Тем временем

У Майка Ли есть привычка ходить по чужим домам, подсматривать за соседями, что живут за стеной, невидимкой подсаживаясь к беседующим супругам или скандалящим родственникам, выведывать их секреты и тайны, чтобы потом рассказать обо всём услышанном в своём очередном кинофильме. Этот режиссёр испытывает неукротимое любопытство в отношении жизни простых смертных Соединённого Королевства, предпочитая всяким там высоким материям проблемы каждодневных отношений, рутину бытовых и личных конфликтов, неприметных в своих частностях, но вместе составляющих картину жизни современной Британии. На этот раз Майк пристроился вслед за странной семейкой, направляющейся в гости к своей родственнице, чтобы, как это принято, традиционно отметить какое-то малозначительное событие. Семейка ещё та! Не стоит забывать, что события этой ленты разворачиваются в кризисные восьмидесятые. Когда в ответ на вопрос: «А кому сейчас легко?» - следовало пронзительное гробовое молчание. Так вот семейка эта – скопище комплексующих неудачников. Отец, мать и два брата. Все они – безработные, обивающие регулярными посещениями пороги приёмных службы занятости, без надежды найти хоть какое-нибудь доходное занятие. Безысходность повисла в воздухе, временами разряжаясь всполохами взаимных обвинений и беспричинных ссор. Мать просаживает пособие по безработице, безуспешно пытаясь поймать удачу играя в Бинго. Отец, не привыкший рвать жилы, довольствуется никчемным прозябанием в беспросветной нищете. Марк, старший из сыновей, враждует со всем белым светом, считая, что мир и общество отвернулись от его семьи, отдав на произвол социальных потрясений. А вот что думает младший из братьев, Колин, узнать не так-то и легко. Потому, что молчаливый Колин предстаёт не то дураком, не то полудурком, во всяком случае, неразговорчивым парнем в сломанных очках, с вечно отсутствующим видом и нервной гримасой, временами искажавшей его вовсе не глупое лицо. Роль Колина, по счастью, досталась Тиму Роту, обратившему немногословность своего многозначительно молчащего персонажа в рельефное многоцветье его гутаперчивой мимики и жестов. Такой же удачей оказалось явление Гари Олдмана в облике приятельствующего с Колином, постоянно взвинченного, ужасного на лицо, но совершенно беспомощного эксцентричного скинхеда Кокси. Совместные похождения друзей, если и не скрашивают происходящее, то уж, по крайней мере, не дают окончательно увязнуть в тоске, а их общая подружка оставляет в этой истории туманный, едва различимый романтичный след. Ждать оптимизма от Майка Ли не приходится. Известное дело – быт затягивает и не отпускает, а режиссёр не собирается придумывать рецепты и пудрить мозги прописными истинами. Он только раздвинул стены и дал нам взглянуть внутрь: каково им там? Всюду жизнь. Везде свои проблемы.

