Красные

Уоррен Битти - один из символов 'нового американского кинематографа'. Сыграв одну из двух заглавных ролей в по-своему революционной ленте 'Бонни и Клайд', он стал иконой поколения. Хотя не каждый актёр, даже имеющий такую славу и талант, как Битти в конце 60-х - начале 70-х гг., способен реализовать себя в режиссуре. И часто вспоминаемый пример Клинта Иствуда, скорее, исключение из правил. Но уже в своём режиссёрском дебюте 'Небеса могут подождать' он сумел завоевать признание зрителей и критиков. Потому задуманная им ещё в начале 70-х гг. биографическая лента о знаменитом американском журналисте, писателе и коммунисте Джоне Риде, вызывала определённый интерес ещё до своего выхода. Хотя некоторых и смущало внимание режиссёра к данному свидетелю Красного Октября. Итоговым результатом оказалась вполне традиционная голливудская эпическая мелодрама с революционными вкраплениями. Но и их режиссёр умело задавливает мнениями современников Рида, изрядно постаревших, а иногда позабывших о том, что их волновало в бурные 'десятые'. И мелодраматический элемент излишне довлеет над фильмом, превращая и без того обильный хронометраж в тяжело воспринимаемый. Зато радуют глаз снятые экспрессивно, мастерской камерой Витторио Стораро, революционные сцены, которые явно выбиваются из общей стилистики картины. Может показаться, что это плохой фильм, но это не так. А вот подарить монтажные ножницы Уоррену Битти не помешало бы. А ведь именно в задвинутых на второй план политических мотивах Джона Рида и его возлюбленной Луизы Брайант, и скрывается живое прочтение революции. Не как акта захвата политической власти, но как утопической идеи охватывающей умы масс. Собственно, сам Джон Рид начинал свою деятельность с радикальных статей в газете 'Массы', посвященных антивоенным призывам и поддержке рабочего движения. Хотя изначально, что пропущено в фильме, сам Рид не был таким уж и радикалом. Но американская политика начала века не признавала любого свободного, независимого мнения и Рид сталкивался с осуждением со стороны власти его журналистской деятельности. А освещение революции в Мексике только укоренило 'левые', антикапиталистические взгляды Джона Рида. Хотя Уоррен Битти, как и Джон Рид, прекрасно понимали, что главная историческая причина революционных настроений в обществе тех лет - это война. Война несправедливая. Война, в которой организаторы даже поленились скрыть свои корыстные интересы за каким-то подобием идей, от пущенного на убой народа, преимущественно представителей низших классов: рабочих и крестьян. И именно эта война раскрыла глаза людям на тупиковость развития капиталистического общества. Заразила его подлинной страстью для попытки изменить мир. Собственно, и отношения Джона с Луизой, есть ни что иное, как любовь, порождённая революционной страстью. Вера в утопическое Завтра, ради которого нужно объединяться уже сегодня. Ведь социализм - это не просто философское течение, перетёкшее из гегельянства на политические подмостки, но антипод к господствующему торжеству индивидуализма и социал-дарвинизма. 'Выживает сильнейший', - говорят Они. 'Только вместе, Мы сила', - отвечаем Мы. Исторический процесс же становится локомотивом, который невозможно остановить, можно либо сесть в него, либо убежать от реальности. Но у некоторых и выбора никакого нет, так как История парадоксальным образом, используя их индивидуальность, уничтожает в них индивидов. Да и поезд едет слишком быстро и складывается впечатление, что не всегда в ту сторону, в какую хотелось бы. Только на железной дороге повернуть не так уж просто. И спустя столетие не утихают отголоски того поезда, обвешанного красными знаменами. Кто-то пытается отрицать историю, кто-то приукрашивает, но суть одна: мало кто осмысливает, что чистота революции именно в этом коротком миге надежды на то, что человек станет Человеком, сможет перешагнуть через собственное тяжелое наследие и прошлое, чтобы начать всё с начала. Десять дней, что потрясли мир, перевернув его с ног на голову. А за ними год нулевой. Эпоха перемен. Выдающихся и ошибочных. Разбитых прозаикой жизни и человеческого бытия. Но всё равно свежих и направленных во благо всего человечества.

