Ярость

Голливуд, как и любая другая динамическая система, периодически кардинально меняется, стараясь соответствовать действующей конъюнктуре рынка. Правда, далеко не всегда это бывает удачным: к середине 60-х годов, в период самого расцвета контркультуры, недальновидность голливудских продюсеров привела к серьезному кризису студийной системы. Молодежь, требовавшая соответствующие новым контркультурным иделалам фильмы, была недовольна предлагаемыми многочисленными вестернами, мюзиклами и пеплумами. Лишь после серии оглушительных провалов масштабных голливудских проектов (в числе которых была и небезызвестная «Клеопатра») и неожиданному кассовому успеху малобюджетных проектов, соответствовавших духу нового времени, студийные продюсеры попытались включиться в «новую волну», но и тут быстро себя исчерпали. В поисках оптимального решения, студии решили делегировать режиссерам больше творческой свободы для поисков новых потенциально кассовых жил. Так, ужастик свежеиспеченного «оскаровского» лауреата Уильяма Фридкина «Изгоняющий дьявола», снятый с минимальным давлением продюсеров, достаточно неожиданно стал главным кассовым хитом, легитимизировав жанр фильма ужасов, до этого вынужденного находиться в гетто фильмов категории В. Как грибы после дождя, многие студии решили, что напали на золотую жилу, так появились и «Омен», и «Керри», и многие другие ленты, ставшие классическими. Под экранизацию попал и роман Джона Фарриса «Ярость». Главный герой фильма Питер Сандза (в отличном исполнении Кирка Дугласа), находится на отдыхе в Израиле вместе со своим сыном Робином и лучшим другом Беном Чидрессом (в исполнении легендарного актера и режиссера Джона Кассаветиса), становится свидетелем нападения на курорт группы арабских террористов. Пока Питер пытается справиться с ситуацией и чуть не погибает, его сына похищают и увозят в неизвестном направлении. Спустя год, Питер, уже скрывающийся от закона, пытается отыскать своего сына и единственным шансом для него становится 17-летняя Гиллиан, обладающая экстрасенсорными способностями. Снимать этот мистический триллер доверили поклоннику хичкоковских традиций Брайану де Пальме, уже успевшему успешно проявить себя в новомодном жанре кассовым хитом «Керри» (кстати, первой экранизацией Стивена Кинга). Стоит признать, что со своей задачей режиссер и в этот раз успешно справился, хотя периодически меня не покидало чувство, будто общая стилистика картины заимствована у «Изгоняющего дьявола». Хотя «Ярость» не содержит и десятой части жутких сцен из ранее указанных лент, как мистический триллер смотрится с огромным интересом, благодаря проработанному сценарию, а сам Де Пальма ухитряется выдать несколько оригинальных режиссерских решений, венцом которых является снятая рапид-экшном сцена побега Гиллиан. По актерской игре нареканий особых нет, Кирк Дуглас находится в великолепной форме и с успехом противостоит главному негодяю в мастерском исполнении Джона Кассаветиса. Эмми Ирвинг, до этого засветившаяся в «Керри» вместе с Сиси Спейсек и Джоном Траволтой, свою роль исполняет на уровне. Кстати, «Ярость» является дебютным фильмом голливудской звезды Дэрил Ханны, которую нельзя не запомнить. Сам же фильм, как мне кажется, основательно повлиял на ленту «Люди Икс» и особенно на Роуг, персонажа Анны Пакуин. Очень достойная постановка качественного мистического романа, определенно стоит просмотра. 8 из 10 P.S. Я очень надеюсь, что хотя бы этот фильм не станет жертвой ненужной римейкизации.

Главный герой - бывший агент ЦРУ Питер Самза - становится свидетелем похищения своего сына своим же лучшим другом Чилдресом, который, в свою очередь, является главой секретной организации. В течении года, Питер продолжает вести поиски, и, при этом, как может спасается от преследующих его агентов ЦРУ. В конце концов он узнает про молодую девушку Гиллиан, которой не дают покоя свои же экстрасенсорные способности. Понимая, что найдя девушку, Питер найдёт и сына, он впутывается в невероятно опасную ситуацию, исход которой никто не мог предугадать. Несмотря на то, что кино причисляют к 'ужасам' или 'мистике', ни к тому и не другому оно не относится. По сути, его можно было бы назвать триллером с элементами детектива с небольшой долей экшена. Даже очень небольшой. Но вместе с этим, Де Пальме удалось снять по-настоящему интересное и напряжённое кино. И последняя фраза в первом абзаце про непредсказуемый финал не плод моего литературного воображения, а всё так и есть - концовка и правда получилась очень неожиданной и меланхоличной, но, как ни странно, идеально вписывающейся в фильм. Впрочем, то что кино устарело морально и технически - факт. Так же и факт, что середина у неё очень сильно провисает, а самые интересные моменты присутствуют в начале и конце (и парочку в середине). Но одного у фильма не отнять - этого навязчивого ощущения постоянного преследования и неволи. Два главных героя, старик ЦРУ-шник и молодая девушка, у которых, казалось бы, ничего общего, оказались под постоянным преследованием. Сильнее всего это ощущается в линии главной героини, в которой раскрывается, что её природный дар ничто иное, как 'маяк' для сотрудников секретной организации, мечтающих заполучить его и использовать в своих целях - сделать идеальное оружие. Ради этого они готовы на всё, готовы вмешаться в личную жизнь и постоянно держать человека в неволе, сделать его слабовольным и контролируемым, словно подопытное животное. И самое страшное то, что этого нет спасения - всё законно и все ради блага государства. Но даже они не могут предположить, к чему приведут их опыты. А приведут они к ярости. А эта ярость превратит человека в оружие, для которого нет друзей или родных, а только враги. В этом главный посыл фильма, и в этом его драматическая основа. 'Ярость' - это не шедевр, но очень интересный и запоминающийся фильм. Его атмосфера, актёрская игра (Кирк Дуглас как всегда великолепен), сюжет и резкая, но жуткая концовка, пожалуй, оставят не глубокий, но заметный след в вашей памяти. Если бы он ещё моментами не был таким занудным... Помнится, Стивен Кинг занёс этот фильм в список 'Наиболее значимых произведений в жанре ужаса', а так же, судя по всему, черпал отсюда вдохновения для своего будущего (на тот момент) романа 'Воспламеняющая взглядом'. По крайней мере, схожих моментов видно невооружённым взглядом. 7 из 10

