтт Дэвис и Робертом Олдричем актриса больше не работала. Тем более, что их отношения на съемочной площадке оставляли желать лучшего. Однако Кроуфорд повезло. Практически сразу же после Олдрича она встретила Уильяма Касла, с которым сделала два замечательных фильма. Первым из них стала 'Смирительная рубашка'. Этот фильм на первый взгляд кажется простой вариацией на тему 'Психо' и 'Тише...Тише, милая Шарлотта'. Однако, как и многие другие фильмы Уильяма Касла, после просмотра картины приходишь к выводу о том, что кино весьма оригинальное и самобытное. Уильям Касл, как это обычно случалось, начинает фильм со штампов: жена неожиданно возвращается домой и застает мужа с другой женщиной. Несколько ударов топором и проблема становится решенной. Далее развитие сюжета будет не менее простым - по прошествии двадцати лет героиня возвращается домой к выросшей дочери, а вскоре начинаются и новые убийства. Джоан Кроуфорд прекрасно вписывается в причудливый и простой мир, созданный Уильямом Каслом. Позволю предположить, что ранее ему не хватало как раз звезды такой величины - способной взять на себя инициативу и солировать. Касл не боялся давать Кроуфорд центральное место в фильме, а актриса просто идеально справилась с поставленной задачей. На мой взгляд, Кроуфорд вполне заслуживала номинации на лучшую женскую роль 1964 года. Джоан отлично передала сомнения и переживания человека, проведшего двадцать лет в психиатрической больнице. Ее разговор с родителями жениха ее дочери - оправдания, объяснения, вызов и истерика - сыграны просто эталонно. Несмотря на сложность поставленной задачи актриса не разу не сбилась на переигрывание. В итоге: все фильмы Уильяма Касла отличаются самобытностью и оригинальностью. Его фильм с Джоан Кроуфорд про убийства топором, является одной из вершин творчества мастера. Конечно, многие ходы сейчас покажутся предсказуемыми - но сколько фильмов про маньяков было снято с 1964 года? 8 из 10

Женщина на грани нервного срыва… Смирительная рубашка Сюжет. Люси живет на ферме. Любящий муж, маленькая дочка. Все меняется в одну роковую ночь, когда Люси застает своего муженька с любовницей. Казалось бы, стандартная ситуация. Да-да, сказала Люси, взяв в руки гигантский топор. Чик-чик, две отрубленные головы. Проходит 20 лет, Люси выписывают из дурдома. Дамочка приезжает к своей уже взрослой дочери. Снова начинаются убийства… Касл, как бы вам объяснить, это такой маленький винтик в хорроре. Он не снимал каких-то величайших шедевров, не переворачивал жанр (давайте уж честно). Мужик оглядывался по сторонам. Особенно ему не давал покоя Альфред Хичкок. Нет ничего удивительного, что в сценаристах “Смирительной рубашки” - Роберт Блох, автор легендарного “Психо”. Другими словами, Касл – режиссер очень дешевеньких ужастиков-триллеров категории Б. Но, если этот маленький винтик убрать, положа руку на сердце, хоррор бы потускнел. Я в этом уверен. Вы вдумайтесь – Джоан Кроуфорд с топором (ей ведь тут под 60 лет)! Круче только, а-хи-хи, Вивьен Ли с бензопилой. Нужно отдать должное Каслу, веселый был дядька. Ну, а если серьезно, фильм получился нервозный. Концовку можно предугадать заранее, Касл не сильно петляет, но “Смирительную рубашку” все равно интересно смотреть. Кроуфорд реально держит – вот что значит шикарная драматическая актриса, черт возьми (зацените внимательно сцену, когда Люси орет на родителей Майкла, восторг). Классическая школа - лучшая. Да и молодая Дайан Бэйкер была на уровне. По слухам, Кроуфорд лично настояла на кандидатуре Бэйкер (они уже встречались на съемках фильма “Самое лучшее”). Зрители приняли “Смирительную рубашку” (любопытная деталь – Касл раздавал маленькие пластмассовые топорики во время премьеры, а-хи-хи). Зато критики явно взбесились, поливали картину помоями по полной программе. Бывает. Хороший фильм! 7 из 10

Фильм не принесет неожиданностей для людей, знакомых с творчеством и личностью режиссера Уильяма Касла. Он много лет гнался за славой Альфреда Хичкока, но так ее и не достиг. Не помогли курение сигар, камео, вступительные слова перед фильмами, схожие сюжеты в картинах, работа со сценаристами Хичкока. На этот раз Касл с четырехлетним опозданием попробовал ответить Хичкоку на его «Психо». В сценаристы он взял Роберта Блоха, того самого, чьим романом «Psycho» вдохновился Хич. На главную роль пригласил великолепную Джоан Кроуфорд. Ей в помощь – юную Дайан Бэйкер. Движущей силой истории стал топор, которым разгневанная Люси Харбин (Кроуфорд) на глазах у своей маленькой дочери Кэрол (Бэйкер) зарубила однажды ночью мужа и его любовницу. Через 20 лет заточения в психиатрической больнице Люси возвращается к нормальной жизни. С помощью дочери она пытается начать жизнь заново, будто не было двух страшных десятилетий лечения. Но прошлое неутомимо напоминает о себе. Касл показал себя мастером страшных историй, который не упускает даже незначительных деталей. Зритель попадают в паутину безумия, сам того не замечая. Но на протяжении всего фильма зловещей тенью встает тучная фигура Хичкока, на которого так стремиться был похожим постановщик. И эта погоня превращает работу Касла в откровенно вторичную постановку, которую тащит на себе не режиссер, а великолепная характерная актриса Джоан Кроуфорд. 7 из 10