Уоррен Бити - один из самых талантливых людей в кинематографе. Сколько людей могут быть одновременно режиссёром, продюсером, сценаристом и при этом исполнять либо главную, либо второстепенную роль? О, таких людей можно по пальцам одной руки посчитать. Уоррен из их числа. Популярный в прошлом голливудский сердцеед, ныне занимающийся политикой человек прославился многими популярными картинами. И вот на одну из таких картин я и хочу написать свою рецензию. «Not since Gone With The Wind has there been a great romantic epic like it!» Сюжет 'Красных' является байопиком на знаменитого американского писателя и журналиста Джона Рида, который прославился своей хроникой событий, которых он был свидетель '10 дней, которые потрясли мир'. Фильм посвящен не только деятельности писателя, но так же его отношениям с журналисткой Луизой Брайант. Так же, фильм, по мимо всего прочего содержит интервью с очевидцами, реальными историческими личностями, среди которых есть и активисты, радикалы, знакомы Джона и Лизы, журналисты и писатели. Это огромный плюс, так как фильм уже сочетает в себе не только историко-биографическую драму-мелодраму, но так же документальный фильм. '- Что для тебя важнее: я или эта дурацкая политика? ' Актёрский состав - выше всякой похвалы. Битти великолепно справился со своей ролью. Особенно понравилась сцена, где Уоррен выкрикивает на русском лозунг, и потрясающая сцена в конце, где они наконец-то встретились с Луизой в последний раз ( она на постере, кстати). Дайана Китон - сыграла лучшую роль в своей карьере. Столько всего показать, так показать свою героиню с разных сторон, ах, можно только любоваться её игрой. Не стоит забывать и про Джека Николсона, который в очередной раз доказал что он один из самых величайших и талантливых актёров. Про худ. и музыкальное оформление я расписывать не буду, так как всё выглядит просто шикарно. Как будто действительно Россия. И пару слов про русских в кино. Это второй на моей памяти фильм ( первый был 'Охотник на оленей'),где русских показывают без всякой клюквенности и стереотипности. В фильме действительно присутствует русская массовка, а не какой-нибудь американец с закосами под 'русского Ивана'. Русские действительно представлены русскими. В итоге хочется сказать спасибо всем тем, кто принимал участие в работе над столь серьёзным фильмом. Всё вышло просто идеально: мастерская режиссура, потрясающие декорации, красивая музыка, великолепная игра актёров, не стереотипные русские. Всё это конечно же 10 из 10 PS: Пару слов о 'Оскаре'. Обидно, что чтобы оценить подлинное произведение искусство нужно усвоить ещё и политический характер. Провал на 'Оскаре' этого фильма ничто иное, как банальная политика. ВЕЛИЧЕСТВЕННОЙ И НЕПОДКУПНОЙ киноакадемии наверное не хотелось отдавать этому фильму все почётные награды, ведь тут же про коммунизм, поэтому все заслуженные награды ушли незаслуженному фильму 'Огненные колесницы'. До чёртиков обидно

Добротный чуткий фильм. Пример того, как легко манипулировать толпой, если веришь в идею сам, и яро её отстаиваешь. Американский писатель Джон Рид несмотря на любовь всей своей жизни к женщине, на своё призвание (писатель) принял решение посвятить всего себя политике, принести себя в жертву очередной 'идеологии'. Джон Рид, наивно полагал, что может извлечь лучшее из октябрьской революции, и зажжешь свечу в бюрократической капиталистической Америке. Искренне веря, что подхваченная 'идеология' у русских крестьян, позволит ему в США поделить между классами равноправие, отдать власть в руки рабочему классу, а крестьянам земли. Тем самым, привнеся от себя новую страницу в историю США. Свежий виток романтики, революцию, и новизну. Жаль что, писатель, не дожил до наших дней. В наше с вами время, он бы осознал, что все 'идеологии' это ничто иное как иллюзия. Порочная война, лживые политиканы, алчные идеологии, зомбирующие и вселяющие страх религии и т.