Следующий фильм Де Пальмы «Ярость», сочетает, как писали в советском кинословаре «элементы детектива с жанром фантастического фильма ужасов», и действительно, то боевик, то драма о людях с паранормальными способностями, а в финале, так вообще подражание «Экзорцисту» Фридкина. Однако, при всем жанровом смешении «Ярость» - удивительно цельное кино, конечно, не без клише и самоповторов, прежде всего объектом самоцитирования становится «Кэрри», но в то же время, это один из самых динамичных и взахлеб смотрящихся фильмов за всю карьеру Де Пальмы, что удалось достигнуть целостностью его композиции и структуры. Взяв на главные роли звезд Голливуда Кирка Дугласа и Джона Кассаветеса, постановщик не ошибся: если первый положительно прост, как все добряки «фабрики грез», то второй болезненно изломан и инфернален. Самое главное в этой картине – тема неуправляемого, неконтролируемого дара, постепенно превращающегося из благословения в проклятие для своих носителей, раскрыта полностью и со всей шокирующей достоверностью. Две сюжетные линии «Ярости» соединяются лишь в последние полчаса, к счастью, избавляющего зрителя от зрелища слащавого хеппи-энда: финал мрачен, как и в «Кэрри», и в большинстве лучших книг Стивена Кинга (кстати высоко оценившего ленту Де Пальмы). Приметы жанрового кино, маркирующие «Ярость» как голливудскую продукцию, соединяются в ней с высокопрофессионально выполненной операторской работой и тревожным саундтреком Джона Уильямса, возвышающими ленту над остальными образчиками большинства хорроров и триллеров того времени. При просмотре «Ярости» возникает стойкое ощущение, что Де Пальма в своем высокотехнологическом мастерстве ориентируется не столько на Хичкока, сколько на Фуллера, которому также удавалось при множестве клише и почти полном безденежье создавать шедевры. Да, «Ярость» - это коммерческое кино, но и почти шедевр в своем роде, в котором режиссер умудрился создать почти безостановочный экшен, заложив основу для многих триллеров и хорроров эры «нью-эйдж» (в связи с чем вспоминается «Князь тьмы» Карпентера). Роман Джона Фэрриса, легший в основу его же сценария, получился удивительно плотным, без лакун, не дающим зрителю расслабиться и постоянно держа его нервы на пределе. Удивительно то, что при наличии клише таких жанров, как боевик и триллер (особенно неправдоподобно-потешной получилась сцена начальной перестрелки), «Ярость» избегает стереотипов хоррора: никаких «потрошилок», рек крови и внутренностей. Ужас здесь вызывают сами способности героев, которыми они не могут управлять, что превращает их в монстров, настоящие деструктивные машины, и не важно, кого они уничтожают – злодеев или добряков, их сила и есть та ярость, которая дала название фильму. Фильм Де Пальмы вполне себе вписывается в русло кинопроизведений 1970-х, рассматривающих реальность и человека как сгусток иррационального: разум и наука бессильны объяснить и управлять деструктивной энергией человеческого существования – вот главный итог и мессидж «Ярости». Кроме того, утверждают постановщик и сценарист, иррациональное в человеке и мире имморально, то есть находится вне нравственных категорий и может быть канализировано как во благо, так и во зло человечества. Однако, поскольку иррациональными проявлениями сознания и бессознательного невозможно управлять (как со стороны его носителей, так и методами науки), то чаще всего эта деструктивная энергия приводит к самоубийственным последствиям, что собственно и видно в финале. Таким образом, мы замечаем, что буквально каждый фильм Де Пальмы 1970-х утверждает эстетические, онтологические и аксиологические ценности постмодернистского мировидения, что еще раз утверждает зрителя во мнении, что перед ним – образец не столько индивидуализированного, сколько поставторского искусства, аллюзивного, мрачного и иррационального, отвергающего идеалы европейского гуманизма.