Благодаря финансовой поддержке Четвертого британского телеканала (при посредничестве которого в Англии долгое время выживали многие представители авторского кино), 40-летний на тот момент режиссёр Майкл Ли, ставший ныне безусловным классиком и одним из лидеров национальной кинематографии, снял в 1983-м году фильм в котором пересеклись пути двух харизматичных личностей, в ту пору делавших первые шаги на артистическом поприще. Фильм с двусмысленным названием Meantime стал всего лишь второй актёрской работой в кино как для 25-летнего Гари Олдмана, так и для 22-летнего Тима Рота. Оба одновременно пришли в кино, через 7 лет оба сыграли главные роли в фильме Тома Стоппарда «Розенкранц и Гильденстерн мертвы», затем одновременно ринулись покорять Голливуд, оба быстро в нем разочаровались и почти одновременно попробовали себя в режиссуре, сняв соответственно фильмы - «Не через рот» (1997) и «Зона военных действий» (1999)… Олдман играет в Meantime Кокси - маргинального подонка с разболтанной пластикой и агрессивными замашками. Уже в этой небольшой роли можно увидеть будущее «демоническое» амплуа «свирепого Гари», ныне известного миру по целой серии портретов «плохих парней без тормозов». И хотя Кокси появляется на экране крайне редко – лишь три с половиной раза, этого вполне достаточно, чтобы его первый маниакально-истеричный и подчеркнуто асоциальный персонаж успел дать «увесистого пинка» Роту и всячески поиздеваться над его героем. Куда больше времени отведено в фильме Тиму Роту, который играет здесь одну из главных ролей - умственно отсталого юношу Колина, сильно заторможенного оболтуса с вечно распахнутым ртом, который безответно влюблен в одну из подружек своего старшего брата Марка. Как раз с ним связано единственное заметное сюжетное движение картины. Родная тётя приглашает Колина помочь сделать домашний ремонт. Она надеется тем самым посодействовать племяннику в заработке денег на карманные расходы, однако вмешательство Марка расстраивает далеко идущие планы. Обиженный на брата Колин наотрез отказывается помогать родственнице и подстригается на лысо, протестуя против «тотального произвола». Дебютировавший ещё в 1971-м году фильмом «Печальные моменты», Майк Ли, несмотря на несколько престижных призов, затем неожиданно взял продолжительный 12-летний тайм-аут. В «Подлом времени» (другой один вариант названия этого фильма) он предлагает нелицеприятный взгляд на семью, как главную ячейку общества. Все трое мужчин – отец и два взрослых сына – живут на пособия по безработице и ежемесячно ходят отмечаться на биржу труда. Тупые вечерние посиделки у телевизора сменяются столь же тупым просиживанием штанов в местном пабе. Скудный домашний быт, совсем как в наших общагах времен социализма, никак позитивно не отражается на самосознании обитателей. Когда в доме в очередной раз что-то ломается, неутомленные трудом мужики никак на это не реагируют, предпочитая ни хрена не делать и критиковать несовершенство бытия. Как последний яркий представитель так называемой «школы кухонной раковины», которая придерживалась реалистических взглядов на жизнь и обращалась к насущным проблемам общества – от безработицы до бедности, Майк Ли стремится как можно точнее воссоздать среду, в которой происходит действие, часто в ущерб сюжетной интриге Он отдаёт предпочтение пристальному социальному анализу, в котором совмещаются бытописательские традиции и сатирический угол зрения. Но даже отсутствие чётко заявленного конфликта не мешает Meantime преобразоваться в едкий кинопамфлет. Из таких вот «проходных пролетарских анекдотов» складывается в итоге не только фильмография режиссёра, но и вполне исчерпывающее представление об английском обществе «времен железной леди», когда под гнётом жёсткой социальной модернизации многие британцы ощутили себя аутсайдерами.

С этим фильмом у меня связаны самые теплые воспоминания. Смотрел я его после тяжелейшей семнадцатой весны, после болезненных расставаний со многим из того, что любил. О том, что ждет меня в будущем и куда я качусь - вверх или вниз - я вообще избегал думать. Чего там - я не мог заставить себя думать даже о маячащем впереди самом трудном экзамене в первой летней сессии. 'Meantime' оказался очень светлым фильмом. Несмотря на непарадную Англию с непарадными подъездами, несмотря на то, что в этой семье, кажется, совсем забыли о любви и ласке, несмотря на наличие серьезных проблем и отсутствие понимания, несмотря на безденежье и безработицу - в нем нет настоящей безнадеги. И это удивительно. Я никогда не устану восхищаться Майком Ли, который в свои 'не совсем счастливые' концовки умудряется впихнуть столько надежды, сколько не найдется в самых безоблачно-жизнеутверждающих голливудских хэппи эндах. Сделать так, чтобы после всей этой грязи и уныния на душе у зрителя было светло - вот оно, настоящее искусство. Этот фильм стал маленьким чудом, после которого захотелось выйти на балкон, вдохнуть полной грудью свежий вечерний воздух, порадоваться нарезающим круги ласточкам, провести рукой по свежеобритой голове и вдруг рассмеяться - то ли от щекотки, то ли от прозвучавшей вдруг в голове давно набившей оскомину формулы: 'Все будет хорошо'. И ведь в кои-то веки действительно верится в то, что обязательно, непременно будет. 10 из 10

Фильм достаточно тяжёлый как для комедии, хотя местами выходки 'хулигана' Олдмена вызывают искренний смех. Атмосфера очень близка по ощущениям к реальной жизни, чем к шаблонным образам. Здесь нет однобоких персонажей: родители, недостаточно хорошо воспитавшие своих детей своеобразно всё равно заботятся и любят их; тётя Барбара, вроде бы позитивный персонаж, по своему несчастлива. События в фильме развиваются постепенно и размеренно, в жизни персонажей эта непрерывность касается в основном неудач; неприятность идёт за неприятностью, то в доме что то ломается, то дети расстраивают. Персонаж Тима Рота заслуживает отдельного внимания, замкнутый в себе подросток-переросток, сам себе на уме, от которого ждать помощи не приходится. Его старший брат вроде бы с мозгами, но не понятно к лучшему ли. В фильме играют молодой Тим Рот, да ещё и с Гари Олдменом, очень красочный дуэт (другой их совместный фильм 'Розенкранц и Гильденстерн мертвы' тоже на мой взгляд весьма удачен). Кинокартина как кусок чужого воспоминания, но имеет вполне логичное начало и приятное завершение.