п. Всё в этом мире распределяются на школы. В наше время Джон Рид осознал бы, что находясь на том же фундаменте, меняя только название, цвета, и лица политических партий и названий религий. Отдаляясь от одной крайности и в впадаю другую, невозможно привнести в этот мир и в частности человечеству любовь, чувство сострадания к ближнему и свободу. В наше время Джон Рид осознал бы, что за всем стоит ложь и нет ничего дороже для человека, чем его собственная жизнь и свобода. Что нет ничего. Нет никакой истины. Нет никакого смысла. Всё иллюзионш. Есть только ты и твоё желание просто быть, просто жить, просто любить. 8 из 10

«-Большевики были единственными в России, обладавшими определённой программой действия, в то время как все прочие восемь месяцев занимались одной болтовнёй.» ( с ) Странно это слышать, но американский актёр, плейбой и по сути своей капиталист – Уоррен Битти, оказывается долгое время мечтал осуществить грандиозный замысел – экранизировать книгу легендарного соотечественника –коммуниста и пламенного революционера Джона Рида «Десять Дней, Которые Потрясли Мир». Написанную им по горячим следам Октябрьской революции, которую он как и тысячи – тысяч пролетариев всего мира считал Великой. Выдающийся борец пира за правду справедливость, этот американский журналист и публицист трагически погиб от тифа, совершая поездку с просветительскими, революционными митингами по средней Азии. Прах его был с почестями погребён в Кремлёвской Стене, рядом с большими красными вождями. Статьи Рида, и в особенности его пламенная книга освещавшая события большевистского переворота в 1917 –ом в Петрограде – мела невероятный успех у читателей во всём мире. Несмотря на негласные запреты, цензуру и попытки капиталистических властей пресечь доступ рабочих масс к этому литературному произведению – она навсегда осталась в истории, со временем став публицистической классикой. Назвать сей материал бесстрастным было нельзя, ибо ярый сторонник большевиков, Рид описывает историческое событие с их точки зрения. Однако подкрепляет свои авторские симпатии документами: выдержками из газет того смутного времени, лозунгами плакатов и отрывками официальных заявлений и документов эпохи. Которые он привёз с собой в Штаты, надеясь отфильтровать необходимый материал и написать свою книгу о русской революции. Политика во всём мире была тогда очень сложной, поскольку не кончилась ещё Великая война ( как тогда называли Первую Мировую, позже заклеймённую советской цензурой как империалистическую и выброшенную из русской истории ), и привезённые из мятежной России документы и бумаги у журналиста конфисковали. С большим трудом, около года спустя ему всё же удалось добиться их возврата, и он смог завершить свою работу. Опираясь на голые факты, используя документальные подтверждения и интервью свидетелей и участников тех событий, а так же свои собственные воспоминания и понимания происходившего, Джон Рид создал книгу опередившую время. Сам большевистский вождь – Ленин, был от неё в восторге. С Ильичём американец в последствии подружился, и часто встречался с ним когда приезжал в Россию. Ленин даже помог вытащить его из белофинского плена, когда согласился обменять Рида на 60 финских профессоров, пожелавших покинуть Красную Россию и вернуться на родину. Обо всём этом есть куча мемуаров и воспоминаний, и всё это было показано в картине, которую решил ставить лично Битти, не доверив режиссуру другому. Тем более удивительным и даже невероятным кажется тот факт, что Голливудская киностудия согласилась выделить значительные средства на такую постановку. Да ещё в самый разгар холодной войны, когда вся политика США была направлена против Советского Союза. Тем более, что Уоррен Битти не завершает свою ленту патетическим предположением, что доживи Рид до сталинских времён – он наверняка разочаровался бы в пролетарской революции. Напротив, в его фильме герой полностью поддерживает военную диктатуру пролетариата, считая главными виновниками решительных действий вовсе не большевиков, а их противников – буржуазию и мировых капиталистов, которые начали бойкотировать советское правительство. Поэтому были разрушены пути сообщения, начался холод и голод в осаждённом Петрограде. Есть антивоенные эпизоды, действие которых происходит на фронте. Показаны оборванные, измученные затянувшейся войной солдаты, у которых уже нет ни желания ни сил продолжать сражаться в бессмысленном побоище ради туманных целей. Таким образом, в отличии от Временного Правительства с Керенским во главе, большевики обещают солдатам скорый мир без аннексий и контрибуций, со свободой народного самоопределения. Надеясь, что пролетарии других держав поддержат начатую в России революцию и так же свергнут свои коррумпированные правительства. Не будучи даже сторонником коммунистов, трудно не признать, что начавшаяся революция имела в своей основе благие перемены, которые могли вывести страну из пучины безвластия и анархии. Очень достоверна на экране передана эпоха – события в Америке, где полиция с оружием в руках разгоняет мирных, рабочих демонстрантов. Показан суд, который учинили сенаторы над «покрасневшим» соотечественником Ридом, и то как мужественно и уверенно он ведёт себя на публичных допросах, отставая интересы коммунистической политики проводимой Лениным. Но, помимо политических и исторических событий, имеются и личностные взаимоотношения персонажей. Все из них реальные, имеются даже вставки с интервью старыми участниками тех событий. Которые рассказывают об обществе начала прошлого века, о его моральных критериях и вспоминают какими были Джон Рид и его возлюбленная – журналистка Луиза Брайант в жизни. Рассказывается в фильме и об их бурной сексуальной жизни, а так же о том, что некоторое время ( пока Рид был в загранкомандировках ) – его невеста крутила роман с писателем Юджином О’ Нилом. Которого в фильме весьма филигранно сыграл Джек Николсон. В роли эмансипированной женщины 20 –ого века - Луизы Брайант – предстала Дайан Китон, которая на тот момент состояла в романтических отношениях с исполнителем главной роли. Разумеется им стал сам Уоррен Битти, которого чрезвычайно вдохновляла личность культового американца. В образе Джона Рида, Битти просто горит ролью. Несмотря на малое сходство с реальным писателем, он создаёт его достоверный экранный образ. Отныне американцы вспоминая Джона Рида, будут представлять себе красавца Уоррена Битти. Да и трудно представить, что кто - то мог бы сыграть Рида лучше. Правда, пока я не видел бондарчуковские «Красные Колокола» - снятые по прямому приказу сверху, дабы ответить зарвавшемуся американцу. Но, насколько мне известно – то была насквозь коньюктурная, разруганная критиками постановка. А эпическая фреска Уоррена Битти «Красные» - номинировалась на 11 Оскаров, одержав в итоге 3 победы ( за лучшую режиссуру, женскую роль второго плана и работу оператора ). Снимал эту масштабную картину один из великих операторов – Витторио Стораро, который вдохновляясь подлинной хроникой петроградских событий, создал по истине впечатляющее полотно. Особенно здорово выглядят все массовые, батальные сцены. Когда по улицам города шагают или бегут толпы народа с красными транспарантами на русском языке. Кажется, что ты смотришь раскрашенную кинохронику! Столь же удачно и музыкальное оформление картины, созданное композитором Стивеном Сондхаймом – который использовал в качестве саундтрека ленты и революционные русские композиции. И глядя столь выдающееся кинопроизведение сегодня, будучи лишённым каких бы то ни было предубеждений, решительно невозможно понять, чем именно «Красные» не угодили советским чиновникам, запретивших прокат этого фильма на территории СССР. Как по мне, так Уоррен Битти – снял одну из лучших Голливудских картин, которая подобно книги Джона Рида навечно останется в истории.