А время это далеких восьмидесятых, жизнь во времена которых была не для всех простой, и что за рубежом, что на нашей родине, была очень похожей. Далеко не самая богатая семья, коих в то время было много, а именно, мать, отец и двое сыновей, прозябают в старой убогой квартирке и живут на пособия по безработице, особо не стремясь достичь каких-нибудь целей в жизни. Одного из сыновей с синдромом дауна на рассвете своей актерской карьеры играет Тим Рот, который блестяще отыгрывает свою роль, несмотря на молодой возраст. Также в этой картине можно отметить из всех доступных ныне кинопроектов первую роль известного в будущем вампира Дракулу и шерифа Джима Гордона небезызвестного и блистательного Гари Олдмана, чей талант, который совсем нельзя назвать яичницей, видно даже практически в эпизодической роли. Если талант есть, его сразу видно и не требуется долгого развития, только если совершенствования. Также из всех известных в настоящее время актеров можно отметить в данной картине присутствие Альфреда Молины, чье появление мимолетно и непродолжительно. Как же сильно отличается наш российский арт-хаус от зарубежного собрата, причем в худшую сторону. Если после просмотра нашего представителя остается в основном недоразумение, то после просмотра хотя бы «Тем временем» вместо недоразумения и недоумения остается множество мыслей и размышлений на серьезную тему. К примеру, какие мысли для достижения определенных целей могут возникнуть у детей, если их родителям практически ничего не надо от этой жизни, если они живут в разрушающейся практически на глазах квартире, чему и каким примером служат они своим наследникам. Помимо сюжетной составляющей, фильм также вытягивает сильная актерская игра вышеупомянутых актеров, даже в столь юном возрасте они задают высокую планку. Однозначно, фильм смотреть стоит, несмотря на обилие диалогов и минимум действия, ведь если фильм заставляет задуматься, значит, он был снят не зря. 7 из 10

Стильный, мрачный фильм о современных гетто. О простых городских жителях которые погрязли в своем лукавстве. Скрывая за красивыми речами о равноправии и социальном государстве самую заурядную корысть эти граждане оказываются весьма инерционной силой. В сущности они никуда особо не стремятся, просто живут и пользуются благами. Развитие, карьера, достижение, бизнес - все проскальзывает мимо. Майк Ли затягивает зрителя в беседу о социальных вопросах. И этот монолог весьма прямолинеен. Куда интереснее обсуждать о стиле ленты, его влиянии на кинематограф и актерском составе. Посудите сами - в главных ролях сияют молодые и весьма странные Тим Рот и Гэри Олдман, Альфред Молина. Через несколько лет двое последних блеснут в 'Навострите ваши уши' - ленте стилистически весьма похожей. Потом будут 'Розенкранц и Гильденстерн мертвы' и куда более известные всем работы. Да и достаточно просто взглянуть на то как лихо актеры справляются с избранными образами. Вечно подавленный, приниженный герой Тима Рота и преисполненный внутренних искр Гэри Олдман. Будто лед и пламя, а между ними Альфред Молина. Разве это не похоже на 'Trainspotting'? Там ведь тоже несколько молодых парней, который оказываются на обочине жизни, но никак не могут в полной мере осознать этого. Вот и выходит, что при всей скромности самой картины для любителей истории кино - это просто кладезь 6 из 10

Британский режиссер Майк Ли известен своим пристрастием к остросоциальной тематике. В отличие от других менее талантливых работ своих коллег в этом жанре его интересует в первую очередь люди и их чувства, а не конъюнктурные лавры. Впрочем, и у самого маэстро был промах в этой стезе в виде не самой удачной его картины «Вера Дрейк», получившей благодаря своим феминистским ноткам в 2004 году «Золотого льва» в Венеции. Но мы сейчас говорим не о творческих поражениях режиссера, а о его победах. И одной из них еще на заре его карьеры стала картина под названием «Тем временем» (в других источниках встречается вариант перевода «Подлые времена»). Картина рассказывает о нескольких днях жизни семьи, живущей на пособии по безработице. Муж, жена и их двое сыновей-подростков инертны и ничего не хотят менять в своей жизни, ежедневно сидя на диване перед телевизором и просаживая последние оставшиеся деньги по пабам. Есть еще нервозная сестра мужа, удачно вышедшая замуж и перекочевавшая в разряд среднего класса, безумные и такие же незадачливые приятели подрастающих сыновей. Члены семьи постоянно грызутся между собой, перекладывая свою вину на других и тем самым закапываясь все вместе на еще большее дно. Сложно оценить жанр фильма. Вроде здесь предостаточно всем нам знакомого британского юмора, но контекст и обстановка рассказываемой истории вряд ли позволит вам смеяться с чистой совестью. Но, несмотря на трагичность этой семейной истории, как верно подметил один из рецензентов, Майк Ли каким-то абсолютно невероятным образом оставляет в сердцах своих зрителей светлый осадок. Наверное, это происходит из-за того, что автор крайне тонко и точно выстраивает взаимоотношения своих персонажей, в которых наряду со страхом и ненавистью всегда присутствует любовь. И этот клубок чувств вкупе с идеально выдержанным стилем фильма замечательным образом подкупает вас. Так же, как подкупает замечательная игра всех актеров, из которых хочется выделить только-только начинающих свою карьеру Тима Рота и Гэри Олдмена. Касательно последнего я абсолютно уверен, что, если бы у него не было этой роли, вряд ли бы мы увидели его через пару лет в роли Сида. «Тем временем» был снят для телевидения, но его бесспорно высокий профессиональный уровень позволил картине участвовать в конкурсе множества крупных кинофестивалей, в том числе в Берлинском и Чикагском, что, мне думается, говорит о многом. 10 из 10