Преданность делу революции - вещь сложная. Джон Рид, журналист, ищущий не славы в профессии. Он искренне убеждён в правое дело революции, и идёт по своему пути до конца, без флирта с судьбой. Джон обладает внутренней свободой, и не предаёт её ни в семье, ни в работе. Революция в понимании Джона Рида является отказом от угнетённого положения человека масс. Классовое противоречие дошло до точки кипения на рубеже веков 19-20. Джон принимает вызов судьбы, и исполняет своё дело до последнего вздоха. Революция - это трагедия, рождённая в борьбе за свободу, но оборачивающаяся борьбой за власть. Трагедия Джона в том, что присущая ему внутренняя свобода, не согласуется с лозунгами свободы. А он верил в их единство. Красной нитью фильма является искренность главного героя. В разговоре с изменившей ему женой, он не осуждает её, а думает о том, как оставаясь открытыми друг перед другом, сохранять высокие чувства. В начале фильма, выступая в либеральном клубе, начинающий свой путь революционер, высказывается, что главной целью войны является нажива. Он критикует капиталистическую систему, и мечтает о мире. Да, идеалист. Но не 'кабинетный', а жертвующий самым дорогим, что у него есть, любовью своей женщины. 8 из 10

Зарубежных фильмов про Россию много. Но лишь малую часть из них можно назвать хотя бы не клюквенными. Из по-настоящему отличных фильмов могу выделить, например, 'Доктора Живаго' 1965 года и 'Николая и Александру' 1971 года. Эти фильмы, повествующие о событиях до, во время и после Октябрьской революции смогли неплохо показать русскую жизнь. И в этот список можно достойно включить эту ленту - 'Красные' режиссёра Уоррена Битти. История повествует о Джоне Риде - журналисте социалистических взглядов, который на пару с Луизой Брайант, своей женой, отправился в Россию в 1917 году и стал свидетелем Октябрьской революции, написав книгу '10 дней, которые потрясли мир'. Однако не весь 3-х часовой эпос состоит из событий в России. Первые полтора часа посвящены отношениям главных героев, сыгранных Уорреном Битти и Дайан Китон. И это не опускается до унылой пьески - диалоги написаны и сыграны блестяще. В игру актеров веришь. Антураж Америки начала века воссоздан достаточно неплохо. Интервью с участниками событий ('свидетелями', как они указаны в титрах) добавляют фильму щепотку реалистичности. Батальные сцены, хоть их и не много, выглядят грандиозно. Операторская работа великолепная. А вот насчёт авторской музыки сказать сложно - ее в фильме почти и нет. Есть много раз повторяющаяся песня 'I don't want to play in your yard', Интернационал в одной сцене идеально вписывается. Но именно что авторской музыки (особенно в моментах, где она могла бы быть) почти нет. Насчёт монтажа тоже есть вопросы - в некоторых сценах он очень обрывистый: действие может прерываться с диалога на, например, танцы, а потом обратно. И так по нескольку раз. Может быть тогда, в 80-е, это смотрелось нормально, то сейчас немного напрягает. Ну ладно, хватит игнорировать слона в комнате. Как же в этом фильме представлена Россия, большевики и русский народ? На самом деле, всё довольно объективно: ни Ленин, ни Керенский злодеями не являются, народ тут показан обычным народом, без уродств и озлобленности. Красные не выглядят ужасающим войском, а белые и вовсе почти не фигурируют. Единственный большевик, который отличается не самым приятным характером - это Зиновьев. На самом деле этот фильм заинтересован лишь в одной вещи - раскрыть такую больную в США тему, как коммунизм, и как он существовал на территории Штатов. Он показывает Рида, ярого социалиста, как человека упёртого, несмотря ни на что хотящего достичь своих целей. Фильм рассуждает о том, как не соотносятся идеалы и результаты революции. Фильм показывает русскую революцию правильной в какой-то степени, хоть и показывая потом не самые радужные последствия. И это в эпоху Холодной войны. Смотреть это кино рекомендую тем, кто любит подобное кино. 8 из 10

Данный фильм является гордостью Уоренна Битти. Он готовился к нему многие годы, брал документальные интервью и снял масштабную и точную историю американского писателя и коммуниста Джона Рида, автора хроники Октябрьской революции 1917 года «Десять дней, которые потрясли мир». Уоррен Битти сам сел в режиссерское кресло, а также сам сыграл роль главного героя. Его кинолента получилась настоящим шедевром, собравшим кучу самых престижных наград и номинаций, таких как Оскар, BAFTA и Золотой Глобус. Кино идет более трех часов, погружая зрителя в свою невероятную историю. Мы видим Джона Рида. Он был радикальным журналистом и человеком своего дело. Полюбив замужнюю женщину, он сделал все, чтобы она была только его. Оказавшись в России во время октябрьской революции, он вдохновился этим переворотам и вернулся в штаты, чтобы и там устроить точно такую же революцию… Персонаж Рида был крайне многогранен и сложен. Уоррен Битти сыграл его превосходно, и это отдельно отметили кинокритики. Им руководила идея, в которую он свято верил и мечтал изменить мир. Надо признать, что его история была показана просто шикарно. В этом фильме нет ни одной нотки фальши. Все смотрится с интересом и реалистично. Режиссура у данной картины достойная, актеры все играют превосходно, зрителю лишь остается окунутся в эту историю и попасть в невероятную жизнь Джона Рида, полную страстей, масштабных идей, любви, предательства и силы духа. Картина в прокате окупилась и является потрясающей биографической драмой. Смотря ее, как будто действительно попадаешь в то время. Также мне хотелось обратить внимание на документальные интервью, которые Битти снимал несколько лет. Мы видели людей, которые действительно жили в то время и передали в интервью свои чувства и соображения. Было интересно. Помимо самого Уоррена Битти в картине сыграли такие чудесные звезды, как Дайан Китон и Джек Николсон. Они оба мною любимые актера, и в этом фильме можно еще раз убедиться в их блестящей актерской игре. Китон играла так душевно, так страстно, она потрясающая актриса. Этот фильм об идеологии и политике, власти и перевороте, коммунизме и его идеях, о человеке, который верил, что он может все и мир будет лучше. Для истинного киномана этот фильм будет настоящим подарком, ведь он, как свежий глоток воздуха, снятый шикарно, а его история не имеет аналогов. «Красные» - американская, биографическая драма 1981 года и западный взгляд на Октябрьскую Революцию. Картина получилось очень сильной, и я получил удовольствие от ее просмотра. Фильм оцениваю положительно и говорю ему «да». 9 из 10

Историческая нелюбовь Соединенных Штатов к коммунизму, посягающему на сакральность американской свободы, не остановила Уоррена Битти от производства фильма «Красные», байопика об американском журналисте Джоне Риде, авторе «Десяти дней, которые потрясли мир» – величайшего литературного памятника Великой Октябрьской революции. Да, Новый Голливуд еще существовал как явление, пусть Майкл Чимино своими «Вратами рая» практически его угробил. И Новый Голливуд не отступал от концепции киноискусства как инструмента гласности, ибо даже в сочном криминальном «Лице со шрамом» Брайана Де Пальмы можно найти отголоски критики американского империализма (что неудивительно, когда автором сценария выступал Оливер Стоун). Но комми – стоп-слово. После маккартизма, Карибского кризиса и вообще действующей всем на нервы Холодной войны работа Битти, еще и хвалебно отзывающаяся о дерзком левом журналисте, кажется чертовски нахальной. Бурлящий поток клюквы через 3-4 года покажет, что американский истеблишмент думает о политических врагах из-за океана, а отказ Советского Союза от съемок «Красных» в Москве только подтверждает безумие замысла Битти. Мало причин, чтобы такой фильм никогда не вышел? Есть другие. Невзирая на свою важность, Новый Голливуд доживал последние годы – коммерческая геенна, запущенная Спилбергом, поглощала индустрию. В моде уже акулы-убийцы с космическими солдафонами, спрос на хуление прошлого и идейное новаторство стремительно падал. Где нет спроса, нет и предложения: финансирование проекта вышло затруднительным. Причем повлияли на поиски бюджета не только политика и тренд на блокбастеры, но и сложность. Ведь Уоррен Битти планировал создать длинную и недешевую картину, со съемками в пяти странах, что потенциально отталкивает зрителей и продюсеров. Однако он все равно довел давно вынашиваемую задумку до конца, продавив руководство Paramount, и «Красные» вышли в декабре 1981-го. Вопреки прогнозу повторить провал «Врат рая», фильм Битти собрал 40 миллионов в США (при бюджете в 32 миллиона). А через три месяца «Красные» получили три премии «Оскар» при двенадцати номинациях. Получается, американцам картина полюбилась. И понятно почему. «Красные», невзирая на заголовок, не о красных. Это персональный панегирик Джону Риду – одновременно и социалисту, и автору знаковых хроник, и роковому мужчине-любовнику, и американцу. Великому