Из многочисленных фильмов, снятых Майком Ли для телевидения, выделяется «Тем временем», и не только из-за заметных актерских дебютов Тима Рота и Гэри Олдмана, но и из-за впечатляющего портрета британского общества во время правления Маргарет Тэтчер. Пронзительная, по-балабановски часто звучащая здесь музыкальная тема Эндрю Диксона не просто добавляет в целом незатейливой истории о безработице многогранности, но и значительно расширяет ее концептуальное пространство. Как и «Безрадостные мгновения», «Тем временем» дают в полной мере проникнуться необычной для кино способностью внешне несмешных деталей высекать искру горького комизма. Уже первые два фильма Майка Ли дают понять, что перед нами – не просто социальный реализм, но глубочайшее проникновение в человеческую психологию, гуманизированное неуловимыми мелочами. Режиссеру жаль своих героев, им самим, что удивительно, несмотря на постоянные дрязги, ругань и споры, жаль друг друга. Так Марк, довольно гадкий персонаж, переполненный сарказмом и мизантропией, - трамплин к будущим героям «Сладостей жизни» и «Нагих», в конечном счете проникается сочувствием к своему брату, вставая на его защиту в сцене кульминации – эмоционального поединка с родителями. Поразительно, что вроде бы бессюжетный фильм, где герои бесцельно слоняются по улицам, спорят до хрипоты дома и развлекаются в пабах, играя на бильярде, не дает себя прервать вплоть до финальных титров. Удивительна способность Майка Ли рассказывать довольно неприятные истории с уклоном в чернуху (апогея этот метод достигнет в «Нагих»), демонстрируя атмосферу всеобщей взаимной ненависти, что в семье, что в обществе, но делает он это, подтрунивая над своими героями, не оставляя мрачного послевкусия у зрителей. Фильм «Тем временем» в этом смысле очень показателен. В отличие от «Безрадостных мгновений», где целью постановщика было выразить стресс людей при коммуникации, вызванный национальной чертой британцев скрывать свои эмоции, здесь никто чувства не скрывает, особенно негатив (позитива в общении тут почти нет). В «Тем временем» взрослые дети грубят родителям, а вырисовывающаяся на горизонте тетя дает уроки чисто английского лицемерия, скинхеды, еще не ставшие социальной силой, уже заявляют о себе (именно одного из них сыграл здесь Гэри Олдман, то и дело фиглярствуя направо и налево). Один из центральных персонажей – Коллин, парень с отставанием в развитии, тоже безработный, как и все в его семье, сыгран совсем юным Тимом Ротом столь ювелирно и точно, что кажется, будто он – непрофессиональный исполнитель. Грустно смотреть, как молодые люди, которые должны быть горячими идеалистами, проникаются цинизмом и безнадегой, ничего не ожидая от жизни. Это действительно довольно мрачный фильм, в котором несмотря на телеформат, отточена кинематографическая форма (крупные планы в нужные моменты, эмоциональный накал, возрастающий по мере развертывания нарратива, саундтрек, врезающийся в память, и несмотря на свою простоту звучащий в фильме очень часто). «Тем временем» - это кино об обществе без будущего, где никто не ждет не только от мира, но и от ближнего ничего хорошего. Юмор здесь – почти «юмор висельника» в лучших традициях Диккенса и Теккерея, ернический, злой, но он несколько смягчает болезненность от столкновения героев с неприятностями и несправедливостью. За свою жизнь Майк Ли снял лишь три исторические картины, отдавая предпочтения безрадостной современности, и это понятно, ведь чувствует он реальность как никто другой в Британии.