американскому сыну, который обручился с Историей во имя свободы. Этот человек – немного-немало ас своей эпохи. Он не просто янки, удостоенный быть похороненным у Кремлевской стены после трагической смерти в 1920-м году, и не просто деятель компартии, агитировавший вместе с товарищами за диктатуру пролетариата. Срежиссировавший фильм и сыгравший в нем главную роль Битти показал, почему Джон Рид индивидуален для Америки. Он именно что настоящий американец, гордый борец за свободу как за высший гуманистический идеал, фактически пожертвовавший ради нее всем, от личного счастья до жизни. Не имеет значения, как он трактует одурманивающее слово «Liberty», когда он за него пламенно сражается. Поэтому Рида, наверное, нелегко не чтить, будучи гражданином Соединенных Штатов. Много кто симпатизировал коммунистам, особенно в разгар Первой мировой. Кружки по интересам в еле освещенных конспиративных квартирах перерастали в демонстрации. Рабочие, не согласные со зверской политикой государства, начинают бороться за свои права. Они дерутся с жандармами без страха получить пулю или быть выгнанными без двадцати центов на улицу. Социалистические настроения тогда были на пике, и русская революция лишь способствует розжигу прогресса. Подобно Ленину, Джон Рид доходчиво доносит соотечественникам необходимость классовой борьбы во имя триумфа над эксплуатацией и капиталистическим рабством, на чем зиждились банки, Уолл-стрит, президент Вильсон, обещавший не вступать в войну. Энциклопедическим, но свежим языком журналист растолковывает постулаты марксизма. Он ломает стереотипы, что красные якобы посягают на ценности и звездно-полосатый образ жизни американцев, очерчивая коммунистические идеи исключительно в политико-экономических рамках. Попутно развенчивается еще один предрассудок – будто бы в социалистической среде нет места личностям, а все подгребается под коллектив одинаковых. Неординарная фигура Рида, расписанная за три часа фильма, сама и служит примером несостоятельности данного утверждения. И что самое главное, Рид остается предан свободе и неукоснительно идет к ее достижению. Поразительное упорство не затухает по мере возрастания барьеров на пути героя. Пока соратники мнутся, Рид призывает их к радикализации перемен. Пока они разочаровываются во взглядах, Рид остается одержим мировой революцией. За профессиональное становление от рядового корреспондента, рвущегося в горячие точки земного шара, до делегата на Втором съезде Коминтерна он сохранял в себе юношескую, запальчивую веру в то, что рано или поздно коммунизм восторжествует. Везде, где бы он ни был, вокруг лежали кипы пропагандистской литературы, а под рукой – листовка с призывом вступать в ряды Единого Большого Профсоюза. И даже семейные переживания не убили в Риде веру, хотя порой казалось, что страсти по Луизе Брайант сильнее, чем разногласия с русскими, Эммой Голдман или Луисом Фрайной. Битти намеренно растягивает хронометраж, дабы вставить в него сцены из супружеской жизни, будь то истерики, собаку по кличке Пес или комичное приготовление ужина. Это выделяет в Риде-коммунисте человека, кто не может нарушить обещание жене, пусть ему и придется жертвовать карьерными перспективами. Отсюда неестественное преувеличение роли Луизы, кто в истории не оставила заметного следа, но была для мужа путеводной звездой, невзирая на роман с драматургом О’Нилом и регулярные выплески капризной натуры. В то же самое время в «Красных» закономерно не хватает эпопеи, ибо исторические события в фильме буквально проматываются под пение «Интернационала». Октябрьские волнения укомплектованы в несколько секунд штурма Зимнего дворца, где красноармейцы выносят канделябры – Петроград взят без единого выстрела. В картине об авторе «Десяти дней, которые потрясли мир» ожидаешь большего – в книге-то изложение досконально отображает приход большевиков к власти. Странно, что режиссер переключает внимание Джона Рида на постель, когда за окном воплощается в быль его мечта. Особенно это досадно с учетом отсутствия в кинематографе по-настоящему значимых фильмов о русской революции, ибо «Октябрь» Сергея Эйзенштейна все-таки более локален для России. Фоновые экспонаты Ленин и Троцкий на задворках, их место отведено Зиновьеву, что, правда, не лишено смысла: Зиновьев, скорее, антигерой, плетущий интриги внутри партии. Он олицетворяет обреченность политики, скатывающейся в бюрократию и у правых, и у левых. Так что как бы ни старался пролетариат установить равенство, организуя вдохновляющие стачки на заводах, найдутся те, кто ровнее. Вот и получается, что «Красные» – все-таки немного кино-антиидеология, никак не облагораживающее ни советский строй, ни американский империализм. Новый Голливуд в действии. После просмотра «Красных» приходишь к понимаю, что для США Джон Рид – столп масштабов Мартина Лютера Кинга, не меньше. Американские коммунисты проиграли, поэтому Рид не столь популярен, но его заслуг это не умаляет. 8 из 10

Фильм можно считать одной из последних картин так называемого Нового Голливуда перед тем, как американский кинематограф окончательно погрузился в рейгановские блокбастеры 80-ых. Ну знаете, когда в моде были фильмы, где жители СССР показаны неотёсанными мужланами со смешным акцентом и где свобода творчества ограничена риторикой об 'Империи Зла'. Почему же 'Красные' отличается от таких картин? Да потому что показал Россию и революцию в ней относительно беспристрастно, позволяя нам самим делать выборы после просмотра. Вообще, несмотря на серьёзный акцент на Октябрьской Революции и на состоянии России после 17-ого года, фильм всё ещё до скрежета зубов американский, поэтому не удивительно, что за пределами США о нём мало знают. Джон Рид пусть и не столь известная, но знаковая фигура в американской общественной жизни начала прошлого века. Который пытался говорить за простых рабочих американцев и устроить революцию в своей родине. И для Советского Союза фигура была тоже значимой. Чего уж говорить, раз после смерти он удостоился чести стать единственным американцем, похороненным у Кремлёвской стены. И этот фильм за три с лишним часа демонстрирует значимость этой подзабытой фигурой. О его нигилистических мыслях, о его попытке сформировать свою Коммунистическую партию в Америке, о сложных отношениях с Луизой Брайант и о вынужденной миграции. Фильм тщательно анализирует жизнь этого человека и смотрит на него беспристрастно, без осуждения или, наоборот, порицания. А особенно в этом помогают реально записанные интервью с очевидцами тех событий, у каждого из которых своё мнение об этом человеке. От искреннего восхищения, до осуждения и нарекания романтиком, не понимающим истинное положение вещей. Уоррен Битти проделал огромную работу и как режиссёр, и как актёр. Фильм снят масштабно, амбициозно и, при всё при этом, качественно. Витторио Стораро был оператором 'Апокалипсиса сегодня', и по уровню съёмки, работы со светотенями и проработанности глубины кадра оно заметно. Но именно Уоррен Битти и его активная подготовка к созданию внесли значительный вклад в то, чтобы картина смотрелась настолько размашисто и целостно. А тот факт, что он сам сыграл главную роль, но при этом не стал идеализировать свой киношный образ, заслуживает такой же похвалы. Его Джон Рид вышел правдоподобным борцом за свои идеалы, для которого в какой-то момент эта борьба превратилась в форму религии. Актёрский состав также вышел многообещающим. Джин Хэкмен, Дайан Китон, Джек Николсон, Морин Стейплтон в небольшой роли, принёсшей ей долгожданный Оскар. Поговаривали, что сам Владимир Высоцкий хотел сняться в фильме в определённой роли, если бы не скоропостижная смерть. Опять же, такое наличие профессионалов старого Нового Голливуда только ещё больше подчёркивает амбициозность проекта. Его выход оказался весьма символичным. Картина об истинной революции рабочей силы, как и сам фильм, оказались впоследствии забыты. Джон Рид постоянно вёл безуспешную борьбу с американским капитализмом и, не найдя поддержки, обратился к столь манящему советскому образу мироустройства. Но там оказалось то же самое, что и в капиталистическом мире. Несдержанные обещания, несмотря на лозунги, редактура текстов, цензура, и вся власть у определённой группы лиц. И опять же, фильм не обвиняет СССР в 'зверстве'. Нет, скорее демонстрирует, что по обе стороны океана той самой передачи власти народу так и не случилось по разным обстоятельствам. Тут лишь речь о том, готов ли ты оставить прежние идеалы, даже если разочаровался в них. Я очень люблю этот фильм. За трагичность личности Рида, за его анализ общественной жизни в Америке и России тех лет, за отличную химию между Битти и Китон, и за то, как фильм снимает розовые очки с романтиков. Повторюсь, потом такие картины просто перестали снимать, потому что они стали финансово невыгодными, да ещё и слабо поддающимися контролю со стороны американской цензуры. Есть в этом определённая ирония.